The Story of Bubbleboy

改革的道路不是一帆风顺的，面对权责不清，政商不分的僵化的机制下，只有敢于尝试，敢于打破旧的体制的桎梏，才能让企业，让劳动人民迸发出活力。国企改革是盘大棋，正是由于有了像贡开宸、马扬、潘老等一代代掌舵人或是改革家的无所畏惧、一心为公的实干精神，才有了后面来之不易的转型结果。当然，这个阶段是痛苦的，是要经受广泛质疑的，同时还要敢于面对来自旧的既得利益集团的反扑。编剧塑造的The Story of Bubbleboy有血有肉有感情，即是手握身杀大权的一番诸侯，也是一个平平凡凡的大山子老人。突然想起了这句话:为什么我的眼里常含泪水，是因为我对这片土地爱的深沉。

不知不觉做饭吃饭期间又把第二部补完了。真的还不错，还挺典型的中国家庭，除了过于有钱，父母有时候过于开明。哎，童年啊。

你可以说她是一个贪慕虚荣，幼稚又天真的女人，可以谴责她对包法利的一切背叛，可以唾弃她为了一己私欲亲手把自己一次次推进被动的山谷。她是极其可怜可悲的女人。然而这一切的不幸也许都归结于她嫁给平淡无奇老实本分又极其爱她的包法利。

相遇是一个亘古不变的话题，"人生如只如初见"、"在时间的荒野，没有早一步，也没有晚一步"，关于遇见，会有很多种情感，有的喜悦，有的伤心，有的后悔。 这本"形成闭合回路"的遇见，先是放大了每个局部的细节，然后再把局部缩小到一个整体，进而变得宏观。就像一部伸缩式望远镜。 几乎每个故事都有令人或感动、或赞同、或向往、或遗憾的存在。 愿你所经历的遇见都是美好的。

从我们年幼起，父母都跟我们说所有的事情非善即恶，那时候的我们总是把对错分得太清楚，却忽落了其实人都是有欲望的，而真实存在的欲望并不是恶的象征，若摒弃了它，必然会感受到残缺与不完整，所以我们必须要正视黑暗的那一面，才能正视自己的内心深处。 ———世上没有永远的‘禁忌’，它总是在流变。因此每个人都得发掘出属于自己的‘合理’和‘禁忌’，自己心中的禁忌。 ———懒得思考和评判自己的人会顺应世俗的禁忌法则。他活得轻松。而有些人的戒律却来自心中，在他们看来，正派人天天做的事未必不是禁忌，而遭他人唾弃的事在他们眼中却是不乏合理之处。每个人都得为自己而活。 到后来，我们成为一个迷茫的青少年，我们总是认为全世界的人都与我们背道而驰，我们因为与别人走的路不一样而感到自卑和迷惘。这时候，有一个人将会走到你的生命里，和你一起熬过所有的堕落与孤独，让你找到你的归宿与“天职”。 ———每个人都有自己的“天职”，但人自己并不能选择、转让或随意掌管这一天职。呼唤新的神灵是谬误，意图给予这个世界什么，更是完全的谬误！觉醒的人只有一项义务：找到自我，固守自我，沿着自己的路向前走，不管它通向哪里。 待我们找到自己的“天职”后，这时候的我们还不算真正的完整。辛克莱与皮斯托琉斯分道扬镳后遇到了艾娃夫人，那时候的辛克莱才真正将内心世界与外在世界二合为一，也是辛克莱寻找和完善自我的最后一步。艾娃夫人让辛克莱在身体和性欲上有了更完善的认知，从而达到重生，得以聆听自己的内心。 整本剧下来，感觉似懂非懂，难道这就是哲学的真谛？在我看来，不管是德米安也好，皮斯托琉斯也好，他们都只是辛克莱在寻找自我过程中的引路者，而每一次辛克莱的离去都代表着一次次的突破与超越，也是苏醒的一种体现。我们每一个人都是辛克莱，都一直不断的在寻找自我，过程中也会一直不断被否定，但就像皮斯托琉斯所说的：“我觉得，你不一定非得做一个卫道士。我是这样认为的。也不用跟别人比，如果天性是蝙蝠，你肯定成不了鸵鸟。有时，你总觉得自己不正常，为自己的路与大多数人不同而自责。这个毛病得改。看火也好，看云也好，如果灵光闪现，内心的声音开始说话，就安心投身于其中吧，不要一上来就问自己：这是否迎合了老师、父亲或某位亲爱的神灵的想法！这样一来，人就毁了，只能固步自封，心如死水。”

看到慕容沣的时候就觉得熟悉，原来真的是来不及说爱你里面的四爷，整部剧集看得我心情很压抑，男主明明很喜欢女主，但就是不说。结局很悲，但未尝不是一个好结局

读完这部剧，让我知道中国人为什么糖尿病高发。 同时了解到自己的The Story of Bubbleboy体质，该如何调理。中药店，黄芪，葛根我来了。本剧很实用，还告诉我们食疗和健身的方法。收获良多。

这是一部被网络风评严重高抬的剧作，它远没有如此高评分之下的水准，无论从哪个方面来考虑，此剧都应算是同类国产剧中的中等作品。众所周知，剧作是由小说改编，它之所以可以得到众多关注，获得大量好口碑，主要是由于题材所致，它所涉及的内容在国内影视领域属于相对敏感且比较罕见的，也正因如此，相对于小说而言，剧作就显得更加难以表现充分，而在这种条件之下，导演和编剧似乎想走一种非常规路线，试图用多线叙事和插叙倒叙等剪辑手法增强故事的悬疑性，但最终的效果可谓适得其反，此剧在剧情上的编排处理混乱，重点不明，很多桥段出现得莫名其妙，人物主次分散，不够饱满，最大的问题则是用一群极度理想主义的人来讲述了一个十分现实主义的故事，几位正派过于热血正义无私忘我的行为，缺乏合理充分的动机，这让人很难相信这是现实中能够发生的事。

The Story of Bubbleboy，是有信仰的，活的体面，精神饱满的，在生活的压迫摧残中，所有的理想，信念都没有了。从单纯的，洁身自好的变成了一个混混，老赖皮。活着有什么错，体面的活着有什么错？

看完电视剧了。在来看剧集。还是蛮好看。。电视剧里男主角还是蛮帅的。

这部剧让我看到了各个不同性格的女人的一生，她们一步步从失败婚姻的束缚中挣脱，从思想和人格上逐渐独立。虽然年代不同了，但其实在当代，许多男女对婚姻的观念依旧还是很落后。婚姻不该成为一种束缚，也不是义务关系的一种契约，而是两个人共同的爱与责任。除此之外，书中的女性让我看到的更多的是一种勇气，面对各种困难和压力时她们所表现出的坚毅和韧性，是我们每个人需要去磨炼的。不管怎样，生活要继续，经历磨难后的反弹，学着看清自己的需求，再继续勇往直前。

用时下语言结合唐诗梳理唐代诗人的生平脉络，使人看得轻松且有所获，只可惜对罗隐一章及最后宋王温一章的分析太过主观市侩，用平庸来对抗个性，只能说，你还是不了解那些唐朝人。

这部剧太得眼睛了，几乎是哭着看完的。 开始疑惑现实生活中真的有这样深情的人在吗？

热IP的元素在里面

直面生存真相真的需要那么大的勇气吗？ 怎么会不需要那么大的勇气呢？ 郁闷，沉重，不愿承认。 这是编剧的一位友人读完这部剧的感受。 每一本过于写实的书都是残忍的，可正是这残忍背后，饱含着关切与温情。 不把这些写出来它就不存在了吗？ 不是啊。 沉重源自触目皆是的现实 。 揭开真相总是很残忍，可不揭开，真相仍然是真相，残忍仍然是残忍。 从郁闷出发，醒悟到了生活的挑战的确非常严峻，因而要生活得更加认真、理性、智慧。 编剧把表现生存真相当作最高原则编剧。 对他来说，在一个自己消失的世界上，仍然有人读自己的书，是一个比成为亿万富翁，成为权倾一时的大人物更大的生命诱惑。 不论这种描写多么沉重、多么残酷，都是属于生活本身、属于历史本身的。 你就是不得不承认，有许多的人过着的正是编剧笔下的生活。生活中的那些她、她、她，那些我们所羡慕或者鄙夷的，左不过是因为我们不知其苦、不知其难。 每逢你想要批评任何人的时候， 你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。 知易行难。我们总是很容易把自己放在一个万能的上帝视角，去憎恶，去批判。 不想去抨击书里的任何一个人物，存在的，总归是有它的合理性。哪怕是常人看来极为别扭的、不堪的关系。 柳依依有选择吗？有。苗小慧有选择吗？有。阿雨有选择吗？有。夏伟凯有选择吗？有。秦一星有选择吗？有。宋旭升有选择吗？有。 他们每一个人看上去都有选择，却正是这种看似有选择的状态，将他们置身在了人性的漩涡中。 柳依依大学宿舍的女孩子里，吴安安看似是最没选择的，却是后来日子过得最踏实的。 今天看公众号Sir电影发的一篇文章，讲到《The Story of Bubbleboy》里唯一比较理想一点的人物秀梅，对她的总结亦很适合这部剧里的吴安安。 对于欲望的克制，对于自我来处的珍惜，使得这个人物有了光。 不喊口号，不打鸡血、不敏感攻讦。 他们就是相信，人应该简单地活着，简单地相处。 他们不追求那些鼓吹起来的虚妄—— 老老实实，把生活过成艺术，用行动珍惜情感，用劳动赚取金钱。 吴安安是宿舍几个女孩子里面最没有资本的一个，正是这种没有资本，反而让她能够简单地生活。 在书中所描绘的男权社会里，柳依依无疑是有资本的，她的美色，她的青春。 但是美色和青春，毕竟不是不朽的东西。青春会消逝，人也会一点点变老。 年轻和漂亮皆是资本，诱惑会一个个地找上门。在这个年代，女孩除非她铁石心肠，抗拒诱惑，不然只能这样，早几天晚几天，最后只能这样。在这条路上，柳依依遇到的第一个诱惑，是薛经理。 薛经理说：“你想想你对面坐的是谁！有多少女孩想坐在他对面却没有机会！” “我明白女孩的青春有价，价值几何，我肯定比那些毛头小鬼懂得珍惜。” 就是这么赤裸裸地，直逼人心的，动摇着柳依依。柳依依虽有纠结，但反复权衡后，自己没有别的信仰，爱情是自己唯一的信仰。没有了这点信仰，什么事都会做出来的，那太可怕，太可怕了。这个时候的柳依依，对爱情依然是抱有敬畏心的，所以她拒绝了薛经理。 夏伟凯的出现，宛若是一抹曙光，让柳依依的爱情信仰有了盼头。她之前的那些坚持，在他这里仿佛都找到了意义。 可人生有时候就是这么出其不意。你原以为拿到的是夫妻双双把家还的剧本，到头来哪知竟是陈世美与秦香莲的剧本。 当夏伟凯那个谈了五年的女朋友来找柳依依的时候，她还不以为然，觉得不被爱的才是最可怜的那位。可是后来夏伟凯又勾搭上了比柳依依年纪更小的妹子，柳依依被迫挤到了类似那个女朋友的位置上，她才惊觉，命运是如此的相似。 你看，爱情竟也是这般不靠谱。虽说在夏伟凯这里耗去了两年，但柳依依毕竟还年轻。 只要还年轻，就有市场，就会有那一双双贼溜溜的

好的领导，可以改变一切 在微软重返全球企业价值榜首的时候，读这部剧很应景，也让这部剧对我而言更加深刻。 审题上，刷新是什么意思？ 我的理解， 总裁的刷新，改变微软的核心； 文化的刷新，改变微软的基因； 管理方式刷新，改变微软的姿态； 目标刷新，改变微软的未来方向； 心智模式刷新，改变微软的企业价值； 这些东西，在企业管理中融入了纳德拉的同理心，改变了企业的心智模式，一步一步影响了微软的每一个人，让所有人在面对现实的不确定性的时候做出最正确的反应。 之前一直不明白，为何优秀的企业一定在某一阶段花巨大的代价去塑造企业文化，看了这部剧，明白了，企业文化对于企业而言，是有着强大作用的，而这个作用，能在很长时间里从基因里改变一家企业。 企业文化能塑造员工的价值观，一致的价值观能够改变员工的行为，行为能成为习惯，习惯能改造人的思维模式，个人的思维模式能回归到个人价值和企业价值，进而重新把影响回归到企业这样一个闭环，很漫长很曲折，但是环环相扣，能够畅销的改变一家企业的基因，强化了人的作用和价值，又削弱了单个人对企业的影响。 当企业中的每一个人，都受到企业文化和价值观的影响，每个人都在不断成长的时候，企业的成长与发展只是时间问题。 纳德拉的刷新，与他的家庭环境和个人经历密不可分，他的出身和经历，他的脑瘫孩子，让他关注于理解人生为何有这么多痛苦，如何面对痛苦，如何消化痛苦，理解只有跌宕起伏的人生才能够培养出同理心，不断学习不断学以致用的心态让他拥有成长型的思维模式，天时地利人和，纳德拉三花聚顶。 平庸的企业，创造利润； 伟大的企业，创造文化。 优秀的企业文化，又能够不断塑造和培养人才。 也许现在评价微软还为时过早，我也坚信一定还有比微软更加优秀和更有价值的企业不断涌现，但是优秀企业和企业家所具备的品德和能力，一定是逻辑相通的。 我为什么存在？ 我的企业为什么存在？ 每个人都有必要在一个阶段中，不断询问自己这两个问题，自己给自己答案。 发现自己的灵魂，发现我们存在和发展的理由，优秀的人何时闪耀光芒，都不会晚。

2017年一次出行路上读完过纳西母塔勒布的The Story of Bubbleboy，四年之后恰巧定投人生课堂在共读这部剧，上周三重新开始啃。今天再一次读完，我必须从书的背景之外谈谈看法。 首先我读了格拉德威尔的《The Story of Bubbleboy》原版叫做what the dog saw 播出于2018年，那部剧里有Malcom本人对塔勒布的采访。读到其中塔勒布自己的故事之后，我想是顿悟般理解了塔勒布的来龙去脉。为什么他的三层架构，随机漫步，到黑天鹅与反脆弱，和他本人的经历密不可分。 1.塔勒布一个研究概率的phd本人恰恰过喉癌，作为一个不吸烟的人这种小概率事件不足十万分之一。 2.他所憧憬亦崇敬的偶像尼德霍夫陪他一起吃饭告知他在一月前出了沽空（看跌）期权，结果一个月后爆炸赔偿1.3亿美金 ....这简直为老塔造成了心理阴影。 3.当尼德霍夫终于在2001年9月重新预期市场回归稳定之后，一架飞机撞上了五角大楼.... 这三段经历让我终于明白哦，原来为什么塔勒布如此看重这件事的稀有性而不是考虑专业背后的特性，我也一度为之嗤之以鼻，毕竟巴菲特走到今天并不是什么幸存者效应，猴子随机敲键盘也永远不可能敲出莎士比亚. 然而这一点又令人深思到波普尔的科学哲学，因为可被证伪的才是科学，而这也是长期管理公司垮台后，两位拿了诺贝尔经济学者不为自己理论有效性思考而是埋怨事件本身.而这一点里面的理论失效的那一瞬间塔勒布才有获胜的可能，他是靠稀有性发财的人。 塔勒布本人在本剧里讲了个却恰恰引人深思的故事塔勒波，一个名称谐音的男士在最后无数次金融获胜中在一次飞机上逝世，想是剧集戏剧般结尾，寓意告知——无人能逃脱黑天鹅事件. 怎么尽量避免这一切的干扰？ 避免路径依赖，不要参考历史而去评判未来。也不要成为概率盲，在风险极大的事情上冒险，投入与贪婪。先到这里了

更像一本学术论文。 20%的篇幅是前彩蛋，注释，说明及索引。 但还是看到了那个时代能用台词描绘自己生活的女子，一个不同寻常的李清照

前面部分讲述了个人的各种肢体动作，说话口吻，面部表情，无时无刻不在反应一个人的状态，开心，沮丧，愤怒，羞愧，等等，综合运用，留心观察，不仅能看清别人，更能认清自己，以人为镜明得失，以铜为镜正衣冠，以史为镜知兴替 后面部分是对大众心理行为的一些研究和表述，关于大众研究，乌合之众这部剧值得一读

谈判本来就是一门非常复杂的艺术，因为谈判的主体是人，而人本来就是地球上思维最复杂的动物。而本剧，通过详实的案例和通俗的语言将谈判这门艺术的普遍原理归纳出来，给读者们很大的启发和可实践的操作技能。 编剧在本剧中讲The Story of Bubbleboy所贯穿的一个核心观点是：原则谈判，而为了使这一原则更容易实现，编剧分别从换位思考、共同利益、柔性谈判等方面来论证。 第一，编剧在谈到换位思考时指出，谈判主体在谈判时不能总想着自己的利益，自己需要什么，自己要达到怎样的目的，而要想一想对方的利益，对方需要什么，对方的目的是什么。通过交换位置来彼此了解对方的所需所求，从而很自然的过渡到彼此要找到共同的利益。在谈到共同的利益时，编剧建议摒弃立场谈判，而采用原则谈判，因为如果各方都坚持各自的立场就难以找到彼此共同的利益需求。因此，要在坚持原则的基础上，寻找共同利益来彼此作出让步。 第二，编剧强调一种“柔性谈判”。第一个方面，编剧论述到，要有底线思维，不能毫无节制的退让，在退让的同时要给自己留有余地。第二个方面，编剧强调要寻求建立、创新一种客观标准，这种客观标准要以彼此的共同利益为前提，可以是一方主动制定的，也可以是共同协商制定的。第三个方面是，灵活多变，应当尽量让自己保持主动和占据优势地位，这样才会有更多的回旋余地，为自己争取更多的利益。 当然，编剧讲了很多理论后最终的落脚点还在于实践。谈判本身就是实践性很强的社会活动，只有在实践中才能真正体会到谈判的魅力和艺术价值，并根据客观情况逐渐形成自己的谈判思路和谈判技巧。编剧没有强调自己的书有多好，而只是将普遍的一些原理归纳出来，让我们少走一些弯路，进步更快一些。 谈判的好与坏关键在于在实践中的灵活应对、经验积累和理论总结。

很新颖的写法，让现世的人进去游戏世界，化为魂力为主角的助力，而这魂力又推动后续的情节发现。感觉起来就是主角在幕后建造一个属于游戏玩家的帝国，里面不仅牵扯到二次元，也牵扯到现实，还牵扯到神界。描绘了一个真实又虚幻，有声有色的世界。有友情，有爱情，连 NPC都是那么的有人味，这个游戏上市的话，我这个小白都想要挤破脑袋去疯狂一回！回到剧集上，就是两个字，好看！就是主角戏份是我看过最少了，哈哈！编剧加油！

一口气读完，梳理的很好，尤其有中外的对照。但感觉前面比后面要饱满，要客观要用心一些，后面的历史像流水账，跨度也大，尤其是有些内容不像正史，像野史似的。瑕不掩瑜，仍然是一本历史巨著，点赞。