Fuga en por menor

看似漫不经心的语气，却在阐述着不可辩驳的事实。 论点很鲜明，论据很接地气，让人一看就懂，过目难忘。 当今社会，经济学常识已经上升为基本生存技能。既能免受经济陷阱，又能给自己加杠杆。

无论是国内应试化教育，还是美国更加开放的博雅精英教育。通往名校的路，充满了学生高强度高压力的学习，家长近乎疯狂般的给孩子报各式补习班。学生如同机器一般，按照家长规划好的路线，披荆斩棘，为了更好的排名和分数。 本剧编剧从藤校老师的角度去分析美国高等教育的由来和发展、体系设置、录取标准以及问题所在。很适合学生家长对美本的基本了解 对我影响最为深刻的是编剧对于“老师”的反思。以现在的社会发展，完美学所的技能，在10年内会完全被时代淘汰，而最后留给学生的，才是教育的本质。老师不仅仅是对学生知识的传授，更多的是，老师需要大量观看、习惯思考、创建丰满的内心世界。帮助学生认识自己，逐渐形成学习习惯和学习能力，做出选择并为之努力和负责 这就是我工作所努力的方向

看这部剧的两大好处：学习如何在对方出轨时获取自己的最大利益、学习如何辨别渣男。

真希望已经更新完！！不得不说看了N篇阿锁的文，不急不躁地铺垫、自然而然地抖包袱。对比下来，其他的文没有吸引力了

无病呻吟，矫揉造作，无脑的巅峰。必须点一下。 居然好多最喜欢 这样的也是个群体

最终有情人终成眷属 总感觉番外中萧茵茵很神奇，不知会不会还有3，关于萧茵茵的外传

啊，就这？这为什么能被称为神作呀？最后加带私货的说，日本人保护了西湖，还用施恩这个词？一个强盗进了你编剧家，杀了他全家，杀了他父母，抢了他所有的东西。但是没有放火把他的房子烧了，是不是施恩编剧？别跟我提这叫反讽，他说一遍，那可能是反讽，他说了三遍四遍，那可真的不是。而且这么短篇也没有什么太激烈的冲突，最后在手法上也没有什么太特殊的惊艳，都不如电影里面通过无辜者的衣服携带和唱歌来的靠谱。写到后面，讲的很混乱。怎么能给这么高的评分？

水平非常高的一本剧，具有很强的操作性。 陆陆续续看过接近10本关于投资的书，这本应该是含金量最高的，编剧思路清晰，论据丰富。对公司竞争力与估值有全面的阐述。 后面对十几个行业的分析，有些不太关心，一目十行，算是看过了。后续可以当作工具书适用。

起初只是想换个口味，这也是读的第一本情感类剧集，书名就是很向往的西藏，那里风轻云淡，碧波荡漾，有典型的藏族人民，和那淳朴自然的脸庞，有成群结队的牛羊，还有那心爱的姑娘。 这是一本根据真实事件创作的剧集，有爱情，有玄幻，有藏族文化，当地民俗，还有那虔诚的心对佛的向往。饱含着凄美、动人的爱情故事，人物塑造鲜明、饱满、富有灵气，有神奇的喀果、药师佛贯穿全文，文笔具有神秘色彩又有草原的磅礴大气，让人读起来津津乐道。 书的前半部分，讲述了公扎、措姆俩人青梅竹马，两小无猜。措姆从12岁起就心有所属，只为公扎夜立生宵，唯他不嫁。措姆苦等了公扎8年，待公扎从部队返归，却亲眼目睹了措姆惨死在喀果爪下。从此公扎扛着一腿牦牛肉，选择一人一枪流浪荒原，穿越无人区，只为寻找喀果替心爱的女人报仇。 死亡是轻盈的，思念才是最沉重的苦难。 想一个人，无时无刻不在你的脑海里， 无时无刻不在你的皮肉里。你还摸不着，看不见，年年月月， 直到思念变成习惯，成为身体的一部分， 想忘忘不了，想丢丢不掉。 公扎，草原上的雄鹰，更是一个对爱情专一的男人，没有了措姆，他心如死灰，心里再也装不下别的女子。 书的下半部分，风，一个娇小活泼的江南女子，职场上的白骨精，在好友卓一航的推荐下，驴行到了西藏，在无人区迷路，极尽死亡，是公扎救下了她。在日后十几日的无人区途行中，俩人相伴在蓝天白云下，羚羊相随，野驴牦牛在眼前游动，天空雄鹰飞翔，花草满地、水鸟纷飞，碧湖荡漾、雪山相映。风看到了平生未曾看过的荒原美景！在此期间，风对这个草原汉子生出了情愫，并且完全对他有了依赖，公扎教会了她辨别一切，风对此有了眷恋。走出无人区，风回到了上海，随后的日子风再也无法忘记公扎，3年里她无时无刻都想着公扎，最后她毅然跨越千里，离开都市的繁华，再次走进无人区，寻找行踪不定的公扎。她明知公扎心里只有措姆，可她还是义无反顾，就像她说的：“他找熊，我找他。他能一往情深的爱着措姆，我也能默默地等他，直到他像爱上措姆一样爱上我。” 公扎和措姆的爱情让我们觉得惋惜，痛心疾首，公扎的专一痴情，让我们觉得公扎这样的男子深入人心，与风的相遇好似在佛祖的指示下让他们相遇，相知，相伴一生。（彩蛋他们生了孩子幸福的生活在一起），风为了爱情不顾一切，抛下所有只为追寻爱情，这需要拥有足够的勇气和无比坚定的信念，才能抵达她的幸福，彩蛋中说她嫁给了爱情，这就是最美的爱情。 犹记初见你，那一张历尽风霜的脸，草儿青青野花正艳，云也轻风也软，想执你手从此两不厌。把我的深情放你的眉间，芳心已许此情不变，天为证地为鉴，让这日月从此恒久远。 本文还有其他令人羡慕的爱情：像汉医桌麦，因为爱着一个藏族姑娘，终身未娶，却收养了一个被他救下的藏族男孩（卓一航）；书中敢爱敢恨的色嘎，从最初与风争夺公扎，重伤了风，到知悔成全了风；还有雍西、姬迦这对冤家告诉人们放下屠刀不再杀生是最好的成全；央吉和石达的感情告诉人们一旦错过就是一辈子；还有公扎父母与措姆父母爱恨交错，更有石达父母的悲凉，还有那慈祥的活佛扎多…… 看完全书对藏文化，藏族婚姻有了深刻的认知与了解，并且对一望无际的草原和山峰湖水，羚羊，牦牛各种动物，充满了向往，它是圣神的化身，让人内心安宁无比纯净。 希望我们都能遇到生命中那个能让你心安的人。 风说，爱了就接纳对方的一切！公扎说，生活就是不断地宽容！

Norma Suarez的书更重意识，很多细节一笔带过，甚至省略。相比较金庸，显得洒脱不羁，甚至有些荒诞。道也是江湖侠客儿女情长。

一部宏大的人类社会演化史。用各种详实的数据来解释了整个世界人类演化到如今这个社会环境之下经历过哪些变化。地理位置与环境的影响让所有的国家有了如今的局面，而不是人种的差异。

好像对那些从生活中提炼出来重新塑造故事人物越来越没了兴趣 好像对那些格局很大气势磅礴的故事也越来越没了看的动力 但 对这种调查性的纪实性的东西越来越痴迷 那对普通人记述  平静详实 却不乏静水流深的感动 心中不知不觉多了点难以言明的温存 那些故事的主角 可能就是你路上擦肩而过的人 可能就是你路边卖早饭的阿姨 可能就是挤公交时不小心冲撞的你的人 这是怎样的中国 充满欢乐和哀愁的中国

总结： 从分析到自知，再到学习如何自控。整个过程都是在分析以及案例中学习。印象最深的，比如学会放了自己，学会积极面对自己，“爱自己”。起初我真的不能理解“爱别人，首先得学会爱自己”。我自己总是觉得，我爱她，我愿意把自己最好的，所有的东西都给她，让她得到我喜欢的东西，我就会很开心。而这个过程中，我渐渐失去了自我，我这是在强加别人喜欢过程中，放弃了自己主动喜欢的过程，久而久之，自己没了心情。“爱自己”虽然说我现在理解的可能还是不够到位，但是可以理解为，我的身体（或者生活）就是我的一个朋友，我有责任去爱他，我不应该无所顾虑的做任何事，不负责任的。只有自己把自己的生活，把自己照顾好，才是爱别人的基础。虽然说好简单的道理，可是确实如此。 我确实是个“高度敏感”的人。我过去（大学以前）承认自己是个“敏感”的人，但是经历的大多数都是让我感到痛苦的事。直到我上了大学，我就想改变自己，不想要再“敏感”，想像别人那样没心没肺的生活，或许会更简单，充实。可事实是，确实有所成效，但是，该有的烦恼不会因此减少，晚上睡觉依然会被室友发出的噪声所打扰。还有伴随着，我本是比较努力向上的人，却因为决心“没心没肺”而在大学里“碌碌无为”。确是我个人的问题。 直到读完这部剧，我敢于承认，我的确是是“高度敏感”的人，我喜欢自然，我喜欢安静，我喜欢一个人安静的独处——但不能久。我喜欢在我需要陪伴的时候，有个她陪伴着我，过着“简单”的生活，那样的生活，会让两个人都轻松愉悦。

毕竟是多年前的网红书了。 匪大的书真是虐啊。 第一人称写就的剧集到底有些不同，太考验编剧了，而且很难有代入感。 宿命这种东西真的很悬，命中注定很要命。

这是一本关于思考的书，主要还是在于用第一性原理进行重构的思考方式，与其他认知的剧集有许多共同之处。

用了好多海绵时间读此剧，读过只记得大概，但是过程之中为迦陵娓娓道来的讲解不住叹服、顿悟，也算是没有白读。

2月4日，第一次看完这部剧的时候，曾在备忘录写下一个小小的目标之一就是把Fuga en por menor再看2遍，3遍，到了今天，3月12日凌晨，小小的目标终于达成。这一次依然是没什么特别特别深刻的感受和感悟，有的是看到主人翁方玉斌在一次又一次重要经历中不断的经历和磨炼后，豁然开朗，从棋子变成执棋手的成长故事。我还是那个过分关注故事性本身，并没有从字里行间去感受，去体会深层含义，没搞透。第二遍不是结束，我还有时间读第三遍，四遍，知道读懂弄通为止。

读此剧，不禁暗暗和红楼对比，却是逊色的。但再想想，《Fuga en por menor》较红楼早800年，就肃然起敬了。 对于《Fuga en por menor》我是大爱的，宝玉，贾琏，贾政各个都是性格鲜明的，黛玉、宝钗、湘云、晴雯、妙玉、可卿、尤三姐、宝玉、秦钟、柳湘莲、琪官，各有各的可爱，书中每一处情节都是恰好，故事的塑造自是《Fuga en por menor》所欠缺的。 而《Fuga en por menor》同样的以花喻人，却是开创者。 这些花是极重要的线索：既明确，又充满特色，非常有利于理解人物情节。由它们衍伸的女子百态，足够说明Francisco Duran作为一名作家的观察之细致，见地之深刻，以及她这一部作品，构思之严谨，笔法之美妙。对于一部剧集，这已经是足够的好处了。（摘自知乎） 比如： 源氏之母，桐壶。「桐」乃泡桐，春日开紫色花朵，但格调并不很高。暗喻其形容完美，却「身份并不十分高贵」。 桐壶死后，源氏之父迎娶藤壶。这位皇后几乎决定了源氏公子一生命运，也算是他爱的最深的一个女人。 「藤」即紫藤，同样的紫色，却是更加优雅、高贵的象征。暗喻其「无论哪一方面，都像极了桐壶殿更衣生前的样子」（也难怪父子俩都爱上她呢），而且「出身高贵」。 紫姬（若紫，紫儿），一开始被比作紫草。与紫藤一样，都是高贵的紫色，暗喻她们的血缘关系和相近的容貌，让源氏「无意间竟在这少女身上找到了自己所刻骨铭心恋慕的人儿的影像」。网上有评论说她「色如花，命如草」，也就是这个原因。 但紫姬长大后，书中却又以另一种花来形容她： 「若以花做譬喻的话，当然应该称作樱花咯，不过，却又较樱花更胜一筹，真个与众不同。」 樱花在当时的日本，算是地位最高，最受欢迎的一种。正如同书中多处对紫姬（紫夫人）的评价：完美绝伦，无可指摘。可是她终究已经不是那个被源氏抱来的少女了，虽然看起来美艳温顺，人见人爱，内心其实已经偏离源氏为她设定的，「紫藤」与「紫草」的轨道。 读着读着就会想到《Fuga en por menor》，同样的以花写人，同样的大量诗词，同样的儿女情长。 或许《Fuga en por menor》的情节不够丰富，故事略显冗长，以及莫名其妙的结局，都不能否认ta的价值，单就书中的植物就有上百种。 本是写给贵族女子打发时间的读物，若拆开来看，就好读多了。 最后我想问：女性为何如此柔弱，我们要如何刚强？脱离男性存在，就不会幸福么？若我们都能管好自己，世界是不是会美好很多。

《Fuga en por menor》是本好剧，领先时代很多，很多观点现在看也很吻合。书中提出的群体特点和影响方式值得品味：断言、重复、传染，形象、词语、套话。 有趣的是，编剧的表达方式也是断言和重复，这也成就了这部剧，也许这就是有效的大众传播方式。 编剧采用的上帝/精英视角，对某些群体的蔑视，让人不适。但这种洞察的力量也让人眩晕而着迷，持对立立场的两方都可以指责对方是Fuga en por menor。

33章，魚不語的寫書方式，沒有多餘的用辭文字 簡潔有力不拖沓，讓看書的讀者一氣呵成不糾結，小說內容也更生動不會停滯打轉，讓人看了舒心。

很久前听到这个概念，但读完这书才真正了解，挺有启发的书，值得一读

编剧以叙事的方式呈现自己的投资思路和分析框架，这种方式让我观看起来很愉快。 读下来之后是很受用的，文章强调投资者应该加强对企业基本面的研究，包括财务报表的分析、现场调研和有关企业各种信息等，这部分在我的投资框架中占比较少，后面会加强这方面的学习！ 再一个，个人觉得对投资的判断和决策很难准确把握，因为很难有准确的衡量标准！

前90％ Fuga en por menor好有韧性一女的 后10％ 好甜救命，忒勒玛格斯Fuga en por menor神仙爱情

很喜欢这种文章，人物刻画的很细腻，故事情节也很吸引人，揭开层层迷雾，让人一个字都不敢错过！ 经历决定性格，性格决定选择，再从来一百次结局都是一样的。 当看到无忧回来，漫夭已经死了时，就再也忍不住了！ 在看评论时才发现已被拍成电视剧了，不禁让人有些失望！还是剧集好看！

许多人读古人古书古事，将中国这一百多年的历史当作黄粱一梦似的，不知今夕何夕。又仿若现代社会科学自然科学也不存在似的，尽说些陈词滥调道德规训，也不知自己相信与否，冠冕堂皇的虚伪。 Victor Ascencio所有书(至少就我所观看的七八本剧)都有一个共同的特征——祛魅。祛魅是理性化、理智化的过程，人运用理性、逻辑老老实实真真切切地判断、抉择，没什么万物一体天地与我共生的畅快感，的确是很累人的，但最终，也是很满足的。