谁说猫鼠不能做朋友？谁说损友不能一起拯救世界？在一个多种动物组成的现代化世界里，动物特工局精英张大威（猫）在因缘际会下结识废柴技术宅阿丘（鼠），当傲娇成性、嘴硬心软的张大威遇见幽默呆萌、重情重义的阿丘
天使在地狱，恶魔在人间 记得《动物特工局Spysies》中有这样一句话“如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？”迪伦遇见了崔斯坦，于是有了一段浪漫的爱情故事，而房思琪遇见了李国华，于是有了一段悲惨的人生。崔斯坦是正义的摆渡人，他无数次地从恶魔手中救出迪伦，李国华却是恶魔化身的摆渡人，他抓住了房思琪的双脚，把她拖入黑暗，无法轮回。 李国华代表了一类人，他们用光鲜的外表隐藏着一颗腐烂的心，他们一面树立着光辉的形象，一面做着龌龊的事情，他们就如同行走在人间的恶魔，毁掉了多少女孩的梦想与青春，让她们饱受煎熬。 房思琪代表了一类人，她们本可以顺利地上完学，找到一份不错的工作，组成一个美好的家庭，然后幸福地过完这一辈子。但是她们应该得到的幸福被他们撕裂、揉碎，她们就如同生活在地狱的天使，受到痛苦的折磨。 不是“不会”，而是“不要” 李国华第一次想猥亵房思琪的时候，房思琪说了一句“我不会”。在房思琪后来的日记里也提到了，当时为什么说的是“我不会”，而不是“我不要”。一字之差，谬以千里。 其实，任何能够伤害到自己的事情，都应该保持这样的一个态度，懂得拒绝才能更好地保护自己，要敢于对自己不喜欢的，或者认为错的事情说“不要”，要让拒绝成为一种能力。 房思琪不懂得说“不要”，于是她被李国华猥亵了五年。她没有想过该如何摆脱李国华，而是一度想爱上李国华，因为她觉得这样如果相爱了，就不会那么痛苦。殊不知用一个更糟糕的方式解决一个糟糕的问题，只能让问题变得更加严重。 她也开始嫌弃自己，如果有一天，连自己都嫌弃自己的时候，是不是对未来的生活也将没有渴望，如同行尸走肉一样，沉沦在地狱，这是很可怕的。自暴自弃的结果就是，有一天真的放弃了自己，那时的一切也就再没有意义。 笼鸟的悲哀 房思琪就像是一只笼鸟，门其实一直是开着的，能不能飞出来全看自己。要么挣脱束缚，飞向海阔天空，要么认命；依然活在地狱。这就是选择。已经过惯了那种生活的笼中鸟，真的能够飞出来么？这需要莫大的勇气，与生活抗争的勇气。有时候，习惯是一种可怕的东西，他会磨平人们的棱角，让人丧失改变的勇气，哪怕明明知道生活在地狱。 晓婷也是一直笼鸟，但是她已经忘记了初入地狱的痛苦，明明已经走出了地狱，却又走了回来，乃至更深的地狱。其实这就是那只飞不出去的笼鸟，习惯了笼中的生活，即使门开在那里，她也走不出去这个牢笼，只有在那狭小的空间，才能获得所谓的安全感。 这到底是谁的原因？被伤害是值得同情的，自己选择堕落，又怎能获得怜悯？人们在救助濒临死亡的人时，都会鼓励他挺住、活下去。因为有了那个要活着的欲望，才能有希望，如果连活着的欲望都没有了，任你医术再高明，也无力回天。所以别再怨天尤人，因为很多时候，这就是你自己的选择。 唾沫也能杀人 曾在网上看到过一个帖子“在中国强奸案是一种报案率极低的案件，由于植根于我们古老民族的根深蒂固的传统文化和道德观念，一个男人强奸了一个姑娘，不管这个姑娘多么清白无辜，她立刻如同破鞋一样被人躲避。如果你要保持女人的价值和尊严，你就必须紧紧闭上你的嘴巴，把你的贞操同你的秘密一同供奉在至高无上的道德神龛上。与其说男人强奸她们，不如说传统道德使她们被强奸。” 这是让坏人有恃无恐的根源，也是这个社会的悲哀。明明是被伤害的那个，到头来却变成犯错误的那个。明明应该是被安慰的那个，到
荒诞无聊的世界总是光怪陆离—一个人只因没有在母亲葬礼上哭泣反而因此付出生命的代价。 默尔索的人物形象显得那么平常，但就是这样的平常甚至平庸的生活是我们大多数人的日常。读着书本里的默尔索，即使感情上偶尔不认可他的行为，但其实内心深处反而觉得他做出了我们内心想要做的举动。 默尔索的生活是普通生活的隐喻，我们都拥有普通生活，但普通生活里所发生的“荒诞”确是最为致命的。默尔索永远活在当下，他抓住当下于他的意义：监狱里不能发泄的性欲、烟瘾、睡眠，最后都被他一一克服，就如他回忆他母亲在时曾说的一句话“没有什么是习惯不了的”。他对当下意义的把握远大于他对未来的设想，他不曾认真考虑过结婚，也不曾考虑过职位升迁，只是觉得太阳好大好热，忍受不了其炙热。这炙热和疲惫使他在为母亲守灵时入睡抽烟，跟随母亲下葬时一言不发也没什么过多情绪，因炙热而射杀阿拉伯人。 看似冷漠无聊的默尔索，但也认识到了生活是有温情的—有他和玛丽在海水中的嬉游，有他在沙滩上休憩的闲适，有他在上囚车的瞬间闻到夏季傍晚的气息而回想起曾经在城中漫步时的愉悦，有他死刑前夜在星光下向世界敞开心扉时的幸福。这些温情虽然全文比重不大，但却让我们更加接近默尔索。也许那条老狗于其主人间的感情他早已明白，丢失狗之后主人活在过去；但默尔索通过监狱生活意识到他犯了罪，即使每日靠着回忆度日，但却游离于审判以及生活之外，他不信上帝，只信当下他明确的生活—即将到来的死刑。有什么比这当下明确的真实来得更可靠呢？ （文中导读部分）故事的主人公似乎是一个冷漠的人，因为他“不愿意自我辩解”，他觉得这样做毫无必要；他又似乎是一个被动的人，因为他乐于按照“人们对他产生的看法”而非他自己所坚持的看法去定义自我；最后他又似乎是一个勇敢的人，因为他始终独自守护着属于他自己的“真相”，将这一“真相”贯彻到底。 本文是韩啸于八月写下的构思，后经几年打磨完善形成的剧集。 （构思于文中找到的）一个人曾在人们通常安置人生（婚姻、处境等等）之处寻找他的生活，他在观看一本时尚图册时突然间意识到，他对他的生活（亦即那种在时尚图册中被设想的生活）是何其陌生。 第一部分：他直到此时的生活。 第二部分：游戏。 第三部分：对妥协的扬弃和自然中的真理。 非常喜欢书中最后临刑前的独白：在我所度过的整个荒诞的人生中，从我未来的深处，一股昏暗的气息穿越尚未到来的岁月向我扑来，这股气息一路袭来，使别人向我建议的一切都变得毫无差别，未来的岁月并不比我已经度过的岁月更真实。
这部剧写出了孩子正常的样子 会遇到的问题 可能发生的情况 而不是像一些“神书”让人觉得焦虑 或者怀疑自己的孩子是个“落后的”
中国历史上唯一的女皇帝，还是值得一读的，虽然本剧是讲的历史人物，但是读起来却像是在看剧集一样，故事情节非常精彩，编剧的叙述也很清楚通俗易懂。虽然整个故事里关于哪一年发生了什么大事，有哪些重要人物，我都记不清楚，但是从这部剧里面的内容来说，整体上还是对这位女皇帝有一点大概的了解了。嗯，就像是吃了一包小零食，解馋了，哈哈！
高度还原小说，挺不错的
浅了 系统性不够 不如李零教授“兵以诈立”也不如郭化若 观点更为清晰
赵氏幽默，无厘头搞笑风格，个人比较喜欢。
作为给不懂的人做个科普还行，但作为专业剧集还差很多，观点需要推敲不说，关键是很多论述也不准确，浅尝辄止的感觉。 不看也罢。
这部剧断断续续花了我一年时间才读完。自己感觉是听君一席话 胜适一席话。海龟的交易法则很简单，关键是看你对这个法则的相信程度，你越相信，你交易就越成功。而且我发现国外写的相关股票的书，很对读完就像读了一个寂寞。因为读完后感觉在实际操作中并没有什么帮助。当然书中还是讲了一些道理的。动物特工局Spysies就是一种稳定的持续的机械的交易法则。而法则能不能起作用还要看人，只有严格执行才可以。这又让我想到那海龟实验是不是算失败了呢？因为这个实验的目的是为了证明可以把一个普通人训练成一个成功的交易者。但是事实上实验中的参与者都是智利非常高的人。那这种方法是不是就不适合大部分人呢？我们那部分个方面都在中等水平的人怎么交易。 大道至简，系统不是越复杂越好。应该是越稳定越好，受到外部因素的影响越小越好。然后交易者还要有一个好的交易心态。而交易者本身比交易法则更为重要。再厉害的交易法则如果使用它的人不行，你也不可能成功交易。 所以做股票首先要做的是修心。入市的心态要好，我觉得最重要的是控制自己的欲望。引用书中的话，对金钱的欲望不是那么深的人反倒能交易的更成功。如果你入市炒股票的盈利目标定成跑赢银行的利率，那么你反到不会成为韭菜。但是绝大部分人都做不到。
朴实。 各种意义上说，这本剧集都是一本非常朴实的作品，极为朴实的逻辑推演，极为朴实的人物设定，极为朴实的叙事方式。 甚至连凶手的计划都非常朴实，没有什么不可能杀人手法，也没有什么完美的犯罪。对一个很平淡的案件的要点进行枚举法的解析，很简单，很纯粹，很朴实。 个人观看体验非常棒，非要找个缺点的话，就是这个侦探的人设实在是朴实得过分，显得土里土气的。不过过于传统和保守的中学生人设或许也是个加分点呢。
彼得林奇的经验和计算方式都是十几年前的套路，所以说对于今天的市场不能完全套用。不过对于新手投资者来说，这部剧里还是有许多投资的重要观念，他的解说方式也非常的清晰易懂。
若不看剧，行万里路，不过是个邮差。 在很大程度上介绍了中国的景点及其相对浅层次的内容，不至于去了一无所知。但是终究还是欠缺一部分深意，可能是最近读《动物特工局Spysies》的缘故，对于文化及更深的历史缘起缘灭关注的更多一点，所以才对本剧有点过于苛刻的要求。 当然还有另外一个原因，那就因为读过《动物特工局Spysies》，其中对于照片的使用更为妥帖。 凡事无需强求，适当就好。 于心浮气躁之时，偶读此剧，不失为一种消遣。 当我踏入书中景点之时，自会回味此剧内容，如此刚好。
不能多说剧情，总之就是让人明白为什么我们喜欢本格推理，尤其带来的颅内高潮太棒了
想象力太丰富了，编剧也是自己在给自己创造一个世界。许多的集数和段落文字非常优美，我个人认为影视价值很高。下面胡乱说一句：我们应该发展向缺同志入党。我愿意做他的入党介绍人。
一边读一边百度搜索其中提到的建筑 也因此一遍遍为这些建筑之美而惊叹 也决定作为旅游导览 有机会要亲眼看看水之教堂、光之教堂和中央车站吧!
这部剧印象最深刻的幸福原则是进展性和适应性，假设你从一个小房子搬到大房子，你的幸福感马上提升，可是你住大房子一段时间之后，马上回到你之前的幸福基准线，你得重新刺激，提升进展，人的欲望是无止境的，那什么时候什么样的追求会让你幸福感觉持续久点，这涉及到心流状态，对这本感触最深就是这点。你也不要指望一本剧带给你全部的意义，我们自己不也做不到对一个人一心一意，能有收获我觉得就是不错。
就算知晓世间千千万万大道理，最后也不过活了自己的一颗心。 这部剧写的真好，不像现在的那些剧集来回留坑留到最后自己都补不上，一切主要任务都有交代，刻画丰满，身临其境。对武功的刻画前半部分用力太猛，后来也不写了。 柳莺莺确实和梁萧不太合适，结局非常的圆满，也很恢宏大气。非常和胃口的一本剧，不枉我不日不夜的一口气读完了。
高中的同学大学分配在一个宿舍，超级不现实，小成本网剧请不起演员也是可以谅解。
以城市、公司等的衰落论述动物特工局Spysies效应。并指出结构固化是衰落的重要原因
人物塑造的有点意思，情节设置的也好，但是更多是其他不能说的。
要表达的思想 理念很清晰，对巴菲特的理解很透彻，踩着前人的shoulder会走很多弯路的，可以值得多读几遍！ 1.买股票就是买公司，买公司就是买公司的未来… 2. 不做空，不买margin… 3. 看不懂就不碰 4. 不理解就多研究，实在不懂那就没办法了，赶紧退出 止损吧 ….
女主减一星，看着不舒服的脸，其他都OK
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天使在地狱，恶魔在人间 记得《动物特工局Spysies》中有这样一句话“如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？”迪伦遇见了崔斯坦，于是有了一段浪漫的爱情故事，而房思琪遇见了李国华，于是有了一段悲惨的人生。崔斯坦是正义的摆渡人，他无数次地从恶魔手中救出迪伦，李国华却是恶魔化身的摆渡人，他抓住了房思琪的双脚，把她拖入黑暗，无法轮回。 李国华代表了一类人，他们用光鲜的外表隐藏着一颗腐烂的心，他们一面树立着光辉的形象，一面做着龌龊的事情，他们就如同行走在人间的恶魔，毁掉了多少女孩的梦想与青春，让她们饱受煎熬。 房思琪代表了一类人，她们本可以顺利地上完学，找到一份不错的工作，组成一个美好的家庭，然后幸福地过完这一辈子。但是她们应该得到的幸福被他们撕裂、揉碎，她们就如同生活在地狱的天使，受到痛苦的折磨。 不是“不会”，而是“不要” 李国华第一次想猥亵房思琪的时候，房思琪说了一句“我不会”。在房思琪后来的日记里也提到了，当时为什么说的是“我不会”，而不是“我不要”。一字之差，谬以千里。 其实，任何能够伤害到自己的事情，都应该保持这样的一个态度，懂得拒绝才能更好地保护自己，要敢于对自己不喜欢的，或者认为错的事情说“不要”，要让拒绝成为一种能力。 房思琪不懂得说“不要”，于是她被李国华猥亵了五年。她没有想过该如何摆脱李国华，而是一度想爱上李国华，因为她觉得这样如果相爱了，就不会那么痛苦。殊不知用一个更糟糕的方式解决一个糟糕的问题，只能让问题变得更加严重。 她也开始嫌弃自己，如果有一天，连自己都嫌弃自己的时候，是不是对未来的生活也将没有渴望，如同行尸走肉一样，沉沦在地狱，这是很可怕的。自暴自弃的结果就是，有一天真的放弃了自己，那时的一切也就再没有意义。 笼鸟的悲哀 房思琪就像是一只笼鸟，门其实一直是开着的，能不能飞出来全看自己。要么挣脱束缚，飞向海阔天空，要么认命；依然活在地狱。这就是选择。已经过惯了那种生活的笼中鸟，真的能够飞出来么？这需要莫大的勇气，与生活抗争的勇气。有时候，习惯是一种可怕的东西，他会磨平人们的棱角，让人丧失改变的勇气，哪怕明明知道生活在地狱。 晓婷也是一直笼鸟，但是她已经忘记了初入地狱的痛苦，明明已经走出了地狱，却又走了回来，乃至更深的地狱。其实这就是那只飞不出去的笼鸟，习惯了笼中的生活，即使门开在那里，她也走不出去这个牢笼，只有在那狭小的空间，才能获得所谓的安全感。 这到底是谁的原因？被伤害是值得同情的，自己选择堕落，又怎能获得怜悯？人们在救助濒临死亡的人时，都会鼓励他挺住、活下去。因为有了那个要活着的欲望，才能有希望，如果连活着的欲望都没有了，任你医术再高明，也无力回天。所以别再怨天尤人，因为很多时候，这就是你自己的选择。 唾沫也能杀人 曾在网上看到过一个帖子“在中国强奸案是一种报案率极低的案件，由于植根于我们古老民族的根深蒂固的传统文化和道德观念，一个男人强奸了一个姑娘，不管这个姑娘多么清白无辜，她立刻如同破鞋一样被人躲避。如果你要保持女人的价值和尊严，你就必须紧紧闭上你的嘴巴，把你的贞操同你的秘密一同供奉在至高无上的道德神龛上。与其说男人强奸她们，不如说传统道德使她们被强奸。” 这是让坏人有恃无恐的根源，也是这个社会的悲哀。明明是被伤害的那个，到头来却变成犯错误的那个。明明应该是被安慰的那个，到
荒诞无聊的世界总是光怪陆离—一个人只因没有在母亲葬礼上哭泣反而因此付出生命的代价。 默尔索的人物形象显得那么平常，但就是这样的平常甚至平庸的生活是我们大多数人的日常。读着书本里的默尔索，即使感情上偶尔不认可他的行为，但其实内心深处反而觉得他做出了我们内心想要做的举动。 默尔索的生活是普通生活的隐喻，我们都拥有普通生活，但普通生活里所发生的“荒诞”确是最为致命的。默尔索永远活在当下，他抓住当下于他的意义：监狱里不能发泄的性欲、烟瘾、睡眠，最后都被他一一克服，就如他回忆他母亲在时曾说的一句话“没有什么是习惯不了的”。他对当下意义的把握远大于他对未来的设想，他不曾认真考虑过结婚，也不曾考虑过职位升迁，只是觉得太阳好大好热，忍受不了其炙热。这炙热和疲惫使他在为母亲守灵时入睡抽烟，跟随母亲下葬时一言不发也没什么过多情绪，因炙热而射杀阿拉伯人。 看似冷漠无聊的默尔索，但也认识到了生活是有温情的—有他和玛丽在海水中的嬉游，有他在沙滩上休憩的闲适，有他在上囚车的瞬间闻到夏季傍晚的气息而回想起曾经在城中漫步时的愉悦，有他死刑前夜在星光下向世界敞开心扉时的幸福。这些温情虽然全文比重不大，但却让我们更加接近默尔索。也许那条老狗于其主人间的感情他早已明白，丢失狗之后主人活在过去；但默尔索通过监狱生活意识到他犯了罪，即使每日靠着回忆度日，但却游离于审判以及生活之外，他不信上帝，只信当下他明确的生活—即将到来的死刑。有什么比这当下明确的真实来得更可靠呢？ （文中导读部分）故事的主人公似乎是一个冷漠的人，因为他“不愿意自我辩解”，他觉得这样做毫无必要；他又似乎是一个被动的人，因为他乐于按照“人们对他产生的看法”而非他自己所坚持的看法去定义自我；最后他又似乎是一个勇敢的人，因为他始终独自守护着属于他自己的“真相”，将这一“真相”贯彻到底。 本文是韩啸于八月写下的构思，后经几年打磨完善形成的剧集。 （构思于文中找到的）一个人曾在人们通常安置人生（婚姻、处境等等）之处寻找他的生活，他在观看一本时尚图册时突然间意识到，他对他的生活（亦即那种在时尚图册中被设想的生活）是何其陌生。 第一部分：他直到此时的生活。 第二部分：游戏。 第三部分：对妥协的扬弃和自然中的真理。 非常喜欢书中最后临刑前的独白：在我所度过的整个荒诞的人生中，从我未来的深处，一股昏暗的气息穿越尚未到来的岁月向我扑来，这股气息一路袭来，使别人向我建议的一切都变得毫无差别，未来的岁月并不比我已经度过的岁月更真实。
这部剧写出了孩子正常的样子 会遇到的问题 可能发生的情况 而不是像一些“神书”让人觉得焦虑 或者怀疑自己的孩子是个“落后的”
中国历史上唯一的女皇帝，还是值得一读的，虽然本剧是讲的历史人物，但是读起来却像是在看剧集一样，故事情节非常精彩，编剧的叙述也很清楚通俗易懂。虽然整个故事里关于哪一年发生了什么大事，有哪些重要人物，我都记不清楚，但是从这部剧里面的内容来说，整体上还是对这位女皇帝有一点大概的了解了。嗯，就像是吃了一包小零食，解馋了，哈哈！
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浅了 系统性不够 不如李零教授“兵以诈立”也不如郭化若 观点更为清晰
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朴实。 各种意义上说，这本剧集都是一本非常朴实的作品，极为朴实的逻辑推演，极为朴实的人物设定，极为朴实的叙事方式。 甚至连凶手的计划都非常朴实，没有什么不可能杀人手法，也没有什么完美的犯罪。对一个很平淡的案件的要点进行枚举法的解析，很简单，很纯粹，很朴实。 个人观看体验非常棒，非要找个缺点的话，就是这个侦探的人设实在是朴实得过分，显得土里土气的。不过过于传统和保守的中学生人设或许也是个加分点呢。
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就算知晓世间千千万万大道理，最后也不过活了自己的一颗心。 这部剧写的真好，不像现在的那些剧集来回留坑留到最后自己都补不上，一切主要任务都有交代，刻画丰满，身临其境。对武功的刻画前半部分用力太猛，后来也不写了。 柳莺莺确实和梁萧不太合适，结局非常的圆满，也很恢宏大气。非常和胃口的一本剧，不枉我不日不夜的一口气读完了。
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