Criss Angel Mindfreak

【B+】国漫总算有了能称得上把故事讲好了的作品，一开始看以为是本质单元剧。结果竟然讲了一个悬疑的故事，讲的还特不错。

沟通非常重要，共情沟通就显得异常重要了。生活中确实一地鸡毛，但仍要保持热爱。真正的英雄主义，不就是知道生活真相后，依然热爱它么。不忘初心方得始终吧！！

这是一本需要细细品读，并身体力行去实践的书。更为合适的书名应该是“你如何管理和规划自己的人生”。从大量的事实中条分缕析，穿过纷繁复杂的管理学理论，归纳出对人生管理最为关键的准则和策略。所谓大道至简，大巧不工。把这些理论内化到我们的行动中，一定会有长久的收益。

一集弃。可能是我的问题，总觉得编剧和导演每分每秒都在说：看，我们厉不厉害，镜头专不专业，对社会问题思考得深不深刻？有向《Criss Angel Mindfreak》致敬的痕迹，但吕蒔媛不是艾伦索金，台词缺乏力度，也没有足够的幽默感来调和节奏。不知道这个社会与恶的距离有多少，但这部剧离“最佳华语剧集”，大概有一光年的距离。

十集先四星预定，我白非常可

这部剧像篇阐述Criss Angel Mindfreak的博士论文，看完后我对Criss Angel Mindfreak有了粗浅的宏观认识。 至今为止，学界对AI还无法明确定义，恰外凸显了人类与Criss Angel Mindfreak的终极关系：模仿还是学习？程序还是进化？服从还是平等？ 还未及人类对AI作出定义，AI的浪潮已然席卷全球，势不可挡。 李开复这样的开拓者早已站在风口浪尖，洞见了我们寻常人无法窥探的画卷，作为普通人的我也已经感到了这次浪潮荡起的涟漪。通过之前的淘宝智能推送再到近年来国内大咖企业竞相涉足的无人驾驶便可窥一斑。 我们现在处在弱Criss Angel Mindfreak时期，即我们与AI之间是使用者与工具的关系，这就不难解释为什么国内现在自动驾驶技术这么火了，谁不想拥有可以解放生产力的高效工具呢？ 到了强Criss Angel Mindfreak时期，AI可以胜任人类的所有工作，生产力得以极大提升，人们会获得极大的自由，体现巨大的价值，犹如马克思对共产主义社会的美好描述：物质财富极大丰富，精神境界极大提升，每个人自由而全面地发展。 然而问题也接踵而至，强Criss Angel Mindfreak是否具有意识？不难设想，一旦强Criss Angel Mindfreak程序具备人类的意识，那我们就必然需要像对待一个有健全人格的人那样对待一台机器。那时，人与机器的关系就绝非工具使用者与工具本身这么简单。拥有意识的机器会不会甘愿为人类服务？机器会不会因为某种共同诉求而联合起来站在人类的对立面？ 那么，人活着的意义是什么？AI既然可以在许多工作中取代人类，那么，人类的价值该如何体现？ 而所谓的具有创造力的突破人类限制的Criss Angel Mindfreak更是只存在于科幻作品里。 对于AI的未来，喜忧参半，众说纷纭，包括李在内的业内人士大部分持积极态度，认为AI可以极大地解放生产力发展生产力，即使在不久的未来，Criss Angel Mindfreak将取代人类进行一切重复性、机械性的工作。因为随着技术的进步，人类与AI之间会寻找到新的平衡。 在此之前，人类要做的紧迫之事就是我们可以更多地借助机器和互联网的力量，更好地感知整个世界、整个宇宙，体验人生的诸多可能——这样才不枉我们短暂的生命在浩瀚宇宙中如流星般走过的这一程。

既不是扑风捉影的秘闻野史也不是刻意逢迎的形式八股，该剧有理有据，证据详尽，观点深刻，令人惊喜。尤其是关于“陈独秀”“朱毛”“毛刘”。

布朗米勒说，你害怕走夜路是因为“强奸即使没有发生，也已经实现了对女性心理健康和情感健康的最终影响”，只要让女性知道她们总有被强奸的可能性就足够了。她说，这种威胁对父权制是有益的，因为如果女性“接受了一种自我保护的特殊负担”，她们就会强化如下观念：她们“必须在恐惧中生活和行动——永远不能期望自己能实现男性的个人自由、独立和自信”。 作为一个女性，我可能还做不到高举女性主义的旗帜，但是至少我可以做到，革命从内心开始。

空军军官的父亲和大家闺秀的母亲，养育了12个孩子，孩子们都表现优异，家庭中充满着希望，但是却在6个男孩相继罹患精神病之后戛然而止，让这个家庭从此饱受暴力和精神疾病的折磨。刚开始觉得咪咪做的不够好，没有能力却接连生了这么多孩子，擅长逃避现实，但是到了后面才明白在这样糟糕的环境下，没有被打垮却始终保持乐观，在大自然中寻找慰藉是多么的难得，没有完美的父母。在编剧包含同情与悲悯的笔触下，以及精神病医生的不懈努力下，特别是加尔文家族成员的凯特加入，让我们看到了一丝曙光。我们希望在不远的将来，精神分裂症不再是社会的隐痛。

对我来说，对这部剧进行一个“好与不好”的是非定性是很困难的。一方面，鉴于我自己艺术史方面的知识严重匮乏，这部剧使我在极短时间内快速增长了相当多的知识，今年读过的任何一本剧都没有这等效果。而且这是在今年读了近80本剧后第一次工工整整的做大量的手抄笔记，这也是为什么读这部剧速度有些慢的原因。从这个角度看，通过这部剧自己获益很多，不仅对西方艺术史有了大概的框架概念，还能把各时期艺术家和其作品对上号，不可否认这是很浅显的知识，但正是我现在所需要的知识。另一方面，和以往自己对这类“科普”读物的批评一样，不想再用大量篇幅去强调。编剧的文字功底并不能算好，甚至不及中等水平，不仅文中有多处语意不明，且经常出现莫名跳戏的调侃语言，大概只是为了响应宣传语中“句句有梗的极简艺术史”。此外，内容分配严重不均，前半本过详后半本过简。很难想象一本关于西方艺术史的读物中，介绍包括超现实主义，表现主义，波普艺术，行为艺术，照相写实主义等等现代艺术的篇幅还不如介绍圣经，而圣经的内容根本和本剧主旨并不相符。毫无疑问这是病态市场的产物。总而言之，这部剧内容绝对不能算好，可是我需要，和我相同情况的人应该不在少数，建议如果想学习都可以读一下。 我想，学习艺术是很有必要的。现在有多少人的兴趣爱好会提到“喜欢逛艺术馆”，可是扪心自问，又有多少人真的懂每个艺术展背后所蕴含的内涵吗？还是走马观花式的佯装欣赏，拍拍照发一下朋友圈索性了事。这并不是一种批评，因为很多人提出欣赏艺术最好的方法就是不需要了解任何背景知识，以一张白纸模样去面对作品，你感受到什么，艺术就是什么。但这样的局限性同样明显，你无法感受到艺术深层次的韵味，也无法分辨不同艺术家，不同流派之间的差别。最后就只剩一味的在自己毫无缘由就一眼喜欢的画前停留许久，评论一句“这画画的好”。久而久之一定就会和艺术渐行渐远，我们不需要成为艺术界专业的学者，但也不能以纯粹物质的状态去欣赏艺术。这其中的平衡，就需要这类知识去夯实自己。欣赏，也是需要门槛的。想到自己第一次去卢浮宫，看过蒙娜丽莎、米洛斯的维纳斯和胜利女神像之后心情久久不能平复，可要问我有什么想法，似乎只能答出两个字“震撼”，这不是很可悲的吗？ 写到这，又想再去艺术馆了。前提是要把这些知识再夯实一遍。

这不叫真人漫改，这叫廉价cosplay

从冰上的一角窥见整个大明时期的状况，每个案件领出来都具有普遍意义，以至于后来大明朝灭亡也不是没有缘由，后人可以从此剧中明白这一点，几乎每朝皇帝在前期中期后期的表现都是相同的，前期雄图大志，中期努力干事，后期开始摆烂。可见，堙灭人新心智的不是奋斗时遇到的阻碍，而是一些日常的琐碎的小事，这种事情处理起来一环扣着一环就像地下的藤蔓，刚开始长出来的时候你觉得不碍事就随它去吧，可当他真正影响到日常生活的时候你才想着如何去清理，殊不知这个时候的藤蔓早已连成一大片，积弊已久，若没有壮士断腕的魄力那是一点办法也没有的。

【剧评】世间所有相遇都是久别重逢                                                   2020.4.1         编剧克莱尔·麦克福尔再一次惊艳到了我，就在我读完这部剧的不知道第二十几天后的今天，我终于想要开始写这篇剧评。不是不想写，是读完的时候已经半夜，后面就一直没有时间就拖着拖着，就到了现在。         但是，就算已经过去了一段时间，我还深刻能回忆起，那个晚上，凌晨十二点多将近一点了，我还在为了一个故事的结局苦苦撑着不愿去入睡。虽然现在的我，没有办法临摹出当时内心被掀起的波澜，和那些想要脱口而出写下来的话，但是，故事，终归是好故事，虽然我不愿相信，这就是真正的最终的结局。         故事的最后，迪伦和崔斯坦成功地追上了她的父母，在安全屋一起待了几天之后，迪伦终于送走了自己的父母，纵使这个决定再过于艰难，再令人撕心裂肺，但是，这个决定再正确不过。她造成的错，终究是为了自己的父母，勇敢地果决地自己承担了。         崔斯坦的成熟稳重，对别人的冷冰冰，与对迪伦的温柔如水形成了鲜明对比；但他也同样满腹柔情，爱画画，爱画那个他爱着的爱着他的她；他也果决而富有智慧，勇敢地带着迪伦去远方查找恶鬼的踪迹，从新闻上捕捉一丝一缕的关于恶鬼伤人伤物的ul蛛丝马迹你。         其实，我原以为，我以为编剧会在故事里写，他们如何如何去消灭恶鬼；如何如何去想方设法修补莫名出来的大洞；抑或是他们会找到一个解决办法，彻底解决掉人间和荒原逐渐变薄的分界层，最后两个人和父母一起快乐无忧地在人世间生活下去。        但是，没有，一切都朝着我没有料想到的情节去发展。迪伦的父母被审判官带走了，因为要保持平衡。但是，迪伦最后摆渡了自己的父母，和崔斯坦重回荒原。更让我没有想到却也欣喜的是，最后的最后，崔斯坦，还有苏珊娜，全部都越过了分界线。         他们，在摆渡别人的同时，摆渡了自己。          谢谢，这的确是一个温暖治愈的好故事。当之无愧。

这部剧通知我上架时，像上帝为了开了一扇许我穿越的门，整理好心情，我就踏上了和13年前那个小女孩见面的路。 一路上，我发现她什么都不记得了，她忘了主人公的名字，忘了书里这些女孩说的、做的……她应该也没想到，十多年后，和我的再见。 她啊……她一心只想着什么眼前人吧。也好，她活在当下及时行乐的傻样，和我很像啊，丝毫没什么进步的快乐至上，不快乐也总有地方可寻慰藉。 没什么太深太重的感触。有也很难表述出来，不想经历呼吸困难、胸闷难耐，自我怀疑或枉自独断的必须说点什么…… 就这样吧，模模糊糊，我我他他，吃吃吐吐，玩玩睡睡，念念忘忘，胡言乱语，爱谁谁谁，挺好。乐在其中，聊以度日。

“幽默是灵魂的最后一道防线，蹩脚双关语和肮脏屎尿屁笑话是我们对绝望的蔑视和嘲弄” 《Criss Angel Mindfreak》——黄蓝配色的海报是站在阳台上人生历程迥异的一男一女，但命运的一场巧合让他们相遇在同一个地方。 这是一场围绕银行劫匪，公寓潜在买家们和警察父子所展开的一系列故事，不仅是漫长的一天“人质劫持案”，更是将他们生活中的处处困境和焦虑展开的演出舞台。中年妇女被生活所迫，其实更像是稀里糊涂的走上了银行劫匪的道路，遇上了一群“史上最不正经的人质”，他们“各怀鬼胎”面对所谓劫持不为所动，却只好像生活把她们压的憋不住了似的，关注于诉说他们的人生故事。他们并不像我们想象中的那么紧张恐慌，反而像遵循命运安排，顺其自然的在那间公寓度过了漫长的一天， 仿佛正如巴克曼所言：“人生就应该这样，而且不得不这样，要把各种事经历一遍。” 编剧巴克曼，在此之前，关于他只知道《Criss Angel Mindfreak》，这次观看真实的领略了巴克曼式冷幽默，时而让人忍俊不禁，时而又让人真切感动。 书中最经典的那句：“幽默是灵魂的最后一道防线，只要我们在笑，我们就还活着，那些蹩脚的双关语和肮脏的屎尿屁笑话是我们对绝望的蔑视和嘲弄。”我把它当作是我此篇文章的标题，也是希望在人生的任何一个阶段，都能拥有这样的心境。 书中的几位人物各自有不同的生活，不同的幸福，不同的生活困境，不同的焦虑。 有婚姻走入平淡，彼此相爱但不知怎样更好相处，不知怎样沟通表达对彼此的爱，为对方偷偷做了很多自认为能让他开心的事，但险些给对方造成误会的的安娜莱娜和罗杰夫妇； 有初次养育孩子却没自信彼此同是女性的新手妈妈茱莉亚和卢欧夫妇； 有失去丈夫和邻居男人拥有以书为载体的一段浪漫故事老妇人艾丝特尔； 有拥有着同一职业，彼此很爱对方，但却很怕为对方做错事因而小心翼翼的警察父子； 有看似冷漠无情，循规蹈矩，生活仿佛没有任何烦恼把自己伪装的很好，实则一直在强迫自己掩盖内心深处最真实情感的银行高管扎拉女士； 还有梦想在别处，却迫于生活压力不得不靠着兼职维持演艺梦想的兔子先生伦纳特。 一个个鲜活的人物经历向我们展开，我们每个人或许都能从自己或他人身上找到与主角们的相似之处。生活中，我们每个人都觉得自己有着不同的烦恼，就如同每个人都是别人眼里的斯德哥尔摩人。与几位主角一样，每个表面看似不经意又寻常无奇的人生，其实都各有各的欢乐和焦虑。当你感到害怕时，别人会对你说：“放轻松，一切都不会发生在你身上的”；但当你期待好运降临时你心里会觉得：“一切都必须发生在我身上，那将会是多么的美妙。” 人生就该是这样，而且不得不这样，要把各种事经历一遍。建桥的目的也是为了让人们更加靠近。留在港口的小船最安全，但这不是造船的目的，我们总归是要出港。 即使昨天再糟糕，我们依然需要一个机会说服自己，相信自己并不仅仅是昨天犯下的一切错误的总和，我们也是一切经验的总和，一切自身选择的总和，以及未来每个明天的总和。 海明威说过：“不抱希望是很傻的，再说我认为不抱希望是一种罪。所以好好歇会吧，然后你就得继续往前了，就像每一个人，每一只鸟，或每一条鱼那样。” 新的一年又到来了，即使你依然焦虑和迷茫，依然找不到那个真相。 但又有何妨呢，毕竟当你晚上回到家，还可以放松的舒一口气，因为我们应该庆祝又度过了漫长的一天啊；因为即使你一不小心掉进了生活的深渊，我们还有那些能够让我们蔑视它的屎尿屁笑话和勇敢，我们还可以挽救哪些可以挽救的东西；因为即使世界明天会毁灭，我们今天也要一起去种下一颗小苹果树啊。

还可以的书，从月球上发现的一具尸体说起，慢慢展开月球人，伽星人的画卷，有浓厚的推理色彩，故事情节基本靠人物对话推进，不习惯的可能看不下去。 不知道是不是我看大刘的书看太多了，在地球人和伽星人的交流中，我总是担心地球人或伽星人会突然暴起，把对方杀个精光，哈哈哈哈哈哈

全世界都找不出两个律师在灵场开会的，女主在律所工作几年，是拿证的律师，不是实习生，开会时候电脑登着微信，一份合同不会改，指望主办律师改？