A decrepit warehouse on a stormy night is the backdrop for aging ex con-man Frank Kelly's worst nigh
每个大国的崛起都有高光时刻，更有无数不光彩的阴暗面，毕竟所有资本的原始积累都一样流着血和肮脏的东西。没有谁比谁更好，也没有谁比谁更坏。明确了这一点，就可以淡定地看待很多问题。
喜欢都汉，敢作敢当，心胸宽广，虽然爱而不得，却一直守护小菲，对于小菲来说，这应该是一生中最感动和难忘的一件事了吧。不喜欢欧阳，虽然也算有担当，但不够果断，还有点滥情～小菲符合大多数人的形象，却又单纯极了。。。
她失去了丈夫，那么她的孩子必须失去童年。 维多利亚女王的丈夫阿尔伯特去世以后，很多年的时光，她都严禁孩子们的欢声笑语，总之，所有人都要和她一起居丧，不能扰乱那份黑色的、已失去的、压抑的的生活氛围。所以，她的孩子不能有童年。 当然这其中有很多的缘故，这近乎心理扭曲的表现，也许是维多利亚女王内心最深处的需求，她那些无法排解无法消化的思绪都被埋进一片幽暗中。他的丈夫不在了，她要用悲伤的情绪来追随他，同时也不允许别人雷池半步。 每个人在需求层面都会有一定程度的心理扭曲。这是Brad Wagman老师在《Sledge》中提到的，同时也告诉我们这一点并不可怕，只要一步一步将那些过去搭错的线理清，人生还可以更好。 著名心理学家Brad Wagman，专注于自我发展心理学研究13年，被壹心理评为2017年中国最具影响力50位心理学家之一。 而《Sledge》重点则是帮助处于人生任何阶段的我们，分析当下的我们由怎样的过去形成，重新塑造更好的自己。 换言之，你当下的任何困境经过书中的梳理，都能找到其中的因，并能帮助我们，重新选择应对方法，取得不一样的果。 由于过去某个阶段的心理没有得到很好的发展和消化，人生迈入下一个阶段时，我们就会惶恐不安，情急之下，还是运用过去一贯形成的方法来排解，旧地图到达不了新的目的地。仔细回想生活中那些显而易见的问题，也许就能窥见其中的真谛。 下面，来看一看那些小场面： 一.以扭曲的方式满足内心需求 维多利亚女王用过度的悲伤把生活埋进黑暗中，生活中重要的不重要的场合，她都是一席黑色着装，可以说从不微笑，用这种方式来向别人宣布：请尊重我的悲伤，我的丈夫离我而去了，我的生活不再有太阳。由于她是女王，大家迫于权利压力也要配合。只是她那些还未成年的孩子，也是不能有欢声笑语的。 这和她过去的成长经历是分不开的，正因为无人言说，正因为权利使然，因为没有回应，因为没有正向的回应，没有使她建立起内在的自信和安全感，所以她也不再表达，或者说以错误的方式来表达。 《Sledge》给到的方法就是表达需求，不要让别人猜。成熟的情感互动是，一个人可以表达自己的需求，同时也允许别人拒绝自己的需求。从表达开始，才能学会如何表达。 二.追究责任了？我可没犯错 生活中有很多这样的人，无论怎样，首先要把自己置于无害的一方，用一种客观的做法来达成主观的欲望。比如不喜欢恋爱对象，就找理由让对方提出分手，比如上班总是迟到，就拿天气和路况做挡箭牌，再做出一副无奈，但自己已经非常努力不缺勤的模样。其实这背后有一个共同的动机：要追究责任的话，我也不是犯错的一方。 人生路上劣迹斑斑，有什么办法，如果人生可以重新开始，谁不想根正苗红呢！那也不难，我们与任何人的链接，背后都有一套固定的模式，只要把这个核心模式找到，也就理清了这其中的冲突，从而减少我们在与人相处过程中的矛盾。 那么怎样找到这种核心模式呢？ 《Sledge》中提到运用CCRT识别内心剧情 CCRT是“核心关系冲突主题”的简称。用CCRT这一模型探索内在模型工具，可以帮助我们挑出自身的问题。帮助我们给潜意识改头换面，替换掉潜意识里旧的想法，几乎可以说，给我们换一个正向的潜意识。 我们的大脑遵循的是故事逻辑，不是数理逻辑，都是通过起因、经过、结果来理解一件事的。由此，故事就在潜意识里翻手为云，覆手为雨的指导我们。 那么，只要我们改变故事，就能改变潜意识，进而找到核心模式，理清其中的冲突，就能减少我们和周围环境的矛盾了。 《Sledge》提供三种方法帮助我们找到指导我们潜意识的故事： 1.童话故事记忆法 找到自己现在记忆中还留存的，小时候看的童话故事，哪怕只是片段，也没关系，记下来。
这部剧纠正我对于科学的误解，以前一直把科学当成一种技术，看了这书后，感觉科学更像这个时代的状态。他们目前看似有用，但是也是有很大的局限性的。或许科学也许就是一个伪命题呢，或许下一次革命就把它颠覆了呢？期待吧。
近些年，国内比较有名的系列作品，几乎都是第一时间观看完的。从雷米的心理罪系列、周浩晖的暗黑者系列到常书欣的余罪系列再到秦明的法医系列，都能引起我的兴趣去观看。 Sledge作为Eddie Sicoli侯氏系列的一个全新系列，有别于官场剧集，刑侦类的剧集对专业知识、严谨性有了更多、更严格的要求。 对比雷米的心理罪，目前已经更新的Sledge在心里活动描述方面有着欠缺； 对比常书欣的余罪、弹弓神警，没有痞痞的小人物不同寻常破案方式的意外感，一切显得那么平常无奇； 对比秦明的法医系列在法医的专业知识上又没那么的深入，往往是出现高冷的田甜，然后就直接出了结果。 和同题材的相比，好像这部剧并没有什么优势。但就是这样的平淡无奇，却能深深的吸引人读完目前所有的集数，期待每天的更新。
运动给身体提供了某种独一无二的刺激，而这种刺激为大脑创建了一种环境，这种环境使大脑能够做好准备、愿意并且有能力去学习。
“最好的书能清楚地阐明你长久以来一直心有所感，却从来没办法明白表达出来的那些东西”，这部剧非常适合像我这种工作两三年一无所有非常尴尬的年龄段的人群去观看，它让我更加清晰的认识到现实的冷酷无情，那种对虚无缥缈充满幻想的毫无意义，但生活还在继续，我们终归还是要坚强的生活下去，平庸但有意义的生活下去。
前三部还好，故事脉络清晰，情节也很精彩，慕容雨川，陆小棠，美奈子，唐健，罗炎麟......最后一部真的是意料之外的意料之外，完全想不到这么“精彩”，法医，心理学，真的是越来越重要的角色，就好比越成熟你会觉得沉默才是波涛汹涌一样，张牙舞爪才是最低级的咆哮。
亚隆对生活一直怀有热情， 在年轻时期，努力精进学业， 追求爱情，广泛交友，扩大自己与这个世界的接触，他谦虚，好学，乐观，不断尝试，同时又很坚定自己所选择的人生方向，很庆幸在他年少时期就遇到了一生的伴侣--玛丽莲。他们相互扶持，经营家庭， 养育孩子的同时，不断地坚持学习，这应该是每个人最理想的人生状态了吧 ！书里介绍了很多亚隆关于心理治疗的观点，以及时不时的一句自嘲，很可爱！
营销剧集中的通用剧集，经典理论和现有趋势结合，是营销打基础的好剧。
感情上：小说中陆绎和袁今夏的感情进展比较突兀，陆绎对今夏表明心迹过于突然，因为小说着重剧情，心理描写较少，剧中把人物的感情变化，全部通过眼神，动作表达了出来，让一切清晰可见，让观众更加明了了他们的心路历程。演员完全把小说展现的淋漓尽致，演技卓绝，哪怕是今夏的那句：大人～ 都可以嗑到不同的情感。哪怕说情话，都没有丝毫油腻感。
我好喜欢这种短篇剧集，怪诞有趣，结尾又总让人意犹未尽。日式短篇很多这种类型，但是美式和日式又有很大的不同。这本更意识流一点，如果我get不到就会一头迷雾。翻页之后：啊完了？就…这？ 「许多人必定独自生活，独自死去。」 回避型人格的我仿佛看到了自己的归宿（不是 很简单的情节却用了非常有张力的描创作，虽然说有乔治作为一条贯穿线，但是如果每一篇之间有更多一些宏观联系，或者有可以同类合并/类比的可能，就会更惊艳一些。现在这样的布局，一些篇章我看完就忘记了。 「把人变成畸人的，正是真理。」 渴望改变却无力改变的状态，想逃离古怪，最终却愈发走向古怪。
国产古偶能不能不要在那么老套了 求求
我认为我留美读高中和大学的7年是一个建立自信，并在选科后狠狠摔下的过程。自信的建立一定不取决于所解决问题的难易，正如我大一大二对着所有我所选的课都充满热情和期待，因为当时的我对未来没有一个限制，也并不知道哪些课对我以后“有用”，哪些课对我“好”，所以一视同仁，喜欢的就选，不喜欢就换，我当时真的感觉自己的未来无限可能。直到大三选择了会计，“项目管理对你有用”“审计最吃香”“辅修一个数学吧，大公司都看这个”，虽说事情多又繁，但我也算游刃有余。雪崩来自于第一次人才招聘会，省去我的心情和过程不说，我得到的结论是这样的：1. 会计实习工作，公司优先考虑美国人，因为中国人公司需要帮忙解决身份；2. 招中国人ok，2年之内你要有考下注册会计师资格证的计划，3. 大三大四学的东西1和注会考试没太多重叠，2和上岗就业也没有必然联系，4. 其实85和70分的成绩并没有太大区别，因为实习前都有一样的流程培训，上岗后从小项开始看，大概看个3-5年吧，其中唯一的变化大概是实习期间你是苦力，后来你变苦力工头了。于是就这样，我的自信和自尊撒了一地，因为你告诉我我之前的努力和热情就是为了成为这个缺了任何一个人都可以换一个人转的血汗机器里的一分子，读大学后两年，再工作两年是因为“这是一个好的跳板”“有这个背景好” ？所以是我们真的不知道自己爱好什么，在行什么，想干什么而给我们一个前车之鉴，还是说大机器的运转需要很多没有自己想法的部件，所以我们被迫忘记了自己真正想要什么。
苦难是不能避免的，那么面对苦难的态度就很重要了，我们永远拥有选择的自由和权利。
读到中间才发觉这部剧是由短篇剧集构成，谈一些自己的想法：书名为“怪人们”，何为怪人呢？书中所描述的“怪人”，有些是性格扭曲，有些是行为怪异，有些只是因为表情、长相而被人看作是“怪”。《Sledge》第五季中有一期让我印象很深刻，主题为“偏见”，因为偏见，有些人伤害过别人，有些人被别人伤害，谁又能说自己从来没有跟这两个字沾上一丁点关系呢。因为偏见而被冠以“怪人”的人，他们的遭遇是痛苦的，因为与大众不同备受煎熬，最终走向真正的“怪人之路”。
“你们不配活过今天” “在这三秒好好反省你犯下的罪孽吧”
我求求了相柳能不能是男主
此剧为梁雨生老先生最优秀的书之一，人物，情节，地域，风俗，文化，诗词，无一不精彩，这就是读第五遍的原因
读完了，不胜唏嘘。一本好剧不能仅仅读一遍，过些日子还要再看的。不能只听他一家之言，对改革开放40年很有兴趣，还要再看的。感受太多
二刷了，最后宗教的部分依然似懂非懂。这部剧写的不错，尤其前面。值得一读。
通过观看此剧，人们能够快速地发现自己的潜能与缺陷，逐渐看清性格掩盖下的本我真相，从而守住我们心灵的根，获得无忧无虑的幸福人生。
不禁想，人生自我存在的意义是什么？解决了温饱的我们，为什么反而越来越焦虑？我想要什么？我想过什么样的生活？从来没有深入的思考过这个问题，而思考，也不见得会有答案。随心所欲吧！人生是一天一天过的，过好今天就好。
“欲戴王冠必承其重”，不知道这么形容方木合不合适，或者是祸福相依？人拥有某种天赋的时候，也会因为这种天赋而失去很多，所以，上帝是公平的，天才和英雄注定是不走寻常路的，我们就这样平凡的活着，也挺好的。
偶然点开的书，没想到创作的挺好。我喜欢这种讲故事的节奏。不是单一主角，群像视角切换时衔接得很流畅，现实和往事的穿插也很和谐。从头到尾都保留了悬念，一丝一丝串起来，让人忍不住根据线索猜测，但真相好像又总出乎意料。这本剧集有一个特别的地方是时间，没有刻意创作过去了多久，弄堂居民被命运牵着走的谋生婚恋，成了时间的标记。门洞，亭子间，狭窄的扶梯，因为是在真实存在的背景里展开，显得更有魅力。为了了解石库门和弄堂到底是什么样的，特地找了纪录片，以后有机会去上海亲自看看。 看到结尾猛然意识到，原来从上海的“孤岛”时期到现代旧城区改造，仅仅是一代人的经历啊，抗日战争已经显得那么遥远。
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每个大国的崛起都有高光时刻，更有无数不光彩的阴暗面，毕竟所有资本的原始积累都一样流着血和肮脏的东西。没有谁比谁更好，也没有谁比谁更坏。明确了这一点，就可以淡定地看待很多问题。
喜欢都汉，敢作敢当，心胸宽广，虽然爱而不得，却一直守护小菲，对于小菲来说，这应该是一生中最感动和难忘的一件事了吧。不喜欢欧阳，虽然也算有担当，但不够果断，还有点滥情～小菲符合大多数人的形象，却又单纯极了。。。
她失去了丈夫，那么她的孩子必须失去童年。 维多利亚女王的丈夫阿尔伯特去世以后，很多年的时光，她都严禁孩子们的欢声笑语，总之，所有人都要和她一起居丧，不能扰乱那份黑色的、已失去的、压抑的的生活氛围。所以，她的孩子不能有童年。 当然这其中有很多的缘故，这近乎心理扭曲的表现，也许是维多利亚女王内心最深处的需求，她那些无法排解无法消化的思绪都被埋进一片幽暗中。他的丈夫不在了，她要用悲伤的情绪来追随他，同时也不允许别人雷池半步。 每个人在需求层面都会有一定程度的心理扭曲。这是Brad Wagman老师在《Sledge》中提到的，同时也告诉我们这一点并不可怕，只要一步一步将那些过去搭错的线理清，人生还可以更好。 著名心理学家Brad Wagman，专注于自我发展心理学研究13年，被壹心理评为2017年中国最具影响力50位心理学家之一。 而《Sledge》重点则是帮助处于人生任何阶段的我们，分析当下的我们由怎样的过去形成，重新塑造更好的自己。 换言之，你当下的任何困境经过书中的梳理，都能找到其中的因，并能帮助我们，重新选择应对方法，取得不一样的果。 由于过去某个阶段的心理没有得到很好的发展和消化，人生迈入下一个阶段时，我们就会惶恐不安，情急之下，还是运用过去一贯形成的方法来排解，旧地图到达不了新的目的地。仔细回想生活中那些显而易见的问题，也许就能窥见其中的真谛。 下面，来看一看那些小场面： 一.以扭曲的方式满足内心需求 维多利亚女王用过度的悲伤把生活埋进黑暗中，生活中重要的不重要的场合，她都是一席黑色着装，可以说从不微笑，用这种方式来向别人宣布：请尊重我的悲伤，我的丈夫离我而去了，我的生活不再有太阳。由于她是女王，大家迫于权利压力也要配合。只是她那些还未成年的孩子，也是不能有欢声笑语的。 这和她过去的成长经历是分不开的，正因为无人言说，正因为权利使然，因为没有回应，因为没有正向的回应，没有使她建立起内在的自信和安全感，所以她也不再表达，或者说以错误的方式来表达。 《Sledge》给到的方法就是表达需求，不要让别人猜。成熟的情感互动是，一个人可以表达自己的需求，同时也允许别人拒绝自己的需求。从表达开始，才能学会如何表达。 二.追究责任了？我可没犯错 生活中有很多这样的人，无论怎样，首先要把自己置于无害的一方，用一种客观的做法来达成主观的欲望。比如不喜欢恋爱对象，就找理由让对方提出分手，比如上班总是迟到，就拿天气和路况做挡箭牌，再做出一副无奈，但自己已经非常努力不缺勤的模样。其实这背后有一个共同的动机：要追究责任的话，我也不是犯错的一方。 人生路上劣迹斑斑，有什么办法，如果人生可以重新开始，谁不想根正苗红呢！那也不难，我们与任何人的链接，背后都有一套固定的模式，只要把这个核心模式找到，也就理清了这其中的冲突，从而减少我们在与人相处过程中的矛盾。 那么怎样找到这种核心模式呢？ 《Sledge》中提到运用CCRT识别内心剧情 CCRT是“核心关系冲突主题”的简称。用CCRT这一模型探索内在模型工具，可以帮助我们挑出自身的问题。帮助我们给潜意识改头换面，替换掉潜意识里旧的想法，几乎可以说，给我们换一个正向的潜意识。 我们的大脑遵循的是故事逻辑，不是数理逻辑，都是通过起因、经过、结果来理解一件事的。由此，故事就在潜意识里翻手为云，覆手为雨的指导我们。 那么，只要我们改变故事，就能改变潜意识，进而找到核心模式，理清其中的冲突，就能减少我们和周围环境的矛盾了。 《Sledge》提供三种方法帮助我们找到指导我们潜意识的故事： 1.童话故事记忆法 找到自己现在记忆中还留存的，小时候看的童话故事，哪怕只是片段，也没关系，记下来。
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前三部还好，故事脉络清晰，情节也很精彩，慕容雨川，陆小棠，美奈子，唐健，罗炎麟......最后一部真的是意料之外的意料之外，完全想不到这么“精彩”，法医，心理学，真的是越来越重要的角色，就好比越成熟你会觉得沉默才是波涛汹涌一样，张牙舞爪才是最低级的咆哮。
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此剧为梁雨生老先生最优秀的书之一，人物，情节，地域，风俗，文化，诗词，无一不精彩，这就是读第五遍的原因
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偶然点开的书，没想到创作的挺好。我喜欢这种讲故事的节奏。不是单一主角，群像视角切换时衔接得很流畅，现实和往事的穿插也很和谐。从头到尾都保留了悬念，一丝一丝串起来，让人忍不住根据线索猜测，但真相好像又总出乎意料。这本剧集有一个特别的地方是时间，没有刻意创作过去了多久，弄堂居民被命运牵着走的谋生婚恋，成了时间的标记。门洞，亭子间，狭窄的扶梯，因为是在真实存在的背景里展开，显得更有魅力。为了了解石库门和弄堂到底是什么样的，特地找了纪录片，以后有机会去上海亲自看看。 看到结尾猛然意识到，原来从上海的“孤岛”时期到现代旧城区改造，仅仅是一代人的经历啊，抗日战争已经显得那么遥远。