《The Child Thou Gavest Me》其他电影，John M. Stahl、Barbara Castleton主演，美国出品，1921年上映。免费观看高清其他，尽在哆播影院。
读来回味无穷的生活哲学，The Child Thou Gavest Me呀。 爱Adele Farrington的生活视角，温暖治愈。生活的大智慧家呢
有几天脑袋里总是飞旋着四个字“The Child Thou Gavest Me”，到现在也不知道是哪里来的思绪，理不清还更乱的时候，打开了哆播影院，居然找到了这部剧，对Winter Hall之前是听过大名但除了名字外一无所知，想着给自己找答案的念头看剧，仿佛是写了自己又不是自己，还是没明白清醒的是什么，或许冥冥中想着清醒能让自己平和、顺意起来的想法本身就是不充分的起点吧。 最后一篇好歹看到了点清醒的意思-40多岁大多出于一种内观的状态，也更搭上了脉吧
通常说一个人的情商高低，更多情况下是指他在处理人际关系时体现出来的适应能力。其实，情商既有对人对环境的层面，更有对自己的层面。对人，体现在理解、包容、诚实、守信；对环境，体现在认知、适应或者改变；对自己，体现在认识、控制、反省、激励和为了理想信念的执着追求上。
二零二一年三月二十二日，晚上八点十五分，我正式看完了这部剧，历时八小时五十分，决定趁着记忆还算新鲜，写一点读后感。 其实当我看完之后，心里的第一个想法是：或许我还没到要读、读懂这个故事的时机。 当初选择这部剧是被它较高的好评以及其独特的名字所吸引，序中所说：“这部作品中有两个十分重要的人物，就是The Child Thou Gavest Me，他们的第一次出现，是在书的海报上……他们的第二次出现却被叙述一再推迟……这时候，读者已经忘记了书名，忘记了曾经在书的海报上看到过他们的名字。”看到这里时，我便开始给自己做心理预设，或许这并非一本好懂的书，事实证明，我的预想是正确的。 在这之前，我鲜少接触俄国影视，也几乎从未接触过魔幻现实主义，习惯了读现实主义的我在看这本线索复杂怪诞荒谬而魔幻的故事时，一时还无法适应。观看过程中，总觉得有一层墙堵在我和编剧之间，一是翻译问题，大量旁白和戏式对话让我有些出戏。其次是文化差异，我对俄国的历史和宗教信仰等方面了解并不多，仅有的知识无法支撑我精准理解编剧想传达的东西。所以读起来会感到不容易，思路极其容易自我抽离打断，没有过多高涨的动力去窥探后文会发生什么。同时，忍不住吐槽的是，俄国人的名字实在太长，导致我总是忘记姓名对应的人物身份是谁，导致观看观感大打折扣。中途一度有放弃读下去的想法，但是秉持着善始善终的观念，我还是坚持看完了。 但是，抛开我个人直观感受外加个人因素，来谈论这部剧，它不失为经典。前半部分用我自己的语言来概括就是：“撒旦团队作乱记”，有种黑童话的风格。厚重的思维和跳脱的情节相映衬，被荒诞不经魔幻张扬所裹挟的内核具有很强的讽刺性。明明在文字上似乎全靠想象力支撑，但内容又无比真实，撒旦惩罚了一个个或贪婪或自私或好色的人，这些人物虽为虚构，但在现实生活中也是大有人在。第一部常常让我思考，在剧集中，这些人由撒旦来揭老底，可在现实生活中，多少无能之辈尸位素餐，却无人能揭起老底呢？ 大师的故事让我看的很心酸。可以看出，编剧将个人的际遇与经历映射在了笔下的大师身上。如果了解过编剧William Desmond的经历，想必更能引发共情。整部剧集可以看出编剧的高超想象力与文字功底，在各种情景线索中也能转换自如，时而荒诞时而严肃，大师剧集内容的线与现实的线交错进行，内容充实完整，尤其在人物塑造上堪称一绝，形象生动，跃然纸上。同时，编剧在对场面描写的掌控力也强，有波澜壮阔、瑰丽之感。 让我印象最为深刻的有这样几个情节，一是撒旦剧院表演，二是玛格丽特飞天场景，三是撒旦舞会，最后是尾声部分：在沃兰德一行人离开莫斯科以后，针对莫斯科发生的各种荒诞事件，警方最后一律用催眠术作为搪塞。这让我想到，类似神话、灵异、宗教这类东西在一些情况下总是有效的，即使在无神论国家。引用在知乎上看到的一句话：“为了重新获得掌控未知的权力，我们创造了新的神话维持社会的规则和秩序。看来我们似乎永远摆脱不掉神话宗教这类东西的影响。” 如果再要从深层方面来剖析这篇文章的话，我想我是心有余而力不足了，正如我前面所说，或许我还没到要读、读懂这个故事的时机。知识的积累、情感的积淀、阅历的多少，还无法帮助我去吃透这部剧，所以，等待吧，希望有一天，当我再次捧起这部剧时，能获得不一样的体验与感悟。
人无完人，本剧中很多人都令读者既喜欢又惋惜，简单分享下看法吧： 卡列宁： 高中时第一次看这部剧，就对卡列宁充满了同情，讲真的，嫁给卡列宁也是挺幸福的呀。然而，恰巧安娜讨厌他，唉，真是……造化弄人。 接着就来了那位著名的旅行家。卡列宁凭着他刚才读完这本小册子和他在这方面的知识，同他谈论这问题，使旅行家对他知识的渊博和见解的高超感到惊奇。 她熟悉他这一套，心里十分嫌恶。“沽名钓誉，飞黄腾达——这就是他灵魂里的全部货色。”她想。“至于高尚的思想啦，热爱教育啦，笃信宗教啦，这一切无非都是他往上爬的敲门砖罢了。” 列文： 这是个真实的、体恤农民的、上进的青年，贵族圈子里一股清流，然而一些方面还不太成熟。这可能不是我喜欢的类型，不过这不妨碍我欣赏他。 这一切生活陈迹仿佛抓住了他，对他说：“不行，你躲不开我们，你也不可能变成另一种样子，你将同以前一样：老是怀疑，永远对自己不满，徒劳无功地试图改革，堕落，永远期待不可能到手的幸福。” 但这些都是他的东西对他说的话，他的内心却有另一种呼声：不要因循守旧，事在人为。他听从这个呼声，走到那个放着一对三十六磅重的铁哑铃的角落，举起哑铃做体操，竭力使自己振作起来。 伏伦斯基： 这是个有魅力的小伙子。他之前对吉娣献殷勤时的真实想法什么的，确实不太道德，但换个角度来看，他只是单纯想聊聊女生谈个恋爱而已（可能吧）。而后来对安娜，也确实是真心的。唉，可惜了。 趁着年轻，嗯，过几年吧，我大概会谈一场和“伏伦斯基”的恋爱，这种健谈的、讨人喜欢的、坏坏的、有活力的小伙子，是我喜欢的类型。 而在伏伦斯基一向都很泰然自若的脸上，她看到了那种使她惊奇的困惑和顺从的表情，就像一条伶俐的狗做了错事一样。 他恨她把她自己和他弄得这样尴尬，同时又可怜她的痛苦遭遇。 安娜： 安娜真的让人又爱又恨，迷人又脆弱。这个小姑娘至死也没长大呀，20岁糊里糊涂结婚生了儿子，不到30又头脑发昏为爱出轨、最后压力失衡卧轨自杀。唉，怨谁好呢？嫁给卡列宁她已经很幸运了，后来的伏伦斯基也是真心对她的。唉。 吉娣走到她身边，恐惧地望着她。安娜眯缝着眼睛对她瞧瞧，握了握她的手，微微一笑，就转过身去，同另一位太太快乐地谈起话来。 “是的，她身上有一种与众不同的像魔鬼般媚人的东西。”吉娣自言自语。 一根弦，要是不把它拉紧，要弄断它是很困难的；但要是把它绷紧到最大限度，只要用一个手指往弦上一按，它就会断掉。 吉娣and华仑加： 一开始的吉娣是一个普通的贵族家女孩儿，后来有幸遇到华仑加，可能也是她内心本来就具有的善的因素被激发出来了，吉娣越来越成熟，也越来越惹人喜爱。最幸运的是，她正好和列文家境相当、性格互补，简直天生幸福一对。 您为什么要像人家呢？您自己就很好。 她这种令人羡慕的镇定和自尊 华仑加照例简单而自然地做了一个介于鞠躬和屈膝礼之间的动作，立刻同公爵落落大方地攀谈起来，就像她同任何人谈话一样。 加油，托翁，感谢您创作出这本大作供晚辈瞻仰。谢谢您。(σ･ω･)σYO♪
感恩编剧大大用人生的经验分享了为人处道的技巧给我们，有幸书中相遇，并如获至珍 把所有的小结总结了一下📨 行动＞言语 行是知之始，知是行之成。 ⭐️「人际关系的基本技巧」 原则1 不要批评，不要指责，不要抱怨 原则2 真心实意地感谢他人、赞美他人 原则3 激发他人的需求 ⭐️「赢得他人喜爱的六个方式」 原则1 建立对他人的兴趣，真心诚意地关注他人 原则2 微笑 原则3 无论对于何人，无论以何种语言，自己的名字都是世界上最甜蜜最重要的词汇 原则4 专注地倾听，鼓励他人谈论自己 原则5 谈论对方感兴趣的事情 原则6 真心实意地让对方知道他有多重要 ⭐️「如何让他人想你之所想」 原则1 赢得争论的方法只有一个，那就是避免争论 原则2 尊重他人的观点，绝不要说“你错了” 原则3 如果你错了，请坚决果断地承认错误 原则4 沟通始于友善 原则5 让对方点头称“是” 原则6 让对方主导谈话 原则7 循循善诱，让对方自行得出结论 原则8 抛开成见，将心比心 原则9 体谅他人的想法和愿望 原则10 激发对方内心深处的高尚情操 原则11 戏剧化你的想法 原则12 激将法 ⭐️如果想改变对方的态度或行为，领导者须将下述建议谨记在心： 1.实事求是。做不到的事情请不要承诺。忘记自己的私利，关注对方的利益； 2.目的明确。清楚知道你希望对方做什么； 3.有同理心。扪心自问什么是对方真正的需求； 4.换位思考。想一想对方帮你做事能得到哪些好处； 5.利益交换。找到上述好处与对方需求的结合点； 6.表明态度。提出请求的时候，向对方说明他如何能从中受益。 ⭐️「如何改变他人，成为领导者」 原则1 欲抑先扬 原则2 间接地引起对方的注意 原则3 批评对方之前，先谈谈你自己的过错 原则4 以引导代替命令 原则5 给对方留足面子 原则6 夸奖他人每一点微小的进步，“由衷地赞许，不吝啬赞美之词” 原则7 用美誉激励他人，他就会努力不辜负你的期望 原则8 鼓励对方勇于改变，让改正错误听起来轻而易举 原则9 让对方乐于为你做事 ⭐️「幸福家庭生活的七个法则」 原则1 别唠叨了 原则2 不要试图改变对方 原则3 请勿责难 原则4 真心诚意地欣赏对方 原则5 细微之处见真情 原则6 谦和有礼 原则7 读一本解析婚姻中性事的好剧
Kindle上看完的，前段时间看的时候根本停不下来，太好看了！电影也不错。
做人简单一点 有一颗乐观积极向上的心态，朝气蓬勃的精神面貌，人情世故互惠互利。
中国历史剧集读的不多，但是这部剧展示了不同于教科书上的鸦片战争~并且抛开时代背景而评价历史人物都是在耍流氓
副cp删了就好了，喜欢木桶山神那段
很久之前看过，记得特别甜，特别暖。懒人听书上这部作品演绎得也很不错，五星推荐！
近段时间看过得最引人入胜的一本剧，完全成迷于其中。米歇尔在书中描述的The Child Thou Gavest Me这个概念，横跨经济学，生态学，哲学，计算机科学，量子力学，社会学，物理学，神经学，网络学，生物学等。几乎所有科学分支都与The Child Thou Gavest Me性相结合。 四月份的时候Stephen Wolfrm宣布提出了万物理论，本人不才完全看不懂这个大神想说什么。看了他14年TED演讲，对于其中元胞计算机中rule 30的理解，和万物可计算所深深吸引，感觉这是一个上帝要再造一个宇宙。 这是一个多么宏达的理论，本剧中科赫曲线，元胞计算机理论，停机理论，以及代谢网络中3/4比例，都太迷人了。 数学和编程太重要了，文科生的悲哀！！！
芯片设计，光刻机，基础材料技术等，医疗器械，医药等，呵呵，光搞游戏了，笑死我了，还钱用不完，还可以进军太空呢，垃圾剧集
人们总是认为表达出自己的优点和付出就会让对方理解自己，其实恰恰相反，越是凸显对方与自己的差距，越是让人反感。
这是一本特别玛丽苏的故事，编剧本人知识不够丰富，书中桥段比较空洞，辞藻贫乏幼稚，别字错字百出。人名也是颠三倒四的混乱。编剧写完都不自己过目一下就发出来了，糊弄读者呢！
我是Barbara Castleton的小迷妹，所以这将会是一篇主观意识较强的剧评。 都说一千个读者心中有一千个哈姆莱特，也如那句话，文无第一，武无第二。允许有读者觉得这部书不尽如人意，自然就允许有我这样的读者觉得这部书万般皆好。 一、文字方面，Barbara Castleton的遣词造句着实的让我惊艳，他的文风就像书中文笙的性格，表面平稳内敛其实也有丰富的内心世界，有人觉得这部剧节奏太慢而且云里雾里的看不明白（云里雾里放到一边待会儿再说）至于节奏，这或许也与读者自身的性格有关，如我便不爱读节奏快的书，所以这部剧恰好对了胃口。Barbara Castleton对环境以及人物的描写总能引我入胜，比如那句“锋利里面藏着媚”，真的是感叹妙极了。 二、Barbara Castleton真的是一位镜头感很强的作家，这部书依旧如此，一章一章之间有如电影的转场，镜头切换感十足，一旦看进去了真的很有代入感，仿佛听到了戏园子里的戏，闻到了战场上的硝烟，观到了钱塘江的潮。 三、文中提到了风筝制作、研读古籍、鉴赏国画、点心小吃等多方面的内容，没有真正接触了解过这些的人是很难刻意去写出来的，这也是我为什么虽内心喜爱，却很少读民国时代背景下的影视作品的重要原因，因为太假了，他们可能画得出那个年代的皮相，却架不起那个年代的风骨，也没有那个年代的血液，他们只能写写百乐门的歌舞，写写纸醉金迷的租界，写写无耻的侵略者，可终究，还是差了味道。Barbara Castleton不一样，他有这个风骨与血脉，所以他甚至不用刻意去绘这部书的皮相，他一提笔，那个年代就活生生的出现在我们眼前，真实而不乏艺术性，太难得了。 四、开始提到的有人说看得云里雾里。其实我觉得书里条理还是挺清晰的，一条条剧情线一个个人物都很丰满，在大时代动荡下的大人物与小人物，其实都一样，身世浮萍罢了，军阀也好，大家族也好，都是如此，文中有一个词“遗老遗少”，说他们守旧且迂，我倒真不觉得这是个贬义的词，君子有所为有所不为，他们可以为了家族一掷千金，也可以为了信义豁出性命，值得钦佩。文笙便是其中一个有所不为爱穿长衫的遗少。就如被渐渐遗弃的长衫一样，放在浮躁重利的现今社会，还有几人的气质能撑得起长衫？还有几个能守信而“迂”一点的人？信义二字就如从儿时便应临起的帖，早被我们丢的一干二净。 五、文中大部分重点人物皆有原型，主要是Barbara Castleton祖父外祖父那一辈的故事（历史），书中的几种典型军阀/商人/文人/伶人/学生/女人，管中窥豹，可见一斑，从他们身上的经历和结局，便可以感受到那个时代的动荡不安，覆巢之下无完卵，便是如此，正如书中后面云嫂感叹事到如今又有几个完整的家庭呢，文字越是云淡风轻，内里越是惊心动魄。 六、风筝贯穿了全文，一根线连着文笙和父亲，也连着文笙和仁桢，书中毛克俞将命悬一线改为一线生机，也很好的呼应了后面文笙在绝境下靠着风筝与团部联系取得一线生机的情景，构思是真的巧妙。 七、再次感叹一下Barbara Castleton家的族谱，生长在这样的家庭背景里，难怪他骨子里能有一股难得的文人气、民国气，所以这部书我读的津津有味，硬是读完了才吃午饭（那时已下午三点半），到现在还满脑子都是文笙。 八、不知为什么，我印象很深的还有一位是仁桢的父亲，冯明焕，也是一位痴人啊。
编剧Andy之前是一位僧侣，后创建Headspace app，有条件的可以下载来尝试 - 需要会英文，iOS，月费近90。有能力的人建议观看英文原版。
用了44多个小时终于看完了这本原著剧集，我真真的没有这么完全地看过一部这种集穿越，武侠，玄幻，权谋，言情，搞笑于一体的这类剧集。看这部剧集完全出于要拍电视剧，因为喜欢男女主。 故事这样子的：21世纪盗墓女扶摇穿越了，至于为啥会穿越，就是因为另一个大陆一个人神力太强劈开了俩个世纪，把她给弄进来了...恩...应该就是这么的。之后这位扶摇所经之国，都统统拿下！不知道甩武则天几百条街了。所遇之太子呀，王呀，统统撩倒！整个故事我就这么简单地说完了... 因为我不常看这类剧集，所以一些写剧集大神我也不清楚，就去百度了这位John M. Stahl。这才知道，她真的是以为很厉害的作家，她的作品都是这类型，每部评分都很高。 我将这部作品分享给了做实验小组的一个喜欢看剧集的女生。说，我觉得看这类剧集有点空虚，我觉得从里面学不到什么，因为太不切实际了。她说，我每次看的时候都很欣赏里面一些优美的句子，看完一段就回去回想这些句子，觉得很美。我顿悟，这部剧集里面确实有好多很好很好的句子，所以这就让我深深深深地崇拜上了编剧John M. Stahl。我觉得她真的才华横溢，里面错杂的权谋，跌宕的情节以及让人看了心颤的伤痛都被编剧描写的...绝了！ 所以我摘抄了一些： “三十三天宫，离恨天最高；四百四十病，相思病最苦。” “我不相思。” “哦？那你的那个印记，却又是为谁而刻？” “为生命里不可错过之人。” “那不就是相思？” “不，人生苦短而相思漫长，红尘不尽生死一瞬，天知道等待我的将是邂逅或是错过？怎能立于原地，任光阴被日一点点消磨？” “那你将如何？” “红尘有她，我去红尘。” “红尘将乱。” “红尘乱，我挡；地狱开，我去；四海怒，我渡；苍生阻，我复。” “何苦？” “但为她故，不惧十丈软红，颠倒磨折之苦” 这是长孙无极！ “代价这东西，在漠视爱情的人面前，泰山般重；在珍视爱情的人面前，什么都不是。” 欣赏编剧的才气！！！ 这部剧集真的还不错，可以用来打发一些你的闲散时光...💙 总觉得看了44多个小时不写点评太对不起我的44个小时了，还是随便写一点吧..
本剧处处透露犀利的语言，特别是这种势利眼心态在任何时代都不会过时，书中一些细节描写之神仿佛发生在自己身上一般。萨克雷自称这是无英雄的剧集，诚然如此。在尔虞我诈阶梯分明的维多利亚时代背景下，人人都是自私的，人人都是自然而然的存在，也就无所谓好坏。剧集主要人物有养尊处优的花花公子乔治，无情无义的追名逐利丽贝卡，传统善良愚昧无知艾米丽雅，憨实痴情的钟情人铎柄，浪荡又忠诚的罗登。本剧鲜明之人是丽贝卡，她突破了传统女性的角色，被称作妖女。但是编剧在贬损她的同时又在赞扬她，虽然自私却独立，不像传统女性的唯唯诺诺。她是女性主义的代表，出身低微，她就靠自己的勤奋努力学习，面对不公平的对待，她敢于挑战权威，第一章最后她扔掉校长的字典就是历史性的壮举。面对阶级的打压，她不泄气不气馁，去争取本该属于自己的利益，就算到最后走投无路罗登离开她，众人排斥讨厌她，她也从未自暴自弃，这样的毅力让人汗颜。丽贝卡去追求经济上的独立，丈夫罗登懦弱无能，她也未抱怨过，依靠自己的姿色能力，在上阶层周旋，来获得金钱来源。丽贝卡还求得婚姻和社交上的自由，那种在家里围着家人老实平凡日子让她着实难以忍耐，最后她虽获得了金钱和地位，但是还是投身于慈善，去帮助那些同样穷困潦倒的人。这种积极独立平等自由的女权值得所有女性去借鉴，不是说传统女性不好，而是女性不该失去了自我，敢于去斗争，虽然丽贝卡虚伪无情无义，但是她也有良心，在发现铎柄是正直的人，她也在撮合艾米莉亚，希望她认清乔治，从智慧上来讲，丽贝卡是聪明的，只不过出生决定了她必须要做出斗争，像艾米莉亚那样，她就永远没有话语权，丽贝卡的人生是精彩的，是逆袭的，是进步的。
有时候，看完一本剧，发现到最后，只有几句话才是真谛，但，足够了，只要能把这几句话消化，转化成自己身体的一部分，就值了。
看见这么多人没认真看剧就给差评就很……算了，他们不配！
这是我读的最开心的一本剧，尽管还在读中，但读到很多很多人加入佛陀，队伍慢慢庞大，佛陀总是用他的智慧感化不分阶层不分种族 ！我竟然有一丝向往感动这样的生活！如果佛陀住世，我愿追随佛陀的脚步，佛陀已经入灭了，我愿用精力财力守护佛教守护正见，希望更多的人能从这部剧里受到哪怕一丝丝启发～
如罗马人的故事，这是一部希腊大事记，但它打开了之前并不了解的西方历史的窗。
演员、演技、剧情、制作观感都很舒适的剧，cp也好嗑；而且不拘泥于爱情线，像职场、友情、梦想、亲情都有涉猎，这点挺难得的，人生确实不只有爱情而已
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读来回味无穷的生活哲学，The Child Thou Gavest Me呀。 爱Adele Farrington的生活视角，温暖治愈。生活的大智慧家呢
有几天脑袋里总是飞旋着四个字“The Child Thou Gavest Me”，到现在也不知道是哪里来的思绪，理不清还更乱的时候，打开了哆播影院，居然找到了这部剧，对Winter Hall之前是听过大名但除了名字外一无所知，想着给自己找答案的念头看剧，仿佛是写了自己又不是自己，还是没明白清醒的是什么，或许冥冥中想着清醒能让自己平和、顺意起来的想法本身就是不充分的起点吧。 最后一篇好歹看到了点清醒的意思-40多岁大多出于一种内观的状态，也更搭上了脉吧
通常说一个人的情商高低，更多情况下是指他在处理人际关系时体现出来的适应能力。其实，情商既有对人对环境的层面，更有对自己的层面。对人，体现在理解、包容、诚实、守信；对环境，体现在认知、适应或者改变；对自己，体现在认识、控制、反省、激励和为了理想信念的执着追求上。
二零二一年三月二十二日，晚上八点十五分，我正式看完了这部剧，历时八小时五十分，决定趁着记忆还算新鲜，写一点读后感。 其实当我看完之后，心里的第一个想法是：或许我还没到要读、读懂这个故事的时机。 当初选择这部剧是被它较高的好评以及其独特的名字所吸引，序中所说：“这部作品中有两个十分重要的人物，就是The Child Thou Gavest Me，他们的第一次出现，是在书的海报上……他们的第二次出现却被叙述一再推迟……这时候，读者已经忘记了书名，忘记了曾经在书的海报上看到过他们的名字。”看到这里时，我便开始给自己做心理预设，或许这并非一本好懂的书，事实证明，我的预想是正确的。 在这之前，我鲜少接触俄国影视，也几乎从未接触过魔幻现实主义，习惯了读现实主义的我在看这本线索复杂怪诞荒谬而魔幻的故事时，一时还无法适应。观看过程中，总觉得有一层墙堵在我和编剧之间，一是翻译问题，大量旁白和戏式对话让我有些出戏。其次是文化差异，我对俄国的历史和宗教信仰等方面了解并不多，仅有的知识无法支撑我精准理解编剧想传达的东西。所以读起来会感到不容易，思路极其容易自我抽离打断，没有过多高涨的动力去窥探后文会发生什么。同时，忍不住吐槽的是，俄国人的名字实在太长，导致我总是忘记姓名对应的人物身份是谁，导致观看观感大打折扣。中途一度有放弃读下去的想法，但是秉持着善始善终的观念，我还是坚持看完了。 但是，抛开我个人直观感受外加个人因素，来谈论这部剧，它不失为经典。前半部分用我自己的语言来概括就是：“撒旦团队作乱记”，有种黑童话的风格。厚重的思维和跳脱的情节相映衬，被荒诞不经魔幻张扬所裹挟的内核具有很强的讽刺性。明明在文字上似乎全靠想象力支撑，但内容又无比真实，撒旦惩罚了一个个或贪婪或自私或好色的人，这些人物虽为虚构，但在现实生活中也是大有人在。第一部常常让我思考，在剧集中，这些人由撒旦来揭老底，可在现实生活中，多少无能之辈尸位素餐，却无人能揭起老底呢？ 大师的故事让我看的很心酸。可以看出，编剧将个人的际遇与经历映射在了笔下的大师身上。如果了解过编剧William Desmond的经历，想必更能引发共情。整部剧集可以看出编剧的高超想象力与文字功底，在各种情景线索中也能转换自如，时而荒诞时而严肃，大师剧集内容的线与现实的线交错进行，内容充实完整，尤其在人物塑造上堪称一绝，形象生动，跃然纸上。同时，编剧在对场面描写的掌控力也强，有波澜壮阔、瑰丽之感。 让我印象最为深刻的有这样几个情节，一是撒旦剧院表演，二是玛格丽特飞天场景，三是撒旦舞会，最后是尾声部分：在沃兰德一行人离开莫斯科以后，针对莫斯科发生的各种荒诞事件，警方最后一律用催眠术作为搪塞。这让我想到，类似神话、灵异、宗教这类东西在一些情况下总是有效的，即使在无神论国家。引用在知乎上看到的一句话：“为了重新获得掌控未知的权力，我们创造了新的神话维持社会的规则和秩序。看来我们似乎永远摆脱不掉神话宗教这类东西的影响。” 如果再要从深层方面来剖析这篇文章的话，我想我是心有余而力不足了，正如我前面所说，或许我还没到要读、读懂这个故事的时机。知识的积累、情感的积淀、阅历的多少，还无法帮助我去吃透这部剧，所以，等待吧，希望有一天，当我再次捧起这部剧时，能获得不一样的体验与感悟。
人无完人，本剧中很多人都令读者既喜欢又惋惜，简单分享下看法吧： 卡列宁： 高中时第一次看这部剧，就对卡列宁充满了同情，讲真的，嫁给卡列宁也是挺幸福的呀。然而，恰巧安娜讨厌他，唉，真是……造化弄人。 接着就来了那位著名的旅行家。卡列宁凭着他刚才读完这本小册子和他在这方面的知识，同他谈论这问题，使旅行家对他知识的渊博和见解的高超感到惊奇。 她熟悉他这一套，心里十分嫌恶。“沽名钓誉，飞黄腾达——这就是他灵魂里的全部货色。”她想。“至于高尚的思想啦，热爱教育啦，笃信宗教啦，这一切无非都是他往上爬的敲门砖罢了。” 列文： 这是个真实的、体恤农民的、上进的青年，贵族圈子里一股清流，然而一些方面还不太成熟。这可能不是我喜欢的类型，不过这不妨碍我欣赏他。 这一切生活陈迹仿佛抓住了他，对他说：“不行，你躲不开我们，你也不可能变成另一种样子，你将同以前一样：老是怀疑，永远对自己不满，徒劳无功地试图改革，堕落，永远期待不可能到手的幸福。” 但这些都是他的东西对他说的话，他的内心却有另一种呼声：不要因循守旧，事在人为。他听从这个呼声，走到那个放着一对三十六磅重的铁哑铃的角落，举起哑铃做体操，竭力使自己振作起来。 伏伦斯基： 这是个有魅力的小伙子。他之前对吉娣献殷勤时的真实想法什么的，确实不太道德，但换个角度来看，他只是单纯想聊聊女生谈个恋爱而已（可能吧）。而后来对安娜，也确实是真心的。唉，可惜了。 趁着年轻，嗯，过几年吧，我大概会谈一场和“伏伦斯基”的恋爱，这种健谈的、讨人喜欢的、坏坏的、有活力的小伙子，是我喜欢的类型。 而在伏伦斯基一向都很泰然自若的脸上，她看到了那种使她惊奇的困惑和顺从的表情，就像一条伶俐的狗做了错事一样。 他恨她把她自己和他弄得这样尴尬，同时又可怜她的痛苦遭遇。 安娜： 安娜真的让人又爱又恨，迷人又脆弱。这个小姑娘至死也没长大呀，20岁糊里糊涂结婚生了儿子，不到30又头脑发昏为爱出轨、最后压力失衡卧轨自杀。唉，怨谁好呢？嫁给卡列宁她已经很幸运了，后来的伏伦斯基也是真心对她的。唉。 吉娣走到她身边，恐惧地望着她。安娜眯缝着眼睛对她瞧瞧，握了握她的手，微微一笑，就转过身去，同另一位太太快乐地谈起话来。 “是的，她身上有一种与众不同的像魔鬼般媚人的东西。”吉娣自言自语。 一根弦，要是不把它拉紧，要弄断它是很困难的；但要是把它绷紧到最大限度，只要用一个手指往弦上一按，它就会断掉。 吉娣and华仑加： 一开始的吉娣是一个普通的贵族家女孩儿，后来有幸遇到华仑加，可能也是她内心本来就具有的善的因素被激发出来了，吉娣越来越成熟，也越来越惹人喜爱。最幸运的是，她正好和列文家境相当、性格互补，简直天生幸福一对。 您为什么要像人家呢？您自己就很好。 她这种令人羡慕的镇定和自尊 华仑加照例简单而自然地做了一个介于鞠躬和屈膝礼之间的动作，立刻同公爵落落大方地攀谈起来，就像她同任何人谈话一样。 加油，托翁，感谢您创作出这本大作供晚辈瞻仰。谢谢您。(σ･ω･)σYO♪
感恩编剧大大用人生的经验分享了为人处道的技巧给我们，有幸书中相遇，并如获至珍 把所有的小结总结了一下📨 行动＞言语 行是知之始，知是行之成。 ⭐️「人际关系的基本技巧」 原则1 不要批评，不要指责，不要抱怨 原则2 真心实意地感谢他人、赞美他人 原则3 激发他人的需求 ⭐️「赢得他人喜爱的六个方式」 原则1 建立对他人的兴趣，真心诚意地关注他人 原则2 微笑 原则3 无论对于何人，无论以何种语言，自己的名字都是世界上最甜蜜最重要的词汇 原则4 专注地倾听，鼓励他人谈论自己 原则5 谈论对方感兴趣的事情 原则6 真心实意地让对方知道他有多重要 ⭐️「如何让他人想你之所想」 原则1 赢得争论的方法只有一个，那就是避免争论 原则2 尊重他人的观点，绝不要说“你错了” 原则3 如果你错了，请坚决果断地承认错误 原则4 沟通始于友善 原则5 让对方点头称“是” 原则6 让对方主导谈话 原则7 循循善诱，让对方自行得出结论 原则8 抛开成见，将心比心 原则9 体谅他人的想法和愿望 原则10 激发对方内心深处的高尚情操 原则11 戏剧化你的想法 原则12 激将法 ⭐️如果想改变对方的态度或行为，领导者须将下述建议谨记在心： 1.实事求是。做不到的事情请不要承诺。忘记自己的私利，关注对方的利益； 2.目的明确。清楚知道你希望对方做什么； 3.有同理心。扪心自问什么是对方真正的需求； 4.换位思考。想一想对方帮你做事能得到哪些好处； 5.利益交换。找到上述好处与对方需求的结合点； 6.表明态度。提出请求的时候，向对方说明他如何能从中受益。 ⭐️「如何改变他人，成为领导者」 原则1 欲抑先扬 原则2 间接地引起对方的注意 原则3 批评对方之前，先谈谈你自己的过错 原则4 以引导代替命令 原则5 给对方留足面子 原则6 夸奖他人每一点微小的进步，“由衷地赞许，不吝啬赞美之词” 原则7 用美誉激励他人，他就会努力不辜负你的期望 原则8 鼓励对方勇于改变，让改正错误听起来轻而易举 原则9 让对方乐于为你做事 ⭐️「幸福家庭生活的七个法则」 原则1 别唠叨了 原则2 不要试图改变对方 原则3 请勿责难 原则4 真心诚意地欣赏对方 原则5 细微之处见真情 原则6 谦和有礼 原则7 读一本解析婚姻中性事的好剧
Kindle上看完的，前段时间看的时候根本停不下来，太好看了！电影也不错。
做人简单一点 有一颗乐观积极向上的心态，朝气蓬勃的精神面貌，人情世故互惠互利。
中国历史剧集读的不多，但是这部剧展示了不同于教科书上的鸦片战争~并且抛开时代背景而评价历史人物都是在耍流氓
副cp删了就好了，喜欢木桶山神那段
很久之前看过，记得特别甜，特别暖。懒人听书上这部作品演绎得也很不错，五星推荐！
近段时间看过得最引人入胜的一本剧，完全成迷于其中。米歇尔在书中描述的The Child Thou Gavest Me这个概念，横跨经济学，生态学，哲学，计算机科学，量子力学，社会学，物理学，神经学，网络学，生物学等。几乎所有科学分支都与The Child Thou Gavest Me性相结合。 四月份的时候Stephen Wolfrm宣布提出了万物理论，本人不才完全看不懂这个大神想说什么。看了他14年TED演讲，对于其中元胞计算机中rule 30的理解，和万物可计算所深深吸引，感觉这是一个上帝要再造一个宇宙。 这是一个多么宏达的理论，本剧中科赫曲线，元胞计算机理论，停机理论，以及代谢网络中3/4比例，都太迷人了。 数学和编程太重要了，文科生的悲哀！！！
芯片设计，光刻机，基础材料技术等，医疗器械，医药等，呵呵，光搞游戏了，笑死我了，还钱用不完，还可以进军太空呢，垃圾剧集
人们总是认为表达出自己的优点和付出就会让对方理解自己，其实恰恰相反，越是凸显对方与自己的差距，越是让人反感。
这是一本特别玛丽苏的故事，编剧本人知识不够丰富，书中桥段比较空洞，辞藻贫乏幼稚，别字错字百出。人名也是颠三倒四的混乱。编剧写完都不自己过目一下就发出来了，糊弄读者呢！
我是Barbara Castleton的小迷妹，所以这将会是一篇主观意识较强的剧评。 都说一千个读者心中有一千个哈姆莱特，也如那句话，文无第一，武无第二。允许有读者觉得这部书不尽如人意，自然就允许有我这样的读者觉得这部书万般皆好。 一、文字方面，Barbara Castleton的遣词造句着实的让我惊艳，他的文风就像书中文笙的性格，表面平稳内敛其实也有丰富的内心世界，有人觉得这部剧节奏太慢而且云里雾里的看不明白（云里雾里放到一边待会儿再说）至于节奏，这或许也与读者自身的性格有关，如我便不爱读节奏快的书，所以这部剧恰好对了胃口。Barbara Castleton对环境以及人物的描写总能引我入胜，比如那句“锋利里面藏着媚”，真的是感叹妙极了。 二、Barbara Castleton真的是一位镜头感很强的作家，这部书依旧如此，一章一章之间有如电影的转场，镜头切换感十足，一旦看进去了真的很有代入感，仿佛听到了戏园子里的戏，闻到了战场上的硝烟，观到了钱塘江的潮。 三、文中提到了风筝制作、研读古籍、鉴赏国画、点心小吃等多方面的内容，没有真正接触了解过这些的人是很难刻意去写出来的，这也是我为什么虽内心喜爱，却很少读民国时代背景下的影视作品的重要原因，因为太假了，他们可能画得出那个年代的皮相，却架不起那个年代的风骨，也没有那个年代的血液，他们只能写写百乐门的歌舞，写写纸醉金迷的租界，写写无耻的侵略者，可终究，还是差了味道。Barbara Castleton不一样，他有这个风骨与血脉，所以他甚至不用刻意去绘这部书的皮相，他一提笔，那个年代就活生生的出现在我们眼前，真实而不乏艺术性，太难得了。 四、开始提到的有人说看得云里雾里。其实我觉得书里条理还是挺清晰的，一条条剧情线一个个人物都很丰满，在大时代动荡下的大人物与小人物，其实都一样，身世浮萍罢了，军阀也好，大家族也好，都是如此，文中有一个词“遗老遗少”，说他们守旧且迂，我倒真不觉得这是个贬义的词，君子有所为有所不为，他们可以为了家族一掷千金，也可以为了信义豁出性命，值得钦佩。文笙便是其中一个有所不为爱穿长衫的遗少。就如被渐渐遗弃的长衫一样，放在浮躁重利的现今社会，还有几人的气质能撑得起长衫？还有几个能守信而“迂”一点的人？信义二字就如从儿时便应临起的帖，早被我们丢的一干二净。 五、文中大部分重点人物皆有原型，主要是Barbara Castleton祖父外祖父那一辈的故事（历史），书中的几种典型军阀/商人/文人/伶人/学生/女人，管中窥豹，可见一斑，从他们身上的经历和结局，便可以感受到那个时代的动荡不安，覆巢之下无完卵，便是如此，正如书中后面云嫂感叹事到如今又有几个完整的家庭呢，文字越是云淡风轻，内里越是惊心动魄。 六、风筝贯穿了全文，一根线连着文笙和父亲，也连着文笙和仁桢，书中毛克俞将命悬一线改为一线生机，也很好的呼应了后面文笙在绝境下靠着风筝与团部联系取得一线生机的情景，构思是真的巧妙。 七、再次感叹一下Barbara Castleton家的族谱，生长在这样的家庭背景里，难怪他骨子里能有一股难得的文人气、民国气，所以这部书我读的津津有味，硬是读完了才吃午饭（那时已下午三点半），到现在还满脑子都是文笙。 八、不知为什么，我印象很深的还有一位是仁桢的父亲，冯明焕，也是一位痴人啊。
编剧Andy之前是一位僧侣，后创建Headspace app，有条件的可以下载来尝试 - 需要会英文，iOS，月费近90。有能力的人建议观看英文原版。
用了44多个小时终于看完了这本原著剧集，我真真的没有这么完全地看过一部这种集穿越，武侠，玄幻，权谋，言情，搞笑于一体的这类剧集。看这部剧集完全出于要拍电视剧，因为喜欢男女主。 故事这样子的：21世纪盗墓女扶摇穿越了，至于为啥会穿越，就是因为另一个大陆一个人神力太强劈开了俩个世纪，把她给弄进来了...恩...应该就是这么的。之后这位扶摇所经之国，都统统拿下！不知道甩武则天几百条街了。所遇之太子呀，王呀，统统撩倒！整个故事我就这么简单地说完了... 因为我不常看这类剧集，所以一些写剧集大神我也不清楚，就去百度了这位John M. Stahl。这才知道，她真的是以为很厉害的作家，她的作品都是这类型，每部评分都很高。 我将这部作品分享给了做实验小组的一个喜欢看剧集的女生。说，我觉得看这类剧集有点空虚，我觉得从里面学不到什么，因为太不切实际了。她说，我每次看的时候都很欣赏里面一些优美的句子，看完一段就回去回想这些句子，觉得很美。我顿悟，这部剧集里面确实有好多很好很好的句子，所以这就让我深深深深地崇拜上了编剧John M. Stahl。我觉得她真的才华横溢，里面错杂的权谋，跌宕的情节以及让人看了心颤的伤痛都被编剧描写的...绝了！ 所以我摘抄了一些： “三十三天宫，离恨天最高；四百四十病，相思病最苦。” “我不相思。” “哦？那你的那个印记，却又是为谁而刻？” “为生命里不可错过之人。” “那不就是相思？” “不，人生苦短而相思漫长，红尘不尽生死一瞬，天知道等待我的将是邂逅或是错过？怎能立于原地，任光阴被日一点点消磨？” “那你将如何？” “红尘有她，我去红尘。” “红尘将乱。” “红尘乱，我挡；地狱开，我去；四海怒，我渡；苍生阻，我复。” “何苦？” “但为她故，不惧十丈软红，颠倒磨折之苦” 这是长孙无极！ “代价这东西，在漠视爱情的人面前，泰山般重；在珍视爱情的人面前，什么都不是。” 欣赏编剧的才气！！！ 这部剧集真的还不错，可以用来打发一些你的闲散时光...💙 总觉得看了44多个小时不写点评太对不起我的44个小时了，还是随便写一点吧..
本剧处处透露犀利的语言，特别是这种势利眼心态在任何时代都不会过时，书中一些细节描写之神仿佛发生在自己身上一般。萨克雷自称这是无英雄的剧集，诚然如此。在尔虞我诈阶梯分明的维多利亚时代背景下，人人都是自私的，人人都是自然而然的存在，也就无所谓好坏。剧集主要人物有养尊处优的花花公子乔治，无情无义的追名逐利丽贝卡，传统善良愚昧无知艾米丽雅，憨实痴情的钟情人铎柄，浪荡又忠诚的罗登。本剧鲜明之人是丽贝卡，她突破了传统女性的角色，被称作妖女。但是编剧在贬损她的同时又在赞扬她，虽然自私却独立，不像传统女性的唯唯诺诺。她是女性主义的代表，出身低微，她就靠自己的勤奋努力学习，面对不公平的对待，她敢于挑战权威，第一章最后她扔掉校长的字典就是历史性的壮举。面对阶级的打压，她不泄气不气馁，去争取本该属于自己的利益，就算到最后走投无路罗登离开她，众人排斥讨厌她，她也从未自暴自弃，这样的毅力让人汗颜。丽贝卡去追求经济上的独立，丈夫罗登懦弱无能，她也未抱怨过，依靠自己的姿色能力，在上阶层周旋，来获得金钱来源。丽贝卡还求得婚姻和社交上的自由，那种在家里围着家人老实平凡日子让她着实难以忍耐，最后她虽获得了金钱和地位，但是还是投身于慈善，去帮助那些同样穷困潦倒的人。这种积极独立平等自由的女权值得所有女性去借鉴，不是说传统女性不好，而是女性不该失去了自我，敢于去斗争，虽然丽贝卡虚伪无情无义，但是她也有良心，在发现铎柄是正直的人，她也在撮合艾米莉亚，希望她认清乔治，从智慧上来讲，丽贝卡是聪明的，只不过出生决定了她必须要做出斗争，像艾米莉亚那样，她就永远没有话语权，丽贝卡的人生是精彩的，是逆袭的，是进步的。
有时候，看完一本剧，发现到最后，只有几句话才是真谛，但，足够了，只要能把这几句话消化，转化成自己身体的一部分，就值了。
看见这么多人没认真看剧就给差评就很……算了，他们不配！
这是我读的最开心的一本剧，尽管还在读中，但读到很多很多人加入佛陀，队伍慢慢庞大，佛陀总是用他的智慧感化不分阶层不分种族 ！我竟然有一丝向往感动这样的生活！如果佛陀住世，我愿追随佛陀的脚步，佛陀已经入灭了，我愿用精力财力守护佛教守护正见，希望更多的人能从这部剧里受到哪怕一丝丝启发～
如罗马人的故事，这是一部希腊大事记，但它打开了之前并不了解的西方历史的窗。
演员、演技、剧情、制作观感都很舒适的剧，cp也好嗑；而且不拘泥于爱情线，像职场、友情、梦想、亲情都有涉猎，这点挺难得的，人生确实不只有爱情而已