Housewife 1 on 1

不管是东野圭吾还是Penny Flame，社会推理的书读完后都会有一种疏离感。嗯，是的，社会很复杂，人性很复杂，可生活很平庸

是的，美好的爱情与年龄无关，只要你相信，它一直是枝头上那株常绿。愿我们都有感受美好的心。

把家庭与公司做对比，这点很有启发。里面的故事不少，寓教于乐，赞。

不那么像童话的一本童话。“音乐终将拯救世界！” 花四个小时看完了这部剧，看到最后多少有点不舍。舍不得小狐狸、小可、耗子、夜鸦们，但是故事终将会结束，谁也不可能永远活在童话中，认清现实之后，我们照样可以继续热爱生活，继续向前。 杀不死我的，只会让我更强大。 “小家伙，你们要记住，哪怕是庞然大物，曾经也是无名小卒。记好了，这能帮你们面对世上许许多多的杜疮小姐。你们总有一天会明白的。” 我们曾经都会卑微，所以，给别人也撑一把伞吧。 你是个奇迹，这是你命中注定的。你要为寂寞的人高歌，抚慰担惊受怕的人，唤醒沉睡心中的爱。 小狐狸，你得到了归属。

麦克卢汉理论和思想在这部剧里得到了淋漓尽致的展现。想要理解他，就必须按照他的思想来，将媒介而不是媒介的内容作为理解的出发点，从这个视角看来，万物皆媒。在如今的自动化时代，人只有这样看见媒介，才能得以生存。

译者将Harmony Rose的文字翻译得富有诗意和美感，虽然故事很简单，基本上可以概括为一个渣男美少年自作孽的不伦之恋，但编剧将本应粗鄙的故事写得这么富有诗意和画面感也是非常厉害。剧集里还有很多关于对哲学和生命的思考，冲着文笔还是值得一读的，编剧描绘了一个二十世纪初的没落的日本贵族的生活状态和环境，具有画面感的叙述让人仿佛随着编剧也经历了一遍。也许这就是影视的魅力吧。

不多说了，Saskia写的书我是不会再看了，Saskia看剧也该卸载了，没有什么实际意义，与其说Saskia看剧是贩卖思想的，不如说他是一个有很好的营销手段、推荐书卖书的商人。大谈空谈、意想、自嗨... Saskia的这部剧和西方国家的一些热门剧集写法雷同，先表明观点，然后用一些案例进行旁证左引，说明其表述出的某些理想化的问题。引诱众多无知无识的家长入坑。 孩子自古以来就是家长的弱点。作为家长愿意倾尽一切去守护孩子成长。但是当下社会人心浮躁，亲子关系也因为学习，生活习惯，性格发展，特长培养等问题而日渐紧张。家长的焦虑症也因此越来越严重。这部剧最大的成功就是抓住了家长们的“人性的弱点”，而备受无知五识之人的好评。说的再好，有几人按照本剧去学去做能培养出优秀的孩子。这部剧与其说是一本育儿百科，不如说是一本讲给成年人的梦幻故事。书中构建的理想亲子关系，各种教育以及沟通手段只属于极少一部分家庭适用，也只能属于现实社会里的某一生活阶层。 我想对Saskia说：不要拿自己的自以为是去教育你的同龄人，因为你并不知道他们处于什么样的环境和背景之下。不要拿那些真空包装的故事案例，来误导处在水深火热之中的老百姓。 焦虑是因为我们体内原始的兽性还在。人从原始社会走过来，靠的就是焦虑。那时的人每天不停地担心山洪暴发、老虎来了等各种各样的事发生。 以上引用了一段书中的原文，这段话有些扯淡，听来好笑。原始社会自然生态或许比现在好许多，还天天担心山洪暴发？那会儿的人就是以部落为单位，群居在一起，围追堵截进行捕猎。早已经站在了食物链的顶端。吃的就是老虎，穿的就是虎皮，巴不得老虎出现，部落人员一起弄死它吃肉，剥了虎皮可以当褥子，钻个虎牙当挂坠... 好久不看童话故事书了，这次权当休闲娱乐罢了！

此剧告诉我们要把握当下且活在当下，因为任何事物都不能存在于当下时刻之外，没有任何事情可以发生在过去，所有的事情都发生在当下。 也没有任何事情会发生在未来，所有的事情都只发生在当下。 过去发生的事情是一个记忆的痕迹，它储存在大脑中，是过去的当下。当你记起过去发生的事情时，你就重新激活了那个记忆——而你是在当下做这件事情的。 未来是一个幻象的当下，是思维对未来的投射。当未来来临时，它是以当下的方式到来。当你思考未来时，你也是在当下做这件事情。很明显，过去和未来本身没有现实性。就像月亮本身不会发光一样，它只能反射太阳光。 所以，过去和未来仅是永恒的当下的光线、力量和现实性的反映。过去和未来的现实性都是从当下借过来的。

奥威尔的《Housewife 1 on 1》和赫胥黎的《Housewife 1 on 1》像是姐妹，本质上都是极权的展现，都是设计的世界！ 尤其突出的是Housewife 1 on 1可以从出生开始设计，相较一九八四从后天的思想设计更为全面而极致！ 可想而知，在这里面生存的、设计出来的“生物”，他们从来没有选择的权利，只有设计出来的幸福！对没错，根据某些人对幸福的理解设计出来整个世界，一把将他们给罩住，他们只能躺在幸福的牙缝里，被咀嚼，然后变成一堆残渣，被气势磅礴地给吐出来。 好剧！建议跟一九八四一起观看！深刻理解什么叫做设计！

读完全书，居然觉得最后的跋极有意趣。也许张海鹏散文毕竟没有Jassie剧集那么酣畅淋漓，最后的跋又把剧集的酣畅淋漓总结了一遍，

野心与爱情，鲜花与掌声。沉沦下僚又不甘认命的年轻人，于连虽然身上有着种种问题，他的奋斗注定失败，但仍值得我赞扬他一声，他自己在法庭上最后说的那段话，说明他已经明白根源在哪儿，他一个“反抗的小乡民（于连自己语）”是跟本无法对抗，有产者对无产者操控、统治，这个所有人都认为是天经地义地“社会秩序”的，可悲的是，他是到了最后关头才幡然醒悟。从另一方面讲，我个人还是很欣赏他类似唐吉诃德大战风车一样的勇气，或者换一个词，野心。

婚姻的前提是，两个人都是独立的个体，在一起是为了更好。如果我们没有认真想清楚是谁，不知道自己想要什么，可能很难找到让自己幸福的那个人。

编剧如此热爱故乡的人，却把故乡满目疮痍，遍体鳞伤的一面淋漓尽致的展现出来，可谓是爱之深，责之切，对于自己熟悉的故乡逐渐改变直至失去原貌的深深惋惜。 剧集从疯子张引生视角，讲述清风街的发生的大大小小的事件，人物众多，情节跌宕起伏，一股浓浓的乡村气息。清风街芸芸众生的生老病死，悲欢离合，仿佛就在眼前。夏风与白雪的婚姻，倒塌的白果树，七里沟的山体滑坡，都在预示着农村传统的土崩瓦解，随着夏家老一辈逐渐离世，更是把老一辈农民对土地的眷恋，对传统的坚守，逐渐埋葬。 就是这看似平淡的鸡毛蒜皮，家长里短的普通人的生活场景，折射出时代的特色，表现出处于社会转型时期，靠着土地生的农民们机遇与挑战并存，矛盾而彷徨的心态。光怪陆离的清风街，几乎就是那个时代的陕西，乃至中国大多数农村的缩影。

“他本是顽石，难得有情义至此，你出家人慈悲为怀，竟也忍心这般待他。”

游戏力，我理解为游戏的力量，也即，跟孩子一起游戏，建立联结，感受孩子，进而理解孩子。编剧强调了游戏中，不要急着教育孩子，这点很容易被我们忽略。 除了Housewife 1 on 1，这部剧给我最大的帮助是“轻推”这个概念，对于那些孩子害怕的、需要克服的事情，用最大的耐心，陪着她，在她情绪临界范围内轻轻推，反复多次的陪伴她战胜恐惧。

真的对文革的反思，Harmony Rose老爷子思想很开明。文革受罪了十年，但是也让他觉悟了好多东西，可惜他爱人萧珊没能活过文革那十年。

前一阵又把知否刷了一遍，作为一个古装剧迷，看剧的时候经常会想古人的一言一行与现代的差别，上小学的时候穿越之风盛行，我也经常幻想过如果我穿越回去，会不会与眼前的一切格格不入，概括来说，这部剧从古代人日常生活的角度讲述了衣食住行等各方面的习俗，解答了我一直以来的一些疑问，中间有一些偏差，建议结合书友评论一起学习