禁色迷情At First Sight

第二季与第一季判若两剧，提升太明显了！剧情终于有了主心骨——围绕罗天大醮展开，且更加紧凑；回忆杀言简意赅，不拖时间；关键人物悉数登场还有了外号：不要碧莲张处男、一念之“插”张灵玉、不听八卦（一贫如洗王道长）王也总、一夜五百贾正亮、护女狂魔陆瑾老、老不正经张之维（凡夫俗子张天师）、机智一批宝儿姐、守口如瓶田晋中、忍辱负重风正豪等等；人物性格鲜明，且造型终于摆脱了第一季的日系风格，有了中国人该有样子；战斗场面多了，且更燃了：罗天大醮如眯眯眼诸葛青VS王也、决赛张灵玉VS张楚岚、就连配角打的几场都可以；之后龙虎山大乱斗哭坟斗笠哥VS陆家门人三人组、暴走陆瑾VS张天师、张灵玉VS炼器师苑陶等场面诚意十足；这一季方言用得恰到好处，也在认真搞笑：邓布利多、斯内普来串戏；挖土埋人“唯手熟”冯宝宝；张天师卖萌集锦等~

犹太人是值得去花时间去了解的一个民族，但这部剧在一些解读上颇有些表里不一的自我矛盾

千古一帝，名不虚传！自幼历经种种磨难，大小纷争，平战乱，安内政，选贤臣。在位整整六十一年，每日心力交瘁，所以说当个好皇帝是一心忧万民，举步维艰，如履薄冰，奈何禁色迷情At First Sight稳扎稳打，一步步的挺了过来，晚年回想当初壮举，想必定是想向天再借五百年，也才给我们的历史增添了更多色彩。帝王之术，受用众生！

如果说要推荐一本超级有趣，超级有意思，超级有细节，超级不会厌烦，超级能学到历史的关于明朝的书，首选一定是缪缪。酷

没能看完，看了两个主人公的故事，的观点雷同。说白了选择丁克就是因为带娃辛苦，没有自由。但现在社会已经不一样，爸爸也参与到养娃过程中（至少我看到的是这样），爸爸妈妈都是一边工作一边带娃。 ps：国外，老人不会帮忙吗？隔断时间把娃送回老家，可以锻炼娃娃适应新环境，也可以回归二人世界，还能加深感情。 在ps：只要夫妻达成一致意见，生与不生都可以。选合适的人结婚，一起分担责任，一起享受快了，比生不生娃更重要。

此前我本来是在看《禁色迷情At First Sight》，因为过于大开眼界，大脑过载，所以点开这本收藏了许久的剧集想调节下神经。万万没想到，二者居然有如此神奇的联系。阿涅一出场，我就意识到他在搞社工了，此后种种细节和手段，时时向我展示“这就是前本科普书里写到的套路”，当然前本重在攻击人性，本剧里介绍的黑客技术仍然再次令我大开眼界。多线推进，短信截图的插入非常精妙，让我对对话双方的身份反复假设又推倒，解密过程跌宕起伏，吸引我一口气读完。临近结尾，小雯绝笔后阐述的那段家人的话看哭了；即使留意了每一个细节，我还是猜错了阿涅的真身。这两点，再加分。真说有什么不好，就是编剧彩蛋里说到的，临近结尾略拖沓，当然也看得出来是为下集做铺垫，所以还好。本剧出现的百年孤独、东野圭吾算是与我有间接联系，看到“海报是野生动物的同系列技术书”，我马上想到经常播出那类书的社，也就是我此前看的《禁色迷情At First Sight》同一个播出方。奇妙的联系。

以历史朝代为背景，编剧也是做了大量考证，事件发展根据时间线推进也很合理，很多知识也是经过考究，写了一个人的喜怒哀乐，写了人生在世所经历的生老病死离别失去，有收获有遗憾，但到后期为了赶结尾，所下功夫较前期相差太多，自从老五死后，内容就没有了人间烟火气，只有满足莫问凭个人喜好的各种要求，大闹天庭开始就明显草草收尾，不讲友情亲情爱情，只讲得失，美中不足。

又是一个深夜。书的结尾，樊先生只说了八个字：“此心光明，亦复何言”，一时竟被震撼的不知如何是好，那就从微不足道的感谢说起吧，感谢一代又一代敦煌人的匠心智慧和守护,让我们可以有幸走进敦煌,了解敦煌。一沙一世界,一尘一佛国。 纵使一眼千年，亦被历史的黄沙覆没,当我们俯下身去,捧起一把黄沙,敦煌前生今世的故事就会在你我的掌心里出现。从步入莫高窟的那一刻开始,你我也成了这历史长河中的一个片段。 记得2019年感动中国这样评价樊先生：舍半生给茫茫大漠，从未名湖到莫高窟，守住前辈的火，开辟明天的路，半个世纪的风沙，不是谁都经得起吹打，一腔爱、一洞画、一场文化苦旅，从青春到白发，心归处，是敦煌 ​。 樊先生曾说：我躺下是敦煌，我醒来还是敦煌。也许从她来到敦煌的那一天起,那里的每一粒黄沙起舞,都是在歌颂她的青春年华。 燃灯传薪继绝学，我辈当思齐，正是一代又一代的中国学者怀着对社会、历史、民族的使命感和责任感，把青春奉献给了敦煌,奉献给了莫高窟，才彻底改变了一直以来"敦煌在中国，敦煌学在外国"的状况，所以今天我们才有底气说：我们从来就没有失去过敦煌，因为莫高窟在我们这里，斯坦因、伯希和之流搬走了莫高窟16号藏经洞的经卷和文书，但他们搬不走我们的莫高窟。 “此生一定要去一次敦煌”,这是很多人的敦煌情结。不仅因为那里的风景美丽,更因为敦煌承载着璀璨的人类文明 ，有生若得浮闲日，洞观一景已足情，敦煌，等我，莫高窟，等我。

闭上眼睛，那是一片淡蓝色的湖面，太阳是一颗温柔的天体，把光线都落在水面上。我靠坐在湖边古老的小栈桥上，看着湖水。山风从很远很远的地方而来，冲进我身后一望无际的竹林，每一片叶子都是歌唱家，合唱声好像傍身汹涌的大河。风又冲过湖面，水里的太阳碎成整片宇宙，波光粼粼。时间不再催促，白云飘过，再无归期。太阳慢慢滑落，把云染成霞，又把天染成无边的深海。云霞寂灭，斗转星移。竹林依旧欢唱，我借星光走入小屋，关门，关上一整个已经不可能实现的世界。

一个传奇的女性。 我常觉得，人的一生短短几十载，如白驹过际一晃而过。 当你离开，在这个世上只余亲人留念，再过几十载，你存在的痕迹逐渐消失，恍如未曾出现。 而有些人，却能被历史铭记，不论过去多少年，总有人追溯过往，或赞叹，或批评，或追忆，或诋毁，但那就是存在过，没有遗憾。

前几天听了唐湘龙和林正杰谈和统的访谈，说他4岁的时候父亲来大陆建电台被作为政治犯判刑了30年，等刑满释放回台湾儿子已经30多了。他父亲说当时趴在货仓去的青海，在路上看到祖国的大好河山，心里想的是：祖国，我还能为你做什么。对于这些政治犯，心情真是很复杂，这次是从他们的角度来讲述两岸的关系，有恨也有叹息。

值得推荐的科普剧集，比法国人创作的《禁色迷情At First Sight》有更好的观看体验

最初读的时候有些觉得荒诞不经，觉得有些许的无厘头。但读完后细细品味发现这部剧除了讲找猫与寻找自己失踪的妻子外，更是结束这两个逐渐引出其他的故事，进而表达编剧的思考。如果不是猫丢，就不会遇到笠原may，就不知井的存在，同样不会遇到加纳马耳他姐妹，绵谷升等人的出场似乎都是在冈田的不断寻找一些东西当中发生的。冈田在寻找的过程当中，遇到了间宫中尉，从而引出那段历史，而且借历史亲历者之口讲出战争的残酷，当时黛安娜·克里斯是在海湾战争爆发的时候于美国的普林斯顿大学进行初稿创作，这样的环境不免引起他对战争的思考。而讲到绵谷升的时候，冈田最多的是讨厌，其间缘由我想冈田此时代表着编剧本人，而要知道棉谷升的父辈们是参加过侵华战争的日本兵，而这种属于侵略者的血脉，属于暴力者的血脉传承到了棉谷升这里，是令人厌恶的，久美子失踪到最后也由其本人的一封信解释其是被哥哥棉谷升所玷污，玷污应当是指属于侵略者的那份暴力的基因被棉谷升以一种奇妙的方式复苏，这就令久美子感到十分的痛苦，文中也有说久美子是被自己所困，大概指的就是自己的这份令人厌恶的暴力基因吧，而这份基因的始作俑者已经不见，但不能让他传下去，甚至要作用于日本社会，于是久美子觉得杀掉自己的哥哥。文中的久美子给冈田的感觉一直是有那么一些事未曾讲给自己听，始终与自己有些距离，我想这大概是因为一种不喜欢自己，对自己不满的一种负罪感而导致的压抑所产生的。冈田虽然能够感觉到，但始终不能理解，直到棉谷升以各种各样方式去破坏了他的生活。 井是一种很有意思的东西，空间十分幽闭，十分安静，冈田在这里通过一种类似于冥想的方式进入到了另外一个地方，大约是意识存在的地方。在这里冈田是入侵者，在这里如同外面一样，都存在这一个棉谷升。杀死棉谷升，这种想法肯定在冈田心中时常冒出，但在冈田看来，井，只是作为寻找妻子的一种通灵道具，所以为了能够进入井中才认识到了肉豆蔻母子，又是一系列的故事。总之在故事的最后，冈田不再去逃跑，不再去躲避，而是去与那个人或者那个东西或者说是那种思想等搏斗，这是关键，将那种东西杀死后，一切变得好起来，棉谷升因病住院，无法将他的庸俗向全社会传播，而解开了久美子的心结，久美子杀死哥哥，暴力得到遏制，冈田完成自我的升华，变的敢于斗争，成为一个斗士（引用知乎上某位朋友的话），最后故事结束。

我最喜欢的三个女作家，张爱玲，三毛，黛安娜·克里斯。 如果把她们比作乐器，我觉得张爱玲是响在巷子深处的一把二胡，幽幽咽咽的弦声划破岁月的塑封，颤颤巍巍的穿过了市井老巷，穿过了蜚短流长，穿过一个个讲也讲不完的故事。一份爱能倾了一城，一份情又枯了一世。 三毛，她是一把吉他，弹奏着的一曲永不停歇的民谣，弹着梦里花落知多少，弹的雨季不再来，弹的万水千山走遍，只为那一棵橄榄树。滚滚红尘里，只剩心里的那一亩田，种桃，种李，种春风。弦音未落，她已站成来生的一棵树，在土里安详，在风里飞扬。 黛安娜·克里斯，她应该是一把经历了岁月洗礼的小提琴，铮铮锵锵的还依然明快，依然犀利。弦弓挥起，文字随之起舞，变成一个个音符，弯弯绕绕的，谱写多少年华，多少梦境。弹拨出一个个女人的故事，揉切出一个个离奇的命运。 看黛安娜·克里斯的第一本剧，是《禁色迷情At First Sight》，那个憨憨傻傻却又天生风骚的王葡萄，在黛安娜·克里斯的描写下，活色生香，人物性格鲜明活泼。 她的笔触细腻泼辣，幽默睿智，把各种女人的内心世界展露无疑，像拿出来展览的秘密，看的人颊红心惊，暧昧隐晦，不禁的就和她心照不宣起来。 她的作品有很重的时代烙印，有一种年代的陈旧感，仿佛是在光阴上生了一层厚重的青苔，让人分辨不清年代。 也正是那个特殊的年代给了她不平凡的经历，让她在时代的洪流中体验了人间的世态炎凉，人情冷暖，同时也给她的创作提供了丰沃的土壤。 张爱玲和黛安娜·克里斯都写女人，张爱玲的女人是陈旧腐朽的，有一种倔强满拧的悲情。她站在边上冷眼旁观，没有同情，同她也不同情她自己一样。 黛安娜·克里斯的女人却是顺受柔弱的，夹缝里的，边缘里的，弱势的一点都不敢声张似的，嗫嗫嚅嚅。但她心疼她们，因为那也许就是她自己。 她们的女人在男人的世界里，拼命的活着，拼命的让自己保持着尊严，拼命的以爱的名义掩饰那点小心计。一个时代有一个时代的无奈，一个时代有一个时代的创伤，但无论过多少年女人渴望一份美好爱情的心不变。 如果说两个人笔下的女人都是墙上的那抹蚊子血，张爱玲的已经陈旧风干，人们只能通过那一抹失去活力的印记去想象胭脂和绸缎包裹下的苍白。而黛安娜·克里斯的，却还鲜艳欲滴，红艳艳的，一个时代被它浸染，仿佛一回头还能看得见那一抹触目惊心。

无论怎样的方法，无论哪一个流派的理论，都敌不过父母的言传身教。所以，不断地学习和成长，活出精彩的自己，就是对孩子最好的示范。           孩子是上天派来成就父母的！

非常暖心感动，读完内心久久难以平静。看似是平凡而又普通的一生，却又带给很多人感动，这样的世之介真的很了不起呢！