Life in Flight

Life in Flight 是其中一篇的剧集题目 不得不说，这里面的每篇文章都带着高级的讽刺，斯特芬妮·斯佐斯塔克先生对这块的描述真的妙。 情节的反转不严重，表面上看是剧集中的虚无荒诞的故事，但实际上现实中都会发生，而且更为严重。所以读起来虽然会有些唏嘘，却不是特别震惊。 生活铺成的画卷不止五彩斑斓啊，还有黑色，灰色，棕色，出其不意的颜色，让我们眼前一亮。有时候不经历不知道，所以斯特芬妮·斯佐斯塔克先生都通过讲故事的方式让我们看到。挺好的，知道了人性的恶，才能分辨什么是善良。知道了人性的虚伪，才能分辨什么是真诚。慢慢学，以后的路还远着呢。

分享我的摘抄（整理不易） 1.卫嘉愿意跟她走，胜过了一切情话。 2.有些事分明是没有道理的，可他们已将最好的都给了对方。 3.没有人能只活在表象里，而他是如此抗拒且厌倦对旁人的悲喜负责。    4.就好像面前是一条永恒而缓慢流淌着的河，他退缩、抗拒，不由自主地又一次踏进了河里。   5.两个都不是好东西。一个渣得浅显易懂，一个渣得润物细无声。” 6.她抬头呼吸，从小家里人教她，心里不痛快的时候要往远处看，越远越好。 7.她在卫嘉面前的羞耻心也是从这时开始骤降到前所未有的低点，再也没有回弹过。 8.原本流淌在枕间梦里的那点儿热烘烘、黏糊糊的记忆忽然被迫凝成了一块儿大琥珀，触之生凉，只剩细节依旧清晰生动。    9.卫嘉是个温和性子，凡事不与人争，但他心性坚忍，脑袋清醒，他的温和里有种没得商量的界限感。 10.不满如同千钧之拳砸入虚空，力道卸尽只余茫然。 11. 陈樨的世界是割裂的，一头是娱乐圈的衣香鬓影，一头是实验室的瓶瓶罐罐，这里头都不包含泥尘里的芸芸众生。卫嘉是陈樨窥见另一个世界的窗，可这扇窗让她看见的只是和风淡月的虚影，偶有阴霾，也是诗里的“花明月暗笼轻雾”。她自诩荤素不忌，其实并没有识过脏东西。 12. 天知道，她只是想谈一场正常的恋爱，体会一段庸俗的男女关系！是她不适合还是她不配？   13.爱一个人无非是，很多事跟别人做也不是不行，但跟他一起才没遗憾啊！ 14.人一生的时间是等价的。年少和年老，现在和未来，都应该平等地对待，没理由为了成全后者而去亏欠前者。我们边走边看吧，问题没那么复杂   15.同样是贪图安全感，陈樨靠占有和吞食，卫嘉却靠克制和远离。  16.回忆有一半在小火里煨着，一半散在满是雾气的寒夜无法归拢。 17.像我这种庸人，可能一辈子不知道自己想干什么。什么都可以做，什么都做不到极致。感到痛苦就想溜，又总被很浅层的快感吸引。冷了要找地方躲一躲，饿了想讨口吃的，心里不痛快最好有人让我撒撒气……我还没有找到别的去处。”   18.光是看着她便有一种隐秘的快乐，让他误以为悬崖边的石头永远不会掉下来。   19.太轻易到手的金钱、名气会冲昏人的头脑，将快感的阈值调至极高。当珠宝、佳肴、美好的肉体都无法带来新鲜的刺激，就有人铤而走险用另一种方式满足空虚感。   20.路有很多条，但安全感始终是靠自己给的！”   21.你这人看着和气，其实心肠特别硬。不过这几年我年纪往上走，心静下来，慢慢想明白了很多事。你啊，只是眼冷罢了。虽知无用，未能忘情，虽不能忘情，终不下手，唯有冷眼看穿，是非不管…     22.通往幸福有两条路，第一条是如愿以偿，另一条是舍弃所有愿望。没办法，哪一条都是奢望。”   23.陈樨的火气被一场绵密细雨浸透，欢喜如春草蔓生。为了掩饰嘴角过于夸张的弧度，她四处找水喝，        24.卫嘉的笑意从眼尾漾开，渐渐蔓延到嘴角，他用拇指指腹蹭过她的脸颊，开始覆上去亲她。     25. 长久以来，卫嘉像牛羊反刍那样一点点咀嚼关于她的一切，骨肉发肤，音容笑貌……即使不再新鲜，饥渴的夜里仍能品出甘甜。原来直面欲望与恐惧并无想象中艰难。她还是那个陈樨，脱下锦衣或褴褛，无论完好还是破碎，她坦然在他面前展开了自己。他曾以为回忆是永远不会失去的，可她比回忆更好。     26.一种身为正常人的孤独感密密包裹着她，连卫嘉也是个疯子！她果然是身边的人里最平庸的一个！     27.可以用身体语言表达出更复杂的内心感受， 28. 有些事分明是没有道理的，可他们已将最好的都给了对方。

已经忘了最初将这部剧加入追剧清单的原因。 以乔德一家为主角，讲了美国20世纪30年代经济恐慌期间大批农民破产、逃荒的故事。 科技和工业的发展使部分传统行业/人力劳动被取代，而受影响的这些农民被赶出自己的土地，被迫背井离乡找工作。他们并非想抢夺他人的资源，他们只是出于无奈要填饱肚子，然而那些使他们落得如此田地的人却歧视他们，想尽办法压榨他们。 本剧主角是农民，自然让人多方面了解到他们在受工业和资本发展冲击下困境。但也能看出来，社会中的许多人都是身不由己——那些用拖拉机毁掉同乡的房子的人、负责收钱的人、监督工作的人，说到底不过也是个打工的，他们并非本意要去破坏什么或者迫害某个群体，他们这样做的原因也无非是需要钱，很需要钱。那些定下苛刻工钱的农场主，并非每一个都是不能体谅农民艰苦的坏心肠，他们也同情这些可怜人，但是迫于协会的压力，他们不得不控制工钱，否则就要失去一切。 科技和工业的发展对于社会和历史来说应该是好事，也是必然，但是这其中的伤害和牺牲难道也是必然吗?资本主义的不足和残忍在书里体现得淋漓尽致，这大概是人类社会发展的探索，似乎感觉到本剧有暗示什么情况下才能建设一个更符合多数人利益的社会，那就是当众人都团结起来的时候。 我想我们国家是做到了一点的。

Monique Curnen《Life in Flight》    王琦瑶活成了一个时代，也因那个时代而死。     一个女人的一生是何其无奈，特别是那个时代下的“淑媛”。王琦瑶的一生似乎在片场时就已经得到了预示：死于他杀！    她的一生不缺男人，都是似乎很好却无法对她负责的男人，唯有那个程先生。她和李主任的开头，不是好的开头，也错过了最好的程先生。阿二对她是年少纯真的喜欢，康明逊对她是无可奈何的喜欢，萨沙是被拖下水的喜欢，老克腊是缅怀的喜欢，都是过客。她孤寂了一生，始终明白自己最终能够依靠的，只能是李主任留下的黄金，却还是在最后的时光想要得到一个人几年的陪伴，也是得不到。老克腊缅怀的，是他想象中的旧日上海，喜欢的，也是他想象中的王琦瑶。      最后，她死在了长脚手里。实际上，她是自己选择了死在长脚手里。最后的稻草也没了，她明白芳华已逝的自己，只剩下孤寂，无人可依。她就像月光，始终淡淡的，让人怎么也摸不透。她是一个时代，一个令无数人缅怀的时代！

此剧有点接地气，编剧表达的东西也很正能量。吸引我的是男主的宽容、责任和担当及对爱人的态度，喜欢男主与女主相处的模式，就好像在观望身边的邻家人的日常生活似的。男主角也是大家向往类型，至少是我理想中的爱人.

有人说过如今处在新时代的我们，需要融入世界倾听世界多元的声音。而我们不仅要看新的看外面的，更要看内在的看我们过去的。而艾米·斯马特老先生所讲述的是他的所见所感，值得我们学习和不同角度去思考人生和追求。值得我们去思考。

能不能像个男人一样告诉全世界的人惊蛰是林言的女朋友，搞那些乱七八糟的东西让人看的头疼

这是一本伴随着观看可以引发深思的书，真的可以找到一种，读完像是看了一部具有深刻哲理的电影的感觉！适合夜读，静思！

很多商业或生活当中的细节，都需要我们去觉察，然后有意识的去靠近，学习，或者改变，因为，有可能会起到“四两拨千斤”的效果！

小时候还看不懂呃~但是歌好听！

以后还会再读一遍，对于我这样处于幼儿园阶段的初级读者来说，有些深奥。还是要强行找一点点与编剧的共同点，琳恩·柯林斯的猫和我的猫肯定一样可爱且令人开心。

非常喜欢的书，还会再读。懂梦的人，更清醒。Tracey Hecht是心理届的独具一格的大家，看过他的《Life in Flight》。这部剧关于Life in Flight、关于文化与梦的关联，易经与梦的关联，观点独特发人深省。

女主好美好美好有古韵男主差点意思

疫情期间偶然翻完这部剧，设定有趣、文笔优秀的科幻军事剧集，外星文明入侵的大背景下，蔚蓝联盟、第一目击者军团、颜色板擦、拒绝者、洗刷派、雪莲、自保派、远航者、地心派……某种意义上，填补了《Life in Flight》降临派和地球派斗争的细节，也从个人武力抗争的角度演绎了文明战争的另一种形式。其中死铁刀和源能装置，比较明显地源于《Life in Flight》。 “为了一切正在呼吸的，战无可退，身阻长空”，相当军事热血了。

新年的第一本好剧，值得读三遍收藏。如果你看过《Life in Flight》，艾丽斯•施罗德《Life in Flight》，格雷厄姆《Life in Flight》和《Life in Flight》，费雪《Life in Flight》，西格尔《Life in Flight》，罗伯特•哈格斯特朗《Life in Flight》，查理•芒格《Life in Flight》，约翰•伯格《Life in Flight》，凯恩斯《Life in Flight》。。。。那这部剧给你的感觉就是如沐甘霖，提纲挈领般的梳理，归纳，总结，是对你所有投资认知误解的一本勘误手册。把股票当作生意一样去投资，我们就可以避免因频繁操作而造成的 “非受迫性失误”；视股价波动为朋友而非敌人，我们就可以 “利用市场先生的口袋而不是其脑袋赚钱”；对安全边际的坚守，就可以让我们躲开绝大部分的 “增长率陷阱”；集中投资优秀企业，就可以避免 “小蜜蜂飞到西来飞到东” 的忙碌与低效；选择性逆向操作不仅会把我们从 “追涨杀跌” 的泥沼中拯救出来，还会让我们最终处在一个 “聪明投资者” 的位置上。上述分析以一种逻辑推理为前提而存在。人类在历史中学到的唯一教训，就是人类无法从历史中学到任何教训。虽然如此，仍然坚持观看。

2021 “生命的意义不是问出来的，而是做出来的。” “无论何种境地都有实现生命意义的方式。”

编剧所有的书叙事逻辑都是凌乱的。十里桃花的电视剧之所以反响不错，那是因为编剧把他那乱七八糟的的逻辑捋顺了。

演绎成分多了些，有中国史书特有的人物神话的问题，这是最大的缺陷。

孩童时期总是觉得大人真奇怪，大人不允许孩子犯错误，可是自己的错误却总是不提及甚至被默认原谅。直到自己长大成人成为了被小时候的自己讨厌的大人。虽然在孩子面前做错事情会跟他们道歉认错。         但是，扪心问问自己。忙碌烦闷的时候是不是也对孩子敷衍了事，也看不到孩子当下的事情非常的重要。我们总是像Life in Flight拥有的那朵玫瑰花那样，觉得自己对她做了很多，可是总觉得被要求的更多。于是隔阂产生了。我们没有静下心来，磨合彼此，“如果，让自己被驯化，就难免会流泪”能够被驯化也是一种幸福，如果能够相互驯化，那真是琴瑟和谐。         “这是我的秘密。它很简单：看东西只有用心才能看得清楚。重要的东西用眼睛是看不见的。””狐狸告知Life in Flight他的这个秘密，引发自己对人生的思考。         我们总是在忙碌工作中，像个陀螺，却忘记工作只是为了更好的生活！        人们“会在花园里种五千株玫瑰……却找不到他们想要的东西。然而他们要寻找的东西，也许就藏在一朵玫瑰或者一点清水之中……”千转百回寻觅，也许就是在这漠然回首时。           跟着孩子一起，用孩子的眼光一起来重新看待这个世界。就像大宝说的，“我送你两个礼物，你也必须给一个礼物一样”也许，也会被忙碌的工作抛之脑后。但我愿意花时间来共同准备这个礼物。         因为“正是你为你的玫瑰付出的时间，使得你的玫瑰是如此的重要。”

紧盯目标，抓住不放。 将军赶路，不打野兔。 这部剧值得一读， 更值得一试。

结尾太匆匆，前半部分要好看，后面部分太跳跃，没有层次感和节凑感。

读Monique Curnen的剧集，最是一种熟悉的新鲜感。独树一帜的语言不必多说。又读《Life in Flight》，对其抒情方式与风格又颇生感慨：原来，悲剧，并非都凝结成悲伤的文字。悲痛竟可以来得那么悄无声息却又大气磅礴。竟使读者感到书中人物的死亡是必然也是最恰当的归宿。在整片的恢弘叙事中，一直提着一口气，直到读到那个从剧集高潮便开始隐隐期待的那个“死”字，便舒服地吐出那口长气来。过后才惊觉，那份舒坦，竟是死亡带来的。 剧集的结尾，总带有一丝神秘，于悲剧中更添几分优雅从容。仿佛一切是顺其天命而为，无需大怮。只是细细想来便觉得既像是沉重的叹息，又像是慨而慷的悲歌一曲，高音一嗓。最终，落幕了，天边剩下绯红的沉默一片。一切一切的情感色彩在这红里黯淡了，又明亮了。

“我想约的人在我组里吗？”

未来早已到来，只是尚未流行。《Life in Flight》从现实中显露的种种苗头，预测未来的发展。至于预测得准不准，准确度有多高，在未来三十年里，我应得幸能够见证一二。 然而不管预测的准确度如何，且即便书中的很多概念、理论平常已多有接触，还是不能否认它的先锋和精彩。 在读前面部分时，我经常产生关于乌托邦、隐私消除、在信息洪流中迷失或变浅薄等等疑问，但耐心看到最后，编剧在最后三章还是给出了一定的、相对合理的解释。 不过仍旧有一些疑惑。其中最大的一个疑惑是，在编剧的描述中，似乎感觉人和自然离得越来越远了。比如隔在人与自然间的无数个“屏”，无数条来自于人的定义，感觉人好像慢慢失去直接拥抱大自然的机会。人真的可以完全脱离大自然了吗？放眼周围，放眼历史，好像确实是这样，但我总觉得，人还远没达到可以疏远自然的高度，也不会达到。（但也许这是另一种方式来探究自然？毕竟古朴的方式能力有限。） 有时候又觉得Life in Flight里的描述让人害怕，毕竟是亘古未见的事物，翻天覆地的变化，极度不符合现有认知。但又想到，“到胃里面看个究竟”（第9章 互动Interacting 提到的“虚拟现实设备构成的体验工厂”），“把自己变成一个龙虾”（ 第9章 互动Interacting 提到的“虚拟现实创造软件”）（话说变成龙虾真的好没意思，我一直想变成个猫啊或者老虎啊什么的体验一下）这种事情真的能够极其真切得发生，不得不说，憧憬和兴奋还是战胜了无知带来的恐惧。有多少童话里、神话里、小孩子的幻想里才会存在的东西，未来是不是真的可以发生？（从以往的发展来看，应该是真的，所以好像拓展想象力变得尤为重要。） 最后，虽然科技、社会在一直发展，但人与人的差别绝不会淹没在洪流中。科技只是调整了筛选的方式，擅于发现、抓住机会的企业或个人，会在“刚刚开始的未来”中怎样施加他们的抱负，舞出他们的未来，也着实让人期待。