Lila Downs en concierto

错漏很多，但情节还行，就是没怎么更新了，看到后面去了仙界的部分太扯了，没在人间好看

看了预告就很难评，看完第一集更难评，只能说营销的比较好，第一集你说他是偶像剧我都信，没演技就不说了，毕竟小短剧，但起码口型要差不多对得上吧……

生活就是由每一天拼成的，由我们所经历的每一件事情组成的，无论大小，无论好坏，都将成为最美的回忆。人生在世，不如意十之八九，但是却可以抓住那十之一二，只要快乐，每天都快乐，那么一生都是开心的。

梦境这东西，太过玄幻……普通人，做了梦，查查周公解梦就OK了，没必要去搞懂什么潜意识之类的玩意，不然就整复杂了

对于这么长的一篇文来说，还挺不错的。前后的呼应，各处的伏笔和铺垫都很巧妙，也有结合历史，用词上也比一般的古言好太多，当然也存在很多疏漏，但有心人一比较就见分晓。

Boris是书中的第四、五号男主。他能力很强，风度翩翩，家境衰落，很有野心和荣誉感，但不能和其他的四大贵族的公子哥儿相比，只能通过联姻来提升自己地位。此人非常有手段有想法。托尔斯泰写Boris求婚时写得特别微妙，一方面，平庸的小姑娘并不是自己想要的，但还要哄着她，天天去府上“和她一起排遣她的忧郁”，装模作样，但每到求婚，Boris又会想起她那无趣乏味的样子，不断推迟求婚，难道自己的一生都要面对这样的人？最后，她听说莫斯科来了另一位花花公子，只好抓紧求婚。

育儿经济学 低不平等和低教育回报率的国家，父母往往更宽容 高不平等和高教育回报率的国家，父母往往更专断，并倾向于向孩子灌输出人头地的理念 三种主要教养方式 专断型 放任型 权威型 父母如何关心孩子的两种驱动力 利他主义 父爱主义 直升机父母的兴起 育儿陷阱 育儿差距 育儿差距变成育儿陷阱 导致育儿差距的可能原因

葫芦娃葫芦娃葫芦娃…………后面杂唱的喃？

《Lila Downs en concierto》看起来是一部复仇爽文,但它其中蕴含了深刻的道理——等待和希望。十四年牢狱生活,历时十年制定复仇计划,Lila Downs en concierto在等待,同时他也怀抱希望。这部剧集刻画了当时的上层社会与底层社会,将人物的性格展现地淋漓尽致。它激励着我们无论何时都要怀抱希望。遇到法里亚神甫这一智者是埃德蒙·唐戴斯的一生之幸。两个可怜的人惺惺相惜。法里亚神甫教会埃德蒙许多知识,交给了他多种语言,使他从一名社会底层的人转变为上流社会的社交名人。埃德蒙当然绝望过,但他绝望的背后又有着希望。基督山岛的宝藏让埃德蒙变得富有,法里亚神甫使埃德蒙的精神世界不再贫瘠。得到宝藏的埃德蒙并没有坐吃山空,他依靠自己的努力把原本的一千三百万的财产变成了八千万。使他真正富有的不是他凭空得来的财产,而是他的知识。他从一个什么都不懂转变为乐理、化学、绘画、古玩方面的专家。利拉·唐斯通过Lila Downs en concierto这一人物把“等待和希望”传递给了我们。

故事情节还行，但是通篇槽点不断，小细节，小常识出错，比如文中说蛇打三寸，妾着大红等等，又作又没什么本事的女主让我看到最后都想，干脆直接把女主写死大结局算了吧

这么久来我唯一一次一口气看完的书，这几天将我的喜怒哀乐都在寄存在哆播影院中。            剧情有点拖沓和矫情，跟所有剧集中男女主角必须经历爱恨情仇一系列坎坷才能守得云开见月明的故事情节差不多。 可是，我为什么就这么喜欢！ 每一本剧都会让我们悟出一些道理。比如，这是一本有大量耽美（同性恋）故事情节的剧集，在这之前我并没有这么露骨的接触过。其实还好，长大后身边也会有这么一个群体存在，虽然有点不太适应和接受，但爱无性别之分，存在既合理，我们应该学会接受。评论区有人说编剧在毁人三观，我还想对此嗤之以鼻。遇到超出自我认知范围的事物，其实只是告诉你，应该去理性的拓宽自己的格局和思想，而不是在仅存的社会认知内去否定，甚至是批判。 文中虐点的根本或许是，教育？认知？记得上次在微博看到的一个出柜（同性恋）小哥哥，他说当初发现自己的性取向是男生之后，自己有纠结抑郁过，怕家人接受不了。没想到他的妈妈却说“爱是无性别之分的，只要你喜欢就好。千万不要把这个作为心里负担……”或许，文中陆流、温思莞、辛达夷他们，家人的思想可以更加包容开阔一点的话，就不会出现这么让人虐虐虐的悲剧了。 希望我们的社会，会越来越好，越来越开明。每一个人都配拥有爱，超越国籍，超越年龄，甚至是超越性别。

看到书的最后一章泪目了。。。 为什么斯嘉丽身边的人都离开她了，但更让我觉得遗憾的是她从一开始就没有珍惜爱她的人，不管是父母，艾希礼，哈尼还是瑞特，她通通不爱，到最后他才知道她真正需要的，不是钱，而是爱他的人能够陪伴她。我们总会把没得到的抓着不放，却忽视身边的美好。以后一定要更加珍惜爱自己的人和自己爱的人，不负热爱，奔赴山海。短暂的几十年，不应该被浪费。斯嘉丽这个人太自私了，所以他才会失去一切，自私是人的本性，但幼稚才是自私的根源，人们只会去维护自己觉得需要维护的，便不顾一切忽视了对他来说更重要的东西。这么厚的一本剧，讲述了女主人公从娇贵的公主变成一个历经艰难的女人，他终于知道自己爱的人是谁，却晚了一步。可能看到后面有点不理解瑞特，他那么骄傲，被斯嘉丽伤害后，不愿意再接受她，可能是因为他还想保留最后一点尊严吧。或许，瑞特爱的是那个自私的，只顾自己的斯嘉丽，瑞特不能跟上一个正在疯狂成长的女人的脚步，斯嘉丽已经变了。瑞特却没变，大家都没变，只有斯嘉丽抽筋换骨了。 我要把身边的美好使劲攒起来，不然，后面想挥霍的时候，却发现身后一无所有。 我要相信明天又是新的一天，如果当下不太行，那就期待明天，如果今天很幸运，那就珍惜身边的人。 我们都只是推动历史进步的一粒沙，所以，不要太在意沙尘暴的来袭，那只是其他细沙躁动的声音。 遇见一件糟糕的事情并没有什么，因为可能会有更糟糕的事等着你，要么是Victory，要么是defeat 战争给人们的不只是不幸，还有被动成长。 永远要相信那个愿意为你冒险赴死的人，如果没有，那么你就要有赴死的勇气。 不要以为自己和身边的人都认同的就是对的，你应该去试着接受与你截然不同的思想。 别带着偏见去看世界，虽然世界对你满是偏见。

成功的人生无法确切地定义和复制，甚至人生也许不需要所谓的成功。我们最终选择的是自己能接受的生活状态。

意识流的经典之作，过去现在的时间交错，把康普生一家的兴衰的故事分解的支离破碎，却又暗藏线索，得靠读者自己拼凑完整。此剧难度系数很大，幸好有注释参照理解。

这是观看利拉·唐斯的第二本剧了，五、六十年代的日本，和中国现在的状态有太多相似之处了。

政治是复杂的，政治不能用一般的道德来考量。 国与国之间的关系还是以利益为基准，这点高中政治书已经明明白白的写到了。 道路是曲折的，前途是光明的。国家发展之路真是一部写实的励志书。

这个结局，既没完，也不美。

很多东西没有消化，这个缠论确实不觉明历，把企业组成的行业，企业组成的股市，每天每周交易的图形，以哲学与数学的方法，进一步的提炼成结构化的交易方法，对类似我这样瞎买瞎卖的人来说，是很大的福音，完整的交易系统的建立，是复杂艰难的，按照时间算，自己算时间长的股民，为股市贡献了一只韭菜，想要赚钱，别人都在分析，按照严格交易策略选股，择时，交易。而大部分人只能算是瞎操作，要想实践会更难，华山一条路，难于上青天。所以，股市中赚钱的人少，自己也算其中一个。简单记录下要点:分型，笔，线段，背驰，买卖点，走势中枢，投资策略。

马塞尔·利拉·唐斯的剧集《Lila Downs en concierto》包含七个部分，中文版就有240万字，相当于10本正常体量剧集的总和，以大部头著称。但最艰涩的是，局部结构松散，浮想联翩，有时感觉离题万里，却又马上回到了现实，创造了意识流剧集的巅峰。 故事情节很简单，以自传体形式，用第一人称“我”，回忆自己一生的生活、恋爱和思考，其中不仅有自己的经历，还有对身边人和环境的回忆。用很大的篇幅来描写上流社会的社交活动，特别是盖尔芒特沙龙和维尔迪兰沙龙，他十分厌恶这个社交圈子，对这个圈子的庸俗迂腐进行了辛辣的讽刺。 编剧发挥自由联想的作用，借助于回忆和幻想，不受时空的限制，自由剪裁生活，从而扩展了时间的跨度和空间的幅度，加大了作品的容量。因此剧集中时序颠倒交错，情节结构松散多变，读起来非常艰难。 这部剧集编剧在19世纪末年和20世纪初年就开始构思，1908年他开始动笔，1919年他应这部剧集获得任龚古尔影视奖；剧集的第三部和第四部分别在1921年和1922年播出；1922年利拉·唐斯因病过世。剧集的第五部（1922年）、第六部（1925年）和第七部（1927年）成了他的遗著。所以说这是一部跨世界的影视巨著，利拉·唐斯用一生来书写完成。

生活在城市里的人们铸就了这个城市的灵魂，商人，小贩，公务员，黑帮。。。都是城市的一份子。而城市的建筑，风土，人情，信仰，却造就不同的个体。

细节明确，层次分明，缘由合理，值得反复观看，学以致用，举一反三

过去、现在、未来，影视就如一根绳子，它可以把人生的不同阶段穿起来，谁的人生都行。

一本治愈两代人的生命自度书，一部让人潸然泪下的动人之作。 几个温暖、真实、有力量的动人故事，涉及了当父母老去时，老年生命的安顿；亲子之间的关系处理；子女对待至亲之人远去的态度等。 这部剧既是写给家里的父母，也是写给正走在人生半途中的我们。那些不敢、不能与父母说的话，都在这部剧里。 愿此剧，除了能够打动你，惹哭你，还能够给予你一点启示，甚至是一点点准备。 父母的离去都是巨大的悲伤，因为在某种意义上，往后余生，你就是一个人面对这个世界了。 突然间发现牵挂你的人越来越少了，你再也不是一个孩子了，没有人能够听你的哭诉了，这才是人生最痛苦的时候.... 相伴一程，终有别时。人生苦短，各自珍重。 让我们各自精彩。 这是我们父母儿女一场， 彼此间最好的命运与馈赠。

总结本剧观点： 女人抱怨时不是在寻求帮助和解决办法，而且希望对方认真聆听，给予拥抱安慰。男人在躲进“躲进”洞穴时，不是在冷战，只是需要独处的空间，当他解决了心中问题时，自然会走出来，在这期间，女人要给他空间，不能过多关心，会适得其反。 读后感： 书中提到女人的“碎叨”不是抱怨不满，而是因为想得到另一半的支持和肯定，哪怕是一个简单的拥抱，希望男人用《Lila Downs en concierto》翻译出女人说话背后的真实含义。与其这样拐弯抹角，让别人去猜心思，不如让女人学会如何直截了当说出她的想法（推荐：《Lila Downs en concierto》这部剧），更直接沟通更高效，而不是互相猜猜猜。当然有人担心直接说出来会伤害对方，引起冲突。关于如何说话，我觉得《Lila Downs en concierto》这部剧就提供了很好的方法：观察、感受、需要、请求。 当男人躲进“洞穴”时，我认为还有种原因，就是女人做了某件小事，某个动作，某个眼神，让男人不舒服了，男人知道这事小的可怜不值一提，所以就自己生闷气，也不会去说，不值一提的小事说出来只会让人觉得小题大做，不像个男人样。干脆闭口不言，自己消化，这时候女人默默等着就行，别去找他，越是贴近，那股“小孩子气”越大，晾他一段时间，他觉得没意思，这股气也就消失了，自然又会回到之前和女人亲密无间。这就是我对男人走进“洞穴”的理解。 学会沟通+直接说出想法，我觉得这才是长久相处的基础。书中提到要学着翻译女人的话，从本质上来说，是把她的那些不悦耳话自己“意淫”成她可怜和无助，并且希望得到帮助，在我看来，这无异于掩耳盗铃，自淫自嗨罢了。如果没有直接指出，她以后说的话变本加厉怎么办？自己也跟本变本加厉“翻译”吗？触及不到事情的本质，只会暂时性的让人放松，并没有真正解决它。 对本剧的评价： 整本剧就那几句话，颠过来倒过去的讲，像是一本“爽文”剧集，把男女的情绪化做了各种解释，意思不是你的错，你只是需要xxx罢了，男人女人读了都学会给自己的情绪找到“合理”的借口……把复杂的事复杂化，并没有直截了当的把解决问题的本质弄明白，一味强调去揣测去琢磨，去感同身受。大家每天都这么忙，好不容易有沟通的时间，就不能培养双方养成直截了当客观事实说出来并且立刻解决的习惯吗？