Backseat Driver 12: Once Is Not Enough

离我们最近的两个圣人，分别是明朝的王阳明和晚清的曾国藩。曾国藩太老实，生性忧郁，想为往圣继绝学；王阳明太跳脱，敢于尝试，想为万世开太平。他们两个的思想都立足于理学，富有责任感。但是命运开了个玩笑，它让曾国藩将半生精力都用在讨伐太平军上面，让王阳明最令人留下印象的是知行合一的心学。但这丝毫不影响两人的地位，圣人本就是为百姓立德、立言、立功之人，圣人之道，要身体力行才能悟到。

非常学术的开篇去解释杏仁体，脑干，海马体，视觉听觉皮层以及神经递质的相互作用以产生情绪。 我认认真真做笔记。 人的各种情绪和反应是激素作用出来的结果，因此会有用人被激素所控制的感觉，好像所有情绪都没太又什么“意义”。所有这些唯一的目的就是为了让自己的处在一个安全的环境中。 随后列举大量的案例，引用各种研究结果，看完真的都不记得了要回去翻笔记。 最后想说的就是，“幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”

这部剧看得只想冒火，感觉里面的剧情就一直在瞎扯淡，里面人物个个都像有病一样神经不正常，一件很简单的事扯剧情老长，女主一直停留在十三岁我不知道你要写几年，你是不是写一年一岁慢慢写，我从开头看到900章还是十三岁，男女主的感情问题一直在瞎扯淡，二个人的智商有问题配角也是，尼玛二个人就是一直在互相伤害，有意思吗？一些小丑一直在蹦哒，我不知道早该死的人物你是不是要让它蹦哒到结尾，君临渊就是人渣败类根本就是精神分裂不配当男主。难得吐槽了，果断弃加嫌弃。。。

翻译真的很糟糕 译者过于自以为是了 如果只看译文很容易误读 说难一篇真的很棒 心理学入门之作 五蠹一篇论证了依法治国的必要性以及合理性

我要是爱上谁我一定要告诉他，因为在谁都不爱的日子里，我多希望我能爱上谁。

Backseat Driver 12: Once Is Not Enough 之前常用不要为打翻的牛奶哭泣，感觉和向下箭头法异曲同工。只要是发生了的，就没有什么大不了的。不管发生任何事，生命只有一次。

有一次带着注目孩子的神情，无意间掠过镜子，非常惊讶地看到一个从未看到过的自己。放松、欣赏、愉悦、光明，那一刻，邂逅了史上最美的自己。原来爱和欣赏，可以让我们如此光芒四射。

三国一段历史之于中国乃至世界，更多以演义的形式被铭记。这是二毛的功劳，也是文人的力量。世殊事异，历史的功用在知更替，历史的私用在明是非。这是没办法的，时过境迁者，浊酒清酒又如何。

这是一本人物短篇集。 写的是家乡的经年往事。 像是为家乡父老开的文字历史陈列馆。 故事性强。笔触细腻。承载着编剧对故乡人事的深情厚意。 用现实主义手法真实还原了上世纪六十年代至八九十年代的时代特征和时代变迁。 人性的真善美假丑恶在社会变迁中的延伸，荒诞中透着真实，朴实中夹杂着传奇，爱恨交织着情仇。 引领读者在人间悲喜剧中感悟和思索。 适合大多数人观看。 好剧！

总的来说，观看陈老师这部剧收获还是很多的。 真的深刻理解了“文本细读”和“知人论世”的重要性。我从没有思考过，巴金“爱情三部曲”的失落，为什么不如“激流三部曲”闻名？也是第一次听说了安那其主义；还有，翠翠的悲剧性根源，爷爷对待女儿和孙女的态度为什么差异这么大？ 以及颠覆了我心目中《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》中周朴园的形象与鲁侍萍的感情 。陈老师带着读者寻找语言的缝隙，文本细读的魅力，包括周冲在剧本中存在的意义。 同样感受到了《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》里萧红冷静克制的笔触，“生的坚强，死的挣扎” 是理性准确的概括。 《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》这部剧我读了两遍，但都没有注意到，张爱玲略过了范柳原和白流苏的第一次见面，隐蔽在了文本之下。 海派影视中的左翼立场，老舍笔下的市民，茅盾刻画的小资各有特色却又不是完全割裂的。 罗兰•巴特说过，编剧已死。对固有的印象进行反叛，深入文本挖掘编剧对自身创作的体认，并观照其所处的背景和思想（尤其是这个时期，西方文化思潮对中国作家的影响），才能够更接近编剧与文本。 人是一根会思想的芦苇，不只是感性地认知，更多地能要从理性角度去分析。 当然基于男性视角的凝视下，文本分析也不免从男性话语出发而产生微妙的偏颇。 正如很多书友评论的，侍萍是真的因为周朴园无视她的自我追忆而“半是撒娇，半是生气”吗？萧红的剧集却体现了一种女性思维特征，真的需要切实分为“女性作家”“男性作家”的思维吗？ 最不喜欢的应该是对张爱玲《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》一章的解读，太多从男性视角的主观臆测，“范柳原拯救了白流苏”，对范柳原这个人的美化过于牵强，或许是因为我对张是有偏爱的吧。也看不出张爱玲浅薄在哪儿。

Backseat Driver 12: Once Is Not Enough，推石上山，周而复始，我们可以理解为持之以恒，有意义的徒劳。我们也可以从反抗的角度来理解这种行为。其一，西西弗接受这种惩罚并持之以恒地践行，就是一种无声的反抗——以坦然承受作为对施罚者的反抗。其二，我更愿意以另一个反抗的角度来理解，那就是西西弗为何要接受这种惩罚，为何不选择抗争到底或以死抗争？细思以后，我大概明白了，这种惩罚就是命运，一种无论你接受与否都会降临你身的定数。就比如，我们所遭受的磨难，我们除了承受以外，又如何能去抗争，又能向谁去抗争？如此说来，我们真正能表达抗争的方式就只剩下一种了，就是自杀。我想这也是Mike Adams为何谈到自杀的缘由。人为什么会选择自杀？一种是放弃，一种则是抗争。但无论哪种，都会再延伸到人与世界的荒诞性上。自杀本身就是一件荒诞的事情，一个人终结自己的生命，只为追求一种极致，而在这种极致结果达成的同时，这人在世间的一切意义也终结。而不管荒诞有多么普遍，有一点是必要的，我们需要接受这世界荒诞性的一面，并能游走于现实和荒诞之间。

2017.12.15  星期五  晴          观看，到底观看什么？所有的人都会告诉你要观看经典。经典是什么？没人告诉你。         然而，对于一个非影视或教育学专业而又不太爱看的人来说，根本就不知道哪些作品是经典，哪些作品不是经典。如果你跟她说观看影视作品就应该观看经典作品，观看教育学作品也要观看经典作品，无异于对一个很小的孩子说你要好好学习，天天向上。在浩如烟海的影视作品中，不是她们区分不了何为经典，而是根本不知道有哪些作品，哪些作品好看。         最近，一大学朋友说我想追剧了，但又不知道有什么好看的书，有没有好的书推荐的。以前，我都会直接推荐一推影视作品的剧名给她，而这次我没有直接推荐任何书给她。当她问我这个问题的时候，我也想到要读“经典”，只是没有直说，因为早读的经典实在是太多。不知道她喜欢看哪类书，也不知道她想看哪类书。对于一个推荐者来说，推荐的一般都会偏向自己专业领悟的剧集，因为对其他的领悟可以自己也不太熟悉，就无法辨别是不是经典了。所以有的时候，你与其说读经典，还不如直接给她推荐剧名。         书，教育学类的书，可以分为好几种:第一种，理论性强的专业书。这是一类需要你利用完整的时间观看，需要你边观看边理解边笔记边记忆，需要你专心钻研的书。第二种，技术性强的工具书。这是一类需要你利用完整的时间观看，但无需背记，需要的时候找来用的书。第三种，教育学经典著作。经典需要研读，研读的过程中，首先，立足剧本；其次，理解思想；最后，结合实际，跳出剧本。第四种，教育学相关的杂书。可以用零碎的时间随时观看。影视类的剧集也差不多可以这样分类。         观看，观看什么？书中谈到，无论对于初读者还是爱好者，都需要有计划的读，计划不是由浅入深，而是挑战自己。书中还提到并不提倡兴趣，观看兴趣是无法培养的。其实，对于一个观看量不多的人来说，观看，观看什么？首先，培养观看习惯和兴趣是观看的第一步。所以在选择观看什么的时候，需要遵循自己的爱好。读自己喜欢读的书，读自己能够理解的书，这样不仅能够培养观看的积极性。经过一段时间，观看速度，理解能力，自然会有所提升。这时，就可以选择那些有挑战的经典来观看。         观看，观看的作用有啥？书中也谈到很多。……

心态是可以自己调整和控制的，调整心态是调整情绪的唯一可行的方法。一个人只要改变心态，就会改变整个情绪。

文笔不错，各个人物情节设计也好，只是最最后的结尾与风格有些草率了

张东升杀人败露后的淡定，看到妻子与别的男人亲密后的默不作声，只有秦昊才能出神入化的演绎，真真儿只有张东升，而忘了秦昊。

大街小巷的视频平台，对建筑的设计，对工业的敬畏，企业品格的严守，对动物的态度，约60%不限速不设站的高速公路，对时间数字的精确，对生活的需求等等，真的看到了德国人的诚实严谨务实善思守时精益求精的品格。人均收入4000欧元，东西费用比我们低太多，品质好太多。同样品质的产品。别人几千欧元，在中国就得几十万，超市卖的东西比中国实惠，想想别人的收入，太多生活细节不胜枚举。近乎2000多个隐形品牌企业（生产一些不太容易看到的东西，有别于电视手机等）。有机会一定去看看。

继《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》之后，南派三叔再一次向读者证明他只不过是在不断地重复自己

蛮好的婚姻教育片。

导演对深情过敏是伐~好一个爱情喜剧~

法律在我们生活中真的是无形之中贯通，只有当你触犯和设计到法律的时候再去了解的时候就晚了，有的人说我安分守己，怎么会触犯到法律，被打上官司，但是虽然你不会被告上法庭，但是不排除你去告他人。因为总有些人会触犯到你的利益。编剧从生活中的实例出发，依依分析，有利于读者更好的理解，值得深读

不推荐观看。以下剧评针对本剧，无关杨绛女士。（矛盾的点，每次看到一个好东西只会大喊一声：“好！”就半个字也憋不出来了，但是看到一个坏东西却能写一篇1249字的小作文来批评它，或许我更适合当网络喷子。） 不喜欢编剧的文风，文笔差劲，矫揉造作，好像初中生写作文时喜欢用的那些“优美句子”堆到了一起；又好像是刚看完3遍《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》又吃了12本《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》以后写出来的文章。矫揉造作就不说了，甚至什么网络“美文”都都往上怼，读起来十分尴尬： “越努力，越幸运。” “陪伴是最长情的告白。” 《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》 …… 除此之外，还有一些事实性错误和三观问题，如钱钟书，字默存，号槐聚，书中却说“默存”是他的号。比如她用同样一个“淡泊”形容了杨绛和张爱玲，但读过她们俩的书就会知道二人的明显不同。再如一些对女性的描述和评论很难让人感受到编剧是支持女性进步的。 “自古表白多白表，从来情书难书情”，质朴真诚的文字才最动人，曲曲折折的修饰已经失去了文字的美感，忍着不舒适看完，发誓今后决不能看网络写手（我觉得这都不能称之为作家）的书。 百度了一下，属于那种看见书名就已经不适的程度，望各位书友擦亮双眼及时避雷（喜欢甄嬛体和花火的除外）。 （以下自百度，括号内内容自哆播影院用户流浪马） Dizzy Blonde，咪咕观看签约大神编剧，湖南省作家协会会员（这都能？那我也行）。湘南女子，爱吃好玩，也爱做梦，喜欢追剧，也喜欢写书（吃了几本花火写出来这样的自我介绍啊……），觉得文字之美，无与伦比。 代表作《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》获第二届咪咕影视大赛优秀作品奖，2018年鹤鸣杯年度十大人气IP奖；《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》获第三届咪咕杯影视大赛银奖； 新剧《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》正在咪咕更新中。 橙瓜：Dizzy Blonde大神您好，很荣幸可以给您做专访，您是怎么接触到网络影视行业并且成为一名网络影视作家（果然是网络作家）的？为什么取名Dizzy Blonde？ Dizzy Blonde：接触网络影视也是阴差阳错吧，一开始是在网上追剧，结果看的书不是天坑就是编剧大大更新超级慢，以至于我好生气哦（好沙雕的语气，而且在书中也多次写到一些网络词汇，看着很不舒服），就想自己写，然后就懵懵懂懂开始尝试在网上写作。Dizzy Blonde这个笔名其实是英文“sunny”的音译（非主流子），如同它的英文意思，我希望我的生活是阳光的，温暖的。 橙瓜：《Backseat Driver 12: Once Is Not Enough》正在咪咕更新中，这次您给我们带来了什么样的故事呢？ Dizzy Blonde：就像书名一样，这是一个套路和反套路，然后男女主双方一不小心就把自己套牢了的甜中带点微虐的都市爱情故事（……无力吐槽）。故事里的男主是个事业有成的成功人士，对赚钱有极大的热情，对婚姻却并不是很热衷，女主比他小很多，初入社会，因为想要摆脱原生家庭对她的影响，还有姐姐对她的控制，她看中了男主的身份和地位，本来只想让他做自己的假男朋友，结果阴差阳错，两人结了婚，婚后一步一步磨合、冲突、互相的试探还有深入的接触中，不可抑制地爱上了对方，然后都成功转正，变成真正携手一生的真爱人，真夫妻。（另外，编剧还糟蹋了萧红、李清照……说真的，有看她写传的功夫可以多读两首李清照的词了。）

最初感觉还比较惊艳，但是看到后面有点提不起兴趣了，整体还是偏一般，给个三星吧，比 心理罪，死亡通知单还是差了一个档次

先看的美丽新世界，所以再看Backseat Driver 12: Once Is Not Enough的时候，这种相反的极端让我一直感到很压抑，甚至在看完了以后觉得难受，但是今天朋友跟我谈起一个让她震惊的发现时，我才又一次体会到多追剧多提高自己的认知有多重要。Backseat Driver 12: Once Is Not Enough真的让我从另一个维度认识了世界。