一段生死都无法分开的相爱，一段曲折缺最终走向美好的相知，一段与自己和解才看到更广阔世界的相亲，告别并不意味着遗忘，告别意味着你在走去未来的路上，获得了更多的爱和力量。
以前看过近藤的整理视频，视频确实挺受震撼。其实整理也是最看心态，先要有只留下自己怦然心动的习惯，才能进一步培养整理的技巧，不然只有技巧只是空中楼阁。
这部剧写的挺好的，基本的接待朋友的技巧方法，每个人都可以做到，但每个人都做不好，因为人越长大越喜欢争论，不管是事大事小。里面提到每个人做事情的起由都由两方面组成：性的冲动和成为伟人，还有提到一个自重感，值得深思，有时间再复看一遍。对了，还有说想钓到鱼要放鱼饵，先给到别人的需要才能解决自已的需要。
不知不觉的看完了，你要问我看完什么感受，我是一点都说不出来，彷佛没有看，可是想起看的某些跟自己很贴近的地方，内心还是觉得被触碰到了。但是只道是寻常
《假如你把我忘记》 故事的开头： 有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，直到如愿以偿，才歇息下来。然后，它把自己的身体扎进最长、最尖的棘刺上，在那荒蛮的枝条之间放开了歌喉。在奄奄一息的时刻，它超脱了自身的痛苦，而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭。然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍穹中微笑。因为最美好的东西只能用深痛巨创来换取……反正那个传说是这么讲的。 故事的结尾： 鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。
第一本我从头到尾听完的历史类剧集。一个个具有单独意义，不依赖前篇基础的史实、人物、事件信手拈来，太适合不过片段观看和短途听书了。编剧未知演员对历史了如指掌，分析起来亦独有见地。同时，还有幽默细胞，结合时尚词汇偶尔给你冷幽一把，让人忍俊不禁。话说回来，听书嘛，最容易的就是听过就忘。但是类，别人提起这事儿又能立马想起，凑合着聊上几句，终归不是学历史的人应有的态度。做个伪历史爱好者，就还蛮将就吧。最后还是推荐大家看实体书，如上
假如你把我忘记是未知演员的代表作。倒不是影视本身的代表，而是影视史意义的代表。 组织部是上个世纪50年代的作品。可以说从建国到文革前，国内的影视都是“正确”影视，都是宣扬各种好。而组织部这个作品算是在主题上开新风，敢于写那个时期另一面。 是编剧的勇气。 对于这类作品，我都是必须好评的，因为他们是开创者，给后人铺下了不同的路。 后面几篇就是未知演员的作品特点，意识流写法，所以读起来可能难读。
文中的观点，举的例子单薄了些，编剧主观色彩有点重，但读下来还是觉得挺精彩的。 不陷入绝对自我主义的陷阱，不把自己的喜恶施加他人，不在乎他人的眼光和看法，不追求完美主义。“时时审视自己的行为，不拘泥于某种狭隘的价值观或者一种观念”，珍惜身边人，用心观察万物精微的差异，有一颗对微小事物深感幸运的丰富心灵。 感谢编剧。
比上一季好看多了。有人说斯特恩时代是真正的制造故事、宿命感仇敌。那时大家打球也是真为冠军为钱你死我活，但再看现在大家都很有钱，运营自己/社交媒体/兼顾时尚，再也没那种你死我活的极致张力 ，而是都很chill，你好我好兄弟好的顶富逍遥/说回片子，哈利伯顿故事线很完整：从最被高估的低谷到巴黎躺赢，到一次次绝杀带队闯进东决、总决赛、G7，结果就在最顺风顺水的时候跟腱断裂，连总冠军和下个赛季都一起报销，躺在床上都无法下地，时也命也。但反观雷霆，极致成功运营的俱乐部，更多的轮换，对身体更大的保护，而亚历山大则更像当代完美的化身，体二代，继承了顶级心理素质和身体素质，情绪稳定言谈得当，自信爱家，永远关注当下。纵观这一季，他不是在比赛就是在家，连开par都是在家。纵使联盟强捧，也不得不承认，确实有一手。
老夫少妻，女强男更强，女人全是反派，坏的不合逻辑，而男人再坏都拍出喜感让人忽视他的坏
人间草木真是美好。五颗星。和以前看的书里内容有一点点重复的。
幸亏没有生活在非人的乌托邦，祝愿我们的国家日益强大、政治清明、物丰民富
记得当年是在《假如你把我忘记》上看的。当时觉得好好看，但是现在回头再看，又觉得一般了。还有一篇《假如你把我忘记》当年也觉得很好看，现在还想找来回味一下。
我称自己为大头女儿，称老爹为大头爸爸。- -！
人生苦短，及时行乐，想做的事就去做，想见的人就去见，人生最可怕的不是遇见，而是遗憾！
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以前看过近藤的整理视频，视频确实挺受震撼。其实整理也是最看心态，先要有只留下自己怦然心动的习惯，才能进一步培养整理的技巧，不然只有技巧只是空中楼阁。
这部剧写的挺好的，基本的接待朋友的技巧方法，每个人都可以做到，但每个人都做不好，因为人越长大越喜欢争论，不管是事大事小。里面提到每个人做事情的起由都由两方面组成：性的冲动和成为伟人，还有提到一个自重感，值得深思，有时间再复看一遍。对了，还有说想钓到鱼要放鱼饵，先给到别人的需要才能解决自已的需要。
不知不觉的看完了，你要问我看完什么感受，我是一点都说不出来，彷佛没有看，可是想起看的某些跟自己很贴近的地方，内心还是觉得被触碰到了。但是只道是寻常
《假如你把我忘记》 故事的开头： 有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，直到如愿以偿，才歇息下来。然后，它把自己的身体扎进最长、最尖的棘刺上，在那荒蛮的枝条之间放开了歌喉。在奄奄一息的时刻，它超脱了自身的痛苦，而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭。然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍穹中微笑。因为最美好的东西只能用深痛巨创来换取……反正那个传说是这么讲的。 故事的结尾： 鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。
第一本我从头到尾听完的历史类剧集。一个个具有单独意义，不依赖前篇基础的史实、人物、事件信手拈来，太适合不过片段观看和短途听书了。编剧未知演员对历史了如指掌，分析起来亦独有见地。同时，还有幽默细胞，结合时尚词汇偶尔给你冷幽一把，让人忍俊不禁。话说回来，听书嘛，最容易的就是听过就忘。但是类，别人提起这事儿又能立马想起，凑合着聊上几句，终归不是学历史的人应有的态度。做个伪历史爱好者，就还蛮将就吧。最后还是推荐大家看实体书，如上
假如你把我忘记是未知演员的代表作。倒不是影视本身的代表，而是影视史意义的代表。 组织部是上个世纪50年代的作品。可以说从建国到文革前，国内的影视都是“正确”影视，都是宣扬各种好。而组织部这个作品算是在主题上开新风，敢于写那个时期另一面。 是编剧的勇气。 对于这类作品，我都是必须好评的，因为他们是开创者，给后人铺下了不同的路。 后面几篇就是未知演员的作品特点，意识流写法，所以读起来可能难读。
文中的观点，举的例子单薄了些，编剧主观色彩有点重，但读下来还是觉得挺精彩的。 不陷入绝对自我主义的陷阱，不把自己的喜恶施加他人，不在乎他人的眼光和看法，不追求完美主义。“时时审视自己的行为，不拘泥于某种狭隘的价值观或者一种观念”，珍惜身边人，用心观察万物精微的差异，有一颗对微小事物深感幸运的丰富心灵。 感谢编剧。
比上一季好看多了。有人说斯特恩时代是真正的制造故事、宿命感仇敌。那时大家打球也是真为冠军为钱你死我活，但再看现在大家都很有钱，运营自己/社交媒体/兼顾时尚，再也没那种你死我活的极致张力 ，而是都很chill，你好我好兄弟好的顶富逍遥/说回片子，哈利伯顿故事线很完整：从最被高估的低谷到巴黎躺赢，到一次次绝杀带队闯进东决、总决赛、G7，结果就在最顺风顺水的时候跟腱断裂，连总冠军和下个赛季都一起报销，躺在床上都无法下地，时也命也。但反观雷霆，极致成功运营的俱乐部，更多的轮换，对身体更大的保护，而亚历山大则更像当代完美的化身，体二代，继承了顶级心理素质和身体素质，情绪稳定言谈得当，自信爱家，永远关注当下。纵观这一季，他不是在比赛就是在家，连开par都是在家。纵使联盟强捧，也不得不承认，确实有一手。
老夫少妻，女强男更强，女人全是反派，坏的不合逻辑，而男人再坏都拍出喜感让人忽视他的坏
人间草木真是美好。五颗星。和以前看的书里内容有一点点重复的。
幸亏没有生活在非人的乌托邦，祝愿我们的国家日益强大、政治清明、物丰民富
记得当年是在《假如你把我忘记》上看的。当时觉得好好看，但是现在回头再看，又觉得一般了。还有一篇《假如你把我忘记》当年也觉得很好看，现在还想找来回味一下。
我称自己为大头女儿，称老爹为大头爸爸。- -！
人生苦短，及时行乐，想做的事就去做，想见的人就去见，人生最可怕的不是遇见，而是遗憾！