欢乐屋The House of Mirth

周末的观看惊喜，本以为是餐具精美却飘着几片油花的清汤寡水老生常谈，没想到却是大碗吃肉大碗喝酒的东北家常菜。菜只有四道，资本、战略、团队和人才、文化，三位厨师却炖出了百年老店的味道。 资本只投最好的、顶尖的、垄断项目： 资本追逐幂定律，VC赌的是超级冠军。 幂定律就是X的负一次方，它跟正态分布完全相反，正态分布的意思很容易理解，就是都在中间平均值，极端的情况很少。幂定律告诉我们其实没有什么平均值，平均值是没有意义的。只有极少数是特别特别伟大的，其他的都可以忽略，这就是资本选择项目的幂定律。 在互联网领域，垄断才是核心，而不是竞争。创业公司要找到一个细分市场，然后垄断它，再逐渐地扩大。 创业者在创业时一定要把某样东西真的垄断了，再做下一件事。因为创业的时候，专注是非常重要的。一开始什么都做，最后什么都做不好。 垄断者要在四个方面具有优势，否则垄断是支持不下去的。这四个优势分别是：技术、网络效应、品牌和规模经济。 所以每个创业者都要分析机会，寻找一个可以做到小垄断的领域。找到小垄断领域以后，就要让量涨起来。在现在的投资环境下，缓慢地成长是不够的，需要以二次方的速度成长，才能够拿到更好的投资。 战略： 1，战略是企业的方向 2，战略不是经营关系和背景 3，战略是现象背后的规律 4，没有高增长的战略要快速放弃。 5，战略是更高的维度看待行业中的自己和对手 6，战略是可以降维打击对手的优势。 7，差异性是小公司取胜的唯一机会。 8，战略优先于团队和执行力 9，定战略第一步是寻找方向，也叫预测，第二步是找到关键的破局点，第三步就是all in，把资源围绕着它展开。 创业者经常有一种错觉：我在创业，我很努力，团队里都是经验丰富、特别牛的人，我们是最好的团队。这些感觉全是错的，你们绝对不是最好的团队，你们绝对不是最有经验的人。如果在某个领域有一家大公司要跟你竞争，它绝对能招到比你更好的人。凝聚力、号召力和梦想只能团结一小部分人，而大公司用它大笔的资源能够找到更多更强的人。 创业者一定要丢掉自己的执行力比大公司更好的幻想，才能正确看待你的战略。 人才与团队： 战略终归依靠团队去执行和实现。 创业者在思考战略时，一定要把执行这一环不虚无地细想，要把自己团队的能力、自己在什么位置、要制定怎样的方式都想清楚，用普通部队也能打胜仗才是你的价值。 作为一个聪明人，你想怎么被管理，就怎么去管理人。员工做了好的事情，光发钱是不够的，一定要了解员工厉害在什么地方，他做了什么别人做不出来的事情，这种理解比任何激励都重要。 但你要能够看到：在最初只有三到五个创始合作人的时候，每个人都是干将级的；可当你的团队扩大到一定规模的时候，平均素质就不一定这么强大了。所以，优秀的战略要能保证你在开战之后就已经有七分胜算了。 靠业务模式的不断简化是可以完成大团队的管理的。 企业文化 创业公司都想成为独角兽，但怎样做才能成为估值百亿美元的超级独角兽呢？ 一、引领公司的文化和使命， 二、汇集顶尖人才， 三、让自己变得更强大。 这三件事不可以授权给团队做，是创始人自己必须要做的事。 一个公司如果能够把公司文化贯彻到公司的每一个角落，一定会做得很好。 如果要打造一个价值百亿美元的公司，创始人一定要知道公司的使命和文化是什么。因为使命是公司的灵魂，是有情怀价值的，这样优秀的员工才会考虑加入你的公司。这个文化和使命一定要能够解决真的问题，能够激励员工，而不是一句套话、废话。 一个好的公司的领导，要真心相信自己公司的使命和文化，否则还不如没有。 一旦你有了很好的公司文化，能够用文化来做什么呢？就是招揽人才，汇集顶

生命的意义是如此厚重，无论我们怎样全力以赴都不为过。因为我们生而为人，生而为众生。”我是一个活得特别用力的人，用力不够的话我自己会觉得不过瘾，你会觉得日子似乎白过了，多可惜啊 摘自本剧

今年读完的第十本剧，我们常说衡量一个产品经理的唯一指标是有没有成功的产品背书，特里·凯尼作为网易云音乐的缔造者这点是无可争辩的，因而全书内容也格外的厚实：结合自己这些年的实战经验和总结复盘，为广大产品经理爱好者们提供了翔实、有理有据的学习材料； 想起去年师母给我们599项目的寄语是“知行合一，深度思考，主动承担，永远学习”，和这部剧的内核也是相匹配的——不同阶段产品经理所需具备的能力与要求；如何思考；保持终身学习的态度… 限于篇幅，全书只有两百多页，但却浓缩了师母毕生所学，很多点都是抛砖引玉，而要想“知道很多道理，然后过好这一生”，我们所需要走的路还很长，共勉！

怎么说呢，就像一个失忆的色情剧集家努力回忆及继续一本正经冠冕堂皇的写着色情剧集。

安东尼·拉帕格利亚的文章还是颇有历史照进现实之意，兼具厚重深情与轻松活泼，然较之公众号，仍不免绝世水准

慕名而来的观看，之前没有做功课，没有剧透，就这样磨磨蹭蹭的读完了，其中也有一些情节让自己一时放不下手，但毕竟不是那种不需要思考的小白文，所以在乱七八糟的琐事和偷懒夹击下，花了一些时日才翻完。 阅后第一感觉是先确认题材，因为其中的隐喻太多，同时经不起现实逻辑推理，所以第一时间想确认一下是不是魔幻现实主义题材，答案是。第二觉得编剧写的非常有层次，相当严谨地推进田村卡夫卡心灵蜕变历程，同样是魔幻现实主义题材，莫言的六道轮回阅后的感觉是情绪激荡多了点，用颜色形容是暖色，而海边卡夫卡给我更多的是冷静，是蓝色，想象中一个冷峻少年在波涛拍岸的大海边凝视前方，一往无前。具体而言： 书中以2条故事线轮番登场，倔强不羁的田村离家出走力图冲破父亲给下的诅咒，来到四国甲村私立视频平台，遇到大岛、佐伯，还有旅途中的樱花🌸，书中暗喻佐伯、樱花分别是卡夫卡的母亲和姐姐，后面发生卡夫卡与两者的各类情感纠葛是与书中提到俄狄浦斯神谕相铺垫，过程中不断反映着卡夫卡一直贯穿内心的、不甘被诅咒覆盖的挣扎、以及内心深处的对早年弃他而去的母亲的爱和怨恨，交织纠结奋争，编剧内心描写不是一般的细腻入微（需要读者自己体会）。在这条线上，佐伯、大岛、樱花在各自人物线如同花朵一样展开：佐伯知性优雅，对周围世事视同无物，源于痛失年少爱侣而已对世上万物毫无感觉，她在等一个时刻到来；大岛是中性人，善解人意是她（他）的标签，在卡夫卡这段特殊旅程中是一直帮助卡夫卡生活、思考的好助力，帮他疏解沟通搭桥等等；樱花则如前所述，是应验一个环节。 另一条线是中田，一开始没有太看懂，后来随着中田也去到甲村视频平台，去寻找入石口，渐渐明晰了，我个人认为一方面是配合卡夫卡蜕变之旅，另一方面可能也是编剧对战争厌恶谴责的表达。中田少年时在战争边缘，校外活动时遭遇了一个事件，导致其某一段记忆丧失并失去人类社会需要的一些学习能力，从一个聪明学生变成一个笨孩子，最终不识字但是通猫语，可以与猫说话，不谙世故但随遇而安。后来成为一个帮助走失猫家庭的寻猫人，在一次寻猫过程中遇到琼尼沃克（暗喻卡夫卡的父亲），为了救猫杀了琼尼（实际是验证卡夫卡的杀父诅咒），预言鲑鱼从天而降…种种不可思议后，魔怔似的走上去往四国视频平台的路途，路途中遇到星野，一个愣头愣脑的小年轻，原本是混日子底层民众，遇到中田后突然像换了一个人，帮助中田去往目的地、寻找入口石、翻转石头关闭入口、杀死白色蛇状怪物等等，听上去是那样的匪夷所思，犹如尼尔斯骑鹅旅行记一般天马行空，却让读者真切感受到星野发自肺腑的重生和对遇到中田的感激和欣喜，这也是一个让读者很喜欢的角色。 两条线都在四国相遇了，像是完成各自的使命，田村在视频平台附近的森林中走进了另一个平行世界，遇到了战争避世的2个士兵（看守入口的guard），遇到了15岁的佐伯，也最终让现在的佐伯将自己的鲜血驻入自己的体内，达成彼此和解。现实中的佐伯“平静”的猝死（世人的结论）于办公室，在与中田见过面后，并交待了后事，安静的走了。中田如同佐伯一样，焚毁佐伯交给他的全部文稿后，一睡不起也默默的故去了；星野最终告别中田，带着重新整理好的身心开始自己的生活。 我们的主人公田村卡夫卡，最终听从了佐伯的建议，从平行世界走回现实世界，他收到佐伯留给他的一份遗物，就是那幅画作欢乐屋The House of Mirth。 第三在写剧评的过程中，体会到有不少情节看得不细或者并未体会到其中的隐喻，同时这样的描述仅仅是表象，都没有办法表现出作品带来的情感蜕变的冲击，的确相当细腻到震拨心弦。故建议此剧需要细细体会，如果有时间可以多读几回。 致敬丹·艾克罗伊德先生和译者，给予读者这样一本好剧。

很好的一本剧，把产品知识与个人思维完美的结合并透彻的进行分析。在学会如何做产品的同时，依然要学会如何做出更优秀的产品以及提升个人的全方面能力，学习最好的方法就是去热爱学习，并不断进行思考、复习、运用，产品经理这个职业个人觉得不是简单的在做产品，而是在把生活中的那个自己做好。

任何东西，堆积多了就应送给别人，我们所能享受的，也只不过是能使用的那部分，多了也没用。

有很多共鸣 1.小孩幼儿园问题：也希望在幼儿时期主要以“玩”为主，可是这类幼儿园确实太贵。 2.早上起来独立完成任务问题：穿衣服、刷牙、吃早餐都要说，我有时候也就是没了耐心，急的时候也要开始提高我音量，数“1 2 3”然后才去，还好没打过孩子。 3.关于兄弟姐妹相处问题：我一直觉得我妈妈偏爱老大姐姐，我是那种什么都不在乎的那种，小时候是姐姐的跟屁虫，然后被揍。还有就是老大姐姐特别聪明。 4.孩子观看的书：一直想培养孩子观看，但是在选剧集方面还是要斟酌一下，他喜欢西游记、但是不喜欢三国、水浒。

期待这个时代女性的地位越来越高，能够与男性平等。女性单身也好，结婚也罢，你首先得有独立的人格，再去追求自己未来的生活。

我想说好长好长一段话，然后占据评价榜首，至少压过那些不顺眼的评论。奶骑棒棒哒！每每常看得捧腹大笑，每次追文必追到复读三遍啊，每次看到差评就想问候一下别人家亲眷…对啦这是我最想说的，喜欢你就留下看不喜欢就换个文嘛，一会儿说剧集猪脚怎么怎么地不喜欢，一会儿文太贵啦追文辛苦啦更新慢啦…吧啦吧啦…你到底是想显示你有多懂写文（会写自己去写啊），还是你多喜欢这文呢（喜欢还废话啥），总之是真心不懂差评童鞋们的脑回路啊！最后，作为一名路人甲，再吧啦一句，请尊重编剧多一点点吧，人家工作也很用心很努力很辛苦的，好吗？

听完了所有集数，可以说比现在那种贴标签，蹭流量，强行换头的bl文章就已经高出一个层次了。 当然要是单单站在tr的角度来看，其中的女角色的出现可能部分人受不了，也可能会弃书什么的，好多人都说这虽然是tr什么什么的，但是我并不觉得单单是一本tr剧集。把他完完全全当做一本讲师生关系，兄弟情义，家国情怀的剧集未尝不可。难道那时候就不能有同性男子间的相随相伴嘛，只是文献没有记载而已，白居易和元稹相比各位也有所耳闻，二位的感情远远超过兄弟间的情义，只不过时逢乱世，不得共度一生。是那个时代的局限性遮住了这层关系，而现在不同这个时代的包容性，允许这层关系的问世，感情不必遮掩，所谓zqsg的流露。其实就想简单的说说tr不是什么见不到光的事，不要带有色眼镜看这本剧集，珍惜吧！回归正题。 抛去dys的部分角儿名字来讲，其中的人物完全可以重新刻画（主要是文笔好让我完完全全做到了不上升蒸煮，重新在脑海里刻画不同的人物形象）。 其次还想反驳一点就是，我看有人说自带主角光环，其他人物刻画单一，还有些人将tr的标准来看待这部剧（同妻，还有什么玛丽苏等等等等）啊啊啊啊啊，我哭晕在厕所，这只是一本剧集，普普通通，不要将看待名人著作一样看待点评，众口难调，各位清者自清吧。

从头至尾，这部剧集给了我沉重感，直贵的学业，音乐梦想，美好的恋人，工作，都因为身为罪犯的家属这一身份，而受到了周围人的极大的排斥————不解，厌恶，歧视，打压，孤立，这几乎相当于社死，我为直贵感到难过又无奈。直到他与由实子组建了幸福的小家庭，并与哥哥和解，生活渐渐安定，我这才稍微舒了心，以为剧集接近大结局，可是后面出现的问题才真正让人心情更加沉重：作为罪犯的家属究竟该如何自处？与社会共处？与被害人家属该不该联络（致歉）？与罪犯该不该继续相处？当直贵再次决定与哥哥断绝关系时，我真的很难过，可是又很理解直贵处于保护家人的做法，如果现实出现了这样的事情，绝不会像电影里演的，罪犯与被害人之间那么容易就冰释前嫌，因为伤害是难以磨灭的，是痛彻心扉的，无可挽回的。我觉得直贵的做法不应简单的评判究竟是对还是错，只有身临其境的人才能切实为了家人而做出艰难的选择，选择自己认为对的就可以了。

李小幺的故事结束了。可是仿佛还没结束。小幺从太平府外奔逃命，最终以梁亲王妃身份又回到太平府。团员大结局看着最舒心惬意。 李小暖、李思浅、李小幺。闲大家的姑娘都姓李。闲大家的姑娘个个自立自强，气质不凡。 小暖如其名，是个带给大家温暖的姑娘。小幺也如其名，是个出其不意不守规矩的姑娘。哦不…是五爷。姑娘五爷，有姑娘的阳光般动人笑容、七窍玲珑心，也有爷的气魄侠义。 从太平府和哥哥们一路奔逃，一开始只为能过上更好一些的生活。怪只怪头脑太灵光，一不小心就吸引住了梁王爷，被收入麾下，顺便带着全山寨的半路山匪发家致富。往后的日子自然越过越好。以头脑制胜的小幺收服了一堆小弟，除了半路山匪出身的顺才狗子五哥、梁地俘官出身的老俞一行人，还有皇亲国戚譬如先皇小儿子、新皇独女，身份高贵无人能比的吕家二少。当然，最心服口服，在小幺手下过招从没赢过干脆把自己也输出去的，就是梁王爷苏子诚了。郎才女貌，也不好说遇见谁是谁的幸运。彼此都是彼此的唯一。珍惜这一世的缘吧。 四个哥哥各有千秋，水家诸人也值得挂念。嗯，日后有缘再相会吧！

这部剧整体风格有些阴暗丑陋，可成年人的世界通常是这样，往往充斥着谎言，阴谋，交易，当然也有阳光美好的一面，只不过美好的外表下大部分隐藏着丑陋，从里到外都阳光美好的，其实在社会上是吃不开的。之前遇到一个四五十岁的生意人，有了金钱纠纷，他自称“我当过兵诶，有几十年的党龄，每年手里的门市收租都几十万”，话里话外都在自证清白，是老实人，不会坑钱，不是骗子，可事实上，作为一个在社会上摸爬滚打几十年的老油条，他真有自己说的那么老实清白吗？ 拿了我将近一万块钱后，他电话不接，短信不回，眼看可能遇到骗子，维权困难，对方整个失联，我慌了，打了两天的电话，最后终于接电话了，我第一句话说，我在法院（他再不出现还钱我就要起诉了），然后，他终于出现了，磨磨蹭蹭的还钱了，不过只还了一部分，我损失了一小部分钱，如果我不让步损失小部分，他不会还我大部分钱。 你看，嘴上说着不差钱不要钱的人，本质上是要你的钱的，否则他不会善罢甘休（把他逼急了可能会绑架我啊之类的为了钱不值得先保命） 这就是社会。

抛开抄袭争议，这部剧无疑是成功的。融合各种段子、汇聚各类话题，最重要的是，它的确能令观众会心一笑。如果它的立场本身就是娱乐的，我们为何就不能以娱乐而不是较真的姿态宽容对待呢？

2021·56《欢乐屋The House of Mirth》特伦斯·戴维斯 这部剧可算是以色列国家史。 从以色列国成立前的各主义的碰撞融合，到建立过程中的内外交困，突破升级。 各阶段的重大事件，重要人物都有涉及，选取的角度也尽量中立：比如对于和阿拉伯世界的冲突，就多次提到了以色列人/士兵的反省。 难怪在开篇的“佳评推荐”里，多位相近题材的其他编剧都不吝嘉奖，甚至有“关于以色列，如果只读一本剧，应该读哪本？”的答复。 通过观看，也刷新了对很多历史人物的认知，比如包黑白方格头巾的阿拉法特。 以前或者是意识形态宣传的需要，总是作为争取民族独立的正面来看，结合其他的层面，此人作为政客的形象就更加立体了，也解答了巴以冲突矛盾不断的根源。 另外，对于什么是犹太人？这是连以色列国民和犹太教拉比都争论不休的话题。 图片里出现的埃塞俄比亚“回迁”以色列的场景，还是让人梦幻，就如同新近报导广州非一代已入成年。 同期观看了另外一本《欢乐屋The House of Mirth》就热血很多，侧重以色列建国强大的阳刚一面。 读此剧前半段，心情是压抑的。 疫情下外境生活的人， 虽然生活的坦荡，还是免不了作为少数族裔的孤单感。 这种和自由相伴的孤单感，总如火中取栗一般，不舍也难忍。 这当然，是题外话了。

法国剧评家雨果·马尔桑评介特里·凯尼的《欢乐屋The House of Mirth》，赞誉这部剧集是一出“将悲情研成金粉的歌剧”。的确如此。   读完的第一感觉是编剧文字所带来的视觉冲击力太强烈了。佩服特里·凯尼的剧集语言，环境，故事，人物的描写细腻入微，精确无比，代入感极强，令人深深地陷入悲愤，痛苦，挣扎，残酷，疼痛之中......   对这些离巢的青春鸟，只希望他们走边万千世界，归来仍是纯真少年。

双穿越的爽文，却也有不错的影视内涵，尤其是很多小角色，小人物的描写，虽然有些借鉴，但是有自己的特色，也十分生动，一点也不生硬，整个故事也流畅，很不错的一个梦。

看到这些熟悉的文字，想起一个同学。 高中的时候有一个男生，对日本恨之入骨的那种。他从来不用任何日货，不看日本动漫，不听日语歌，一有空就自费印一堆传单，跑去街上发，看到停在路边的日系车就跑过去把传单夹在人家雨刮器下面。有时候还会挨个在学校的班级里贴抗日宣传海报。 当时全班人都觉得他有病，我也一样。觉得这个男生神神叨叨。 有一天周日休息，我在外面逛街，偶然碰到他在外面发传单。内蒙古的冬天，零下十几度，他穿着个臃肿的羽绒服，一只胳膊下夹着厚厚一摞传单，另一只手一直在哈气，脸冻的一片高原红。 我突然有和他一起发传单的想法，因为我实在好奇，是什么力量让他一有空就做这种事。 于是我走上前找他，我们发了整整一下午的传单，好不容易把传单都发完。两个人冻得半死，买了烤红薯，蹲在街边边吃观察自己的战绩。 遗憾的是，大部分的人拿起传单，只看了一眼，就丢在了地上。很快，地上全部都是白花花一片。 我有点失落。 他看了我一眼，说:很正常的，大部分的人都不会看这种东西的。 我问他，那你为什么还要发这些? 他说，我只是希望所有人都不要忘记这些发生过的事情。 我没有说话。 临走的时候，我在地上捡起一张传单，仔细的看了上面的内容。全是日本人在中国的种种暴行，和勿忘国耻的口号。 后来，那个男生高二辍学去学了计算机。又后来，我听说他又复读了，从高一开始读起。 我没有再见过像他这样奇怪又一腔热血的人，也不知道他现在怎么样。 我甚至依然不清楚他心里的动力到底是什么? 但是遗忘，真的是件很可怕的事情。我们可以不计前嫌，友好和平相处。我们可以依然对人性有所期待。但是我们不应该遗忘。尽管我们依然会被这些历史折磨，或者变得越来越麻木。 但是遗忘不一样，麻木只是灵魂睡着了，而遗忘，是它彻底死掉了。 勿忘国耻。

此剧灵感应该来自于中国的“比特币女王”钱志敏，从成千上万退休人士身上盗取了逾50亿英镑比特币，在英国被抓，被判洗钱罪入狱……你们以为Asian不过是些个会计，其实Asian是偷盗王者。