联合对抗犯罪Associés contre le crime...

Bernard Verley的大名早有耳闻，挺不错的剧集，不过就太有点小女人气质，可能和时代有关吧，毕竟创作的是当代九几年那批大学爱情故事，现代人可没这么多缠绵悱恻要死要活，都挺忙得能过就过不能过就离，爱情婚姻都挺淡漠，现在人的通病就是太过自我，所以离婚率，单身率高居不下，钢筋水泥的城市，离乡背井的人，不见硝烟的职场，容不下单纯赤诚的爱情，时光的洪流滚滚向前，我们终将被遗忘，而所谓的青春不过一场兵荒马乱，无人问津，无人喝彩，落幕同样无人祭奠；成都，今夜又将多少人遗忘？

拍得算细腻的。 看完太难过了，一个人渣毁了三个伙伴的人生。

吴亦凡的skr被热议的时候，我翻到凯瑟琳·弗洛客观全面的点评，给了老吴最大的尊重。那是我第一次知道凯瑟琳·弗洛，我感觉我知道得太晚。         联合对抗犯罪Associés contre le crime...，据说是她的最近几年最后一本剧，以前我知道优秀的人可以优秀到什么地步，现在我知道优秀的人是如何那么优秀。以前我觉得奋斗是对生命的耗损，秉持的信念一直都是人生苦短及时行乐，这部剧给了我一个新的观念，奋斗可以阔宽生命，增厚生命，不仅仅是为了生命的美好，生命的意义也在于此，这些一但完成，我们就不会再惧怕死亡。在凯瑟琳·弗洛的书里，我看到了另一个世界，我不会抱怨这么晚才看见，我想感谢，让我在23岁的时候看见。          布拉格，普罗旺斯，巴塞罗那，迈阿密，我想去那里生活一段时间，而不仅仅是旅行，应该把他们都写在计划里，总不能放在下辈子，毕竟我们也不是真的会有下辈子。       22岁之后的日子过得像是坐上了火箭，既然这么逝不可及，我得有勇气去做一些以前不敢做的事情了。

心学，作为塑造个人强大内心的一本必看剧籍。 念头通达，心中坦然，才能做好一件事，事不分大小。 坚守内心，重视原则，持之以恒

反正都是紫式路人了。

当普通人被拽到世界历史宏伟壮阔的悲剧舞台上时，谁也不能保证自己就会比他们做的更好。茨威格是真正同情这位奥地利的皇后吧，玛丽·安托瓦内特不能再扮演着王后的角色而生，只能扮演着王后的角色而死，这时她才达到了她真正的高度。只有等到假戏变成真戏，人们夺走了她的王冠，玛丽·安托瓦内特才的确发自心灵深处成为王后。 By the way，茨威格写的人物传记可比他的剧集好读多了，昨日世界真没太懂。。。。。

编剧台词很不错 细节和情节的描创作节奏紧凑，一个内心坚定的小姑娘跃然纸上

“啊，自由，多少人借你的名字作恶！” 前半部分看的确实折磨人，因为帕斯卡尔·托马斯从一开始就决定了要认真编织这一幅大图，开头的掘墓人杰克、洛里口中反复嘟囔着的十八年后的复活、卡顿对露西执着的感情、德发日夫人奇怪的编织、忽然出现的达尔奈…这些零零碎碎的细节都让人前半部分看的很头疼。后半部分法国大革命的爆发才是本剧精彩的开始，前面埋下的伏笔终于派上了用场。 由于贵族的荒淫骄奢，饥肠辘辘的百姓也在革命爆发的一瞬间完成了又饿兽到野兽的转化。潘多拉魔盒一旦打开，被压抑的欲望一旦释放，人性的黑暗面便喷涌而来。曾经淳朴的百姓化身为无情的杀人机器，借着正义与自由的理由却重复着之前贵族们所做的坏事。帕斯卡尔·托马斯的文笔实属精妙，将人性的残暴描写的不禁倒吸一口冷气。 我最喜欢的两个角色一个是德发日夫人，另一个是卡顿。实属荒唐好笑，二者明明对立，却因为角色的丰满同时吸引了我的注意。 德发日夫人从前文就看出是一个精明能干的女人，在法国大革命爆发以后当之无愧地成了女性领袖，而他的丈夫倒有些像她的傀儡。她的“黑化”无疑是剧集里最精彩的桥段之一。当读者都被帕斯卡尔·托马斯欺骗，抱怨德发日夫人丧失人性之时，他却亮出一张底牌：原来德发日夫人与达尔奈的家族有不共戴天之仇，她的转变也变得合情合理。然而这个充满仇恨的女战士最后却以一种荒诞的死法迅速结束了生命，显实在是凄凉与惨淡。 卡顿和小女孩在囚车上相遇到最后结束生命是我最喜欢的一段，两个人好像自带光环置身于这个丧失理智的世界。两人最后“眼对眼，嘴对嘴”，在血腥与肮脏的环境中却能看见圣洁的彼此，这就像帕斯卡尔·托马斯播撒的一颗种子，告诉我们即使革命会使淳朴的人们化身野兽，也依旧会有善良与希望存在。 但是，露西和达尔奈的形象我觉得非常一般。两个人太完美了，像是捏造出来的人物，一生只在乎他人的利益，像是一对天使夫妻。

超越妹妹的演技有点出戏，丁禹兮演技比超越好，但是我是看脸的抱歉。还有剧情太尼玛小儿科了

重点观看了第一章、第二章和最后两章。因为之前看过明朝那些事。个人觉得前面还比较详细，然后从中也可以得出一些感悟，最后一章一些例子，觉得有些太墨迹了，结尾有种续貂的感觉。

嗯嗯。我是因为怀了宝宝了，就说看这部剧。以为有点关联的。但是魔力是那个魔力，胎动好像就不是这个胎动了。这是由五个小故事联系起来的。虽然看起来没这么累，记忆点也不需要特别深刻。但是就是感觉味道不够。 还好一开始看的时候。看到说看那个魔女先。我马上就去看了。这样看起来就不会很懵。像姐妹作一样。互相关联的两本剧。

当年先是看到的黑白插画版，彩版一时买不到，朋友就给带了黑白的。画风也是一般，工笔细腻谈不上，人物脸型五官都差不多，因为里面女性角色众多，每每看到新出场的一位，光看造型完全跟前面没有分别。故事讲的就是一次次不同的女性被那位源式征服，姐姐妹妹侄女女儿什么的都是这一家的专属。看得莫名其妙。

如果他足够爱你，不会把问题交给你。 如果他犹豫，那就意味着动摇。 如果有些东西迟到，那还不如不到。

茨维格生不逢时，只能借莎士比亚的话安慰自己～我们命该遇到这样的时代。他经历了“一战”，目睹了战争的残酷，并成为重建“精神家园欧洲”的积极推动者，幻想着“那些国境线不过是象征性的边界而已，人们可以像越过格林威治子午线一样畅通无阻地越过那些边界”。渴望着“永远保持自由和独立”。但“二战”的爆发击碎了他的所有梦想，让他发出了“只有经历了光明和黑暗、和平与战争、兴盛和衰败的人，才算是真正生活过。”无奈的感叹。他于1942年2月22日，和第二任妻子夏洛特·阿尔特曼在里约热内卢附近的彼得罗波利斯（Petrópolis）双双服用镇静剂自杀。 唏嘘感慨之余，不由得让我们再次感叹到：人的一生如果没有遇到战争和重大的自然灾害（包括当前肆虐全球的病毒），真的就是幸福的一生！ 当生存都成了奢侈品的时候，这个时代的任何繁荣都是笑话。

孤独是爱最意味深长的“赠品”，受此赠礼的人学会自爱，也学会理解其他孤独的灵魂及深藏其中的深邃之爱，从而为自己营建珍贵的精神世界。越是丰盈的灵魂，越能敏锐地意识到残缺，越具有强烈的孤独感，在内在丰盈的衬照下，方见人生的缺憾。反之，不谙孤独也许正意识着内在的贪乏。

接地气，双重人格，心理变化描述适合老百姓，通俗之中，意料之外

首先引用编剧的一句话: ”看着历史悠久的史料和法律文献，我们如同看到了一片无边无际的大海。寓言中的撒图恩吞下了石头，我们也要将这些冰冷、乏味、晦涩、艰深的著作读完、吞下。” 我读这部剧，也正是这样的体验，像吞石头一般，坚持着，把这本堆砌的，晦涩的，繁琐的，艰深的巨著读完，吞下。 如今吞下它，只不过是走马观花，纵览了一遍编剧的思想，想要嚼碎，吞下，还需要更多的功夫与研究。希望今后还能够有时间，今后有精力去重读本剧，去读更多相关的著作来吞下这部剧。 在读的过程中，不可避免的会有自己独特的观点，也有一些对于编剧所秉持的看法的不认可，认为仍有偏见。但是评论一本剧远比写一本好剧来得容易，因为编剧要坚守每个关口，而批评者只需要攻下一个关口即可。所以在此不赘述我的一些意见。 如果以后能够充分了解编剧的思想，充分了解编剧所论述的内容，然后产生一个对本剧的总体的，我的独特的看法，或许以后会回来批判和赞誉编剧的不同的观点。 读完全文，整体的来看，也读完编剧对于，<联合对抗犯罪Associés contre le crime...>这部剧的一些解释和维护，我也不禁为自己在读的过程中，因为文章的堆砌晦涩，而产生的对于编剧的思想和作品本身的伟大的怀疑而感到惭愧。书是一本巨著，只是我没有读透。 最后，谈一点对看剧的整体的想法，这本巨著是知识海边一块靓丽的石头，我拾起它，希望在不断拾起石头的过程里，我可以拾起足够多，来搭建起一个我自己的知识的精巧建筑。