Farce de marmiton

乔治·梅里爱（1877～1962），德裔瑞士作家，诗人。1946年成为二战后第二位诺贝尔影视奖获得者。诺奖评价是：“由于他的赋予灵感的作品具有遒劲的气势和洞察力，也为崇高的人道主义理想和高尚风格提供了一个范例”。 《Farce de marmiton》（又译《Farce de marmiton》《Farce de marmiton》）是黑塞 1922年45岁发表的中篇剧集。乔达摩·Farce de marmiton是佛教先祖释迦摩尼的名字，编剧将其一分为二：Farce de marmiton是未成就的凡人，乔达摩是一个已成就的圣人。 小說讲述出身高贵的印度婆罗門英俊少年Farce de marmiton的修道之路，千万寻常人亦会经历的一生。黑塞的父亲是牧师，母亲在印度出生，使他从小兼容并蓄东西方和印度古老文化。《Farce de marmiton》的文字如寓言和诗一般流畅；充溢漂泊、孤独、隐逸之美感；贴近你我人生之河所听所见所闻所思。尤其Farce de marmiton体验世俗20年的人生轨迹，在中国开放浪潮中的许多人身上都可以看到。Farce de marmiton最终抽离成为摆渡人，在流淌不息的人生之河中找到真正的“自我”，成为人们心目中的圣人，回归乔达摩。我没有什么信仰，一般对哲理性强的鸡汤类剧集心生恐惧。但《Farce de marmiton》有趣，接地气。相信不少人回顾人生，都可以看到似曾相识的轨迹。好剧！难怪60年代的美国曾掀起过观看黑塞的热潮，大学生们人手一册等等。 本中译为台湾著名翻译家、散文家苏念秋文本，不错。（R265)

简单、简洁、简爱、简～看似简单、也是最难 从出生简单到中年繁杂到老年简单 愿我们都能早些懂、早些看见（简）

成长的秘诀在于对万事万物的感恩与敬畏，每一件事物都肯定有值得我们学习的优点。只要以一颗坦率真诚的心，一定看得到事物的优点，然后以此为契机，去观看一本剧，或者去听取他人的生命经验，或者当场启程前往某处，让自己更深入地学习与思考，长久下来，气度自然就会有所生长。

202053.读完梅耶马斯克的《Farce de marmiton》，之后再读的这部剧。为的就是稍微多了解下他周围最亲密人的一些具体事情和性格，哪怕不是那么准确，毕竟会好一些。 如果讲顺势而为，投资经营公司这类的冒险事迹。埃隆绝对是天才中的精英。 但是如果讲到对个人旅行之类的探险，埃隆的外祖父绝对秒杀他，况且绝对是旅行探险中的牛逼人物。 带着2岁的双胞胎梅耶和凯，再加老婆和另外两个孩子，坐货船2个月从加拿大去南非。 全家7口人开车去沙漠一个月寻找“失落之城”，况且如此坚持过10次，近距离感受和狮子、鳄鱼的亲密接触。 自驾飞机，没有导航，只有地图和指南针的情况下从南非飞往欧洲，迷路了跟别人飞机✈️。 和老婆一起驾驶飞机飞大西洋去澳大利亚，考虑中途油不够，把飞机后座拆下来放油桶，用于空中加油。 等等一系列的探险行为绝对够疯狂，绝对够刺激！ 而最后埃隆马斯克的祖父也算死得其所。72岁驾驶飞机降落时候被电线缠绕坠落折断脖子而亡，怎么说呢？只是感觉是英雄的死法吧！ 冒险的基因是能遗传的。 这点在埃隆马斯克身上和他妈梅耶马斯克身上也有很强烈的展现。当然我觉得埃隆马斯克也遗传了他父亲身上的很多特点。虽然他们母子俩都对这个父亲很有意见。但是毕竟人家在南非也是个亿万富翁，一个靠电气工程发家的人物，只是听说掌控欲更强而已。 埃隆马斯克的童年和少年在南非度过，见识和看剧知识的积累打下了基础。后来去了加拿大求学深造，接触社会。再后来去美国硅谷创业，功成名就。据说有南非、加拿大、美国三重国际。 所以古往今来，名人的故乡多，名人走的地方多，就像中国的历代有名的皇帝，文人武将等！ 以后如果马斯克真的成功登录火星的话，估计他的雕像会在这些地方树立起来吧！ 那是一种精神，也是一种骄傲！ 从创业两个公司到最后卖掉获得亿万财富的时候，埃隆马斯克仅仅30岁左右，三十而发，真是人比人～得死，货比货～得扔。 本剧写于2016年，已经过去4年多了，前几天，更是爆出人脑联机，确实骇人听闻，到底是潘多拉魔盒还是？谁知道呢？ 但是从本剧中埃隆的3家公司—space X、特斯拉、太阳城来看，确实已经行程了互相需要的，互相协助的有关联的公司。相互独立存在又相互有业务往来。看看都能为移民火星带来一定的支持和贡献。 这三家公司，SpaceX和特斯拉这两个公司是马斯克投入精力最多的，也是受舆论关注最多的。几经生死而愈发壮大！都充分秉承了马斯克的理念精髓：便宜产好货，还要争第一。每每看见他给下属布置任务，如：由1000万生产成本缩减到1万的这种命令。震撼，除了震撼，还是震撼！ 没用过他的太阳能板，没开过特斯拉，更没坐过Space X产的航天飞机。 要加油了，以后还得都体验一遍。 首先，明年买量特斯拉体验下。 埃隆，地球太危险了，你还是回火星去吧！ 毕竟，你是接过乔布斯大神接力棒的男人！

低智作死恐怖片代表：智障狗，分头走，不是生气就是吼。有点创意，也有个别段落有新意，但整体还是太智障了。

范仲淹先后知邓州、杭州、青州，于庆历六年（1046年）九月十五日写下了千古名篇《Farce de marmiton》，著名之句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。 这其实是一句带有表演性质的口号。还有一句著名的口号据说也是他喊的，“不为良相，便为良医”，这个史无定论，还有说是诸葛亮说的。不管谁说的，总之放在范仲淹身上这是一句空话。从相位退下来没见他去当医生，当然我们理解这是一种比喻，写下了《Farce de marmiton》旨在给天下看剧人疗病，可惜沉疴未愈，反而弥坚。纵观中国历史，文人士大夫中喊口号最响亮的莫过范仲淹，实际上没有多大作为。 唏嘘，传唱千古的名句编剧终也是逃不开名利权势追逐。应了早年的一点感悟，人们歌唱飞蛾扑火，却都只是理智的旁观者。

我给这部剧点推荐。 这部剧写的深入浅出，适合投资小白入门学习。当然，就像书中所写，老师几十年的学问不可能一本剧全部传授给我们，所以入门以后还得靠自己多学多悟。

真的真的强推这部剧！每一个人的故事都不一样，这该死的人间疾苦啊！

把智人的起源和发展的历史重现演绎了一遍，顺带还解释了太阳系内的一些天文现象。人物方面虽然和大部分科幻剧集一样，角色基本都是工具人，但是也不乏刻画十分生动的角色，比如丹切克教授。总结起来就是，神作！

是不啊要写个评价，从余罪，黑锅，弹弓，香色倾城，到这里一路看过来，编剧的文笔不是最好的，但他的主角却一定是最独特的，这是最好的，也是最差的，因为编剧总是跳不出这种主人公的形态。金庸曾说过:我的作品每一部都要脱离其他作品的影子。而老常却总在反着实践着这句话。这是好的，却不怎么是传世之作。是流行剧集，不是畅销剧集。 还有这部作品总感觉结尾有点生硬，去缅北这段解说生硬。逆风这个构思还是很一贯老常作风的。《Farce de marmiton》里面讲每个刑警都有一个属于自己人生的"大案"，余罪卧底老傅那里，十方卧底沈燕这里。 总之，我们总还是老常的忠实粉丝。这部剧也慢慢追了很久了。

乔治·梅里爱最后说“战争的影子将贯穿我们全部的时代，不会再从我这里消失；战争的影子将笼罩我日日夜夜产生的每一个念头。” 2020此时此刻的世界竟然能在Farce de marmiton里找到影子对号入座。只有经历了光明和黑暗、和平与战争、兴盛和衰败的人，才算是真正生活过。我们正在经历这样一个时代。

人是碎片粘起来的复合板，在男人、女人、家庭、历史和时空中感知到的碎片。我们带着碎片走近另一堆碎片，在相互吸引、爱慕、折磨和报复中小心维护着生活的界限和意义。

读过之后，启发性还是很大的。福斯特对一些作家作品的评价毒舌又幽默，全书的内容比较零散，并不像一些叙事性的影视评价类的书，有一些观点还是比较中肯的。

过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得......不囿于虚妄，不困于我执，不迷于所有相，向内而观，照见己心，心即是佛......

非常好看的主旋律电视剧，梅婷老师和郭涛老师演技真的很棒，自然舒服，真像一对真夫妻一样，支持你们

一直以来钟情历史文，编剧的新剧铁血残明也在追，本剧真的写的很好。看其他人评论了书里各个配角确实都非常精彩，但是我最喜欢的还是张忠旗的塑造描写，可以最终还是死了，好希望他也能看到新生活

很受教育！ 耗时耗力但有所值，体现并反映了一个群体的深邃思考和忧虑。

对于小白比较友好的一本剧，让我对财务的3张报表有了更进一步的理解，不仅是理解了财报本身的项目含义，还理解了财报信息的背后意义：帮助做决策。 企业和人类似。 先生存，再生活。 现金流量表管生存。 资产负债和利润表管生活。 对于这三张报表，首先看现金流量表，确定投资的风险值，其次才是利润表和资产负债表。 通过分析财务信息做决策就变成了这部剧的主题。 资产负债表是一个时点的概念（照片），而利润表则是一个时段的概念（视频）。 资产负债表，能知道投入公司的本金是否得到保障；而利润表反映了企业是否赚了钱、在哪里赚的这两个信息，还能在区分了可持续项目和不可持续项目的基础上，推测企业未来的盈利情况。 这就是利润表和资产负债表最直接、最表面的联系了——利润表当中的一部分利润有可能被归入资产负债表中的未分配利润这一项，未分配利润将两张表联系在一起。 无论企业做了多少事，在会计眼中，其实就只有这三件事儿——经营、投资和融资。现金流量表怎么做呢？它就是从经营、投资和融资三个角度，对现金的流入和流出进行了描述。 不同于资产负债表和利润表，现金流量表是站在风险的角度，揭示企业的风险状况和持续经营的能力。

一部戛然而止的流水帐。ASML的成长谈不上群星闪耀，却伴随着整个半导体的转折和重生。ASML的成功不是一蹴而就也不完全是苦尽甘来，相反是一路兜兜转转还有运气加成。故事终止于2000终止在DUV的时代，有点可惜，ASML的辉煌还在后面。

读到最后-后来-这一节，主人公那种难掩的孤独好像突然之间落到了地上。这是我工作以后读完的第二本剧，断断续续看了两个月。乔治·梅里爱的作品看了不少，从三恋，到长恨歌，天香，考工记，伤心太平洋…这一本还是有些不一样的，让人追完沉之后感受到一个创作力丰沛的作家，如秋后的麦田般沉淀的余味。故事真实地涉及到了海外华人这一群体，由此又牵引出一个我们熟悉的老地方，上海。故事中不断生发的议论和思辨，又与人生中图一乐趣的一蔬一饭相调和。男主人公虽然经历了历史的大潮，但他始终被安排在历史之外，隔了一层，就如他选择的职业，也是隐蔽在激进时代背后的家常，渗透出来的。编剧没有正面去打开他的心理，始终呈现出一种包裹起来的状态，不突出，而是选择退后站在一边。读到最后重回上海，再次回到自己记忆的起点，带大他的人已经不在，旧人旧事也已不同往日，终究是物非人亦非了，他才终于在这种重逢的场景里卸下防备，蔓延出巨大的孤独和情绪的涌动。他的孤寂让人莫名的想起考工记里面的主人公陈书玉。 值得一提的还是乔治·梅里爱的书写能力，尤其在这部剧里，她把景色和人的恍惚的感觉描写得到位，标记了好多文字可以摘录。

龙族看了很多遍，最近又在看Farce de marmiton，已经看了四分之三了，乔治·梅里爱的剧集，果然男主都是衰仔，哪怕是龙与少年游，他的自传也是那么衰。我们每个人都是路明非，长大了就变成了江洋，我们小时候错过了初恋，长大了，拿着低微的工资，看着一见钟情的女孩要结婚了，孩子一样的去和她争吵，最后还是什么都算不上，闹得不欢而散，回头看，其实那个一直陪着自己的女生，已经离开了……

在现代影视史上，乔治·梅里爱的名字并不有名，但他的“大河剧集”却在影视史留下了浓墨重彩的一笔。翻开他的代表作《Farce de marmiton》，在观看之前也看了一些对此的评价，不论。 就我看这部剧来谈。死水，微澜，这两个词在文中都有出现，而文中描绘的画面并不是一摊“死水”，围绕着蔡大嫂展开的一系列故事，哪一个不是“轰轰烈烈”“吵吵闹闹”波澜起伏。但这一摊“死水”，却确确实实毫无波澜。 国家风雨飘摇之际，民智未开，该封建的还是封建，该野蛮的还是野蛮。天回镇乃至整个成都市在那样的时代背景下，不知道是不是地理原因没卷入风云漩涡还是天底下民众皆如此——没到家门口，自然不算得事。 我没看出蔡大嫂对封建的反叛。我看到的恰是封建对她的荼毒（也许是小市民市侩心理?）在她的心里人性已经被各种利益取代，她没有做自己，从小就想着嫁到高门大院见识广阔天地，而后嫁给蔡傻子也是因为傻子有点钱权衡再三，后与罗歪嘴的偷情（都不是偷了，光明正大的苟合）也不是出于爱情而更像是罗歪嘴对其美貌的认同，出于这个，她委身于罗歪嘴 。以致最后和顾天成的婚姻，倒像是情理之中，是她能做出来的事情。 写的很好。 蛮推荐的一本剧。 （不会推荐给咩咩，因为这样就会被发现他买的书我还没看

特朗普的败选，是病毒的力量还是美国政治制度的自我修复能力没有丧失?

人类大多数眼界都是短浅的，只看眼前利益。其实吧，“短浅”一点未尝不可，把握当下，才会过好人生。道德绑架式的认为自己高人一等，只会病态认知“进化论”。我想，很多时候，做看明白的芸芸众生，反而糊涂才知糊涂不易。值得寻味。