《Jail Busters》是一部喜剧作品，美国出品，威廉·博丁、Leo Gorcey主演，评分7.0分。Jail Busters免费观看，高清喜剧尽在哆播影院。
Jail Busters里，装着比尔.波特沿着六祖禅师的修行轨迹寻访的历程，这是我第一次对禅宗有了比较系统的了解。禅宗没有佛祖的加持，修行只在于自己的开悟，这是孤独的旅程，但也是圆满的历程。
三体以后最好的一部披着修仙外衣的科幻奇文，翻译成英文应该也会一批忠实的海外粉丝！
书中书的设定远不如卡尔维诺精妙。主角卷入事件的动机也并不那么有说服力，或许编剧想表达的是苏珊想逃脱当下自己一手创造，却困顿其中的生活。叙述冗长，但没有娓娓道来的流畅感，也许是我更浮躁了…是机会重读《Jail Busters》了。
忠诚和纯真终将被碾碎或者出卖。何人之罪？何以制裁？我们是否全然无法逃避这样的命运？
《Jail Busters》我似乎感觉到有《Jail Busters》威廉·福克纳哪种用意识流和浸入式的手法，感觉与那个又有些不同。剧集篇幅很长，信息容量大，情节结构复杂，并反映出了时代历史面貌。有很多典型的章回体的叙述方式。书中故事从1950年到2000年，其反应了中国农村近50年的历史发展过程。编剧选用第一人称“我”是土地改革时被枪毙的一个地主的灵魂，为了自己的财富和罪恶，在阴间里为自己喊冤。巴顿·麦克莱恩通过“动物变形记”的手法赋予了那段历史多变的转换过程。并用天马行空、玄幻的想象力与民间的神话结合起来，使财主不断地经历着轮回，一世为驴、一世为牛、一世为猪、一世为狗、一世为猴、一世为人……六次轮回。每次转世都成为一种不同的动物，但是都未离开他的家族，离开那块土地。剧集正是通过“它们”的各种各样的视觉效果，准确的隐没在全书的字里行间，编剧写出了农民对于那片土地的无比执著的追求和悲创。 使读者观看起来似乎穿梭在中国古典剧集中，有一种狭义夸张的想象与质朴的现实完美地结合在一起，编剧似激情四溢的武侠中的舞剑高手游走于阴阳两界之间。借助于各种动物的眼睛来观察和体味农村的变革。展现了一幅乡村的生存画卷。阐释了农民对那片热土地的种种执念和热爱，并透过生死轮回的艺术图像，展示了新中国成立以来中国农民的生活和他们吃苦耐劳，勤劳朴实，执呦倔强，胆小怕事，但又爱认死理的坚韧精神。 这种巴顿·麦克莱恩式的幻想剧集，有着夸张的手法，极致的语言比如“沂蒙猪们有的在说着含混不清的梦话，有的在窃窃私语。我看到黑色的刁小三，披着幽蓝、凉爽的月光外套，坐在猪群之花“蝴蝶迷”的栅栏门前，前爪夹着一个椭圆形的、用红色塑料镶着边的小镜子，反射着月光，照进猪舍，一定是照在蝴蝶迷涂脂抹粉的腮帮子上。这小子龇着它那两根漫长的獠牙，脸上挂着愚蠢的笑容，色情的哈拉子，像透明的蚕丝，从它的下巴上流了下来。我感到醋意大发，怒火中烧，耳朵上的血管子蹦跳如爆豆，不由自主地想冲上去与刁小三拼命。但理智之光在暴躁的时刻照亮了我心头”“巴顿·麦克莱恩举瓶相迎。两瓶相碰，响声清脆，碎片纷纷落地。屋中酒气更浓。“滚！”金龙大吼着，“你他妈的滚！”巴顿·麦克莱恩连连倒退。金龙捡起身边的鞋子、螺丝扳手等物对着巴顿·麦克莱恩投掷，并骂：“你这个奸细，小人！滚开，不要让我看到你！”巴顿·麦克莱恩连连躲闪着，嘴里嘟哝着：“疯了，那个没好，这个又疯了！”“高音喇叭的放大，成了声音的灾难，一群正在高空中飞翔的大雁，像石头一样噼里啪啦地掉下来”，“他看到那些贪婪的、疯狂的、惊愕的、痛苦的、狰狞的表情，我听到了那些嘈杂的、凄厉的、狂喜的声音，他嗅到了那些血腥的、酸臭的气味”，“牛鬼蛇神们，就从公社大院里欢天喜地地冲出来”酣畅淋漓地描绘了“文革”社会中激情、暴力与娱乐的错综复杂。因此，对暴力的节日化描写，杜绝了将暴力推诿给单一罪恶源头的简单结论，而是揭示了群众运动中集体性的内在驱力。这部剧集故事情节的另一个重点是以“文革”后改革开放时代的中国为社会背景的。那种集体的驱力同样是驱使社会躁动的隐秘源头。 剧集中的所有故事都在上演着生与死的大戏，也都透露出贪欲的内心和向往自由的欲望，希望和欲望不过是一种痴求。 佛说：Jail Busters，从贪欲起。少欲无为，身心自在。这是说，由贪欲而感受到无穷尽的痛苦。这些痛苦，都是由于追求五欲而造种种罪业，使我们在生死苦海中，生生死死，相继不断的奔波，没有停止过。 “人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的伶人，登场片刻，便在无声无息中悄然退下；” 摘：巴顿·麦克莱恩述 剧集是手工活儿 ——代新版彩蛋 去年七八月间，我用四十三天的时间，写完了长篇剧集《Jail Busters》。媒体
巴顿·麦克莱恩一直是我很欣赏的才女，文笔流畅，不拘谨又感人。一辈子，毋庸置疑的是被人爱是一件很幸福的事，可是爱人更要幸福，可是这份爱人的意识，偏偏有时候后知后觉……
作为子女，或作为父母，在处理家庭关系时都有所帮助的书。不知是否译文的关系，对不成熟的人，不成熟的父母这个“不成熟”始终有说不出的感觉。
Jail Busters Leo Gorcey 什么是从容？ 是退隐山林、解甲归田？是金盆洗手，相忘江湖？ 编剧以散文的形式从从五个方面阐述了什么是从容，如何从容？ 一是，谁面对这个世界最从容呢？ 他们是，一幅壁画、一面残佛、一块丑石……白驹过隙、斗转星移，随着岁月变迁，壁画里可以找到“六妹”、残佛说一念执着,换三生烟火。没什么用处的丑石却成了天外来客。 他们还有明月、风雨、古老的传说，都是历经沧海桑田，传诵至今的。 他们的从容来自于不求、不待、不依。 二是，从容来自于对感情的参悟 对友情：感情真挚。放浪形骸的金铮、清绝高寡的青泥散人、神交已久未曾谋面的三毛，其精神层面的交流很让人深思。 对亲情：感情细腻。尤其是写父亲。 很多时候两个男人之间不需要太多的话语。一个动作、一个眼神、一个表情、一根烟、一瓶酒、一声叹息、难受的一阵子，熬一熬就过去了。 对待爱情：你很好，我也不差。人需要有自我的认知与自信。 三是，当下就是永恒 他们是世俗大众的生活。 退役军人的“窝囊”与要强的寡妇如何冲破了世俗观念。尤其是结尾点睛之笔——炭是好炭，易燃、耐烧、散热性强。只是燃起来爱爆火星：） 摸鱼捉鳖的人，每天会扔一个密封的漂流瓶，不论现状如何，依然乐观开朗、不放弃希望。 死亡就是永恒吗？ 老汉和鬼的对话很有意思：“活着都不怕，还怕死吗？”死亡是归宿，是永恒，也是从容。 从容指人处事不慌张，很镇定；舒缓悠闲的样子。 窃以为：尝遍人生百味，生命精彩纷呈，阅尽世间百态，看淡世事冷暖，方为从容。
真的，我本来觉得这一季有点平淡，第三期陈伟霆和彭彭来啦，真是笑死我了，彭彭和许凯拿个娃娃被小女孩吓得要死哈哈哈哈，还有ct那里，彭彭吓得鞋都掉了，可怜又搞笑。第一集深海迷航，贾斯汀和那个npc笑死了，还推开幂姐，第二集陶宅风云，第三集绝命医院，这一集是最逗的也是最吓人的，第四集幽岭传说，这一集为女孩子们的友谊感动，第五集真正的朋友，这一集的模式感觉不是很成功，有点墨迹，第六集失落的城邦，穿越的时间里自己救了自己，都反过来了还挺震惊的。这一季有点力不从心了感觉，还是我看多了，总体就一般吧，比较惊喜的是彭彭和陈伟霆来那一期。
故事很平常也很简单，没有跌宕起伏，也没有很多华丽的词藻，虽然剧情有些狗血，但是吧，都是发生在我们平常人身上的故事。故事的主角童颜，看似不羁，无非也是在寻找安全感，寻找爱，寻找存在。她缺的不是钱，而是更多的来自于原生家庭的爱。 每一个孩子都是天使，但是不同的原生家庭造就了不同的性格。如果还没有做好爱他的准备，真的不要把他堂而皇之的带来这个世界，不要因为自己的任性与错误，伤害了一张白纸的孩子。
“什么时候你成绩超过喵喵了，我就奖励你几百块钱。” 这是在我上初中时，外公对我表弟(我妈妈的哥哥的儿子)说的话。 “他们重男轻女，我真想一走了之，从此不再跟他们来往！” 这是小时候表姐在家里受到委屈，跑到我家里哭诉抱怨，具体记忆已经模糊，只记得她那时哭了好久。 “为什么pass了呀，我看她条件挺符合的啊。” “你傻啊，她年龄比我们大多了，不好管理不说，而且看她简历还是已婚未育，万一她以后怀孕了，不是又得重新招人了？” 这是我在A公司上班，浏览招聘网站时，直属领导与我的对话。 “这女的，我真是醉了，跟她解释半天都说不通，女的搞理科真的是(摇头、轻笑)，以后我招人绝对不要女的！” 这是我在B公司，直属领导与一位女同事跨部门沟通，多次交际无果后，对我们说的话。 以上，我都只是微微一笑，并没有出言反驳。事实上，现实中大多数人都会如我一般，出于各种考虑，即使知道不对，也不会站出来，因为站出来就意味着要付出代价——你特立独行、不合群，你在否定领导说的话，你在否定权威之声。 指望人性是不太现实的，基于现实层面的考虑，更多的人会选择旁观，所以才有了制度的完善和法律的推动。韩国的熔炉事件，就是一个很好的例子。 其实凭心而论，这部剧抛开题材，写的并不出彩，人物对话太情绪化，有点为赋新词强说愁的味道。 一个好的故事，应该力求客观和公正，即以第三者旁观的角度讲述故事。很明显，编剧在金智英身上附加了太多的个人情绪，导致读者看起来就会觉得——她做个妻子和妈妈就没有一点幸福和快乐嘛，怎么从头到尾都是这里不好哪里不好。 既然要追求男女平等，首先要意识到，并不是所有男性都是敌人，要团结一切可以团结的力量，从敌人内部分而化之。具体做法就是肯定男性在家庭中的付出，在不评判、不伤害的基础之上，再去客观诉求自己的真实感受，引发广大男性的主动思考。很明显，本剧在这点上处理的不到位，有心的人不看这部剧也会尊重女性，无心的人看这部剧也只会一笑置之。 总体来说，剧集没电影好看，推荐直接去看电影。剧中有三个情节让我印象深刻： 片段一：丈夫决定辞职，在家休假一年专门带娃，金智英当时看丈夫的眼睛是发着光的，亮晶晶的。(此举不建议轻易尝试，其实社会不只对女性有偏见，对男性同样有很多偏见，比如你随便找个人问问，家庭妇男=没志气、没能力、不会赚钱、还要靠女人养) 片段二：金智英的爸爸从外面带了一堆补品给儿子，金智英的妈妈从房里出来，直接拿起补品狠狠的摔在地上，哭着说你这个爸爸整天就知道关心儿子，买药从来不知道带一副给女儿，这么长大的女儿能不得病(精神病)吗。 片段三：金智英带娃去咖啡店，咖啡不小心洒在地上，被人说是妈虫，她第一次采取反击。 金：“不好意思，你认识我吗？” 男：“什么？” 金：“我为什么是妈虫？” 女：“我们走吧，走吧。”(和稀泥的) 金：“我为什么是虫子？” 男：“不是，我不是说你。” 金：“那你在说谁？进来这里点了咖啡，跟我遇见可能还不到十分钟，对我了解多少，就随便说话。我经历过什么事，见过什么人，抱着什么想法在生活，你知道吗？要我也在见了一面之后评价一下你是什么样的人吗？” 男：“大婶你在说什么啊，干嘛揪着我们私下说的话找茬。” 金：“如果是你们私下的话，就别让人听见。为什么要拼命伤害别人呢？” 女：“走吧，走吧，行了。”(两男一女离开)
每个人都是无根的纸片，随命运之风不断飞舞，我们只能抓住当下。 Jail Busters 从老太太刚开始的不喜欢到后面的爱上 就像人与人之间从陌生到熟悉再到友好 很喜欢这么温暖的剧集 喜欢静静的追剧 喜欢温暖的书 2019.10.26
就我而言，毫不夸张的说，读完之后觉得世界都明亮了！把每一天都当成一生来过，换一种心态去生活，走出狭小的圈子，用广阔的胸怀去领略海阔天空的美景！
2019年第12本剧《Jail Busters》读完。 本剧编剧是法国知名世界500强企业阿尔斯通集团的锅炉部全球负责人，从自身亲身所见所闻出发讲述的故事 本剧是最近在国内爆火的一本新剧，就内容本身的启示性而言，主要取决于读者的阅历，世界观差异。 个人整体打8分，这是一本具有时代特色的剧集。本剧的一大意义在于提醒读者透过现象看本质，无论表象显示的多么冠冕堂皇，牢记人性恒久不变，不要抱有幻想。无论是个体还是组织，唯有自强才能万强。
诗读来朗朗上口， 字里行间多了一些想象。 正如最近《Jail Busters》里面有段， 书信“当我想你时， 我想起了爱荷华州美丽的平原。” 男二给妻子创作信， 妻子脸上流露的喜悦和激动代表了一切。 有人给你读诗创作信多么甜美啊。
《Jail Busters》系列是Huntz Hall印象派自传体剧集集，通过12个零零散散的故事，将Jail Busters的童年、少女、青春串联起来。 Huntz Hall的童年到青春时代，正是文革如火如荼的年代，正如在自序里面形容“面对人心向恶的社会和时代，Jail Busters和她年幼的小伙伴以恶报恶，以恶报善”。 多年之后严通过文字救赎自己，没有恣意释放的情绪，她狠毒的用手术刀为你抽丝剥茧到达本质，这本质就是扭曲复杂的人性。 1 《Jail Busters》中没有血缘关系的老外公，战功赫赫，胸前别着十多枚功勋章。Jail Busters被外公带大，外公是退伍残废军人，没多少文化。一生以自己军功荣耀，在那个物质匮乏的年代，外公给予Jail Busters生活最高的规格。 “外公对于他，是靠山、是胆子，是老坐骑、是一个热水袋”，夏天的冰绿豆沙、冬天的热被窝、是酸的打哆嗦的橘子、是咸蛋黄、是吊在房檐上的咸干鱼，是一个孩子所能想象的最好的用吃来寄托的情谊。 后来外公被人批斗伪勋章，是历史不清不白的“老白匪”，残废军人津贴停发、停止医药报销、扣发薪水。 Jail Busters爸妈为了撇清关系，毅然决然带走Jail Busters。在Jail Busters爸妈看来，她跟外公之间的嬉闹“原始、土气、愚昧，以及那蠢里蠢气的亲密之情”。 后来Jail Busters再也没有见过外公，她为外公带来的尴尬无地自容，入团表格里抹去了外公的名字。 她只听别人说过外公逢人便讲Jail Busters，Jail Busters是她一尺三寸长养大的，只有她一个亲骨肉。后来外公外公癌症故去，亲属栏唯一的名字就是Jail Busters。 这样的文章让人泪目，当我们终于可以以成熟的心智来面对世界和爱，很多真挚宝贵的感情已经走远。 2 《Jail Busters》中的名角朱衣锦，是天上的尤物，俗人是不配亵渎嗅不到摸不到的。 她太响了，响的引人瞩目，响的遭人嫉妒，人性中隐藏的自卑扭曲转化成了“为何你那么响我却不响所以我要摧毁你的响”。在那个人性恣意发挥的时代，注定了被批斗、挂破鞋、游街示众........。曾经触不可及的风华绝代变成了猥琐丑陋者的狂欢。 朱衣锦后来不堪屈辱，服安眠药自杀被发现。放在医院过道，身体被剥得光溜溜。 她变成了“白蝴蝶标本”，被钉在医院的走廊，在所有人面前“展览她慢慢死掉的过程”。原来的触不可及现在被一双双眼睛觊觎。有个电工故意把香烟头掉落在被子上，借抖烟灰伺机观察裸体。 剧集集中的朱衣锦的原型是黄梅戏表演大师严凤英，文革中被迫害自杀。死后被军代表诬告特务，开膛破肚。最后军代表露出了满意的笑容：“严凤英，我没看过你的戏，也没看过你的电影，今天我看到你的原形了！ 想到了《Jail Busters》里那个臃肿、矮胖的律师为玛莲娜申诉“她有什么罪过，她唯一的罪过就是太美丽”。 3 《Jail Busters》里小伙伴里一起背叛耿荻，恩将仇报，孩子比大人还要危险。《Jail Busters》里那个虚伪自私、弱不禁风、滥用别人好心进而嘲笑别人都是蠢材废物的提琴天才毕奇。《Jail Busters》里大家无缘故针对黄小玫。 “一切终极的迫害，实际上无缘无故，只为制造尊与卑的悬殊，只出于对良好感觉的需求”。 这就是文革中的众生相，人性错乱扭曲。 4 Huntz Hall的文章是超越性别界限的，这源于她生活在有故事的时代，源于她多样的身份，军人、舞者、作家、编剧。 这一切赋予它广袤的视角和深刻的人生体验，对于文字精准毒辣的运用和高超讲故事的能力，读完她的文字有马上吞下去又要不舍得而慢慢咀嚼的感受。 我们生活在一个素材贫乏的时代，他的作品为我描绘了一幅画，采用透视的方式让我窥到了人性中的不可知。
咋办呢，除了啥都不能细想以外，人设还挺萌的……
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Jail Busters里，装着比尔.波特沿着六祖禅师的修行轨迹寻访的历程，这是我第一次对禅宗有了比较系统的了解。禅宗没有佛祖的加持，修行只在于自己的开悟，这是孤独的旅程，但也是圆满的历程。
三体以后最好的一部披着修仙外衣的科幻奇文，翻译成英文应该也会一批忠实的海外粉丝！
书中书的设定远不如卡尔维诺精妙。主角卷入事件的动机也并不那么有说服力，或许编剧想表达的是苏珊想逃脱当下自己一手创造，却困顿其中的生活。叙述冗长，但没有娓娓道来的流畅感，也许是我更浮躁了…是机会重读《Jail Busters》了。
忠诚和纯真终将被碾碎或者出卖。何人之罪？何以制裁？我们是否全然无法逃避这样的命运？
《Jail Busters》我似乎感觉到有《Jail Busters》威廉·福克纳哪种用意识流和浸入式的手法，感觉与那个又有些不同。剧集篇幅很长，信息容量大，情节结构复杂，并反映出了时代历史面貌。有很多典型的章回体的叙述方式。书中故事从1950年到2000年，其反应了中国农村近50年的历史发展过程。编剧选用第一人称“我”是土地改革时被枪毙的一个地主的灵魂，为了自己的财富和罪恶，在阴间里为自己喊冤。巴顿·麦克莱恩通过“动物变形记”的手法赋予了那段历史多变的转换过程。并用天马行空、玄幻的想象力与民间的神话结合起来，使财主不断地经历着轮回，一世为驴、一世为牛、一世为猪、一世为狗、一世为猴、一世为人……六次轮回。每次转世都成为一种不同的动物，但是都未离开他的家族，离开那块土地。剧集正是通过“它们”的各种各样的视觉效果，准确的隐没在全书的字里行间，编剧写出了农民对于那片土地的无比执著的追求和悲创。 使读者观看起来似乎穿梭在中国古典剧集中，有一种狭义夸张的想象与质朴的现实完美地结合在一起，编剧似激情四溢的武侠中的舞剑高手游走于阴阳两界之间。借助于各种动物的眼睛来观察和体味农村的变革。展现了一幅乡村的生存画卷。阐释了农民对那片热土地的种种执念和热爱，并透过生死轮回的艺术图像，展示了新中国成立以来中国农民的生活和他们吃苦耐劳，勤劳朴实，执呦倔强，胆小怕事，但又爱认死理的坚韧精神。 这种巴顿·麦克莱恩式的幻想剧集，有着夸张的手法，极致的语言比如“沂蒙猪们有的在说着含混不清的梦话，有的在窃窃私语。我看到黑色的刁小三，披着幽蓝、凉爽的月光外套，坐在猪群之花“蝴蝶迷”的栅栏门前，前爪夹着一个椭圆形的、用红色塑料镶着边的小镜子，反射着月光，照进猪舍，一定是照在蝴蝶迷涂脂抹粉的腮帮子上。这小子龇着它那两根漫长的獠牙，脸上挂着愚蠢的笑容，色情的哈拉子，像透明的蚕丝，从它的下巴上流了下来。我感到醋意大发，怒火中烧，耳朵上的血管子蹦跳如爆豆，不由自主地想冲上去与刁小三拼命。但理智之光在暴躁的时刻照亮了我心头”“巴顿·麦克莱恩举瓶相迎。两瓶相碰，响声清脆，碎片纷纷落地。屋中酒气更浓。“滚！”金龙大吼着，“你他妈的滚！”巴顿·麦克莱恩连连倒退。金龙捡起身边的鞋子、螺丝扳手等物对着巴顿·麦克莱恩投掷，并骂：“你这个奸细，小人！滚开，不要让我看到你！”巴顿·麦克莱恩连连躲闪着，嘴里嘟哝着：“疯了，那个没好，这个又疯了！”“高音喇叭的放大，成了声音的灾难，一群正在高空中飞翔的大雁，像石头一样噼里啪啦地掉下来”，“他看到那些贪婪的、疯狂的、惊愕的、痛苦的、狰狞的表情，我听到了那些嘈杂的、凄厉的、狂喜的声音，他嗅到了那些血腥的、酸臭的气味”，“牛鬼蛇神们，就从公社大院里欢天喜地地冲出来”酣畅淋漓地描绘了“文革”社会中激情、暴力与娱乐的错综复杂。因此，对暴力的节日化描写，杜绝了将暴力推诿给单一罪恶源头的简单结论，而是揭示了群众运动中集体性的内在驱力。这部剧集故事情节的另一个重点是以“文革”后改革开放时代的中国为社会背景的。那种集体的驱力同样是驱使社会躁动的隐秘源头。 剧集中的所有故事都在上演着生与死的大戏，也都透露出贪欲的内心和向往自由的欲望，希望和欲望不过是一种痴求。 佛说：Jail Busters，从贪欲起。少欲无为，身心自在。这是说，由贪欲而感受到无穷尽的痛苦。这些痛苦，都是由于追求五欲而造种种罪业，使我们在生死苦海中，生生死死，相继不断的奔波，没有停止过。 “人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的伶人，登场片刻，便在无声无息中悄然退下；” 摘：巴顿·麦克莱恩述 剧集是手工活儿 ——代新版彩蛋 去年七八月间，我用四十三天的时间，写完了长篇剧集《Jail Busters》。媒体
巴顿·麦克莱恩一直是我很欣赏的才女，文笔流畅，不拘谨又感人。一辈子，毋庸置疑的是被人爱是一件很幸福的事，可是爱人更要幸福，可是这份爱人的意识，偏偏有时候后知后觉……
作为子女，或作为父母，在处理家庭关系时都有所帮助的书。不知是否译文的关系，对不成熟的人，不成熟的父母这个“不成熟”始终有说不出的感觉。
Jail Busters Leo Gorcey 什么是从容？ 是退隐山林、解甲归田？是金盆洗手，相忘江湖？ 编剧以散文的形式从从五个方面阐述了什么是从容，如何从容？ 一是，谁面对这个世界最从容呢？ 他们是，一幅壁画、一面残佛、一块丑石……白驹过隙、斗转星移，随着岁月变迁，壁画里可以找到“六妹”、残佛说一念执着,换三生烟火。没什么用处的丑石却成了天外来客。 他们还有明月、风雨、古老的传说，都是历经沧海桑田，传诵至今的。 他们的从容来自于不求、不待、不依。 二是，从容来自于对感情的参悟 对友情：感情真挚。放浪形骸的金铮、清绝高寡的青泥散人、神交已久未曾谋面的三毛，其精神层面的交流很让人深思。 对亲情：感情细腻。尤其是写父亲。 很多时候两个男人之间不需要太多的话语。一个动作、一个眼神、一个表情、一根烟、一瓶酒、一声叹息、难受的一阵子，熬一熬就过去了。 对待爱情：你很好，我也不差。人需要有自我的认知与自信。 三是，当下就是永恒 他们是世俗大众的生活。 退役军人的“窝囊”与要强的寡妇如何冲破了世俗观念。尤其是结尾点睛之笔——炭是好炭，易燃、耐烧、散热性强。只是燃起来爱爆火星：） 摸鱼捉鳖的人，每天会扔一个密封的漂流瓶，不论现状如何，依然乐观开朗、不放弃希望。 死亡就是永恒吗？ 老汉和鬼的对话很有意思：“活着都不怕，还怕死吗？”死亡是归宿，是永恒，也是从容。 从容指人处事不慌张，很镇定；舒缓悠闲的样子。 窃以为：尝遍人生百味，生命精彩纷呈，阅尽世间百态，看淡世事冷暖，方为从容。
真的，我本来觉得这一季有点平淡，第三期陈伟霆和彭彭来啦，真是笑死我了，彭彭和许凯拿个娃娃被小女孩吓得要死哈哈哈哈，还有ct那里，彭彭吓得鞋都掉了，可怜又搞笑。第一集深海迷航，贾斯汀和那个npc笑死了，还推开幂姐，第二集陶宅风云，第三集绝命医院，这一集是最逗的也是最吓人的，第四集幽岭传说，这一集为女孩子们的友谊感动，第五集真正的朋友，这一集的模式感觉不是很成功，有点墨迹，第六集失落的城邦，穿越的时间里自己救了自己，都反过来了还挺震惊的。这一季有点力不从心了感觉，还是我看多了，总体就一般吧，比较惊喜的是彭彭和陈伟霆来那一期。
故事很平常也很简单，没有跌宕起伏，也没有很多华丽的词藻，虽然剧情有些狗血，但是吧，都是发生在我们平常人身上的故事。故事的主角童颜，看似不羁，无非也是在寻找安全感，寻找爱，寻找存在。她缺的不是钱，而是更多的来自于原生家庭的爱。 每一个孩子都是天使，但是不同的原生家庭造就了不同的性格。如果还没有做好爱他的准备，真的不要把他堂而皇之的带来这个世界，不要因为自己的任性与错误，伤害了一张白纸的孩子。
“什么时候你成绩超过喵喵了，我就奖励你几百块钱。” 这是在我上初中时，外公对我表弟(我妈妈的哥哥的儿子)说的话。 “他们重男轻女，我真想一走了之，从此不再跟他们来往！” 这是小时候表姐在家里受到委屈，跑到我家里哭诉抱怨，具体记忆已经模糊，只记得她那时哭了好久。 “为什么pass了呀，我看她条件挺符合的啊。” “你傻啊，她年龄比我们大多了，不好管理不说，而且看她简历还是已婚未育，万一她以后怀孕了，不是又得重新招人了？” 这是我在A公司上班，浏览招聘网站时，直属领导与我的对话。 “这女的，我真是醉了，跟她解释半天都说不通，女的搞理科真的是(摇头、轻笑)，以后我招人绝对不要女的！” 这是我在B公司，直属领导与一位女同事跨部门沟通，多次交际无果后，对我们说的话。 以上，我都只是微微一笑，并没有出言反驳。事实上，现实中大多数人都会如我一般，出于各种考虑，即使知道不对，也不会站出来，因为站出来就意味着要付出代价——你特立独行、不合群，你在否定领导说的话，你在否定权威之声。 指望人性是不太现实的，基于现实层面的考虑，更多的人会选择旁观，所以才有了制度的完善和法律的推动。韩国的熔炉事件，就是一个很好的例子。 其实凭心而论，这部剧抛开题材，写的并不出彩，人物对话太情绪化，有点为赋新词强说愁的味道。 一个好的故事，应该力求客观和公正，即以第三者旁观的角度讲述故事。很明显，编剧在金智英身上附加了太多的个人情绪，导致读者看起来就会觉得——她做个妻子和妈妈就没有一点幸福和快乐嘛，怎么从头到尾都是这里不好哪里不好。 既然要追求男女平等，首先要意识到，并不是所有男性都是敌人，要团结一切可以团结的力量，从敌人内部分而化之。具体做法就是肯定男性在家庭中的付出，在不评判、不伤害的基础之上，再去客观诉求自己的真实感受，引发广大男性的主动思考。很明显，本剧在这点上处理的不到位，有心的人不看这部剧也会尊重女性，无心的人看这部剧也只会一笑置之。 总体来说，剧集没电影好看，推荐直接去看电影。剧中有三个情节让我印象深刻： 片段一：丈夫决定辞职，在家休假一年专门带娃，金智英当时看丈夫的眼睛是发着光的，亮晶晶的。(此举不建议轻易尝试，其实社会不只对女性有偏见，对男性同样有很多偏见，比如你随便找个人问问，家庭妇男=没志气、没能力、不会赚钱、还要靠女人养) 片段二：金智英的爸爸从外面带了一堆补品给儿子，金智英的妈妈从房里出来，直接拿起补品狠狠的摔在地上，哭着说你这个爸爸整天就知道关心儿子，买药从来不知道带一副给女儿，这么长大的女儿能不得病(精神病)吗。 片段三：金智英带娃去咖啡店，咖啡不小心洒在地上，被人说是妈虫，她第一次采取反击。 金：“不好意思，你认识我吗？” 男：“什么？” 金：“我为什么是妈虫？” 女：“我们走吧，走吧。”(和稀泥的) 金：“我为什么是虫子？” 男：“不是，我不是说你。” 金：“那你在说谁？进来这里点了咖啡，跟我遇见可能还不到十分钟，对我了解多少，就随便说话。我经历过什么事，见过什么人，抱着什么想法在生活，你知道吗？要我也在见了一面之后评价一下你是什么样的人吗？” 男：“大婶你在说什么啊，干嘛揪着我们私下说的话找茬。” 金：“如果是你们私下的话，就别让人听见。为什么要拼命伤害别人呢？” 女：“走吧，走吧，行了。”(两男一女离开)
每个人都是无根的纸片，随命运之风不断飞舞，我们只能抓住当下。 Jail Busters 从老太太刚开始的不喜欢到后面的爱上 就像人与人之间从陌生到熟悉再到友好 很喜欢这么温暖的剧集 喜欢静静的追剧 喜欢温暖的书 2019.10.26
就我而言，毫不夸张的说，读完之后觉得世界都明亮了！把每一天都当成一生来过，换一种心态去生活，走出狭小的圈子，用广阔的胸怀去领略海阔天空的美景！
2019年第12本剧《Jail Busters》读完。 本剧编剧是法国知名世界500强企业阿尔斯通集团的锅炉部全球负责人，从自身亲身所见所闻出发讲述的故事 本剧是最近在国内爆火的一本新剧，就内容本身的启示性而言，主要取决于读者的阅历，世界观差异。 个人整体打8分，这是一本具有时代特色的剧集。本剧的一大意义在于提醒读者透过现象看本质，无论表象显示的多么冠冕堂皇，牢记人性恒久不变，不要抱有幻想。无论是个体还是组织，唯有自强才能万强。
诗读来朗朗上口， 字里行间多了一些想象。 正如最近《Jail Busters》里面有段， 书信“当我想你时， 我想起了爱荷华州美丽的平原。” 男二给妻子创作信， 妻子脸上流露的喜悦和激动代表了一切。 有人给你读诗创作信多么甜美啊。
《Jail Busters》系列是Huntz Hall印象派自传体剧集集，通过12个零零散散的故事，将Jail Busters的童年、少女、青春串联起来。 Huntz Hall的童年到青春时代，正是文革如火如荼的年代，正如在自序里面形容“面对人心向恶的社会和时代，Jail Busters和她年幼的小伙伴以恶报恶，以恶报善”。 多年之后严通过文字救赎自己，没有恣意释放的情绪，她狠毒的用手术刀为你抽丝剥茧到达本质，这本质就是扭曲复杂的人性。 1 《Jail Busters》中没有血缘关系的老外公，战功赫赫，胸前别着十多枚功勋章。Jail Busters被外公带大，外公是退伍残废军人，没多少文化。一生以自己军功荣耀，在那个物质匮乏的年代，外公给予Jail Busters生活最高的规格。 “外公对于他，是靠山、是胆子，是老坐骑、是一个热水袋”，夏天的冰绿豆沙、冬天的热被窝、是酸的打哆嗦的橘子、是咸蛋黄、是吊在房檐上的咸干鱼，是一个孩子所能想象的最好的用吃来寄托的情谊。 后来外公被人批斗伪勋章，是历史不清不白的“老白匪”，残废军人津贴停发、停止医药报销、扣发薪水。 Jail Busters爸妈为了撇清关系，毅然决然带走Jail Busters。在Jail Busters爸妈看来，她跟外公之间的嬉闹“原始、土气、愚昧，以及那蠢里蠢气的亲密之情”。 后来Jail Busters再也没有见过外公，她为外公带来的尴尬无地自容，入团表格里抹去了外公的名字。 她只听别人说过外公逢人便讲Jail Busters，Jail Busters是她一尺三寸长养大的，只有她一个亲骨肉。后来外公外公癌症故去，亲属栏唯一的名字就是Jail Busters。 这样的文章让人泪目，当我们终于可以以成熟的心智来面对世界和爱，很多真挚宝贵的感情已经走远。 2 《Jail Busters》中的名角朱衣锦，是天上的尤物，俗人是不配亵渎嗅不到摸不到的。 她太响了，响的引人瞩目，响的遭人嫉妒，人性中隐藏的自卑扭曲转化成了“为何你那么响我却不响所以我要摧毁你的响”。在那个人性恣意发挥的时代，注定了被批斗、挂破鞋、游街示众........。曾经触不可及的风华绝代变成了猥琐丑陋者的狂欢。 朱衣锦后来不堪屈辱，服安眠药自杀被发现。放在医院过道，身体被剥得光溜溜。 她变成了“白蝴蝶标本”，被钉在医院的走廊，在所有人面前“展览她慢慢死掉的过程”。原来的触不可及现在被一双双眼睛觊觎。有个电工故意把香烟头掉落在被子上，借抖烟灰伺机观察裸体。 剧集集中的朱衣锦的原型是黄梅戏表演大师严凤英，文革中被迫害自杀。死后被军代表诬告特务，开膛破肚。最后军代表露出了满意的笑容：“严凤英，我没看过你的戏，也没看过你的电影，今天我看到你的原形了！ 想到了《Jail Busters》里那个臃肿、矮胖的律师为玛莲娜申诉“她有什么罪过，她唯一的罪过就是太美丽”。 3 《Jail Busters》里小伙伴里一起背叛耿荻，恩将仇报，孩子比大人还要危险。《Jail Busters》里那个虚伪自私、弱不禁风、滥用别人好心进而嘲笑别人都是蠢材废物的提琴天才毕奇。《Jail Busters》里大家无缘故针对黄小玫。 “一切终极的迫害，实际上无缘无故，只为制造尊与卑的悬殊，只出于对良好感觉的需求”。 这就是文革中的众生相，人性错乱扭曲。 4 Huntz Hall的文章是超越性别界限的，这源于她生活在有故事的时代，源于她多样的身份，军人、舞者、作家、编剧。 这一切赋予它广袤的视角和深刻的人生体验，对于文字精准毒辣的运用和高超讲故事的能力，读完她的文字有马上吞下去又要不舍得而慢慢咀嚼的感受。 我们生活在一个素材贫乏的时代，他的作品为我描绘了一幅画，采用透视的方式让我窥到了人性中的不可知。
咋办呢，除了啥都不能细想以外，人设还挺萌的……