盗墓贼潜入古墓偷回一幅西域美女图，画上火辣的西域美女突变厉鬼将盗墓贼生吞活剥……侦探恭飖汐与女助手慕容淘气找到恐怖墓穴，发现一堵骷髅墙上浮现出诡异的美女图。画上古代美女之前就出现在恭飖汐的噩梦里……恭
广告需要创意，更需要脚踏实地。当然刺激创意产生的，大多是建立在前期脚踏实地的调研工作中。压力大，干劲得足。😂感觉头脑风暴很重要，一条条理顺想法，在一条条深化到实战，可以说很有意思了。
不错的一本剧，从扒手角度打开视角，一种全新的手法，绝对的佳作
看了一个多月。盗墓狐狸1盲画美女图的前半本几乎是宇宙存世的最牛逼武侠著作了，可惜老猫有点虎头蛇尾，这部东西没有收好。 老猫想表达的东西太多，家、国、种族、道德、义、友情、爱情、人工智能、集权、无政府、民主、平等与不平等……但很可惜，意象太多，哪怕篇幅如盗墓狐狸1盲画美女图，也涵盖不下。 老猫提到了很多次天龙八部，我倒宁可老猫止步于宇宙尺度下的天龙八部，会纯粹明晰的多。
原著个人感觉通过两章的用心观看讲的就是顺其自然，所有的事情如果自己置身其中缘由都在自己的身上。因为人活着来就是开始。对于外在的不必太刻意。事情的本身并没有好与坏。只是看自己的本心是什么样的，这便是无为
败局中才会有深刻的反思，企业经营的核心任何时候都离不开稳步发展，需要掌舵人耐心、细致、专注，秉持长期主义，任何的冒进、走捷径都行不通。另外，金融服务于企业的发展，但过度金融化导致企业脱离实体经营的本质，进而成为企业掌权者圈钱的工具。
我是喜欢看爽文，但是不喜欢把逻辑都扔了，然后这金手指开的无限大又完全没有理由的自我强大又故弄玄虚的。。。感觉智商收到了挑战，真是无福消受，还是拜拜吧
居然看完了，老雾的书看着看着就有网上影视的感觉，当然在一堆白话话的文字里面也有真知灼见，也是真真浑了我的眼睛。 楚汉之争，两害取其轻而已。一个老谋深算的阴谋家，一个刚愎自用的屠夫，半斤八两。不过真为项羽的智商捉急，没有帝王命终究难成帝王。如果项梁能多活几年，也许历史就不一样了，可惜没有如果。
这是一本很有吸引力的剧集，至少对我来说是这样，从10.3到11.30日，一直都在看，在江尘身上，是永不服输和对自己的自信，又善于交际，可以说是一个完美之人的代表，或许，是弥补现实中的缺憾吧
这是一本很用心的故事集，有前言，有导读，接着是姚开广的四个中篇，随后有题解和评论。看过东野圭吾和松本清张，再看姚开广，明白为什么他被称为日本推理剧集的“鼻祖”，后面成名的推理剧集作家的作品多少都有他的影子，这就是影响。本剧的四篇作品应属于本格加变格推理剧集，对于推理剧集的流派我不是十分清楚，只能从观看中感受是同类型的作品。作品中透着残忍和阴冷的气息，残忍的是犯罪手法，阴冷的是扭曲的人性，相比较以前看过的推理剧集，姚开广对犯罪动机描写的更深刻，对人物心理揭露的更彻底，过程描写也更暴力。对情绪的影响，挥之不去，这也许就是作品的魅力。
这几年喜欢上了收纳。喜欢打开柜子，翻出所有的东西，找出已经许多年没用基本用不上的，或者不喜欢的丢弃。有时也会因此和家人起冲突。看完这部剧，有了新的感触：整理房间是为了过的更惬意，按照父母的心意来收拾屋子，也是过的更惬意的一种方式 。他们有他们的想法，没有必要大刀阔斧，把所有东西都丢干净。
马上在上海经济口和重庆主政多年，基层操盘经验和大局观都是一流的。他对未来20年的几个预测：中国房地产降温、中美贸易战持续升级、美元信用透支，每一个预测都具有很强的逻辑性。
编剧有较高的思维逻辑，有渊博的知识，并且文字组织能力很强，当然他是一个不折不扣的好编剧，贾是能写一个类似升仙的剧集，效果会更好！
废寝忘食的追这部剧已有一个多礼拜了 总算大结局了 但是烂尾我就受不了
3.5；带着镣铐跳舞的结果如预期般成为赞美和遗憾的综合，开端的狂飙式高歌猛进有多畅快，结局就有多泄气虚假；打着扫黑安全旗帜的伟光正口号无疑是尴尬败兴的，但当中相当多的人设不统一、剧情漏洞、细节对不上、第三阶段的潦草胡编删改也是口碑走低的重要原因，反正后半程全靠演员撑着，这样的环境不会允许真“神”作的诞生，所谓大尺度也被划分在命题作文的保护半径内。
因为豆瓣超过6万人8分的打分+超过40%的四星分型，坚持看完了第一集。我实在不理解！我不理解一部讲：霸总雅痞钓鱼—霸总林间救羊—霸总回城遇泥石流—霸总出车祸—霸总抱着羊砸窗逃生不带手机—霸总在瓢泼大雨中抱着羊一瘸一拐跑路还被误认为偷羊贼的戏，为什么被这么多人夸是甜宠顶流！这部剧每10分钟剧情都够破站UP吐槽一期的好吗？还有弄得人脑仁疼的无时无刻不作响不叽哇乱叫的音效！这简直是诈骗式打分啊！豆瓣一些打分群体的小众偏好是不是屁股太歪了？这是啥破玩意？！
举报分期孤儿十四、这货一直给这部剧刷1分，希望大家助一臂之力！
看完以后深深地吐出了一口浊气，很压抑，需要缓一缓。 我觉得前三个故事以及最后一个故事还不错。 前两个故事是因为有些意想不到，觉得反转挺有意思的。 最有感触的是第三个。我对于这种关于亲情的故事真的很没有抵抗力，看到故事结尾就挺难受，挺戳我的。（主角身体不好，但有不想黑发人送白发人，他觉得自己或者就是为了送伯先走，他以为伯走了他就解脱了，可以放松的离开了。但当伯真的走了的时候，连同他的所有也一并带走了，他得到的不是放松，是沉重。） 最后一个故事看的真的是很气愤，很压抑，把人性的阴暗面揭露的彻底。整篇都比较压抑，没有非常大的波动，就像一个残忍的凶手一脸平静的对你讲他的作案过程一样。这个时候的平静，反而更加可怕，令人毛骨悚然。 对其他的故事感触都不是很深，即便这些故事都有反转，但也不会很惊喜，就，一般吧。
“产品经理就是以产品当笔，与世界对话。”一句颇具情怀的话，道出了俞军近二十年对于产品经理的所有认知，也很好地表达了本剧的主旨。在互联网圈，俞军被网友称作“百度贴吧之父”“传奇”“神话”，他的一举一动牵动无数人的神经，网友自发总结的“PM12条”更是早早地就被奉为业界圣经，影响着一代又一代的产品经理。如书名所展示的，《盗墓狐狸1盲画美女图》收录的正是俞军数年来的产品实践与思考所得，并经过了系统的结构梳理、内容整合和案例补充，它一直在迭代。本剧分为产品经理是什么，如何权衡企业、用户、产品的关系，如何做交易及交易模型，如何做决策，以及产品经理的选拔与成长五个部分，番外部分展示了俞军的产品认知迭代史。俞军认为，产品经理是一个用科学方法研究复杂且非科学的人性，并转化为可执行的商业方案的实践验证学科。一个具备人文逻辑的产品经理，最重要是拥有批判性思维，其次是愿意并能够理解人和世界。产品经理的工作是找到真的用户价值，想做到这一点，需要长期积累海量用户样本，以及一个正确的思考框架。产品经理应该在实践中理解用户模型和交易模型，让交易更多地发生，以创造“有利可图”的用户价值。书中还有关于产品经理的能力模型与进阶方向，成为顶尖产品经理的成长路径。对于想成为顶尖产品经理的人，非读不可；对于有志于从事产品经理工作的人，可以看看做到产品经理大牛应该是什么样子。
北欧五国的人文地貌、经济政治、精神信仰、三观日常。井井有序而细致入微地描绘，好似铺开一张绘声绘色的画卷。好美。 可作为了解本国与欧洲国家现代化差异及经济政策等改善方向的一本小书。很赞！
前些天读的《盗墓狐狸1盲画美女图》是从用户角度分析上瘾的机制： 上瘾的背后都是无法调节的痛苦或孤独，没有例外。 这部剧是从设计者（产品经理）的角度如何让人上瘾： 上瘾模型（the Hook Model）：触发—行动—多变的酬赏—投入。 万事开头难。第一步就是引发用户去使用你的产品，这叫作“触发”。触发之后，第二步就是行动。行动要兼具动机和能力，有了动机，还需要用户的能力足够完成行为。行动之后，要给用户酬赏，还得是多变的酬赏。所谓多变的酬赏，就是指酬赏要有不可预期性。最后，是让用户在产品上进行越来越多的“投入”。用户与产品亲密接触得越多，就越离不开它。通过用户的“投入”，就可能产生下一次“触发”，从而开始一个正向循环。 如何自律来防止上瘾？首先要分析自己的需求是什么。比如： 核心动机不外乎三种。 第一种，追求快乐，逃避痛苦； 第二种，追求希望，逃避恐惧； 第三种，追求认同，逃避排斥。 产品是用来帮助我们解决问题的。渴望从产品中获得愉悦，说明我们希望借此消解烦闷。愿意将好消息与众人分享，说明我们试图建立并维系各种社交关系。 查收邮件看看是否有人惦记自己，一来可以证明我们的重要性（甚至只是证明我们的存在），二来可以让我们从邮件中寻找一方远离尘嚣的净土。 当这种渴求得不到满足时，不适感就会出现。那些让我们养成某种习惯的产品正好可以缓解这种不适感。 习惯养成类产品的终极目的就是获得用户的关注，消除用户的烦恼，使他们将某种产品或服务默认为温暖心灵的良方。 有时看乏味的书会强迫自己标记读完： 人们在心怀其他欲望之外，还渴望“终结感”。如若给目标任务添加一点儿神秘元素，那么追逐“终结感”的过程将更加诱人。 其次也有沉没成本的原因： 上瘾模型的最后一步是用户投入阶段，该阶段要求用户进行一些小小的投入。 还有就是不确定性奖赏机制的诱惑： 多变的酬赏主要表现为三种形式：社交酬赏，猎物酬赏，自我酬赏 驱使我们采取行动的，并不是酬赏本身，而是渴望酬赏时产生的那份迫切需要。 不确定性就像是一种无形的力量，推动着他们一次又一次地重新登录。 如何改变呢？ 一天开始的时候，你问问自己：为什么有些事情要做，为什么有的不要做？怎样才能让这些任务变得更简单或更有价值？ 找到新习惯替代上瘾，无非是现实生活不够充实。那就让自己忙起来：学着解锁新技能吧。 要想让新习惯在用户的生活中生根发芽，就必须增加它的出现频率。 一种行为要想变成日常习惯，该行为必须有很高的发生频次和可感知到的实用性。 投入时间和精力学习使用一项产品是一种投资和储存价值。 可以从以下方面评估： 影响任务难易程度的6个要素，它们是：1. 时间——完成这项活动所需的时间。2. 金钱——从事这项活动所需的经济投入3. 体力——完成这项活动所需消耗的体力4. 脑力——从事这项活动所需消耗的脑力5. 社会偏差——他人对该项活动的接受度6. 非常规性——按照福格的定义，“该项活动与常规活动之间的匹配程度或矛盾程度”。
2021年11月8日 因为疫情，居家隔离的第八天~ 这部剧让我学到了很多，比如总是把事情甩给未来的自己，因为你不了解未来自己的感受，就把事情拖延，觉得以后的自己会做，其实未来的自己和现在的自己一样，都是不想做，就像我很多年想做一件事情，觉得几年后的我会变成什么样，但是我现在还这样，所以现在都不去改变的你，更不要指望以后的自己会改变。 还有，不要苛求完美，学会原谅自己，如果你在减肥，今天吃了一块蛋糕就觉得自己失败了，这么想就会更放纵自己去多吃一块蛋糕，其实每个人都不是完美的，减肥那么久吃一块也不算失败，原谅自己，并继续坚持减肥~以前的我就有点追求完美，今天任务没完成就觉得自己的目标失败了，从而继续拖延不完成以后的任务，其实人没有十全十美的，偶尔放松一下没什么，第二天继续自己的任务就好了。 等等还有很多，以后会再读一遍做做笔记~
很清甜，憨厚大块头白男+机灵小萝卜头。龙族权游看不进去的我反而对这部耐受。
大学时看过，印象深刻。真的等到世界上最疼爱我的那个人去了，却不敢轻易的翻开这部剧了。想念妈妈，每一天。
作为教科书和美学理论的入门剧集很合适，叶先生的思路很清晰，整本剧的结构也很明朗，不得不夸赞的是每一章最后的本章提要，绝对是非常人性化的设计。然而叶先生的某些观点可能在这个时代会显得略微陈旧，毕竟适应一个时代的变化对于每个人来说都不是一件容易的事。
用了两个月的时间终于把本剧看完了，不得不说本剧写得很好。刚开始是有推荐说本剧是网文中最贴近当时明朝的经济制度的文章，网文还贴近史实基本上都是很考验编剧的，目前我唯一推崇的是阿越的《盗墓狐狸1盲画美女图》，看完本剧后不得不说本剧也算是贴近了。 看过很多穿越的网文，基本上都是爽文，对于爽文我也一般不是很苛求，看着爽就行。如果能理性的写，那就非常考验编剧的能力了，对于明朝我是很有研究的，黄仁宇的《盗墓狐狸1盲画美女图》基本翻烂了，《盗墓狐狸1盲画美女图》就更是反复的看，《盗墓狐狸1盲画美女图》也是深入研究过，《盗墓狐狸1盲画美女图》和《盗墓狐狸1盲画美女图》也通读过，经常会摆在人们眼前的一个问题是，明朝对于当时的世界来说是一个超级大国，有先进的科技，军事，经济，资本主义萌芽也出现了，咋就黄了。看《盗墓狐狸1盲画美女图》时我觉得黄仁宇说得很对，因为银矿枯竭了，一切社会问题都是经济问题嘛，可是看到世界史又觉得很有问题，当时西班牙的美洲银矿的银基本上都流入了中国，清朝建立时也没有新发现的银矿，咋清朝就这样建立了，还出现康乾盛世了咧。《盗墓狐狸1盲画美女图》和《盗墓狐狸1盲画美女图》说是因为小冰河时期的各种各样的灾害，后来研究发现小冰河时期的灾害根本就不单单发生在明朝，全世界那时候都有，清朝建立以后天灾也没少过，清朝咋就没垮掉，更有人说是新的农作物没有传入，其实那时候农作物也是清朝中期才出现，所以说最根本问题其实是明朝从上到下烂到根子里了，除非能把整个官绅阶层整个换掉才行。崇祯能做到吗，他做不到，所以明朝亡了。最后农民军和清军的反复绞杀倒是做到了，所以清朝就建立了。 说到这里不得不说编剧在这里还是非常用心的，他在登州借着建奴，土匪，叛军，农民军的手绞杀了这些官绅阶层，然后打跑他们建立自己的一套体系，最难的是如何将自己的体系隐藏在朝廷的体系下，相应的就是每个军官都会有两重身份，一个是朝廷的武职，二个就是内部体系的职务。完全学习的是我们伟大领袖在抗战时期的做法，一步步的发展壮大，最后打败建奴，一统天下就水到渠成了，在这里不得不说编剧写得是非常用心。 再就是编剧在军事上也写得非常好，根本不是假大空。长枪接战时，方阵火枪兵取匕首和腰刀，钻过去砍脚。分遣队只齐射一次，然后准备火力保护侧翼，随时反击破阵的建奴。。。”这让我想起一部电影《盗墓狐狸1盲画美女图》，西班牙大方阵就是靠这个战斗方式横扫整个欧洲，直到出现法国龙骑兵以后才被克制住。 而后面也建立了龙骑兵，用龙骑兵冲击建奴步阵侧翼，让马刀骑兵用短铳骚扰，或是直入步阵之后，扰乱他们军心。若是建奴骑兵对冲，你一直冲到对面山丘下，冲击完向西脱离，即便遇到截击也不得反击接战，无论伤亡多少，只管逃回；其他两组负责接应，只要其他后金后阵骑兵企图纠缠，位置合适的组便侧击那些建奴。第一组返回后，换一组再冲击建奴侧翼位置。标准的法国龙骑兵克制西班牙大方阵的战术，西班牙的欧洲陆军第一强就是这样败在法国手上，并将欧洲陆军第一送给了法国啦。 编剧文中写了很多人物我也非常喜欢，钟财生就像是李云龙，赵宣就像是赵刚，他们两个让我想起了《盗墓狐狸1盲画美女图》，唯一的遗憾就是赵宣后来战死让我唏嘘不已呀。还有那个关大弟，完全就是一个许三多，最后成为了兵王，让人觉得非常亲切，还有很很多多的小人物描写让人非常喜欢，真是一本非常棒的书，值得一看！
前半部精彩绝伦，后半部稍逊风骚。 大概是因为前半部都是名山大川，又有古今名人的文采加持，再加上编剧引经据典、旁征博引的论述，想不出彩都难。 至于略输文采的后半部，也许是流于日常的琐碎。 但无论如何，能在编剧的指引下品味一番盗墓狐狸1盲画美女图，何其幸哉。不正是因为这份“苦”，使得流传千年之久的“璀璨”，万古不灭吗？
天呐，这个男主真令人讨厌啊…… 就是那种明明很普通却又很自信的男人，做医生半途而废，写剧集也没获奖，却觉得所有女人都专心爱他一人。 辣鸡。 老婆孩子不管，小三小四蹦哒，借钱充胖子，还感觉自己特别伟大，脑回路为令人作呕🤮 没有什么谁是他的归程，独身到死吧… 呵，男人… 故事整体嘛，相比马上其他的作品，也很平淡，大概就是为了讲述这么个平凡而又自信的男人吧，故事情节也十分平淡…
是一本关于PPT演讲方面的实战剧集，贴近实务，有些方法很实用，反复练习，才是学习
推荐指数：🌟🌟🌟（满分5星） 整体评价：这部剧读下来，感觉没有1岁孩子那部剧有共情，也可能像编剧说的那样，长大后的小朋友各有各的特点吧，我觉得可参考性没那么强。 ◆ Chapter 1 “乖乖的两岁”和“可怕的两岁”——两岁孩子的性情转变 >> 在孩子学前阶段，你一共要经历两个十分头疼的阶段，一个是在孩子一岁半到一岁九个月这段时间，另一个是在孩子两岁半时。 ◆ 1．两岁的孩子变得懂事、温和 >> 情绪稳定、快乐自足。 >> 他开始借助一些语言或亲密的动作，来表达对你的爱。 >> 他会把自己想要的表达出来，并且还希望那些东西永远都是自己的。 >> 喜欢观察和探究身边的世界。 >> 很乐意把动过的东西恢复原位，尤其是摆弄些瓶瓶罐罐。 >> 他喜欢每天都有和昨天一样的事情发生，他很享受这种有规律的感觉。 ◆ 2．两岁半到三岁之间的极端期 >> 他会违背自己的意愿，和自己对着干。 >> 他不断地探索、发现这个世界，虽然有时可能会让你恼火。 >> 对一切都要求“一致”。 >> 他的时间观念并不是按时钟来的，而是以事件作为标准。 >> “做选择”是件异常艰难的事情。 >> 固执、不听话，其实是为了获取安全感。对他来说，世界那么大，那么复杂，要是有一小部分（他的父母的世界）他能做主，他就会有安全感。 >> 和他对话时，为了安全起见，你要使用完全肯定的叙述句，比如“该做……了”“你一定要……”，这样他就不能马上说“不要”。 >> 动不动就不高兴了。碰到你约束他身体的活动，他一概不愿意接受，特别是你不让他做的时候，他就会生气、难过。他自己办的事或做出来的东西，要是不如他预想的好，他就会很沮丧，并且怨恨自己。玩游戏的时候，你要是叫他吃、喝、拉、撒、睡，或是要求他回家，他就会觉得受了挫折。同时，因为两岁半的小孩子都和他一样，不愿意和小伙伴分享自己的东西，不愿意和别人合作玩游戏，互相抢夺玩具的事情常常会发生，所以，他和小伙伴一起玩儿的时候，也是最容易产生挫折感的时候。 ◆ Chapter 2 以自我为中心——两岁孩子的人际关系 ◆ 1．两岁：基本不会注意其他人 >> 如果注意观察的话，你会发现两岁的孩子们彼此之间并不做实际交流，孩子的社会特征是“平行游戏”。 >> 孩子的语言虽然简单，但都有其用意，有时是想让别人注意到他，有时就是抱怨一下，但最多的话是用来表明其所有权的。 >> 两岁的孩子除了自己想要的东西之外，基本不会注意其他人。 >> 打架是沟通方式的表现，小男孩会为了玩具跟别的男孩争个不停，但却会轻易地把玩具送给小女孩。 在这个阶段，他们那些看上去像打架的行为事实上并不是在打架，孩子的出发点就是想把自己喜欢的东西拿到手。为了这个目的，就算是动手推打对方，他也会去做的。 >> 相互间的关系变动很大，大人应为他们安排多种活动。 >> 我们在为两岁的孩子安排活动时，应该多准备些好玩儿的玩具（最好是难度不高但有趣而简单的器材，比如装沙土的箱子或玩泥巴的工具等），多安排一些能让孩子们产生共同兴趣的游戏，便于他们自发地组成小团体，然后轻松自然地聚在一起玩儿游戏。 >> 不论他的表现如何，只要经历了与其他小朋友在一起的过程，就一定会有所收获。 ◆ 2．两岁半：最需要父母引导的时期 >> 两岁半孩子对于“合作”的理解比之前有所深入，但整体上还处在以自我为中心的阶段，以自己为出发点的心态仍占主导地位。 >> 两岁半的孩子在与其他孩子相处过程中，他对自己曾经玩过的、正在玩着的以及准备去玩的玩具有强烈的保护欲望，不允许任何人来分享。他的玩具就像是自己的生命一样，放弃对他来说是非常痛苦的
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这是一本很有吸引力的剧集，至少对我来说是这样，从10.3到11.30日，一直都在看，在江尘身上，是永不服输和对自己的自信，又善于交际，可以说是一个完美之人的代表，或许，是弥补现实中的缺憾吧
这是一本很用心的故事集，有前言，有导读，接着是姚开广的四个中篇，随后有题解和评论。看过东野圭吾和松本清张，再看姚开广，明白为什么他被称为日本推理剧集的“鼻祖”，后面成名的推理剧集作家的作品多少都有他的影子，这就是影响。本剧的四篇作品应属于本格加变格推理剧集，对于推理剧集的流派我不是十分清楚，只能从观看中感受是同类型的作品。作品中透着残忍和阴冷的气息，残忍的是犯罪手法，阴冷的是扭曲的人性，相比较以前看过的推理剧集，姚开广对犯罪动机描写的更深刻，对人物心理揭露的更彻底，过程描写也更暴力。对情绪的影响，挥之不去，这也许就是作品的魅力。
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看完以后深深地吐出了一口浊气，很压抑，需要缓一缓。 我觉得前三个故事以及最后一个故事还不错。 前两个故事是因为有些意想不到，觉得反转挺有意思的。 最有感触的是第三个。我对于这种关于亲情的故事真的很没有抵抗力，看到故事结尾就挺难受，挺戳我的。（主角身体不好，但有不想黑发人送白发人，他觉得自己或者就是为了送伯先走，他以为伯走了他就解脱了，可以放松的离开了。但当伯真的走了的时候，连同他的所有也一并带走了，他得到的不是放松，是沉重。） 最后一个故事看的真的是很气愤，很压抑，把人性的阴暗面揭露的彻底。整篇都比较压抑，没有非常大的波动，就像一个残忍的凶手一脸平静的对你讲他的作案过程一样。这个时候的平静，反而更加可怕，令人毛骨悚然。 对其他的故事感触都不是很深，即便这些故事都有反转，但也不会很惊喜，就，一般吧。
“产品经理就是以产品当笔，与世界对话。”一句颇具情怀的话，道出了俞军近二十年对于产品经理的所有认知，也很好地表达了本剧的主旨。在互联网圈，俞军被网友称作“百度贴吧之父”“传奇”“神话”，他的一举一动牵动无数人的神经，网友自发总结的“PM12条”更是早早地就被奉为业界圣经，影响着一代又一代的产品经理。如书名所展示的，《盗墓狐狸1盲画美女图》收录的正是俞军数年来的产品实践与思考所得，并经过了系统的结构梳理、内容整合和案例补充，它一直在迭代。本剧分为产品经理是什么，如何权衡企业、用户、产品的关系，如何做交易及交易模型，如何做决策，以及产品经理的选拔与成长五个部分，番外部分展示了俞军的产品认知迭代史。俞军认为，产品经理是一个用科学方法研究复杂且非科学的人性，并转化为可执行的商业方案的实践验证学科。一个具备人文逻辑的产品经理，最重要是拥有批判性思维，其次是愿意并能够理解人和世界。产品经理的工作是找到真的用户价值，想做到这一点，需要长期积累海量用户样本，以及一个正确的思考框架。产品经理应该在实践中理解用户模型和交易模型，让交易更多地发生，以创造“有利可图”的用户价值。书中还有关于产品经理的能力模型与进阶方向，成为顶尖产品经理的成长路径。对于想成为顶尖产品经理的人，非读不可；对于有志于从事产品经理工作的人，可以看看做到产品经理大牛应该是什么样子。
北欧五国的人文地貌、经济政治、精神信仰、三观日常。井井有序而细致入微地描绘，好似铺开一张绘声绘色的画卷。好美。 可作为了解本国与欧洲国家现代化差异及经济政策等改善方向的一本小书。很赞！
前些天读的《盗墓狐狸1盲画美女图》是从用户角度分析上瘾的机制： 上瘾的背后都是无法调节的痛苦或孤独，没有例外。 这部剧是从设计者（产品经理）的角度如何让人上瘾： 上瘾模型（the Hook Model）：触发—行动—多变的酬赏—投入。 万事开头难。第一步就是引发用户去使用你的产品，这叫作“触发”。触发之后，第二步就是行动。行动要兼具动机和能力，有了动机，还需要用户的能力足够完成行为。行动之后，要给用户酬赏，还得是多变的酬赏。所谓多变的酬赏，就是指酬赏要有不可预期性。最后，是让用户在产品上进行越来越多的“投入”。用户与产品亲密接触得越多，就越离不开它。通过用户的“投入”，就可能产生下一次“触发”，从而开始一个正向循环。 如何自律来防止上瘾？首先要分析自己的需求是什么。比如： 核心动机不外乎三种。 第一种，追求快乐，逃避痛苦； 第二种，追求希望，逃避恐惧； 第三种，追求认同，逃避排斥。 产品是用来帮助我们解决问题的。渴望从产品中获得愉悦，说明我们希望借此消解烦闷。愿意将好消息与众人分享，说明我们试图建立并维系各种社交关系。 查收邮件看看是否有人惦记自己，一来可以证明我们的重要性（甚至只是证明我们的存在），二来可以让我们从邮件中寻找一方远离尘嚣的净土。 当这种渴求得不到满足时，不适感就会出现。那些让我们养成某种习惯的产品正好可以缓解这种不适感。 习惯养成类产品的终极目的就是获得用户的关注，消除用户的烦恼，使他们将某种产品或服务默认为温暖心灵的良方。 有时看乏味的书会强迫自己标记读完： 人们在心怀其他欲望之外，还渴望“终结感”。如若给目标任务添加一点儿神秘元素，那么追逐“终结感”的过程将更加诱人。 其次也有沉没成本的原因： 上瘾模型的最后一步是用户投入阶段，该阶段要求用户进行一些小小的投入。 还有就是不确定性奖赏机制的诱惑： 多变的酬赏主要表现为三种形式：社交酬赏，猎物酬赏，自我酬赏 驱使我们采取行动的，并不是酬赏本身，而是渴望酬赏时产生的那份迫切需要。 不确定性就像是一种无形的力量，推动着他们一次又一次地重新登录。 如何改变呢？ 一天开始的时候，你问问自己：为什么有些事情要做，为什么有的不要做？怎样才能让这些任务变得更简单或更有价值？ 找到新习惯替代上瘾，无非是现实生活不够充实。那就让自己忙起来：学着解锁新技能吧。 要想让新习惯在用户的生活中生根发芽，就必须增加它的出现频率。 一种行为要想变成日常习惯，该行为必须有很高的发生频次和可感知到的实用性。 投入时间和精力学习使用一项产品是一种投资和储存价值。 可以从以下方面评估： 影响任务难易程度的6个要素，它们是：1. 时间——完成这项活动所需的时间。2. 金钱——从事这项活动所需的经济投入3. 体力——完成这项活动所需消耗的体力4. 脑力——从事这项活动所需消耗的脑力5. 社会偏差——他人对该项活动的接受度6. 非常规性——按照福格的定义，“该项活动与常规活动之间的匹配程度或矛盾程度”。
2021年11月8日 因为疫情，居家隔离的第八天~ 这部剧让我学到了很多，比如总是把事情甩给未来的自己，因为你不了解未来自己的感受，就把事情拖延，觉得以后的自己会做，其实未来的自己和现在的自己一样，都是不想做，就像我很多年想做一件事情，觉得几年后的我会变成什么样，但是我现在还这样，所以现在都不去改变的你，更不要指望以后的自己会改变。 还有，不要苛求完美，学会原谅自己，如果你在减肥，今天吃了一块蛋糕就觉得自己失败了，这么想就会更放纵自己去多吃一块蛋糕，其实每个人都不是完美的，减肥那么久吃一块也不算失败，原谅自己，并继续坚持减肥~以前的我就有点追求完美，今天任务没完成就觉得自己的目标失败了，从而继续拖延不完成以后的任务，其实人没有十全十美的，偶尔放松一下没什么，第二天继续自己的任务就好了。 等等还有很多，以后会再读一遍做做笔记~
很清甜，憨厚大块头白男+机灵小萝卜头。龙族权游看不进去的我反而对这部耐受。
大学时看过，印象深刻。真的等到世界上最疼爱我的那个人去了，却不敢轻易的翻开这部剧了。想念妈妈，每一天。
作为教科书和美学理论的入门剧集很合适，叶先生的思路很清晰，整本剧的结构也很明朗，不得不夸赞的是每一章最后的本章提要，绝对是非常人性化的设计。然而叶先生的某些观点可能在这个时代会显得略微陈旧，毕竟适应一个时代的变化对于每个人来说都不是一件容易的事。
用了两个月的时间终于把本剧看完了，不得不说本剧写得很好。刚开始是有推荐说本剧是网文中最贴近当时明朝的经济制度的文章，网文还贴近史实基本上都是很考验编剧的，目前我唯一推崇的是阿越的《盗墓狐狸1盲画美女图》，看完本剧后不得不说本剧也算是贴近了。 看过很多穿越的网文，基本上都是爽文，对于爽文我也一般不是很苛求，看着爽就行。如果能理性的写，那就非常考验编剧的能力了，对于明朝我是很有研究的，黄仁宇的《盗墓狐狸1盲画美女图》基本翻烂了，《盗墓狐狸1盲画美女图》就更是反复的看，《盗墓狐狸1盲画美女图》也是深入研究过，《盗墓狐狸1盲画美女图》和《盗墓狐狸1盲画美女图》也通读过，经常会摆在人们眼前的一个问题是，明朝对于当时的世界来说是一个超级大国，有先进的科技，军事，经济，资本主义萌芽也出现了，咋就黄了。看《盗墓狐狸1盲画美女图》时我觉得黄仁宇说得很对，因为银矿枯竭了，一切社会问题都是经济问题嘛，可是看到世界史又觉得很有问题，当时西班牙的美洲银矿的银基本上都流入了中国，清朝建立时也没有新发现的银矿，咋清朝就这样建立了，还出现康乾盛世了咧。《盗墓狐狸1盲画美女图》和《盗墓狐狸1盲画美女图》说是因为小冰河时期的各种各样的灾害，后来研究发现小冰河时期的灾害根本就不单单发生在明朝，全世界那时候都有，清朝建立以后天灾也没少过，清朝咋就没垮掉，更有人说是新的农作物没有传入，其实那时候农作物也是清朝中期才出现，所以说最根本问题其实是明朝从上到下烂到根子里了，除非能把整个官绅阶层整个换掉才行。崇祯能做到吗，他做不到，所以明朝亡了。最后农民军和清军的反复绞杀倒是做到了，所以清朝就建立了。 说到这里不得不说编剧在这里还是非常用心的，他在登州借着建奴，土匪，叛军，农民军的手绞杀了这些官绅阶层，然后打跑他们建立自己的一套体系，最难的是如何将自己的体系隐藏在朝廷的体系下，相应的就是每个军官都会有两重身份，一个是朝廷的武职，二个就是内部体系的职务。完全学习的是我们伟大领袖在抗战时期的做法，一步步的发展壮大，最后打败建奴，一统天下就水到渠成了，在这里不得不说编剧写得是非常用心。 再就是编剧在军事上也写得非常好，根本不是假大空。长枪接战时，方阵火枪兵取匕首和腰刀，钻过去砍脚。分遣队只齐射一次，然后准备火力保护侧翼，随时反击破阵的建奴。。。”这让我想起一部电影《盗墓狐狸1盲画美女图》，西班牙大方阵就是靠这个战斗方式横扫整个欧洲，直到出现法国龙骑兵以后才被克制住。 而后面也建立了龙骑兵，用龙骑兵冲击建奴步阵侧翼，让马刀骑兵用短铳骚扰，或是直入步阵之后，扰乱他们军心。若是建奴骑兵对冲，你一直冲到对面山丘下，冲击完向西脱离，即便遇到截击也不得反击接战，无论伤亡多少，只管逃回；其他两组负责接应，只要其他后金后阵骑兵企图纠缠，位置合适的组便侧击那些建奴。第一组返回后，换一组再冲击建奴侧翼位置。标准的法国龙骑兵克制西班牙大方阵的战术，西班牙的欧洲陆军第一强就是这样败在法国手上，并将欧洲陆军第一送给了法国啦。 编剧文中写了很多人物我也非常喜欢，钟财生就像是李云龙，赵宣就像是赵刚，他们两个让我想起了《盗墓狐狸1盲画美女图》，唯一的遗憾就是赵宣后来战死让我唏嘘不已呀。还有那个关大弟，完全就是一个许三多，最后成为了兵王，让人觉得非常亲切，还有很很多多的小人物描写让人非常喜欢，真是一本非常棒的书，值得一看！
前半部精彩绝伦，后半部稍逊风骚。 大概是因为前半部都是名山大川，又有古今名人的文采加持，再加上编剧引经据典、旁征博引的论述，想不出彩都难。 至于略输文采的后半部，也许是流于日常的琐碎。 但无论如何，能在编剧的指引下品味一番盗墓狐狸1盲画美女图，何其幸哉。不正是因为这份“苦”，使得流传千年之久的“璀璨”，万古不灭吗？
天呐，这个男主真令人讨厌啊…… 就是那种明明很普通却又很自信的男人，做医生半途而废，写剧集也没获奖，却觉得所有女人都专心爱他一人。 辣鸡。 老婆孩子不管，小三小四蹦哒，借钱充胖子，还感觉自己特别伟大，脑回路为令人作呕🤮 没有什么谁是他的归程，独身到死吧… 呵，男人… 故事整体嘛，相比马上其他的作品，也很平淡，大概就是为了讲述这么个平凡而又自信的男人吧，故事情节也十分平淡…
是一本关于PPT演讲方面的实战剧集，贴近实务，有些方法很实用，反复练习，才是学习
推荐指数：🌟🌟🌟（满分5星） 整体评价：这部剧读下来，感觉没有1岁孩子那部剧有共情，也可能像编剧说的那样，长大后的小朋友各有各的特点吧，我觉得可参考性没那么强。 ◆ Chapter 1 “乖乖的两岁”和“可怕的两岁”——两岁孩子的性情转变 >> 在孩子学前阶段，你一共要经历两个十分头疼的阶段，一个是在孩子一岁半到一岁九个月这段时间，另一个是在孩子两岁半时。 ◆ 1．两岁的孩子变得懂事、温和 >> 情绪稳定、快乐自足。 >> 他开始借助一些语言或亲密的动作，来表达对你的爱。 >> 他会把自己想要的表达出来，并且还希望那些东西永远都是自己的。 >> 喜欢观察和探究身边的世界。 >> 很乐意把动过的东西恢复原位，尤其是摆弄些瓶瓶罐罐。 >> 他喜欢每天都有和昨天一样的事情发生，他很享受这种有规律的感觉。 ◆ 2．两岁半到三岁之间的极端期 >> 他会违背自己的意愿，和自己对着干。 >> 他不断地探索、发现这个世界，虽然有时可能会让你恼火。 >> 对一切都要求“一致”。 >> 他的时间观念并不是按时钟来的，而是以事件作为标准。 >> “做选择”是件异常艰难的事情。 >> 固执、不听话，其实是为了获取安全感。对他来说，世界那么大，那么复杂，要是有一小部分（他的父母的世界）他能做主，他就会有安全感。 >> 和他对话时，为了安全起见，你要使用完全肯定的叙述句，比如“该做……了”“你一定要……”，这样他就不能马上说“不要”。 >> 动不动就不高兴了。碰到你约束他身体的活动，他一概不愿意接受，特别是你不让他做的时候，他就会生气、难过。他自己办的事或做出来的东西，要是不如他预想的好，他就会很沮丧，并且怨恨自己。玩游戏的时候，你要是叫他吃、喝、拉、撒、睡，或是要求他回家，他就会觉得受了挫折。同时，因为两岁半的小孩子都和他一样，不愿意和小伙伴分享自己的东西，不愿意和别人合作玩游戏，互相抢夺玩具的事情常常会发生，所以，他和小伙伴一起玩儿的时候，也是最容易产生挫折感的时候。 ◆ Chapter 2 以自我为中心——两岁孩子的人际关系 ◆ 1．两岁：基本不会注意其他人 >> 如果注意观察的话，你会发现两岁的孩子们彼此之间并不做实际交流，孩子的社会特征是“平行游戏”。 >> 孩子的语言虽然简单，但都有其用意，有时是想让别人注意到他，有时就是抱怨一下，但最多的话是用来表明其所有权的。 >> 两岁的孩子除了自己想要的东西之外，基本不会注意其他人。 >> 打架是沟通方式的表现，小男孩会为了玩具跟别的男孩争个不停，但却会轻易地把玩具送给小女孩。 在这个阶段，他们那些看上去像打架的行为事实上并不是在打架，孩子的出发点就是想把自己喜欢的东西拿到手。为了这个目的，就算是动手推打对方，他也会去做的。 >> 相互间的关系变动很大，大人应为他们安排多种活动。 >> 我们在为两岁的孩子安排活动时，应该多准备些好玩儿的玩具（最好是难度不高但有趣而简单的器材，比如装沙土的箱子或玩泥巴的工具等），多安排一些能让孩子们产生共同兴趣的游戏，便于他们自发地组成小团体，然后轻松自然地聚在一起玩儿游戏。 >> 不论他的表现如何，只要经历了与其他小朋友在一起的过程，就一定会有所收获。 ◆ 2．两岁半：最需要父母引导的时期 >> 两岁半孩子对于“合作”的理解比之前有所深入，但整体上还处在以自我为中心的阶段，以自己为出发点的心态仍占主导地位。 >> 两岁半的孩子在与其他孩子相处过程中，他对自己曾经玩过的、正在玩着的以及准备去玩的玩具有强烈的保护欲望，不允许任何人来分享。他的玩具就像是自己的生命一样，放弃对他来说是非常痛苦的