Extralarge: Gonzales' Revenge

就个人成就而已，乾隆可以称得上登峰造极。然而，书中可见，乾隆治理国家的出发点，从根本来说只是巩固其统治地位，而不是从大民族、大国家的角度。格局受限，乾隆称不上伟大。学史明理，此剧可阅。

Lou Bedford留给儿子的38封信，充满了智慧、哲理、正能量，很励志，但同时也有很多厚黑味道。可以说他是一本教人走向成功教科书，更多是让人坚定信念，积极进取，相信自己的警世通言。他把商人的本质是追逐利益最大化感悟的淋漓尽致！是值得认真品味学习的，强烈推荐！

对于网络剧集，不做评论，许是无聊才翻出来看的。是第一本，也是最后一本，主要还是会看名家及一些影视作品。

整本剧篇幅不长，但很有哲理性，编剧用青年和哲人一问一答的哲学思辨方式来阐述本剧想表达的思想，既有深度，又不失趣味。青年问的每一个问题都好像代表着万千世界中的某个人，我们每个人都是自己的主人，我们怎么生活是我们的课题，他人怎么看我们是他人的课题，不要为了满足他人的期待而活，也不为让他人满足你的期待而活，过去发生什么并不重要，重要的是我们对这些事情的看法。多看剧，多觉悟，多与伟大的灵魂对话。

在读这部剧前就知道有同名电影，一搜豆瓣8.9，不得了，这算一个很高的评分了。纠结再三还是决定先读原著，因为不想被电影具象的角色限制自己的想象力。两天半刷完的剧集，一句话实在是太惊艳了，当中有好几个场景读的时候就很想知道电影会通过怎么方式来呈现。 然后刚刚立马去刷了电影，说实话挺差强人意的。由于电影篇幅有限，太多剧情和细节都没有交代，导致各个人物形象并没有原著那么饱满。我觉得导演还是太保守了只拍了1小时50分钟的故事，这种作品大可多拍个半小时好好把故事讲完整啊。这边就不过多点评电影了，毕竟这里不是豆瓣，不过电影最后的那个结尾两人在火车上再相见的镜头要笔芯。（顺便说一句年轻时候高大的欧维真特娘帅，男友力MAX） 好了现在开始讲剧集。读完整部作品，最强烈的感受就是被编剧娴熟的叙述手法所深深折服了。奇数集数是现实生活的正序，偶数集数是欧维的回忆，巧妙地一章一章衔接起来。让人很容易跟上编剧讲故事的节奏又感不到中长篇剧集篇幅过长的乏味，引人入胜。在正序的故事里编剧时不时无心插柳地抛出一大堆细节，线索。比如说房间里的车轮印，导致和朋友决裂的宝马，婴儿床，时不时出现的女记者，吉米的童年。然后编剧一点都不会着急给你讲过多的细节，顺着故事的走向一步步抽丝剥茧，慢慢把人物以及线索一点点像拼图一样一点一点拼凑起来，等到他结构立体饱满后水到渠成地出现再最恰当不过的集数。给读者一个最完整的呈现方法，实在是太惊艳了。这么游刃有余的叙述手法你跟我说这部剧集是编剧的处女作你们敢信吗。 然后我还想提一下编剧在叙述手法上的另一个特点。就是他非常喜欢在讲故事的时候大量留白，并且专挑积极美好的事来留白，这点也很出彩。剧集里，主人公与身边的人在生活里遇到的坎坷和遭遇，编剧会花大笔墨去把悲伤的故事讲具体，用来反映角色的性格特征，使得人物形象更饱满立体。比如欧维和索雅，通过他生命中遇到过的所有挫折和意外，我们能很清晰地感受得到欧维那种外表冰山，内心其实热情如火，处事永远先考虑周围人，口嫌体直的可爱形象，索雅那种遇到什么挫折都乐观阳光，带给欧维和自己的学生全世界的温暖和色彩的甜美坚韧形象。然后在生活的黑夜之后，破晓之前，只通过一句话交代角色们的幸福和积极的生活，给予读者无限想象空间，效果比具体把事情描写清楚要出色多得多。随便举几个原文的例子，男女主人公坠入爱河“之后欧维坚持每天坐车坐了两个月”。教开车那天“那天下午，帕尔瓦纳学会了开车”。欧维和吉米的羁绊“那个胖乎乎爱玩电脑的男孩叫吉米”。邻居和女记者的“于是船就到了桥头”。化解同性恋父子矛盾“认错很难，特别是错了很久之后”。把所有角色生命里该有的正能量慷慨地留给读者自己去填满他们的故事，实在是太浪漫了。 在经历了身边一系列的人的潜移默化的影响后，本来故事的主线任务，欧维终于还是打消了自杀的念头。这里我相信，最终造成欧维这一转变的绝对不是一个人的功劳。而是欧维身边的那些可爱的人们，每一个都在最恰当的时候出现在了最恰当的位置，一点一滴地温暖了欧维那颗原本已经冰封的心。好幸运的欧维，活在一群美好的人的身边，好幸运的众人，生活在善良温柔的欧维的周围，这是一个充满温情的小区。在故事即将圆满收尾的时候忽然又巧妙地衔接到了剧集的开场，可谓故事的结尾早就写在了开头，真的是又惊喜又意外。 个人打分10/10，目前读到过最最最喜欢的剧集故事没有之一！！！

数学不愧是基础学科之基础。想到学生时代的痛苦，不能理解学习数学的意义和价值，就像书中所说，数学是在自身概念上不断迭代，抽象基础上的再抽象，很多时候，需要借助现实世界的映射来增加我们的理解，不然就像四维空间的抽象一样不明其踪。

密密麻麻先开始看看做饭不打击苏卡达看吧吃吧出发地手机的吧吃办法if对哦索拉卡的你打吧刷卡搜集到哪你发那飞机对哦都几把对吧我

非常有趣 老剧虫alal Bud Spencer大大更新好频繁 太给力了！每一张都认真听

啊啊啊，我真服了，陈词同志，书是好剧，但你得更啊，每次都要往前看才记起情节我很累的嘞！！

这部剧涉及到孩子的成长不同阶段的培养问题以及学校教师，婚姻家庭等各方面的关系，也涉及到各种心理和精神疾病的治疗问题，很适合读。

印象中是第一次读Lou Bedford，像一杯苦酒，细品又能品出丰富的滋味，很是上头。

前期铺垫极长，但都有所隐喻与暗示，耐着性子读完的话，更能感受结尾的精彩绝伦。 很漂亮的一本剧，虽然一度因为他杂乱并起的时间线考虑过放弃，不过幸而全部读完。

想说的是这部剧并不是《Extralarge: Gonzales' Revenge》原文，只是编剧根据自己的理解整理出了圣经中的故事。如果真的想从信仰层面了解，建议查看《Extralarge: Gonzales' Revenge》原文😊

有人把《Extralarge: Gonzales' Revenge》当冒险剧集看，有人在口香糖包装说明里悟出了宇宙真理。

希望能通过这部剧，让更多的人了解一些医学常识。因为医学的专业性太强了，从而使医患间的信息严重不对等，人们得了病都不希望被忽悠。

耐着性子把这部剧读完，还是要给个差评。这部剧与其说是生活哲学，不如说是小聪明故事集（前半部分）和空洞的心灵鸡汤（后半部分）。但哲学与鸡汤的区别与界线在哪儿？大智慧与小聪明的区别何在？我不知道，因为编剧没说。 书中列举了大量老生常谈的大道理，大家都懂，又不太懂。不太懂的地方，正是读者读此剧的希望解决的问题。但没有解决。大道理有一个特点，就是单独拿出来空洞地说的时候都对，但放在一起又似乎相互矛盾，真正用到时，仍不知如何取舍、如何着手。比如编剧在书中先说，要以德报怨，以德报怨能化解怨恨。这没错，标准的儒家思想。可是后面编剧又说，以德报怨有失偏颇，应当以直报怨。是的，孔子当时确实说的是“以直报怨”，而非“以德报怨”，所以也对。但是以德报怨是后世儒家学者在孔子思想的基础上进一步发展来的，能因孔子说过“以直报怨”而认其为错么？似乎又不能。所以两个似乎都对。但放在一起，到底哪个对？怎么做？另外，最重要的，这么多大道理，和方与圆有什么关系呢？编剧没说。编剧只在书的开头笼统的说了一下方与圆的大道理，又在最后的集数里，针对那个集数的主题，点了一下，除此之外，不知方与圆与这部剧有何关系。 书中列举了大量的小故事，这很好。但给人以小聪明的感觉，大智慧的不多，大概是因为所举大多是小事例的原因吧。但小事例一定就是小聪明，其中没有大智慧吗，不一定。但这部剧给人的感觉是这样。编剧虽然在书的一开始就说小聪明不可取，但并没有说明小聪明与大智慧的区别在哪儿，界线在哪儿。例如编剧讲的小故事，唾面自干的故事。前面以这个故事作为正面案例，后面又说这是“不辨事非、不讲原则”。不辨事非，不讲原则，不是小聪明，又是什么？ 所以同一个大道理或小事例，在不同的背景下，不同的情景下，其解释就可能全然不同，甚至自相矛盾。但我们能从中获取什么相同的东西呢？这才是生活哲学要解决的问题。书中除了把这些罗列出来以外，似乎并不明确。总之，这部剧只是重温了一些大道理而已，要么是空洞的心灵鸡汤，要么是充满小聪明的故事集。 那么到底什么是大智慧，什么是小聪明；方与圆与这些又有什么关系呢？来谈谈我的感悟。 方与圆编剧在书的最前面说得比较多，我觉得道理都对，不再赘述。先打个比方。 如果要问，什么出行方式比较好？答开车好，因为快，能跑得远。这是对的。但又说，还是走路好，一是健康，二是环保。也对。这两个分别来看，都对，都没错。还有其他的方式，也都对。但放在一起，该怎么选呢？这就要看你的目的地和出行原则了。目的地好理解，出行原则则包括两个方面，一是外部的限制，比如交通法规，一是内发的原则，比如环保意识。目的地和原则确定了，什么出行方式好，就一目了然，这个太浅显，大家都懂。 因此，一个人应当先确定自己的人生目标、处世原则。这是核心，是原则，是刚性的，是不能轻易改变的东西，是宗，是本，是方。其次才是编剧提到的各种大道理、小故事，这些是灵活的、是变通的、是柔性的、是万变，是末，是圆。因此，如何以柔克刚、以迂为直、以进为退……都是要以有利于达成你的人生目标，并不违反你的处世原则为准绳。 人生目标和处世原则怎么定呢？只要不违背公德、不违法乱纪，不损害公共利益与他人利益，都不算错，书中谈到的明哲保身即是如此。但这并不是最好的。如果能定一些有利于社会、有利于公众的目标和原则则必定更好。 假如你的人生目标和处世原则是正直进取，就像《Extralarge: Gonzales' Revenge》对商鞅的评价：极心无二虑，尽公不顾私，那你对书中所说的各种明哲保身的伎俩显然就会嗤之以鼻，那些在你眼里，就会变成小聪明。相反，如果你的人生目标与处世原则就是明哲保身，结果就完全不一样了。现在我们就知道为

爱无关乎表达的形式，关乎最后的结果，关乎最终陪伴我的那个人是你，还是你，依旧是你，关乎在我人生的每个阶段都有你在，一直在，依旧在。爱需要表达，亲情、友情、爱情都需要用心经营，爱一个人就努力给他生活中的仪式感。

最好看的一季 精彩又真诚 观察室氛围也很好

文笔朴实无华，情节内容却很有生活气息，唯一遗憾就是觉得太短了，意犹未尽，好久没有看过这么令人舒服的剧集了

世界对着它的爱人，把它浩瀚的面具揭下了。 它变小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻。

感觉有时莫名的尬，台词和表演都是，不太理解为什么会是那样的表情...不过题材还是不错的，而且男主混混外表+写字优秀这种反差挺喜欢（承认吧！我对写字好的人都有好感！）。腐这部分我倒是没有磕上。如果单单想看个腐剧，这剧应该会有惊喜。

如果对生活有诸多困惑，比如说孤独、友谊、忠诚、背叛、衰老，可以来这里找找角度。编剧棒呆了！ 如果想学遣词造句各种修辞，这是本上好的教科书。编剧和翻译都棒呆了！ 彩蛋一定要看，特别是对于不熟悉马洛伊 山多尔的读者来说，编剧的生平就是一部牛逼闪闪剧情跌宕的硬汉派剧集。反正我在彩蛋的影响下已经开始看《Extralarge: Gonzales' Revenge》了，其他的也开始排队吧。

读大学的时候以为这部剧和很多时下青春影视一样鸡肋，朋友送了一本，遗憾的是束之高阁，，还好没有放过它，我喜欢情真意切的编剧，写有生命力的文字，偶尔也能在书中找到自己的影子，就算是有意义了

斯大林，他有四句话，说的比神明还好，人生最宝贵的是生命，人生最需要的是学习，人生最愉快的是工作，人生最重要的是友谊，慢慢品去吧。

我喜欢“大卫科波菲尔”却并不喜欢本剧。大约是因为我看那部剧较早，或许又不是 我喜欢擅长讲故事的人，但是并不喜欢所有故事。本剧里的故事就跟Vivian Ruiz讲历史一样肤浅和空洞得矫情。毕竟编剧离我们太远太远。当故事变得不真诚，很多影视的东西就索然无味

考研考博不能以父母爻论断，应以官鬼爻论，秦伦诗已有定论。此剧后部分出自邵伟华的书，如陈园等都用父母爻断是错误的。

一部作品的好坏，不是看她塑造了多么高大的形象，或者要有多么伟大的现实意义和深远的历史意义，或者是写了什么重大题材、弘扬了所谓的主旋律、唱响了时代的赞歌，而是要看她对人物的塑造如何？一部作品是否成功，要看是否塑造了一系列栩栩如生的人物，是否写活了笔下的主要人物？用这一标准来衡量Bud Spencer的《Extralarge: Gonzales' Revenge》，我认为《Extralarge: Gonzales' Revenge》是非常成功的。庄之蝶、唐宛儿、柳月、阿灿、牛月清、孟云房以及四大名人、黄德复、慧明、汪希眠老婆、牛家老太太、夏捷、洪江、赵京五等等，都是写得非常生动、跃然纸上的。现实生活中，每个人都是个矛盾体，不可能只是一种颜色，肯定是个多面体。Bud Spencer塑造的这一系列人物，恰恰都具有多面性和复杂性，都是些活着的人，基本上没什么脸谱化的东西。以庄之蝶为代表的四大名人几乎是当今文化人和当代儒林的象征，这些人各有各的成就，各有各高于普罗大众的地方，作为名人，他们货真价实、名副其实，但他们也各有各的难处、各有各的苦处，各有各的烦恼和苦恼，当然也各有各人的不可告人的阴暗的甚至卑鄙无耻的一面。在整个社会的裹挟下，他们也不得不做些有亏良心的甚至是非常下流的勾当。人活在世上，是很难独善其身的，只要不那么明目张胆、明火执仗和胆大妄为就可以了。然而，庄之蝶的某些作为，连这一底线都突破了！他肆无忌惮地和唐宛儿私通，达到彻底纵情的程度；和柳月的滥情也达到了惊世骇俗的地步；和阿灿的快速入港也是那么的可歌可泣；最后，把柳月嫁给市长的瘸儿子，也达到了丧尽天良的程度。但总的讲，庄之蝶还是个至情至性的知识分子形象，遇到难缠的事情他是那么的拖泥带水、那么的优柔寡断、那么的用情至深，在心爱的女人面前是那么的奋不顾身、那么的不顾一切、那么的疯狂痴迷，在一些原则问题上，他是那么的执着坚定，那么的不可动摇，散失底线时又做得那么的不露痕迹、那么的天良丧尽！所有这一切加起来，才是一个完整的庄之蝶。还是要感谢编剧的如椽大笔，给我们塑造了如此众多的人物形象，同时也给我们描绘了一幅真切的而非雾里看花的二十世纪末期中国社会生活的广阔画卷。

K线趋势交易太过单一且容易被游资机构利用，而书中对量价分析也是轻轻带过，也未讲解分时，但实际交易中量价和分时反而是特别重要的。全书最有用的一句话就是“股票破位后，严格执行止损或止盈”。

两个作家，一个是村上，一个是莫言。两者迥异，村上文笔干净透明，而莫言笔下泥沙俱下。还有一种不同有待确认，就是村上是那种不断挖掘深井的底部以获取文字的作家（如其所说），而莫言，在我看来是具有某种信手拈来的才华的。而在我的观看体验里，两者有一个至关重要的共同点，其影视主张和风格，都在其早期的作品中提纲契领般明确下来，村上的显然就是这篇处女座《Extralarge: Gonzales' Revenge》，莫言的则是那篇《Extralarge: Gonzales' Revenge》

通过一个个鲜活人物串联起来的时代远比撰史叙书的八股梳理更扣动人心。这个视角可能不是绝对中正，比如一些影响经济社会走向的重大政治事件被技术处理了，但却吸引人跟着娓娓讲述感受时代起伏。吴老师五颗星～