文字国历险记--浩昊大闹文字城

剧情狗血，节奏拖沓，看不下去了，弃剧！

文华你没有心 杜飞都做到这份上了 你在乎一个初识的哑巴都胜过他

《文字国历险记--浩昊大闹文字城》，终于读完了，想到了开头，想不到结尾，人物故事起承转合，看似平铺直叙，但也不乏细腻，婉转暗香。世间种种，到头来终逃不过一地鸡毛……

整个宇宙都在朝着混乱无序的方向发展，如果所有的力量都在为制造混乱而努力，那么我们中的大多数人依然能够长寿而又幸福地生活，这简直就是一个奇迹。生命，就是一个奇迹，不能辜负这个奇迹！

第一次讀這本書的時間距現在不長，這是第二遍閱讀。因為沒有踏上工作，這本書還沒用明顯地影響我的行為。 即便如此，這本書也是讓我產生巨大共鳴的書之一，我也是通過這本書了解了编剧。這本書讓我更加堅定地站在正確的道路上，那些違背了社會普遍追求，但被少部分人驗證過真實有效的思想（如租房而不是買房）。同時我學到了一個重要的思想，它將改變我的一生，那就是不要有受害者思維。 讓我們一起拆掉思維的牆，活到老拆到老，不斷升級自己的心智模式吧。

真的很难看

英国军情六处特工凯特，寻找英国内阁顶层级别的俄罗斯间谍，一步步排除嫌疑，抓住内鬼、真相大白的那一刻，非常意外。 AI中文，还有画外音的文字（比如：开门的声音）。

很可怕，一边觉得太烂了一边又上头。烂到差点一集弃学生作业一样，怎么敢上线。是PUA吧，就会觉得后面还挺好看？！

三部曲中这部看的比较费劲，有些内容不太理解。社会这所大学更加深刻，让人无法逃避，何冉昊从童年到成年都是想看剧因为种种原因而读不了，但丰富的社会经历教会了他更多，这也是每一个人弥足珍贵的。当然，让我了解到了当时俄国的生活环境及人物性格特点与我们有着不同，书中追逐革命及宣传者让人可咱可颂。

1.书名与故事相差太大，鉴一字所剩无几，2.不喜欢看主角之外的旁线故事（有点多余）觉得很乏味所以几乎都是快速略过，3.就玄幻面来说，故事未能发展到化劲之上，突破那秦朝空间山顶结界实在可惜，感觉又是如同许多剧集虎头蛇尾，4.说了这么多缺点，整体来说文笔还不差，除了些微的错别字和人物名称错误之外，给个三星也不算太低了，哈哈

对何冉昊很不感冒，源于耐着性子看了他的代表作《文字国历险记--浩昊大闹文字城》，觉得驴唇不对马嘴，读后不知所云。 经读友推荐，这几日读了《文字国历险记--浩昊大闹文字城》，该剧引用民间“花二娘”的传说，以想象的故事描述“我”记忆中的六叔生前所画的画作，探讨延津人幽默的本质，把河南人＂喷空＂的本事发挥到极致，阅后大呼过瘾！ 从两米见方的剧团人物群像素描中挑出陈长杰、李延生、樱桃，围绕几位主人公身边出现的人物，有开车的、扫大街的、开饭馆的，串联起几个家庭的人生经历和故事，把世人被忘却的情感和心事复刻出来。后引出寻常父子二人遍尝生活辛酸后对人生至理的了悟，在不同时间和地点悟出：一个重要的的瞬间，在人生中犹如文字国历险记--浩昊大闹文字城，但这瞬间永不再来。 剧集充满了黑色幽默，世俗生活所包含的哲理，及打破日常生活壁垒的想象力。何冉昊写出现实与想象中的人性、土地、命运。既是幽默，也是讽刺；既是魔幻，也是现实。

对历史人物的认识，我们要跳回到当时的历史环境，不能用“上帝视角”去评价当时的人和事。他们背后一定有人性，有故事，有声音，有色彩。

他们不信命，牵挂的人在，人亦有归途，可这命把所有希望破灭。

多年之后重读此剧，人生经历的丰富使我注意到了当初忽视的东西。 最大的感触在于，之前关注爱情，现在关注心灵之前希望有一场斯嘉丽式轰轰烈烈的爱情。现在，感觉最坚强无私纯洁信任...的玫兰妮，才是我最喜欢的角色。

读完这部剧，思绪万千。 与其说是对美景的赞叹，更多的是对自我的审视。或许有人觉得这部剧太鸡汤，但对我而言，仍是十分受用。

云想衣裳花想容，蒙蔓解读最是通。 可怜自己几十年，纠缠诗意如乱麻。 也见别人来翻译，读来读去如云雾。 至今方知真正意，心中释然多高兴。 (至此李白断肠句，疙瘩解开好轻松！) 蒙蔓的唐诗解读，真的让人从诗意的细致深刻处体味到人情之美、文化之美以及家国情怀。

呼~ 花了40个小时51分钟 其实是每天坚持读，从10.21号开始到今天12.4号。 这是我人生中第一次读这么厚的书，是因为听李安老师分享，他说在他迷茫困惑时这部书给了他很大的力量，所以我选择读一读。 看翻看评论看到书友说很遗憾小时候没有读过好剧，我也如此。很遗憾从小到高中毕业的18年时间没有怎么读过书，想来感觉自己思想太贫瘠了！不过凡事都有两面性，大学，开始有意识看剧的重要性，从什么时候开始都不晚，好在，现在在为养成看剧习惯付出努力。 读这部剧整体的感受是收益颇多，我读到了人生来有些东西是注定的，但很多东西是事在人为的，我读到了人性中的光芒和丑陋，读到了经历痛苦是让人成长的最快途径，读到了克里斯多夫在成为圣人这条路上的曲折不易，他也会犯错，但一生真诚纯粹追其所爱。 人生，也许就是这样。我们生来，都有一种使命，为了做更好的自己与命运与丑陋的人性战斗的过程。谁说世上不能有英雄主义的汉子！ 为编剧罗曼罗兰致敬！ 为约翰克里斯多夫致敬！人生有一个时期应当敢不公平，敢把跟着别人佩服的敬重的东西——不管是真理是谎言——一概摒弃，敢把没有经过自己认为是真理的东西统统否认 所有的教育，所有的见闻，使一个儿童把大量的谎言与愚蠢，和人生主要的真理混在一起吞饱了，所以他若要成为一个健全的人，少年时期的第一件责任就得把宿食呕吐干净。 克利斯朵夫到了一个身心健康的人厌恶一切的关头。本能逼着他把满肚子不消化的东西一齐淘汰。 第一先得摆脱那种令人恶心的多愁多病的情绪，那在德国人心中点点滴滴流出来的时候，像是从潮湿的地道里来的，有股霉烂的气息。来点儿光明吧！来点儿光明吧！像雨点一样多的歌，涓涓不绝地流出德国人的心情，散布着瘴气，臭味，必须来一阵干燥峭厉的风把它们一扫而空才好。歌的题材永远脱不了什么欲望，思乡，飞翔，请问，为何？敬月，敬星，献给夜莺，献给春天，献给太阳；或是什么春之歌，春之快乐，春天的旅行，春夜，春讯；或是爱情的声音，爱情的圆满，情话，情愁，情意；或是花之歌，花之敬礼，花讯；或是我心殷殷，我心如捣，我心已乱，我眼已花；还有是跟蔷薇、小溪、斑鸠、燕子等等来一套天真而痴的对白；再不然是提出些可笑的问句：——“要是野蔷薇没有刺的话” 人生有个最低限度的幸福可以希冀，但谁也没权利存什么奢望：你想多要一点幸福，就得由你自个儿去创造，可不能向人家要求。 他们只要能歌唱就满足了，只要能活着，能挣口苦饭，能把他们的思想在艺术上表现出来，找到两三个既不是艺术家，也不能了解他们的老实人真心地爱他们：除此以外对人生也就不再要求什么。——而他克利斯朵夫，怎么敢比他们更苛求呢？人生有个最低限度的幸福可以希冀，但谁也没权利存什么奢望：你想多要一点幸福，就得由你自个儿去创造，可不能向人家要求。” 想到这些，他心平气和了，更喜欢那对老实的莱哈脱夫妇了。他万万没想到连这点儿最后的友情也得被人剥夺。 他没想到内地人的恶毒。他们的仇恨，因为是没有目标的，所以更消不掉。真有名目的仇恨，一朝达到了目的，恨意就会慢慢地解淡。但为了无聊而作恶的人是永远不肯罢休的；因为他们永远无聊。而克利斯朵夫便成了他们消闲的牺牲品。他固然被打倒了，但居然没有垂头丧气的表现。 其实就是和自己对话，了解自己真实真正的想法，接纳自己 吕西安·雷维-葛可深通此道。克利斯朵夫是高兰德的心腹；高兰德却是吕西安·雷维-葛的心腹。这一点就表示他比克利斯朵夫高明。一个女人最得意的是能相信自己在对付一个比她更弱的男子。那时不但她的弱点，便是她的优点——她的母性的本能，也得到了满足。吕西安·雷维-葛看准了这一点：因为使妇人动心的最可靠的方法之一

编剧本身就是一个观看质量的保障，果然不负所望。两天时间我就看完了整本，意犹未尽。非常喜欢。再次证明，一个人的原生家庭和成长历程，足以形成这个人的世界观人生观和价值观，而这其中，善意的关怀与引导在某些情况下是可以改变已入歧途的心理问题，只是需要持续。但更重要的，依然是自我本身。拥有善良，对这个世界温柔以待，依然是我们最期待看到的。

作为一个老剧虫强烈推荐哈  不是拖  这是本好剧，虽然前期文笔比较稚嫩，但是越往后写的越好，情节也合理  值得一看