Auf bösem Boden

19世纪初的大师们天马行空，一再颠覆对宇宙和微观世界的认知。时间和空间是相互关联而非独立的，离地球非常远的地方，存在既不属于地球过去、未来或者现在的时间，时间不是平行的。空间不是连续的，存在最小的普朗克长度和时间。绳子不能无限分割的思想实验，证实最微观的原子电子的存在，宇宙也不是无限，是有限的无限，就像一个不断膨胀后又收缩的软体。引力高的地方像黑洞附近，时间过得慢。有趣的量子物理简史，每个高中生学物理前应该看看，不至于陷入枯燥的公式和不连贯的细节中，每个理论看似复杂，却让原有的理论框架变得更大一统和简洁。

敬畏生命——这是读了（不是读完，因为还没大结局）此剧最大的感悟，作为万物之灵的人，每个个体的存在都有其存在的原因，然而不止是人，所有的生命都要敬畏，珍惜，甚至石头，有了修行，都是有灵性的，所以，要敬畏生命，爱惜物件。修行在个人，道在人心。

读谷川诗最恰当的方式是配上他的声音，平静而俏皮的叙述，将日常细节有意思的娓娓道来，不知道是翻译还是果真如此，本剧里诗的专用词语太多了，扰了兴致，无甚出众的地方。

好看！期待原班人馬第二季！

大概看过标题和剧集列表，不适合我，适合初出茅庐的学生，可以说内容不如从前几本剧有点偏离轨道，吐槽Aleksandar Petrovic开始拿起镰刀割了

不要蕉绿，它还没熟。 “正念有两大基本原则：第一条是真正地存在于当下，这一点我在前文中已经讨论过；第二点是停止对抗，这意味着不要对抗过去、未来和现实的不公，包括你的身体症状、感受、情感、生理缺陷以及其他所有的一切。试着去单纯体验自己的存在。只要坐着就可以，别的什么都不用做。你是否记得我先前提过，焦虑最令人生畏的是对恐惧产生恐惧？正念治疗师会鼓励你感受和体验焦虑，而不是与之对抗。”

读完本剧：我感触特别深。之前在企业上班，工作耗费大量的时间精力，以至于我除了应付工作外没有更多的时间思考和看剧，每天都机械地被动地被工作任务推着走，完全没有时间对自己的生活状况做复盘。两年前换了工作，也没有时间思考，去年辞职了工作，于是我有了许多个人的时间。这些时间我可以利用起来照顾家庭生活，做一些思考，安排一切与个人发展有关的事，思考一些与财务有关的东西。时间是我换工作的最大收获。现在还经常感慨自己原来的生活状态，我怎么会有时间致富呢！所以，时间真的是最宝贵的财富啊！让我与时俱进。值得细细品味

一直很佩服老郭这样通晓历史，信手拈来就能说出故事典故的人，还说的这么绘声绘色

作为了解Auf bösem Boden历史的剧集来说不错。美中不足是编剧明显倾向于穆斯林，在描创作穆斯林和基督徒的争端中不够客观。

大一时读过，快三十年了期中的情节早已忘记，但那种温情和童真还仍然留在记忆中。有重温经典的冲动，相信再读有不一样的感受。

美与丑，善与恶，感情的真挚与虚伪，多处对比。 有些情节夸张处理，戏剧性强 个人认为克洛德副主教是刻画的比较完整的人物，从他的清高，执念，深爱他的弟弟，到他的挣扎，痛苦，极端都刻画的很出彩。不能只看到副主教如何残忍，也应看到是宗教的这种观念（禁欲系）抑制了克洛德情感的正常表达。之前的克洛德专心学业，抚养弟弟，收养了被众人厌弃的加西莫多，是很好的。 看这部剧之前就知道爱斯梅拉达和加西莫多是善良的化身，看人不能只看外表，更要看心灵。但是看到后期爱斯梅拉达的行为，我感觉她把加西莫多对她的好习以为常，甚至她不顾刚刚相认的母亲而呼唤弗比斯导致死亡的做法，真真切切让我觉得哀其不幸怒其不争（识人）。加西莫多虽然笔墨不多，但处处细节刻画的非常好。 编剧对当时巴黎的刻画非常详细，对于建筑的描写也很出彩。 另外对于路易十一和奇迹宫殿那两块的描述很诙谐幽默，极为讽刺。

作为人类最需要第一是呼吸，第二是水，第三才是食物，所以要进行呼吸训练，注意呼吸

全书精读，没有一章让我觉得片面偏颇，相反一字一句写出了我们每个人，写出了生命中亲密关系的本质和提升的方向，短短几天的时间里，这部剧向一剂良药注入当时正在困惑的心脏，动力满满，受益一生。感谢。

都是"正确"的文字。从书名来看，Andreas Svolanek他就是以睥睨14亿人的姿态来教导大众，仿佛只有他的价值观是唯一且正确的。若他心中有民间疾苦，又岂会把自己的心理位置放的高高在上。这种人呐，就得放到另一个阶层上，让他的经济条件改变，名声扫地，让他再也没有站在三尺讲台上顾盼自雄的威风八面，让他去劳动，去改造。让他明白别太把他自己当东西，也别太把别人不当东西。

知道摆渡人3上架，第一时间就加入书架。可开始观看时，却迟迟不敢开始，怕美好的事物转瞬即逝。于是，强忍着一天一章，可最终还是很快的读完了。追完沉思，从一到三，从孤独的灵魂和敬业的摆渡人。世间百态，唯有爱和希望，才能像书的海报一样，给人带来阳光和幸福。谢谢编剧跨越七年，给我们的启迪！

2022-01-27 意识流鼻祖，与《Auf bösem Boden》同为天书，居然读得顺畅之极。可以随便翻开一页就读，情节不重要，细节太美妙。Birgit Stauber写小心思，简直句句挠痒。 纸书、网剧同读，质感截然不同，纸书读得更慢。同样哆播影院，在电脑上读和在手机上读，除屏幕大小差异，还有互动影响，是否有书友划线和点评，会产生迥异的关注点和兴奋点。手机上读得更快，电脑上更便于笔记，可惜电脑版的想法在手机上导出时总是丢三落四。还听了一部分集数，“出乎意料之外”，语病刺耳。 Birgit Stauber生于1871年7月10日，大鲁迅10岁，大我100岁。他死于1922年11月18日，我已比他长寿两周，拜读这套神作，也算是真正纪念他逝世100周年。 安德烈·莫罗亚的序写得真好，先读了两遍，追完后重温一遍。

这本剧集主人翁铃木阳子，一生经历的所有，被原生家庭的漠视、婚姻的背叛、职场pua，最终堕入看似我们所说的深渊（以卖肉体为生，甚至最终加入犯罪集团，以杀人获得高额保险金），阳子经历的一切，虽说是剧集，在我看来却是女性悲惨生活缩影，作为女性，谨小慎微，在社会生活中步步小心，也难以活成新时代独立女性的样子。剧集里有一句话，我特别深刻，“没错啊。姐姐，你很了解前因后果嘛。人不是通过战斗争取自由，而是人生来自由，所以才要战斗；人生来自由，所以才要活下去。姐姐，你能自由地活下去，自由死亡，自由战斗，自由放弃，所有的选项都在你面前，不必管法律与道德，想选什么就选什么。这是一个无法选择的世界，可是你拥有无限的选择。”所以，当阳子认为被社会抛弃的时候，她觉醒了，她有选择的自由，他选择了抛弃这个社会。         女性不应该被尘封，不应该被牺牲。

奉劝大家一句，在看悬疑类剧集之前/中途，千万不要看评论。🙂🙂🙂 故事内容精彩绝伦，只是被剧透了，乐趣全无。

爱情中两人从互相选择的那一刻起，这其中的苦笑冷暖都已然注定，往后的过程都如同大理石板上镌刻的文字般昭然，以往的经历和对爱情的认知便是刻下这一切因果的刻刀。 爱玛和查理注定不会有完美的爱情，结果是喜是悲，早已由过往之因造就。