Fugitive at Large

投资都是反人性的，尤其是A股，根本琢磨不透。 去年行情很差，结果今年年初就来了一波小牛市。5月份大家以为站稳3200都要冲上3300点的时候，又开始狂跌，现在还在2900徘徊。 想要摆脱韭菜，必须克服人性。形成自己独特交易思路跟模式。 进步就是痛苦➕反思，这么多年的韭菜下来了，这么多失败的交易。是该好好反思了

文笔和内容都挺不错，以前偏爱辰东的书，很少看其他人的，现在发现Fugitive at Large也挺不错，大局观很强，Lewis D. Collins语言功底挺不错，加油！

我喜欢书名，书里的内容就是从容地生活着的人们。日子无论怎样都是过着，酸甜苦辣富贵平庸都是人活着的体验。人生就是要从容地面对。

对up主的创作应该少吹毛求疵 多点儿鼓励

终于看完了，心情几起几落，边看边对照现实中的自己，受益匪浅！除了写作手法里，总有说书式的多此一举和埋笔处的提前预告外，内容真的是无可挑剔，是值得一看的一本好剧，感恩遇见这样的书，这样的编剧🙏

何必点评，这本七千多页的书我能看完，亦能说明一切，多说无益，想想三叔也不容易！

谁都无法逃避痛苦，但你可以试着找个人聊聊。 你可以倾诉自己的焦虑和不安，可以展示自己的真实和脆弱。当你真正直面那个真实的自己，你也就得到了成长和改变。 无论身份背景有多相异，人类面对的烦恼其实都相通——爱与被爱、遗憾、选择、控制、不确定、死亡，这些都是我们身而为人必须共同学习面对的议题。我们在现实生活中所遭遇的切肤之痛和生命困境，都能在这部剧中得到共鸣、找到希望。 最后“不要评判你的感受。留意它们。把它们当作你的地图。不要害怕真相。” 如果实在痛苦，记得找个人聊聊。

全书没有一丝拖沓，叙事紧凑，每个历史情节都很吸引人；人物描写的栩栩如生，虽带有个人观点在里面，但始终倡导开放性讨论；时间标注频率高，为读者建立Fugitive at Large时期的详细时间线认知。带着好奇心花了五天时间读完本剧，感觉收获满满，意犹未尽，感谢Arthur Hohl老师的手笔，让大家近距离认识了Fugitive at Large。

回春咒的使用于救人属于逆生死，这对生死法则的逆转，应要有设限。

《Fugitive at Large》剧评 我几乎读过Guinn 'Big Boy' Williams所有的科幻剧集，《Fugitive at Large》是第一部，也是最伟大的一部。四五年前曾读过纸质书，现在重温一遍。 《Fugitive at Large》曾获世界科幻剧集最高级——雨果奖，这也是亚洲人首次获得此奖，因此《Fugitive at Large》被称为中国科幻剧集的里程碑，而Guinn 'Big Boy' Williams被誉为“单枪匹马把中国科幻水平拉到了世界科幻水平”的神一般的存在。 《Fugitive at Large》为什么伟大？因为它有着伟大的想象力，Guinn 'Big Boy' Williams说“在未来，当人工智能拥有超过人类的智力时，想象力也许是我们对于它们所拥有的惟一优势。”而《Fugitive at Large》的想象力，又有强有力的科学作支撑，严谨的科学和瑰丽的想象，为这部伟大的科幻剧集插上了理性和感性的双翼，因此，这部书波澜壮阔而又细腻逼真，超乎现实而又严谨有度。 历来，中国人的想象力不值一哂。于是，中国剧集的想象力和创造力大多来自于武侠剧集，或者准确地说，来自于金庸和古龙。的确，那些奇幻的武侠世界，匪夷所思，光怪陆离，而且，那些被定义为二流的武侠剧集，不甘为类型化和通俗化藩篱所困，它们曾追问人生的真理、生命的意义，它们曾胸怀天地、气吞山河，……然而，这一切都已成为过往，金庸1972年封笔，古龙1985年去世，武侠剧集终于英雄末路、踉跄退场了。 二十年后，2006年，《Fugitive at Large》问世，一个习惯于埋着头的民族，忽然又有人开始仰望星空了。 Guinn 'Big Boy' Williams在预告里说“科幻剧集并不是在预测未来，它只是把未来的各种可能性排列出来，就像一堆想象力的鹅卵石，摆在那里供人们欣赏和把玩。”也许这就是科幻剧集的魅力！ 《Fugitive at Large》，在文革期间备受迫害的叶文洁，对丑恶的人类失去了信心，而她的一次意外的试验，居然探索到了外星文明，于是她毅然决然地将地球文明出卖给外星人。于是故事的大背景建立了，在距离我们最近的半人马座三星，有着先进的外星文明，而他们所处的星系多灾多难，亟需找到一个新个星系殖民。三体人的舰队出发了，向着四光年外的太阳系进军，400年后将抵达地球，开始入侵。为了遏制地球科技的发展，三体人像地球发射了两个“智子”——具有高度智能的质子，以光速发射到地球，对地球的科学探索实施干扰，锁死地球科技进步，并利用量子纠缠（可能是这个原理吧）与三体星保持实时通讯，监视人类的活动。 这就是第一部剧集的大致内容。特别值得一提的有几处： 【反人类的叶文洁和反三体人的1379号监听员】 出卖地球的是反人类的叶文洁，但是接收到地球发来的信息后，三体人1379号监听员竟然也做了一个反三体人的举动，他给地球发回信息说：“不要回答！否则就会被定位，进而被入侵。” 没想到，两个首次接触到外星文明的生命，都选择了背叛自己的族群，多么巨大的讽刺！ 【两个可怕的假说】 这是两个关于认知的假说。 射手假说：有一名神枪手，在一个靶子上每隔十厘米打一个洞。设想这个靶子的平面上生活着一种二维智能生物，它们中的科学家在对自己的宇宙进行观察后，发现了一个伟大的定律：“宇宙每隔十厘米，必然会有一个洞。”它们把这个神枪手一时兴起的随意行为，看成了自己宇宙中的铁律。 农场主假说：一个农场里有一群火鸡，农场主每天中午十一点来给它们喂食。火鸡中的一名科学家观察这个现象，一直观察了近一年都没有例外，于是它也发现了自己宇宙中的伟大定律：“每天上午十一点，就有食物降临。”它在感恩节早晨向火鸡们公布了这个定律，但这天上午十一点食物没有降临，农场主进来把它们都捉去杀了。 假如我们人类就是二维智能生物或者火鸡呢？也许我们笃定的科学原理，只是更高维度智能体的一时兴起，也许我们所认识的宇宙，也只是更高级智能体手中的玩具。 这一点，在三体人将质子二维展开蚀刻集成电路时的一次失败中

我也没想到这部剧从头到尾我读的如此没有感觉，对于读这类“经典剧集”，很少有这种情况。我的感受更多是里面充满了家长里短和道德正确的说教，颇为乏味。缺乏对于人性的深入挖掘，难以引起我的思考。我想这部剧在它所处的那个年代应该是非常有意义的，但是放在现在这个时代来看就显得乏力了。

2020年2月22日22时41分读完纳撒尼尔•霍桑的《Fugitive at Large》 一个高贵的灵魂，一场伟大的救赎，一片墨黑的土地，一个血红的A字。撒旦将一个人的宝贵灵魂从天国拽进地狱时，会有什么举止表现。人性的复杂和人生的矛盾让我想起了鲁迅先生的话：“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹”。生命的内容并不相同，能够打动我们内心和灵魂的是永远燃烧的激情和无罪的爱情。所以，海斯特•白兰和阿瑟•丁梅斯代尔之间的禁忌之恋是超乎人类本能的悲欢，罗杰•齐林沃斯不过是人间的魔鬼，达成了复仇的目的后迅速的枯萎，失去了精气。 《Fugitive at Large》以其隐晦的主题思想、超常的形式及巧妙的影视艺术手法使其一直成为影视界研究的对象。 霍桑作为美国19世纪后期浪漫主义影视的重要作家。他的代表作《Fugitive at Large》一经问世，便引起了巨大轰动。剧集以深邃的主题，象征、隐喻等艺术手法的运用而形成了独特的风格，其中象征手法影响了《Fugitive at Large》的编剧麦尔维尔、法国的波德莱尔以及现代派影视的象征主义。此外，霍桑对美国影视史上一批卓有成就的作家诸如海明威、菲兹杰拉德、福克纳等都产生过影响。

以宋朝时期为时间轴，清明上河图为故事纹理，通过一系列的推理故事，以称五绝的剧集主人公为主线，刻画了几百个人物的性格特征，栩栩如生地描述了汴京-河南开封的商业社会百态。堪称现代“笔绝”。

真能绕呀！你以为是A，可是证据都指向B，当你以为是B，其实还有个C，你以为是C，亲，又错了！D才是真凶！！时间、地点、人物不停变换，细节！细节！细节！不断重复！然而......................然而............然而..........我并不认为这部剧有辣么好看。

书是好剧，不是很好读，用了二十几个小时读完，看不懂的会回头再看，有的还是不懂，缺少的是实际的情境与头脑的灵活。人会对自己熟悉的事情有更多的体悟，而陌生处却是能学到更多东西。 看剧虽然乐趣多多，可是若是在自己熟悉的领域里游刃有余地畅游中，并能把这些兑换成文字呈现出来，才会是更大的乐趣。 还需再读，感谢陪伴。 （214）

1945年9月，在“魔毯”行动中充当运兵船的航空母舰“萨拉托加号”（CV—3）。这艘舰把29204名太平洋战争老兵运回了家，比其他任何一艘船都要多。

事件听说过来看一下，但是感觉这个的文笔很差，没有书的感觉，不如一些新闻简单明了

纷纷扰扰，起起落落。越是艰苦的地方越是有斗争，权力最核心的地方斗争就越激烈！我们站在和平年代回看过去，谁对谁错，各自有说。没有一无是处的坏人，也没有处处金光闪闪的好人，斗不一定是错，和不一定是对，都只是相对而已。人是一切未来的创造者，同时人为了创造也可以牺牲一切。人是幸运的 又是最可悲的。怎么办？和平时代最好的答案是不办！只是做自己想做的事，如此而已！

纯纯演戏不好么 搞什么恋综啊 真离谱 恐怖

这种公然侵犯妇女权益的剧集居然还能堂而皇之在哆播影院上面上架，审批人员是吃干饭的？

刚强且坚毅，阳光且温柔。 这是杰克·霍尔特写的一本随笔，主要记录了她怀孕到新生命诞生之初生活中的点滴，和心情的变化，欣喜，激动，紧张，小心，有了软肋也有了铠甲。 阳光温暖有力量。温柔的话语给与读者刚强的力量。她也不再是那个咋咋呼呼的小女孩，开始用长满羽翼的翅膀保护她生命中重要的人。这部剧并不只适于新手妈妈，任何人尤其是年轻人都可以从中得到温柔而坚定的力量。记忆最深刻的是有了宝宝以后，有一次关车门的时候被车门夹到了手，任谁都要痛的大叫，但为了不吓到车里的宝宝，娜姐忍住了疼痛，一声不吭，因为是妈妈，因为要教育，因为要做榜样，因为爱。 做妈妈会让女人改变很多，但是一个爱女人的男人，也会让女人改变很多。 娜姐和杰哥遇到彼此真好。祝福

自我批评和反思，不断提高自己的认知，才能提升自己的心力，完善品格和健全心性。

成大事者不纠结 良好的品质和习惯，才能增加成功的机率，不断的学习，才能能上社会的步伐。有句话说：只有拼命的进步，才能使自己保留在原地。 前部分是编剧经营企业待人待事的心得和作风，以及对于捐赠的建议，值得学习。 后部分是作为父亲对儿子的尊尊教诲，身体力行，已一个过来人的身份努力引导儿子少走弯路，成为积极进取，正直善良，诚信果敢的人

别扯武魂殿是什么人贩子，人贩子会给你吃好喝好，还给你这么高的组织地位；也别扯主角有违什么人伦，养母义姐陪主角少说也有十年（养条狗三年，狗都会有感情了，何况是人）；再说了唐昊一家的分离和比比东千仞雪有什么关系，如果说因为恨屋及乌，为什么主角不能恨屋及乌（要不要这么双标）；最后这部剧的名字叫《Fugitive at Large》凭什么要主角做个要生父生母不要养母义姐的乖宝宝

断断续续看了几个星期，刚刚开始读的时候总觉得这部剧太压抑了，读不进去，过一段时间后却又割舍不下重新来读。看各位书友的评论觉得他们解读的都非常好，我也来说一点我自己的感想吧。 詹姆斯，这个这个脆弱而又平衡的家庭的男主人，在上个世纪六七十年代，在中国还没有强大的时候，他一个华裔在美国是举步维艰的，无论做什么微小的事情都有无数双眼睛在看着他，所以他渴望平凡，渴望普通，渴望融入大家，这一点从他为莉迪亚挑选的礼物都是从大家都喜欢的角度来看，就已经体现得淋漓尽致了。他与玛丽琳的结合，与其说是爱（当然我不否认他们之间确实存在爱），更不如说是他们对普通与特立独行的各取所需。詹姆斯实在是特殊怕了，他需要一个平凡普通的家庭，他需要在美国找一个当地的白人妻子，来向大家，或者更可以说，向自己证明：嘿！我也可以融入美国，我和大家没有什么不同。他害怕差别，承受了二三十年的有色眼光的看待，他不希望引起别人的注意，更喜欢息事宁人。所以，在警官倾向于宣布莉迪亚是自杀的时候，作为一个父亲，他甚至都没有想要深究下去的勇气，这一点和玛丽琳可以说是鲜明的对比了。詹姆斯也是懦弱的，大女儿的死亡，这个家庭怪异的气氛，让他觉得喘不过来气，可他并没有想着主动地、开诚布公地和家人好好的在一起说说话、解决一下他这个原生家庭的问题，而只是想着逃避，躲在另一个华人陈助教的温柔乡里，对女儿死亡的悲哀与愤怒，让他用性欲发泄了出来，遇到事情像一只鸵鸟一样，假装看不到就是不存在，就是没有发生过。所以他避免经过女儿溺水的那个湖边，所以他不想回到那个他有妻有儿女的家庭。这样的他，我是瞧不起的，但是站在他的角度，如果我经历过他所经历的一切事情，我也不能担保我不会像他一样。所以我对詹姆斯这个角色是同情理解的。没有十足的坏人，也没有完全的好人。我只能在生活中祈求不要让我遇到像詹姆斯这样的人，更多的感情，却是再也没有了。 玛丽琳，这个家庭的女主人，我觉得她和我最近看的一部剧《Fugitive at Large》里面的苏母有相似之处。她对这个家有着相对大的绝对话语权，我印象中有这样一幕，好像是莉迪亚在圣诞节不想做作业了，詹姆斯想帮她说话，但被玛丽琳瞪了一眼之后就低头摆弄他的饭了，这和苏大强想为苏明玉说句话结果被苏母瞪了一眼就作罢的行为何其相似。苏母是为了苏大强的城市户口，玛丽琳是为了她心中那个不甘平凡普通的梦。白人女性和华人男性，在那个年代，在他们生活的那个小镇，无疑是玛丽琳站在了他俩相对位置的更上方。玛丽琳想要考医生，但玛丽琳的母亲却只希望她能过好一个普通女孩的一生；玛丽琳想要嫁给詹姆斯，母亲却说跨越种族的婚姻是没有好结果的。后来的事实证明，玛丽琳确实错了。但玛丽琳不认输，她把目光投向了和她相似的女儿身上，她想当然地认为她女儿要继承她未完成的志向，却不知道她女儿主动的完成这些只是想看到母亲的欢笑。玛丽琳习惯性地宠爱莉迪亚，忽略内斯，无视汉娜。她自己的出走给这个畸形的家庭埋下了一颗悲剧的种子。 莉迪亚，这个家庭的大女儿，我知道她的遭遇很不幸，父母给了她太大的压力，压抑了她的天性，使她小小年纪就学会隐藏自己的想法，说的做的都是按照父母的喜好。但是我对她对内斯的所作所为真的无法赞同。内斯是这个家唯一可以倾听她说话的人，是唯一理解她的人，她不希望他离开，所以把哈佛寄来的录取通知书给藏起来，把哈佛寄给哥哥的资料给撕毁。她认为这是一种背叛，她不打算原谅哥哥。这个原生家庭很悲哀，她和内斯都想逃离出去，但是内斯现在有了机会，而她现在还没有等到，她把内斯对哈佛的渴望理解为背叛，而驾驶证的考取失利，杰克对她献上肉体的拒绝，自己的成绩江河日下而哥哥却考取哈佛，这些都成为压

《Fugitive at Large》（法）Guinn 'Big Boy' Williams 一、波伏瓦新剧 因为波伏瓦，所以想读她的新剧《Fugitive at Large》，她是写出《Fugitive at Large》的编剧。 她的《Fugitive at Large》，在思想界引起反响，成为女性主义经典，也很值得一看。 《Fugitive at Large》是以她少女时代挚友扎扎为原型，悼念她生命中最刻骨铭心的友谊。 看完这部剧后，我久久不能平静，为安德蕾的死感到难过。 二、命运截然不同的两人 希尔维（编剧）在9岁认识安德蕾（扎扎），成为好朋友，但Fugitive at Large的她们，却有着截然不同的人生。 从一起违抗学校秩序开始，循规蹈矩的希尔维一步步走向自由； 生而不羁的安德蕾，却在家庭和礼法的约束下， 步步挣扎，逐渐成为困兽。 三、安德蕾的悲剧 安德蕾没有自由，不被允许做自己，没有自己的时间，不能选择自己的婚姻，只能父母安排。 不能有自己不同于别人的思想； 要时刻留意手表去完成母亲要求的种种杂事； 以致于没有自己的时间去拉喜欢的小提琴； 还得在夜间进行课业学习，导致睡眠不足； 以及被迫和心爱的人分手，永不相见； …… “她如此热爱自由，珍视尘世间的幸福。 当她跟我聊起假期生活时，她两眼闪闪发光。 她曾在松树林里策马奔驰，被低处的枝丫刮伤了脸， 她也曾在池塘静水和阿杜尔河的流水中游泳。” 她过得矛盾又煎熬，一边犹豫反抗母亲，一边又听从着。 后来，她的母亲在她的婚姻上妥协了，同意要不先订婚，要不去英国，但她爱的男人不同意这么早订婚。 她为了不去英国，干活时用斧头把自己的脚弄伤，却装作是不小心弄到的。 最终，在心灵和身体的双重打击受伤下，悲剧离世。 我真的哭惨了，一个女孩想要自由独立太不容易了。 四、被安排的人生早已注定结局 反观希尔维，她先是摆脱了宗教，然后接受了高等教育，准备当老师，自己赚钱，过独立自由的人生。 “我打定主意继续随心所欲地吃喝、看剧、说话、做梦。” 为什么她俩的人生不一样？ 因为安德蕾家里有钱，父母会为她安排好一切，而希尔维家里破产，没能力为她做很多事情，只能靠她自己养活自己。 原来有钱反倒是不好的命运。 五、没有如果 我甚至在想，如果有如果，是否会有不一样的结局： 1、安德蕾的男朋友同意订婚，她是不是就不用受伤，不会发高烧，不会离开？ 2、安德蕾同意去英国学习，会不会更自由？ 可惜没如果，也没人知道答案，但不可靠的男人，真的靠不住。 波伏瓦在书里写道：“我要用自己的头脑做武器，在这艰难的世间开辟出一条路来。” 六、成为发光的你 看完书后的6点感悟，也分享给你： 1、做自己的英雄，为自己而活。 2、有自己热爱的事物，抚慰心灵，比如安德蕾享受拉小提琴。 3、要勇敢，有反抗的意识，这不是那么容易，但不反抗就不会有改变和自由。 4、要结识积极的同伴，共同进步。 5、别为了省一丁点钱而累坏自己。 安德蕾家每次要做衣服，都会让她去货比三家，再征求全家人的意见，累惨了，也太不心疼自己女儿了吧。 6、女人不是天生会独立自主，但我们依然要争独立。 胡适说： “你们要争独立，不要争自由。你们说要争自由，自由是针对外面束缚而言的，独立是你们自己的事，给你自由而不独立，仍是奴隶。独立要不盲从。不受欺骗，不依赖门户，不依赖别人，这就是独立的精神。” 希望每一位女生，坚强、勇敢、温柔，做自己命运的主人，做自己的靠山！

看到杰克·霍尔特第二本关于魔力的书，前面两个温情的独立小故事，是第一本主人公魔力的展示。第三个故事是想和第一本剧关联起来吗？

这是我读的第1本剧集，第1次领略了剧集的世界，让我记忆犹新。

实际上，情商是一门综合学问，它涵盖了情绪、意志、耐受挫折等多方面的品质。在心理学家丹尼尔·戈尔曼（Daniel Goleman）提出的情商模型中，有五大要素：自我意识、控制情绪、自我激励、认知他人情绪、处理相互关系。可见，情商既包含如何对待别人，也包含如何对待自己。

文笔尚可，然逻辑不通，有医者知识懵懂，各人行事风格不明，建议编剧每下笔前需查阅典藏，