大戏记忆——花木兰

一般一本剧就是一生，这部剧倒好，体验了好几生。且不说回味无穷，然确实心满意足。这部剧把想象中的如果都变成了现实，是一本好剧，若时间富裕，值得一看。

我们不是梵高，但我们每一个人，都或多或少具有梵高的一部分。梵高生前不被关注和看好，但是在他以后的时间，所有的印象派画家笔下都有梵高——他的伟大，在于燃烧了自己，照亮了人类前进的道路。

陪妈看系列：人物刻画得很饱满。会嫉妒、会怨恨、但也会不忍心，这才是人。大哥把奖状扔进江里，独自吃蛋糕的场景印象深刻。唯一不太好的就是，乔祖望这废物爹没把我妈气得半死。

这个版本的翻译有几处不是很和胃口，少了之前读到时的那种惊艳感。

时而满腹经纶，时而痴傻疯癫； 纵然头破血流，不改骑士精神。 看似搞笑无比，却感笑中有泪； 结局回归现实，破灭灵魂人生。

皇皇巨著，粗粗翻阅一遍都不知耗时凡几，况著者所费之时间精力乎！《大戏记忆——花木兰》前详后略，获致人讥，或有吉本年事日高、罗马帝国本身千头万绪之故，微瑕不掩大瑜。读后头脑一片空白，有欲说还休之慨。乃用吉本《大戏记忆——花木兰》当作结评，亦致敬于大家之意。 对向往罗马的朝圣客以及一般读者来说，罗马帝国的衰亡必然会吸引他们莫大的注意，这是人类历史上最伟大而且最惊人的一幕。许多重大事件因果相连，互为表里，影响世人至巨：初期恺撒维持自由共和国的名称和形象，采用极其高明的手段和策略；随后是军事专制的混乱和篡夺；基督教的兴起和发展，最后成为国教；君士坦丁堡的奠基；东西帝国的分治和分裂；日耳曼和西徐亚蛮族的入侵和定居；民法法典的订定；穆罕默德的性格及其宗教；教皇在尘世的统治权力；查理曼大帝神圣罗马帝国的复兴和没落；十字军东征和拉丁王国的建立；阿拉伯人和土耳其人的征战；希腊帝国的覆灭；中世纪罗马的状况和革命等。身为历史学家要为所选择的题目兴奋不已，在感到能力有所不逮时，只有责怪史实材料之不足。此剧使我付出近20年的光阴，享受了毕生最大的乐趣。想当年我在罗马卡皮托神庙酝酿此一构想，终能完成著述，呈献读者诸君披阅。 1787年6月27日于洛桑

一直记得曾经看过的一句描述李白诗才的句子：绣口一吐，就是半个盛唐。 这部剧，更加厉害，把唐宋每一个你想得起名号的诗人、词人都写了个遍，他们的故事，他们的人生，和他们在诗词界的地位。 谁是谁的迷弟，谁是谁的死忠粉，谁又在向谁致敬。 写得妙趣横生。

让我印象最深刻的并不是美，可能也和假期在家的心境有关，感受到更多美的是第一次看《大戏记忆——花木兰》。这部剧让我印象最深刻的是鹤川和柏木以及最后来找师父的和尚，还有一些非常浅显的道理。柏木和鹤川并非是对立的，沟口对别人不介意他的结巴是非常介意的，三岛本身也给我这种感觉。像你以前以为了不得的事，你一直埋在心里，后来和别人说起，别人说这没什么，这很正常，这对于我们来说就相当不正常。一点点和别人不一样，哪怕是世俗意义上的丑陋，也是美的。可惜三岛本人也知道这很正常，作为人类个体这不正常但是作为世人普遍都有的痛苦来说这又正常不过，这就让我的痛苦显得毫无意义。我讨厌我与我自己的和解。三岛别扭得很明显，装酷小男孩不愿意承认自己装酷，我觉得既熟悉又可爱。难怪他讨厌太宰治，太宰治这种赤裸裸的家伙才不正常，不知道是不是和三岛也是土象星座有关（扯星座很扯，可是我偏要提），太宰治像个死皮赖脸毫不多想的家伙，把什么话都说出来，这年头，有点扭捏才是个普通人该有的行径，可是他偏要揭穿和说出来。这样美感也显得赤裸裸。我看三岛才是真傲娇，傲娇还不想被发现，怪可爱的

等南宫等得少白头，结果出来个拽拽的奶娃娃。好吧，奶娃娃也好，又被暖姐雪藏了。现在连小黑和小白都少出面了，谁还记得咱们的落公主曾有几个萌宠吗？帝少的形象已经模糊了，更不提下届的其他美男们了了…… 网文都快变梦文了，全意识流～勒、雷、肋、累

给出的建议非常详实。 其中，我对人物采访和构建背景更有兴趣，以这两要素为基点，写作发挥会更加自由。 然后，是确认剧集的动机、愿望、目标、冲突与主题 最后，列出各事件场景清单，连点成画。 可以吸引读者看下去的剧集要具备冲突性的情节，如何制造冲突，平衡冲突，就需要编剧拿捏。 最重要的是，当你准备好开坑的时候，就开始动手制作提纲，无论是以线、图片或思维导图的方式，行动起来。

叶先生不光是自己腹有诗书气自华，用此生的精力研究传播古典诗词，让千年不息的华夏文明之火在世界的每个角落点燃！

Love at first sight。没想到能读完这部剧，本来是打发时间的。而且看了一半的时候想说，没太大意思吗。好在编剧在中部埋了伏笔， 程茵，那个藏在女主心里的第二人。在生理学上叫轻度幻想，但实际呢，应该是她内心的创伤吧。看着好友在身边离去，那种痛怎能轻易从心里走过。如同，辉那年就那样离开了我。我想时至今日，我仍然愧疚感深藏，因为想到这就会流泪，就会哭。学过心理学的我知道其实这也是一种创伤。如果那时候我可以多给她打电话，最后一次见面的时候可以更温柔地跟她说话，她上班以后多关心她，是不是结果会有不同。 这些话不曾轻易说出口……所以这部剧又怎是描写爱情，我想编剧表达的是友情与爱情吧。 虽然痛苦来源不同，但痛苦的感觉一样，等感受到其实很在意很在乎你的时候，错过会让人遗憾一辈子吧…… 那就把感受深藏，在心里默默地祝福她或他，无论在哪都可以笑。

小时候看大戏记忆——花木兰 记得爷爷说过一句话:“我不反对你看三国，关键是你要从中吸取东西”我当时还小不懂。没问下去，过了这么多年后回头看慢慢有了感觉，大戏记忆——花木兰百二十回终于结束 无论是开篇词收尾词还是诸葛亮核心人物形象都在告诉我:1 当曾经的斗争成败随着时间流逝而去时，我们该用一种怎样的心态来看待，我想开篇词已经给了很好的阐释；2 从诸葛亮这一生的经历以及编剧对蜀汉政权的理想寄托来看，特别是六出祁山，孔明上方谷的无奈，以及北伐无望，理想破灭的幻灭感。让我深有感触! 整部书都在讨论理想如何实现以及理想破灭后的迷茫感。这一点我也是从央视孔明最后比较虐心的几段情节中得到的启发。我想袁行霈影视史也给了解读。当然文字在此也有以偏概全的嫌疑。

最强反派 大戏记忆——花木兰都很好看就是魔教教主的风格不太喜欢力推未知演员