偶发空缺The Casual Vacancy

惊艳之作，受益颇多！不仅仅是对宋词名篇的讲解，让人更加深刻更加全面了解宋词，更是对宋代文人独特生命美学的解读，由一朵花或是一片雪的姿态感悟整个的自然宇宙。 不同于唐诗华丽而雄壮的大，有着坚实的厚重感，宋词是小的，细微、精薄。唐诗描述的广阔的大江大河，而宋词往往着眼于身边最精微之物，也许是草叶上的一枚小虫，也许是“叶上初阳干宿雨”，是“炉香静逐游丝转”，这是只有在一个人静处时才可以观察到的。我们看宋代的瓷器，精致细腻，小巧玲珑，没有什么图案的修饰，就是那样天青色的，纯朴却优雅。想象文人就用着这样的瓷器饮酒谈话，帘幕低垂，燕子呢喃，那是非常安宁平静的生活。可见宋人的这种细腻平静，是在生活里由内而外散发的。一个时代的特色，可以从它的影视，可以从日常生活所用之物体现。 我觉得这些是宋朝最可爱的部分。它不像唐朝，唐朝一切东西都要大，而宋朝可以小。小不见得没有价值。他可以很愉快地去写生命里一个小小的事件、一点小小的经验，这个部分就是我前面提到的“完全”。“完全”是他把春天的灿烂、秋天的萧瑟都看到了，是另一种美学。我们在现实中常常进行比较，比较当中很少有“完全”，因为比较之后一定有一个结论，是要其一，还是其二。可“完全”是说生命中这些东西本来就都在，雄壮是一种美，微小也是一种美，没有人规定雄壮的美会影响微小的美。“西风残照，汉家陵阙”可以是一种美，宋代画家画的一片叶子上的草虫，也可以是一种美。 宋词有很强的空间感和参差感。“帘”、“幕”、“屏”这样的描写有很多，这是事物把空间隔开，而又不是像我们今天完全用一堵墙阻隔，它是既隔开又连通的，有一种欲遮半遮的含蓄。很多词也许就是在一个小小的空间里写出来的。 宋词不仅着眼于小，而且立足于真性情。他们表达的情感常常是直接的，就算是妓女妓院这样的字眼也是直接入词的，从不掩盖自己的“风花雪月”，只有宋代文人才会把自己的私情填入词中。“檀渊之盟”后宋朝迎来了一百多年的和平，处在这个时代的文人已经很难体会到战争了，没有办法写出唐诗的雄壮，所以转移到了身边的细微之处。但也正是因为没有唐朝的强大，战争屡屡挫败，背后没有强大国力支撑，所以文人又常常体现出一种幻灭和“颓废”。“日日花前常病酒”，这种颓废和感伤是宋词才会有的。而宋明理学的兴盛，以及儒释道的融合，使得文人更多的去体会时间和空间，个人与宇宙的哲学，并融入词中。 我们知道，宋代是不杀士大夫的。皇帝看不爽你，也只能是把你流放去别的地方。所以宋代一大批文人被贬谪，被“流浪”，所以宋词里又有着浓厚的“流浪感”。时不时就要“执手相看泪眼”，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。总是物是人非，词人常常对着自然万物自语，“泪眼问花花不语”，“似曾相识燕归来”，“双燕飞来，陌上相逢否”，“雁过也正伤心，却是旧时相识”。编剧特意提到了词人们对燕子（雁）的描写，是真的在和燕子对话吗？再问燕子是不是去年的燕子吗？应该是在和自己对话，词人觉得这应该是一种超经验的生命流转形式，一朵花，一只燕，都是生命的象征，在缘分中轮回。佛教的生死轮回，缘起缘灭就有了体现。 宋代文人还有很明显的“人格分裂”。我们看到一生顺风顺水的官至宰相的晏殊，却写出了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”，我们看到征战边塞，高歌“人不寐，将军白发征夫泪”的范仲淹也会有“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”。苏轼更是了不得，朝堂之上和王安石激烈争辩，下朝之后又一起下棋互夸，是“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的豪放，是“笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼”“细看来不是杨花，点点是离人泪”的忧

小学六年级那会，我拥有了人生第一部手机，当时从电脑上下载的剧集里就有《偶发空缺The Casual Vacancy》。它可以说是从小陪伴我到大了，初中那会，读它的时候中途放弃过很多次，可到最后还是会捡起它，总是会有一种莫名的魔力，在我看其他优秀剧集的时候，总会想着，看完这个就去看《偶发空缺The Casual Vacancy》吧。到现在，大学了，找不到好看的剧集，也会回顾它。八年，让我还能记住它里面的内容，还能想起里面云枫经历的常人难以想象的艰辛，还能想起她的契约兽那邪（肉球）、小火、岚翼、妖妖、二雷、花花。真的！如果要我选择一本剧伴随我到老，只能是这本了……不明白为什么不火

质感不错，制作一看是花了钱的，悬疑惊怪的氛围有，比马伯庸那套故弄玄虚好太多了，很有徐克狄仁杰装神弄鬼的味，但是案件经不起推敲，没有逻辑可言…陈创的人设很不错，每次在剧里看到他都高兴，刘十八的演员令人印象深刻，要是有人捧捧前途无量吧。已经算今年不错的剧了，可惜女性角色平平。

这部剧没有太多华丽的言语和精彩的看点，但是一个个平淡的小故事让人读着很舒心，读的过程中慢慢的就能平静下来，引导人们去思考生活的方方面面，讲述的道理很质朴也很有深意。我们慢慢的都会走向成熟，也慢慢发现生活中可以责怪的人越来越少，因为每个人都有他的难处，上天给了我们什么，我们就应该享受什么，没有必要去听难堪的话，去见难看的人，或者是做难做的事。真的希望以后自己能做到不为未来的事物去担忧，未来的一切谁也说不清，随缘就好；也不为过去的事物去惆怅，失去的东西其实从未真正属于我们，不必惋惜

一股子廉价味，服化道具实在是太烂了，完全不理解这些男演员的妆容，有的有画，有的没画，非常突兀，而且难看，甚至感觉下一秒就会直接喊卡出现横店的工作人员。

这部剧中虽然讲述的都是平平淡淡的故事，没有什么大风大浪或者情节跌宕起伏。但是编剧把生活中的小事都描绘得非常有意思。让你品读生活的点点滴滴，平平淡淡感觉十分幸福。西蒙·迈克伯尼的书好像永远魔力，让你有想要一直观看下去的“冲动”。推荐大家一起读呀！

这是关于凯莉·霍威在年愈70的年纪通过绘画获得重生的故事，朴素的画笔和台词饱含着对生活的热爱和向上的力量。我们努力生活，不仅是为了获得为外界需要的满足感，更是为了追寻内心关于自我价值的认同。人总会老去，但是不管什么时候、多大年纪，都可以重新开始。

两年的快进快出说实话应该也算不上投资，暴涨暴跌的速度应该算是投机。投机就要控制赌性，跟价值投资要磨练耐心是一样的。对于管的住手的人来说，一层仓位投机就很刺激了。假如持仓都是蓝筹股，波动应该也没有这么大，只要仓位不高，不加杠杆，应该也能睡着觉。 你不投资，钱存在银行卡，银行贷款给人家投资，穷人和富人的差距越来越大。不说多的，只要耐心不贪婪，就算是稍微学习下指数基金，超越通货膨胀应该也没问题。远离了股市看似安全，财富持续缩水下去还是穷人。 所谓的一万小时成专家，人家说的是有效时间，不是任何时间，如果时间都在盯盘而不是分析学习，那能算有效时间吗？同时成专家也未必能致富，只是增大了致富的概率而已。 虽说劝大家不要急功近利，编剧对自己作品安排的紧迫，又何尝是节奏停下来了呢？

这部剧给我们说了很多的学习方法，内容活泼生动，让人不自觉的想往下看，对我的写作有很大的帮助。另外这部剧也增加了我对影视的喜爱，是一本值得反复观看的书。

完全 一！厢！情！愿！的路明非。 西蒙·迈克伯尼写得好实际，除了爆血献祭生命，路明非还是那个孤独无力的小孩。

唉，原著已经是仙侠小甜文了，为什么也要魔改。。。本来就傻白甜了，再傻就不甜了。过家家一样的三角恋，暑期档不代表要往动画片方向发展吧。既然吃的是人设和人物互换身体的设定。所以两个演员重要的是外在的反差感和演技啊。女主演啥都差不多，其实傻白甜本色出演也没啥。坏在剧情瞎改，还有一张口出来的现代感。好歹叫演员，练练台词吧。男主除了妆造和面无表情，找不到魔尊的一点影子，整体状态反差感无，更何况演技只是从AI进化到了像个人。可以抬走了。

没有阴谋诡计，没有刀光剑影，平平淡淡，从从容容，让人很舒服。 唯一的败笔是非要扯淡到重生和穿越，却偏偏没有任何作用，没有任何联系。 我始终没有把这文当重生文和穿越文来看，才能看得下去，否则早就弃文了。 另外，编剧在细节描写方面还欠火候，出了不少不合理现象。写文不容易，凑合着看吧，不要斤斤计较了🤔

世事洞明，人情炼达 世道艰难，人心叵测 观风云起伏，悟人生大道！

首先，对于精神分析里面潜意识这个部分有很多不认同，也可能是认知还没有达到能理解这个知识点的程度；第二，编剧写这部剧到底是科普还是给心理专业学生读的？作为一个非心理专业的人来说，我读这部剧真的觉得很枯燥很晦涩难懂。以上，实在的硬着头皮读完的整本剧，由于个人理解力有限，收获实在不怎么多。

若一定要给此剧一个结局，我希望它是:卫国城破时，苏誉将坠落未亡的叶蓁，置于冰库，请名医调制有梅香的药汤浸泡着叶蓁的肉体，用最好的乐师弹奏叶蓁最爱的曲子，呼唤叶蓁的三魂七魄，药汤滋养着年轻的身体，所以那残破的身体慢慢恢复，那美丽的音乐，让沉睡的灵魂，明白她爱的人在等她醒来，三年后的一个雪夜，白梅吐着冷香，叶蓁缓缓睁开了眼睛……

②只能说庆幸自己平安长大，有很多潜在危险都没有遇上，所以一定有珍惜自己珍惜眼前人。

跟想象中的不太一样、就问本剧大名、列举了很多例子，要真的都做到很难、努力吧

反转多了有点疲劳，但也是看点所在

凯莉·霍威先生学识渊博，读此剧感受到新的美学体验，但对于某些说法个人不太赞同。

李晨选的不对，唐艺昕演技太烂，于和伟演的太太太太好了。

面对所谓命运，我从现在起，就成为一个极冷静的现实主义者。我对人生的憧憬，目标要定得很近很近，很低很低，很现实很现实。想象有时也是爱想象的，但那也只不过是一种早期的精神上的“创作活动”，一扭头就会面对现实，做好自己在现实中首先最该做好的事，哪怕是在别人看来最乏味儿最不值得认真对待的事。

颠覆了以前的减脂健身观，减重不是不吃，而是要吃得科学。糖类饮料、米面饭、牛奶酸奶、茎类蔬菜及一些含糖量高的水果都要少吃，蛋白类和其他蔬菜放心吃，再配合运动，坚持下去，应该有效果。努力！

野々宮喜欢美祢子啊啊啊啊 大概是搞学术真的太清贫了而且还得专心研究 所以虽然双方心照不宣但是选择视而不见吗 美 祢子故意在野々宮面前亲近偶发空缺The Casual Vacancy 野々宮心理活动多创作点好了啊啊啊啊最后把结婚请柬撕了也是挺无奈了 主人公是偶发空缺The Casual Vacancy但是我一点都不关心偶发空缺The Casual Vacancy...野々宮、与次郎、广田老师都很出彩

OKR应当源于战略，能够驱动愿景达成，同时和使命感保持一致，这是OKR能否成功的关键。

一本禁书，一直就争议不断，仁者见仁 ，智者见智，想法不一，看法各异。冲着各种争议看完了，说是现代《偶发空缺The Casual Vacancy》，那是虚的，气势、底蕴、人物、知识点，那是相去一个“远”字，千万别让曹雪芹老爷子和红学研究者们来评，好作品是要有生命力的。《偶发空缺The Casual Vacancy》，做为影视作品，贾先生的文笔与剧集构架能力必竟是可称赞的，只是作品的深邃层次，人物生命力的塑造就是各取其视点了。我看《偶发空缺The Casual Vacancy》，只见几个废人，做了一些废事，看不出都城的底蕴，似乎就只见一个小县城的市井杂事，一个所谓西京知名作家庄之蝶，未见其作品，只见其无情义无道义无侠义，是女人都想沾，见利弃恩；尼姑也乱红尘有孕，不是“作”不是“废”是什么。千万别去套西安古都，别以为住在西安就是古都的主人，十三个王朝兴衰于此，那些恢弘不是几个市井之人可比的。所以，茶余饭后翻闲书，闲看几个市井之人的市井故事，张家里短，看了没什么，不看也无妨。（追剧于接近尾声时，一时感想，忍不住就写了，写了就写了，也不想删除），而后， （彻底看完此剧后感想）：其实明白了朱利安·沃德姆先生的想法：“作为现实生活中的一个人来说，我知道是不祥的兆头。事实也真如此。这些年里，灾难接踵而来，先是我患乙肝不愈，度过了变相牢狱的一年多医院生活，注射的针眼集中起来，又可以说经受了万箭穿身；吃过大包小包的中药草，这些草足能喂大一头牛的。再是母亲染病动手术；再是父亲得癌症又亡故；再是妹夫死去，可怜的妹妹拖着幼儿又回住在娘家；再是一场官司没完没了地纠缠我；再是为了他人而卷入单位的是是非非中受尽屈辱，直至又陷入到另一种更可怕的困境里，流言蜚语铺天盖地而来……我没有儿子，父亲死后，我曾说过我前无古人后无来者了。现在，该走的未走，不该走的都走了，几十年奋斗的营造的一切稀里哗啦都打碎了，只剩下了肉体上精神上都有着毒病的我和我的三个字的姓名，而名字又常常被别人叫着写着用着骂着”。所以应该明白，贾先生也并没有把自己创作的作品如难产的孩子硬要去大观园里攀比一下，贾先生只想真实再现自己的思想与经历，没有虚拟的大家，就是真实的一切，它就对路了。狂欢一路终究要停止，只是这停止的方式如何，是撕碎自已还是被别人给埋葬。庄子蝶死了，一切反常规逆四时违天意的人都受到了惩罚，柳月、唐婉儿、四大名人一一未逃脱。贾先生语：这部剧的写作，实在是上帝给我太大的安慰和太大的惩罚，明明是一朵光亮美艳的火焰，给了我这只黑暗中的飞蛾兴奋和追求，但诱我近去了却把我烧毁。 如果说硬要与《偶发空缺The Casual Vacancy》相牵，那就是《偶发空缺The Casual Vacancy》了，“金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧！”