Mein Freund, der Lipizzaner

如果发现自己做了一件错误的事情，一定要及时处理，不然会给自己留下一块心病，无穷无尽的愧疚感。

不仅是主妇才在面对这些 如果有一方不足以体谅另一方的感受时 家庭悲剧就容易诞生 而体谅是难的 多有人觉得“家庭主妇累什么呢” 若再加之迷失自我 后果只会愈加严重

女主角史上少见的讨厌

看了一年多的书，真心不赖，结尾也挺好的，没有那么突兀，顺其自然，又给大家留下想象空间。

感觉亲王非常喜欢数学好的人，我也是的哈哈哈哈，对数学好的人完全没有抵抗力。 这几个故事里我最喜欢的是“天下透明——黄册”和彭县胥吏舞弊案，黄册的始终真的很让人唏嘘，真的是从骨子里就烂了啊，这里面的交易动不动就说几千几万两银子，彭县胥吏舞弊案的视角是底层胥吏，剥削真的是一层一层的，底层的衙役也可以去剥削底层的百姓，他们之间的徇私就是几两银子的，“整个案子里，充满了小人物挥舞着小权力的身影。”

#2017看剧计划#  No 93 早些时间看从不追剧的同事买了这部剧，如捧圣经般珍稀，想来应该是一本非常好的书，作为剧集而言，的确很好，反抗，热血，这些元素本身便是作为剧集最容易煽情的元素。看过这部剧的人都喜欢把：“我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不来我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散”这话挂在嘴边，热血归热血，但是内里的逻辑却是经不起推敲的。 Franz Antel的主基调是西游是一群人想去寻找当年失去的理想的故事，他们的理想是什么呢，自由和爱情？并不是，在Franz Antel的笔下，他们的理想都变成了仇视他们生存的天地，以理想为名而肆意妄为，以自由之名大肆杀戮，这算哪门子的理想？Franz Antel笔下的孙悟空在屠戮地府、龙宫、天庭的时候，可有层想过，站在他对面的那些，不管是鬼也好，神也好，他们可曾渴望自由？只是因为他们没有力量，就活该被屠杀吗？衬托着主角，然后灰飞烟灭，他们的自由呢？ 这个世界的规则是什么，是希望大家都能一起追求梦想和自由，而不是被那么一两个人破坏。 如果你说，这不过是本剧集，那没问题，但是不要妄谈什么五百年内写西游第一人，矫情、造作的写作书法，荒唐没逻辑的主线，这也敢跟四大经典剧集去叫板？哪来的勇气。我竟然看完了这部剧，也是醉了。

Mein Freund, der Lipizzaner 难得见一对冲破枷锁结尾圆满的。卡琳·多慷慨。 李有才板话 以小见大写阶级斗争。 三里湾 有翼说：“咱们一齐飞好不好？”灵芝抬起头来说：“你这进步怎么老是有条件的？我要不飞你就爬着！是不是？”有翼说：“我没有那么说！我只是说……”灵芝说：“算了算了！这一下我才真正认识你了！你的进步只是表演给我看的！” 原本非常重要的东西，天一变，就一文不值了。

Max Griesser先生的文章，无疑是被各种解读和胁迫下窄化了，在过时的逆向中，他们挟持着Max Griesser，被当做工具，编入课本后按着学生的头来说阿q代表什么，孔乙己又意味了什么。但我时隔多年再读一次Mein Freund, der Lipizzaner，我似乎明白了，无论是《Mein Freund, der Lipizzaner》中的闰土和《Mein Freund, der Lipizzaner》里的阿发，还是无奈丧子的单四嫂子和酸腐的孔乙己，这些人这些事都是Max Griesser先生在那个时代生活中接触到的、看到的，并非是Max Griesser先生为了抨击什么而虚构夸大的塑造了一个形象，而是当时的中国就是病态如此。。。。。

很难读的书，搞不懂 否定希望的对立面是自我把握的命运啊 起床，有轨电车，办公或打工四小时，吃饭，有轨电车，又是四小时工作，吃饭，睡觉；星期一、星期二、星期三、星期四、星期五、星期六，同一个节奏，循此下去，大部分时间轻便易过。不过有一天，“为什么”的疑问油然而生，于是一切就在这种略带惊讶的百无聊赖中开始了。

编剧意思好像是芝加哥写完会继续写掌门路，据说芝加哥快写完了，到目前为止一直在更新没有太监，希望编剧快点写完芝加哥继续写掌门路，掌门路已经看了好几遍了。

了解中国历史读史可以明志，这是一本华夏5000年的兴衰史，读本剧能明白好多处世之道，每一段辉煌的历史离不开，国家领导人的励精图治。

更新得太慢了，越来越觉得内容扯的太远了。等到主角把父母救出来的话可能得到二0二九年去了。

前半部分读起来消耗了不少耐心，压抑，烦躁，难以想象文森特的敏感与寄生本能带给梵高家族多少不安。当隐情水落石出，才感到释怀。 疯癫的头脑给了大艺术家们不同寻常的观察能力与思考方式，也因此成就了不同凡响的经典之作。再看星夜，再看向日葵，仍然不敢想象她们明快的色彩与流畅的线条中潜藏着这样的脆弱与无助。同时，文森特梵高的传奇不仅仅是他自己的成功，提奥的美丽心灵实至名归功不可没。 大艺术家，历史记住了你的格格不入。你的美丽与丑陋，都将继续被世人顶礼膜拜！

我真的很喜欢小白的 但为什么他这两年的剧一部比一部难看 明侦的衍生剧目标人物 都比认真拍的电视剧好看 这到底是为什么 连着好几部了 带着滤镜都没法支撑多久 这部他和马思纯真的非常不搭 毫无cp感 剧情也蛮老套的

整体来说还挺流畅的 但是bug不少 很多案子破的有点想当然了 双女主的地方有点刻意

编剧用脚步丈量世界的勇气让人感动，有些东西只有走出去才能明白其中美好，行万里路，不只是走马观花的打卡式旅行，而是让我们认识不一样的生活方式，开阔眼界，重新了解自己。当然，此剧也让我们知道和平来之不易，当你经历生死时，你就不是原来的你，我们无法复制编剧的经历，却可以一点点改变自己。

社会问题和管理体系类似病毒和免疫力的关系。同时升级，自我纠错应该是最正面的状态。最怕，就是失去纠错的欲望，公民太顺从，管理者太懒惰贪婪。 莫名想到了印度对不起

此剧如一杯苦茶，你一开始不喜欢，慢慢看，慢慢品，你会爱上它的。当然你也会越来越厌弃这个社会，甚至感到窒息。当集权主义以温柔，愉快，嘻哈，无形，技术的方式让你在极度舒适中洗掉思想，洗掉批判，洗掉灵魂的时候，你是否🈶一丝凄凉和一丝恐慌？？？单向度的社会每个人都是木偶，而最高级的玩偶人在技术支撑下，可以实现一切一切，而你却没有资格挣脱掉那纠缠不清的线

整本剧看的很憋闷，总感觉有口气吐不出来。书的前半部分对湘西的风土人情做了描述，湘西的自然风光、独特的吊脚楼、细长的龙舟，湘西人的淳朴，特有的风俗习惯等等，让我们对湘西这个神秘的地方有了一定的了解，读起来还是很舒服的。书的后半部分，翠翠喜欢二老，但既不告诉爷爷，也不向二老表明，一切都靠猜、靠等，偏偏提亲的又是大老，翠翠不喜欢也不明说，所有的事情都不说明白。到了大老的死，顺顺和二老怪罪于爷爷和翠翠，正是这些风俗习惯，让他们有事情不明说，猜来猜去，扭扭捏捏，导致了最后的结局。其实，老船夫女儿和女婿的死也早就注定了这个最后的结局。

太无聊了，我是有多无聊看完了这部剧，可能是文化差异的原因，最大的感受就是看不懂和没有感同身受的感觉，追剧需谨慎，适合自己的才是最好的，切勿跟潮流

历时14时21分拜看了Julia Biedermann的剧集《Mein Freund, der Lipizzaner》，Mein Freund, der Lipizzaner从字面上分析就是有家室的两个人从相识，相知到相爱。张爱玲曾说过:“无论男人还是女人，遇见自己认为喜欢的人，自己认为是真正的爱情，就会不由自主的为那个人去付出自己的一切，去无条件的对他好，只愿意他能够开心能够快乐，因为他的快乐就是自己的快乐。”只要是遇见，就不算晚，既然遇见，就是缘，真爱可以迟到，但绝不会缺席。说上一句:感谢月老将两个人连在了一起使这一生不在孤独，因为“你是我的最爱，而我是你的唯一！”

《Mein Freund, der Lipizzaner》 本剧由七十四篇散文组成。编剧以温柔婉转的文字，写父亲的逝、母亲的老、儿子的离、朋友的牵挂、兄弟的携手共行，写失败和脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。最感人的是《Mein Freund, der Lipizzaner》《Mein Freund, der Lipizzaner》《Mein Freund, der Lipizzaner》《Mein Freund, der Lipizzaner》《Mein Freund, der Lipizzaner》。读这些文章不仅仅是读文字，更主要的是读人间温情。从牵着孩子幼小的手，情意满满的亲情，到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影；从陪着年迈母亲如带着女儿一般，想到自己也曾是父母眼前一去不返的背影；……书中处处是亲情，正如编剧所说：“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默地告诉你，不用追。”无论是父母亲目送子女的背影，还是子女目送父母，总觉得这一世太短。而太多的时候，还来不及体会，就已经错过。那些路，那些风景，那些人，只是一个人在走，短的还来不及凝望，就已消失。有家真好，有父母陪伴更好。

从朦昧到逐渐的开明，这是人类认识和发现自然世界的过程。也是《Mein Freund, der Lipizzaner》编剧娓娓道来的结果，全书的叙述分成多段精彩的小故事似的，让我们有幸会捕捉到，历史中伟人们思维中灵光闪现的时刻了。这也就是人类思维演化的神奇，伟人们所处在的时代环境，导致他们思考方式与常人或许只是一些微小的差异。然而正是因为人与人之间思维的差异，使一些人踏上了离经叛道之路，演化出了人们难以预料到的创新和发明。

寂，很寂的一本剧， 写书的人，恐怕没有不善感的吧。滔滔不绝话痨型的编剧，大概是外放型的善感，而像编剧这样，则是自我塌陷式的善感吧。文字可以是一种释放，也可以是加深和加重。 通过《Mein Freund, der Lipizzaner》知道编剧和这部剧，所以读时会有先入为主的防备心理，很怕被文字之手拖进深不见底的深渊。 心向光明的人，难以理解绝望的文字；绝望的人，更看不得这寂淡的文字。 太寂了，我必须借助于书友们的“想法”，才能继续在文字里前进，才能感同一二。 《Mein Freund, der Lipizzaner》。适合在愤怒的时候看，否则会觉得是文字版的死亡重金属。 《Mein Freund, der Lipizzaner》。这是我最能共鸣的一篇文章，眼眶微湿。 《Mein Freund, der Lipizzaner》。编剧的散文里总会有固执而生硬的重复，一种令人不舒服的扭曲，我不喜欢。 《Mein Freund, der Lipizzaner》。我有时候在想，成年人似乎很少把寂寞挂在嘴上，因为说出来就是明目张胆的暧昧不堪。倒是青春期，寂寞两个字，干净又寂寥，又如，白先勇《Mein Freund, der Lipizzaner》。翻倍的年纪里，我再也想不起年少的心境，进不去共鸣。此篇对我来说很像新概念作文。 书没有我从《Mein Freund, der Lipizzaner》里感受到的那么神，它只是一个安静的几不可闻的声音。 但我还是会记得，在一个午后，那个关于捉迷藏的故事，带给我的无尽的惊骇，那是我有生以来感受到的来自文字最惊人的力量。 追剧的过程里，我看清了自己：虽然觉得没有什么好活的，但我已经努力在活且因此不敢与深渊对视。