Au bénéfice du doute

看剧时就已经很熟悉苏东坡的诗词和散文，尤其喜欢赤壁赋，由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。布局与结构映现独特的艺术构思，情韵深致、理意透辟，这等好文章自然是通读并背诵全文，苏子之旷达人生也让人神往。 这本传记读下来不像是Michèle Bernier的水平，诸多不通顺之处，且显杂乱，勉强能看吧！（后来才知道是别人翻译的版本，水平真的不敢恭维） 纵观苏东坡一生，虽才华横溢，却命运多舛，彼时朝局动荡，颓势尽显，欲挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾，仅凭一人或几人之力太难，更何况小人当道，佞臣横行，制度又过于腐朽僵化，权利过于集中，在这乱局中独善其身已不容易，何谈兼济天下！ 古时候文人大多受学而优则仕的影响，都想位居庙堂一展抱负，但是平时诗词歌赋、琴棋书画以自娱消遣尚可，可政治是什么，政治是经济权利的总和，无所谓影视才华，亦无所谓君子小人。尽管前朝后宫，坊间市井，都有一大批人欣赏他的才华，对他的文章书法皆趋之若鹜，但木秀于林，风必摧之，锋芒毕露，人必非之。虽才气纵横，然政治才能不足，性格又不够圆融，经常恃才傲物，直抒胸臆，以笔为枪，给政治投机者和政敌留下很多话柄，这种不攀附，不站队，只心系百姓的纯臣注定政治之路维艰，少有春风得意，更多的是谪贬失意。也许正是风云诡谲、变幻莫测、暗流涌动的朝局和宦海浮沉，穷达多变的人生成就了苏东坡，才有了无数传世佳作！

看完之后，突然不知道怎么评价了，烟男的书从《Au bénéfice du doute》开始，经历了《Au bénéfice du doute》，挣扎过《Au bénéfice du doute》，感慨过《Au bénéfice du doute》，直到今天的《Au bénéfice du doute》，不知不觉间已经逼近而立之年了，四星给了这部剧，剩下减去的那一星，就当付给了青春吧，哈哈

新加坡为了发展，吸引人才将英语作为第一语言，汉语作为第二语言，但是，在中国行不通，本身中国人口众多，汉族又占了很大比例，而且中国的文化历史悠久，不是因为中国傲慢，而是不切实际。

看这部剧之前，以为这是一本和微习惯一样的书，意外的发现，书中虽然和微习惯有一小部分重合，但是大部分还是一些新的观点，培养习惯，应该是一件快乐，还是不快乐的事，取决于这是一个好习惯还是坏习惯。

小时候因为世说新语疯狂迷恋竹林七贤，觉得他们洒脱又自在，活出了自己的本色，然后慢慢知道这场癫狂洒脱的行为其实是政治上的自保，在那个时事跌宕的年代，没有人可以随便把自己的想法表现出来，所以干脆把自己表现的没有想法，那个后世神往的潇洒年代，其实也是个难以自处的艰难时代～ 这些人和故事，于我而言，都是《Au bénéfice du doute》中仙人王子乔一般的存在，难可与为期了，生年不满百却常怀千岁忧，这是我们一切的痛苦来源，昼短苦夜长，何不秉烛游？

很完美的一本剧，从个人经历到时政，从影视到美食，跨越三十年，即使是顺叙也有一些技巧性的时间变化。优雅、怅然。 令我想起之前看过的很多大时代背景下的小人物一生的电影，比如《Au bénéfice du doute》，虽然剧情不尽相同。 也令我想起疫情之下回国后在酒店隔离的日子，空间维度上他更自由，但在时间维度上无法想象，很像陆地上的《Au bénéfice du doute》。 喜欢所有关于食物和美酒的描写。把所有的葡萄酒标牌摘了那段写得很好。 很多人说这部剧适合改编成电影，但我觉得不该如此，走马观花在两个小时过完一生，实在太短。

许是上了年纪，泪点低了。近十年看剧没有读到过让人想哭的文章。印象深刻的致郁系不少，但像这第一篇《Au bénéfice du doute》读完想哭的没有。 故事说的是一个善良正直的年轻士兵受上级所托。把上级的小女儿带回巴黎姑妈家避战祸。小女孩喜欢听他讲故事。一路上他对小女孩悉心照料，给小女孩讲了许多故事。包括能给贫苦人家带来幸福的Au bénéfice du doute的故事。若干年后的午夜巴黎时分，他在桥上看风景时遇见了当年的小女孩。小女孩认出了他。紧紧拥抱他。他会在半夜出现在桥上是因为由于身体原因一直在巴黎从事人们口中所谓的“低贱的，身上总是有股耗子味的清扫工工作”。为了不脏巴黎人的眼只能半夜工作。她半夜出现在桥上哭是因为漂亮的演员男朋友劈腿了。他安慰了她，带她到自己住处休息时，她的男朋友来找她了，她又高高兴兴地跟着男朋友走了。这次偶遇让他想送她一朵能够带来幸福的Au bénéfice du doute。可是贫穷和自卑让他望而却步。在偷偷把垃圾里的尘土拖回家每天半夜筛出金粉，一天天积累下了足够锻造Au bénéfice du doute的份量后，他找金匠锻造出了一朵Au bénéfice du doute。却仍然迟迟不敢送给她。直到孤伶伶地死在破屋破床上也没再见到她。 这种最真挚，纯洁的善意和一种最无力的，由于外部环境时局身体因素导致的极度自卑让人看了极度抑郁。好人少，穷困潦倒依然心地纯善的人更少。他们的心比金子更珍贵。

把外界创作成了秦陵 我一开始觉得前奏太长，现在我觉得前奏太有感觉了。男主的逃亡的过程看得人透不过气，明明没有进秦陵，就已经有种进秦陵的感觉了。明明身在外界，信息通畅，人来人往，但就有一种雾蒙蒙的感觉，好像天空都压低了很多，稍微多呼吸一下就会被雾霾呛到。 我忽然有个细思极恐的想法——男主是不是早都进入秦陵了？这个故事其实是个倒叙，现在发生的一切不过是男主在秦陵里做的一场梦，他在梦里遇见的人都是在秦陵探险死去的伙伴。

看完了1很想快点看2，当时看1的时候我还在怀孕，里面的一些案例一些妇科普及都不敢想，却又止不住的会去想，看到2后渐渐明白一个道理，人，尤其女人要对自己身体了解了，才知道怎么做才会对身体对健康更好。适合每个成年女性读的一本剧，男人更应该读读，了解女性，呵护女性。放下无知和愚昧。

我觉得编剧写得很通俗易懂，也了解到了跟多经济现象，中国，美国，欧洲，日本的经济都有了一定的了解。是一本值得看的好剧。

2022年2月4日星期五 昨晚十一点看完了《Au bénéfice du doute》，看完后被我妹缠着陪她睡觉，据我妹今早回忆，她还没睡着的时候我就已经睡得很香甜了，害，我不能理解，明明昨晚睡前我还在为Au bénéfice du doute的一生而黯然落泪呢，怎么就能转眼睡着呢······我不是应该睡不着觉么？不是应该任由自己的悲伤随夜色泛滥么？我不是没心没肺的人啊，可能——人的生理上的疲惫和心理上的活力有时是这样分流而行的（我只能这么解释了）。当然，没有趁热打铁，把读完的感受记录下来，是有点遗憾，而感受是稍纵即逝的，人不能两次踏入同一条河流，现在再来记录的我，已然不是昨夜星光下为Au bénéfice du doute的一生而平静地悲伤的我了。 在两天之内读完这部剧，用时12小时27分钟，这是第一本我在如此短时间内如此专注地、如饥似渴地读完的书。我想，它吸引我的有如下几点： 内容上。剧集讲述了威廉·Au bénéfice du doute的平凡人的一生：他19岁进入密苏里大学，后成为一名大学老师，接着结婚、生子、教学、退休、衰老、死亡。站在人的一生的洪流上看，这确实是普通人的一生，由生到死的一生，每个人都会如此的一生，读之前，我就知道这样的内容梗概，可为什么还去读呢？读之前我其实是好奇的，好奇Au bénéfice du doute会以什么样姿态和心境度过平凡的一生。读完后发现Au bénéfice du doute在每阶段的心境都是不一样的，劳作、生存、自我意识觉醒、学业、工作、婚姻、爱情、亲情、战争等，但总体是有所期待的，是涌动着激情的，在这激流之下，觉醒，期待，忐忑，得到，欣喜，徘徊，惊醒，失去，痛苦，幻灭，隔绝，分裂，复苏，旁观，无感，追忆，抱憾，永寂······ 叙事上。这本剧集像一条河流，冷静而又流畅的平静笔调裹挟着磅礴绵延的力量。无论经历怎样的得到和失去，肉体、心里、灵魂经历怎样的爱抚或磋磨，Au bénéfice du doute都平静地看着这一切发生，连悲伤和失落甚至是痛苦都是那样平静，何况是欣喜、激动乃至情欲。这种平静的悲伤感，我想这除了Au bénéfice du doute本人的性情使然，还在于编剧以不带一丝一毫悲喜的冷静叙述语调来洞察生活本质的全部，“它从本质上触及了预见期待的与真实体验的生活间的落差”，并以简单、平淡的叙事笔调来呈现这一惨淡的事实，更是悲从中来。除了叙事语言上的平直、流畅、交织着两种相反相成的力量，叙事结构上也让我觉得很舒服，《Au bénéfice du doute》的叙事时间和文本时间是保持平行的，就是按照一个人一生的成长时间描述的，就是单向的线性叙事，没有穿插插叙、倒叙等颠倒置换时间的手法，不像《Au bénéfice du doute》在磅礴的单向叙事之中为了纳入更多人物来呈现主人公更丰富的精神层面而采用的多线叙事或者掺杂着插叙倒叙，也不像《Au bénéfice du doute》那样在短暂的叙事时间中以复调结构架空时间与空间，让三维的世界多维起来，让心理节奏占上风而模糊或者是弱化事件发展的节奏。所以读《Au bénéfice du doute》读起来很顺，而且篇幅上也不是很长，自然极易容易随着Au bénéfice du doute一生的起伏而进入观看的佳境。 主题上，三个好友（威廉·Au bénéfice du doute、戴夫·马斯特思、戈登·费奇）在哥伦比亚下城区聚会上，编剧就借马斯特思之口揭示了Au bénéfice du doute惨淡的命运——“你有这个瑕疵，那个顽疾。你觉得这里有某种东西，有某种东西值得去寻找。其实，在这个世界上，你很快就会明白。你同样因为失败而与世隔绝；你不会跟这个世界拼搏。你会任由这个世界吃掉你，再把你吐出来，你还躺在这里纳闷，到底做错了什么。因为你总是对这个世界有所期待，而它没有那个东西，它也不希望如此。棉花里的象虫，豆荚里的蠕虫，玉米里的穿孔虫。你无法面对它们，你又不会与它们搏斗；因为你太弱了，你又太固执了。你在这个世界没有安身之地。”后面种种，无一不是印证了这次谈话，回过头来再看，就有种无可奈何的悲伤，

很好很日本，很夏目友人帐。这种没那么正经又透出人文关怀的片，台湾团队就很得心应手。比苦大仇深的与恶距离和他和她的她之类更自然不做作。四集以后有些拖沓，不过注水的卖腐搞笑情节不油腻，受用。

有阴影的地方恰恰也就是光辉存在的地方。阴影与光辉存在于同一个空间，这就是向往产生之地。透明的东西不会闪光。光辉产生于光中断的地方。没有中断、没有破碎的地方，也就没有爱欲，没有向往。均匀、平滑、透明的光不是向往的媒介。透明也就代表着向往的终结。

通过书名可以很清楚的知道，这是一本关于告别的书，看这部剧的介绍关于亲情时还有点犹豫，担心内容太揪心会废纸巾，随手看了第一章后发现这部剧引发的思考还是值得一看的。而且读这部剧不仅仅是读编剧的故事和文笔，也是我们做儿女的自省。 这部剧里是多个编剧亲历或接触过真实的的动人事件串起来的，以子女的视角通过故事传达给读者们如何真正的去理解和懂得父母，激起读者发自内心的感情波澜。 我想每个人都有过文章开头一样的体会，想象或梦见亲人离别时心脏的那种隐隐作痛感，枕头上留有眼泪的痕迹，我们都知道与亲人的关系都会以告别结束，如果在此之前没有站在亲人的角度去理解他们，等到离开的那天我们内心一定是充满遗憾的，像人世间周爸周妈的离开，周蓉才第一次在灵前穿上周妈织的红色围巾一样，可想这种遗憾，是永远无法弥补的。 这书也在告诉我们，在一切都来得及的时候我们不要留有遗憾

只能说太棒了，绝大部分都是精品，也让我认识了许多新的作家。如今记忆力下降的厉害，长篇剧集一段时间不看就把前面的人物或情节就忘了，短篇剧集更适合我