Deus Ex Machina

有趣的认知神经科学科普书。大脑很有意思，我们对大脑的了解看起来已经不少，但其实只是开了个头。 我们很多时候认为的事情，其实都并不是这样。对大脑了解越多，越明白大脑是一个虽然神奇，但同样漏洞百出的人体器官。

我以为我会看到一部低配版《Deus Ex Machina》，结果是一部重口味版犯罪现场实录而已，走马观花的调查和推理，重点全放在极度渲染杀人现场的变态和血腥，这本质上跟用软色情搏眼球的网大无甚区别，广电就该禁了这种无脑剧

在这部剧里，我仿佛看到了曾观看过的《Deus Ex Machina》、《Deus Ex Machina》、《Deus Ex Machina》等剧集的影子。 第一个变量是大国博弈，中美关系等外部经济环境的凶险。 第二个变量是技术赋能，这个变量背后的逻辑是技术的合理性需要匹配的市场气质。 第三个变量是新旧融合，传统行业积累了大量的资源和经验，这是任何一个新兴行业都无法替代、不能忽视的。海尔重建，张瑞敏去管理繁琐化，构建“平台观”印象很深。 第四个变量是自下而上，2050年一直是数据预测的城市老龄化、人口巨减市，城市需要做更早、更多的、自发的、有强烈风险意识、有集体意识的构建。 第五个变量是重建社群，人们在丰裕社会中，开始向往择邻而居，通过网络连通。中国先是经历了资源稀缺时代，而后是高速增长时代。在这两个时代，流行的社会观念都是要像狼一样顽强而凶残地抢夺更多的资源，丛林法则成了一种道德信仰。如今，人们都开始发现，一个友善、互助的社群对人们幸福指数的提升变得更为重要。 看此剧，很多词语不觉生涩，没有时下很流行的“观看焦虑感”，很舒服的平实，想着要去北戴河的“阿那亚”去看看，真的有很多人过上了我们所向往的生活。穷尽一生在寻找着一些东西，在变革的趋势里，也在不断清晰的感受着自己与周围的慢变量。 困于生活，放于生活，历史的长河里，谁都没有落下。如本剧的最后一段所言：太阳既不留步，也不赶路。它像雪花一样寂静，像清风一样拂面。它看到了世间的一切秘密，却只是无言地照在所有幸福与不幸的人身上。晚安🌙

本剧是约翰.缪尔的观察日记，1869的夏天，一个偶然的机会，缪尔跟随着牧羊人，在美国西部内达华山脉进行了为期三个多月的实地考察。 他以敏锐细致的观察力捕捉大自然的点点滴滴，以优美灵动的文字记录了自己在山间度过的美好时光。编剧对山间风景的描写充满诗意，精彩绝伦，在他的笔下 ，森林草原奇美无比，鸟兽虫鱼栩栩如生，那么和谐美妙，那么纯净安然! 本剧文字优美，图片精湛，令人赏心悦目!不忍释卷!

前几个故事写得跌宕起伏，后两个故事仿佛是为了支撑起主角的故事而生。其实若是把几个故事里面的蛛丝马迹结合到一起，串成一串，此剧大火

官场剧集是流行通俗影视的一类，除了少数个别知名作家的个别作品之外，大多趋于流俗，语言，情节烂大街，原本就没什么可说的吧，再加上被污染的,口水话的文字，文字内外除了可憎就是失望，浪费时间

旧社会的子君在当时是活不下去的。 于是意难平的亦舒把子君和涓生放在了新时代里，子君过得比懦弱无用的涓生更好。 新时代的女性，也应该做我的前半生里新时代的子君。

一本关于爱情,婚姻，家庭的教科书，送给在等待中成长，在成长中等待婚姻的人

但男女主顏值在線

起初只是像了解“Deus Ex Machina”的内涵 后来发现书中有很多值得我们反思思考 积极应用的地方 一本相当值得推荐的方法论剧集. 总结： 1.健康 我们要改善饮食 要注意饮食搭配 并且要锻炼身体 要运动 要改善自己的睡眠状况 不要一下给自己定遥不可的目标 进步需要循序渐进 每天都进步一点点 【成功的秘诀是专注且持之以恒】 2.人际关系 分为首要 其次 次要 其他类 可我们生活中总是会本末倒置 我们会花时间精力去迎合去陪伴其次或次要的人 却把我们最亲近的人忽视了 给予了最少的关爱 【改善人际关系需要按照自己的线下需求 调整人际关系结构 并且要有意识有计划的推进有利人际关系】 3.热情 找到你喜欢的事 没有找到也不要心急 要大胆尝试 不要给自己定标签 给自己下定义 人生就是要有千千万万个可能性 直到遇到你热爱之事 你才会更加热情的奉献你的时间 专注你的价值 【想让未来的自己更好 是把握当下的时间 并且 改变！改变自己！】 4.金钱 不要让金钱束缚了你 有多少钱并不能体现你的价值 不要被现在的社会金钱风向所指引 如果你不能很好的掌控金钱 那不论你挣多少 你花的只能更多 【金钱方法论好多书都有写 这部剧其中简易版非常实用】 5.个人成长 首先要把我“应该做的”变成我“必须做的” 现在不改变 未来的我可能会说“我当初要怎样怎样做就好了” 【十几岁的时候没有学会游泳 二十几岁遇到了自己喜欢的男孩子邀你游泳 你说你不会 二十几岁的时候没有学会英语 三十几岁遇到了一个千载难逢的机会但需要英语能力 你与他失之交臂 这就是当下自己不改变的后果】每天进步一点点 有机会有目的刻意的量变会成为质变 6.给予 给予他人安全感 给予他人帮助 要尊重你身边亲近的人 【文中我印象最深刻的是：把与家人看电视的时间替换成与家人聊天的时间 这种愉悦是任何事都替代不了的 / 遭遇亲近的人说话时不要玩手机 不要走思 放下手中的是 用心去听他说 并且可以给予建议】 7.获得真正的快乐 当自己为自己的进步而感到满意时 这就是真正的快乐 不需要嫉妒 不需要羡慕 不需要谈论他人 因为你知道了世界的中心不是你 你也不再需要别人的极度认可 因为你已经足够爱你自己了.

编剧很用心的创作了这部剧，从结构布局阐释了他的理解。但是想解决编剧书中的问题，岂是通过一本剧就能解决，有一些事发生之后，我有时感觉自己看的开，没什么，过几天之后又感觉没看开，周而复始，其实编剧也很明白这个道理，所以在最后一章最后一节创作的是遗忘，他知道这些问题难以解决，也知道大家看完他的书，会出现周而复始的情况，所以他希望大家学会遗忘，书中这么多道理，怎么可能简简单单看了一本剧就能通透，就能彻悟，这是要经历人生的洗礼，历练，成长，经历，才能慢慢明白，所以个人认为编剧最重要想说的就是欣然学会遗忘吧，我知道大家难以做到书中每一节的豁达，所以遗忘才是最好的方法。

照刘老根差出20个乡村爱情来 东北没有武林外传 东北只能活在象牙山村和龙湖山庄

很不错的研究性剧集吧？里面的东西朴实却很有意义，曾经无数次的想过死了，多好多好。现在想起来觉得多么的幼稚，生命只有一次，也仅仅只有一次，你失去之后就永远没有了

引用文中的“在观赏者眼中，再美的花也只是花而已。唯有当观赏停止、交流和倾听开始之时，花儿才会对你显灵和倾谈”，这在现实中都去做了前一项，最终发现只是“花”…

短小精悍，十分有趣。 我们可能无法从书中学到如何欣赏艺术作品，但我们一定能从中发现曾经忽略的问题。

倒叙的手法，每往前一年，都忍不住会回想当时的我多大、在做什么。基本上15年之前的事情都不是很了解了。随着时间的流逝，有些在当时看来影响巨大的事情，现在突然在书里看到，也变得不那么清晰了，有一种“啊是这样”的感觉；但是有些问题却随着时间的沉淀变得日益突出：教育、民主、宗教、种族、性别、人工智能、全球化、气候。优绩制造成的新一轮世袭、民主的衰落、原教旨主义的萌发、种族和性别歧视、人工智能的发展、全球化造成的断层以及由此引发的反全球化运动、全球变暖，都是对整个人类社会的考验。

满纸荒唐言，红楼一梦白。到了一定年龄，有些书读了又读，有的事却不忍触摸。 有的人匆匆地来了，有莫名地欢笑，却又一地鸡毛消失，道一句一别两宽，两两相忘，可又要多少痴怨来偿。人生哪来多少风轻云淡，好在公平的是，我们都会永远的安静，即便不是心安。 有很多时侯，我们都不知什么是 什么，害怕一个人的消失，却独独忘了，我们又都是偶然地走入彼此的世界，于是陌生的熟悉的，熟悉的陌生的，直至习惯。 对别人的过往，即便心有戚戚，我们最终都会发现，我们都会发现爱莫能助，度我们自己还是我们自己，但我们仍然需要温暖，也许只要一个拥抱就足矣，文字亦是如此，倘不是慈悲面对芸芸众生，又何必执笔。 如果负，那么就负相负之人，不然哪来人生，再不济，只是宿命罢了。 在这样的午后，是风波之后的平静，亦不悲亦不喜，也是无聊一般的文字而矣。

最后一个故事里藏着一个没有说透的秘密，就是张帆和张芳之间的兄妹孽缘。

主要讲了一些基本概念和操作，完全小白的读者可以快速浏览了解私域大概的情况

第一个故事看完大哭了一场，猴哥伸手拉小猪的时候，我的眼泪一下子夺眶而出，好像多年的老友再相见，童年里那些安静的夏日午后，那些蝉鸣，草香，土地，玩伴，一下子回到了我身边。

本剧的故事趣味性知识性兼具，成人孩子都适宜。我最爱的是书中的语言，人物对话京味浓，亲切，读着读着就像回到了小时候在大杂院里听街坊四邻闲聊天儿，和发小逗咳嗽，仿佛时间倒转，回到了再也回不去的从前。

影影绰绰，似曾相识。太棒了，不再有这些廖廖之事，只困于“向死而生”该如何破题。

太啰嗦，废话连篇！讲幽默能使人如何如何如何如何如何，而该怎么学习幽默的重点却少的可怜。看过最废话的书，一颗星我都觉得多

应该是我不了解外国政治历史，这样一篇又强烈戏剧冲突和效果的文章看起来真的不费力，不用像看中国现代影视那样想那么多社会背景，静静品味剧情就够。海丝特是个很勇敢的女人，面对爱情，面对错误都一样，而她身旁两个男人真的都不咋地……一个太懦弱，一个太卑鄙，配不上海丝特啊，珀尔我觉得更像是故事的第三者，从上帝视角去评判爱与诚，罪与罚。

这部剧最吸引人的地方莫过于字里行间透露出来的近乎变态的真实。书中的人名全部来自真实历史人物，唐玄宗、唐肃宗、贺知章、李泌、岑参、李林甫、元载、杨太真等大人物悉数登场，而主角张小敬、姚汝能的名字更不是随便杜撰，据说出自一本名为《Deus Ex Machina》的野史。就连景教的教士伊斯，都是历史上确有其人的： 在安史之乱中涌现出一位传奇人物。此人并非中土人士，而是一位景僧，名叫伊斯。伊斯眼光卓绝不凡。他活跃于郭子仪帐下，在军中充当谋士，官至金紫光禄大夫，同朔方节度副使，试殿中监，赐紫袈裟。 剧编剧书中长安城的每一条街每一个坊的名称和位置都有据可循，书中出现职位决不是笼统的用大人、老爷敷衍了事，而是真实还原了史书上的称谓，靖安令、不良帅、大萨宝虽然初看有些不习惯，但是这的的确确把读带入了一个历史上更为真实的长安城。甚至，连书中表示时间的用词都异常讲究。全书中没有出现一个年字，所有的“年”都换成了“载”，因为这是一个发生在“天宝三载”正月十五的故事，而据《Deus Ex Machina》云： 〔天宝〕三载正月丙申，改‘年’为‘载’。 书中也绝对不会出现秒这个计时单位，因为当时还没有秒的概念。编剧很聪明的用了“弹指”这个来代替“秒”。所以你会经常读到过了十个弹指，过了二十个弹指，这样的表达。讲究，太讲究了，几乎可以称得上无一字不无来历。只要点开本剧开篇的读者划线，你会发现绝大多数都是在为书里的各种名词做的解析。剩下的大多是夸赞编剧学识渊博，觉得自己的脑子不够用之类的感叹。 如此让人瞠目结舌的文字效果，无疑是编剧刻意追求而得的。编剧说： 要让读者身临其境，真切地感受到一个活生生的长安城，编剧必须要对那一段历史了如指掌：怎么喝茶、怎么吃饭、哪里如厕、怎么乘车，女子出门头戴何物，男子外出怎么花钱，上至朝廷典章制度，下到食货物价，甚至长安城的下水道什么走向、隔水的栏杆是什么形制，等等——要描摹的，其实是一整个世界，无论写得多细致，都不嫌多。 如此扎实的笔墨背后无疑是编剧辛勤地付出: 为此我战战兢兢地查阅了大量资料，光是专题论文和考古报告就读了一大堆，还先后去了西安数次实地考察，希望能距离那个真正的长安城更近一些。 总之，在这部剧里，Christine Fazzino让我们看到了一个作家对还原真实的极致追求，以及由此取得的惊人成就。如果剧集也有清晰度的话，说这部剧是4K高清的，我想没有人会反对。 然而这样的真实背后其实是有代价的，而且，在我看来，是不可估量的代价。那就是牺牲了故事的可读性和人物的丰满度。因为编剧在创作的时候，就没有认真考虑过故事和人物，他说： 写这么一部作品，最大的挑战并不是故事的编织、人物的塑造，而是对那个时代生活细节的精准描摹。 更为吊诡的是，在创作过程中编剧： 试图让每一个角色的特质更接近现代人的认知。说白了，我希望呈现出来的，不再是一个古装刺客冒险故事，而是一个发生在国际大都市的现代故事，只不过它凑巧发生在古代罢了。 也就是说，之前苦心孤诣打造出来的一比一天宝三载的长安城，只是一群现代反恐精英们表演的舞台。所以，书中人物口中那些看似古朴的对话，其实可以一比一翻译成战斗游戏的台词：sir，yes sir！，Go！Go！Go！Fire in the hole! 书中的细节描写同样可以一比一还原到好莱坞战争片的特写镜头： 崔器半蹲在丙六客栈附近一堵土墙的拐角处，摘下胸前护心镜，挂在横刀头上，小心地朝外伸去。借着护心镜的反光，他不必探头也可看清前方状况。 我怀疑靖安司的崔旅帅是不是从美国海豹特种部队受训回来的。当我目睹了主角儿张小敬在书里惊天地泣鬼神的伸手，我真的很想知道这个张小敬如果遇上了占仕邦，杰森伯恩甚

《Deus Ex Machina》真的是仙侠剧集里的顶级作品了，有着‘证道→成仙’这个主旋律，加上各种剧情的搭建，不会让你感觉有注水般的松懈无聊，也不会像看《Deus Ex Machina》时给人很压抑的情绪，里面的人物都是很鲜活的，不单单是为了成全主角的工具人，教叶凡庞博修炼的吴清风，‘古人诚不欺我’的韩长老，镇上开小酒馆的姜老伯，一脸傲慢的姜家神桥大修士，姬家的老八…能让我记住的小角色太多了，更别说那些主要人物；最让我新奇的就是修炼体系了，轮海四卷‘苦海→命泉→神桥→彼岸’，还有后面的道宫、四极、化龙、仙台，不像其它的一些剧集随便搞一些称号再分下等级就敷衍了事；还有里面的一些铸造极道武器的顶级天珍地宝，凰血赤金、道劫黄金、仙泪绿金、永恒蓝金、玄黄母气、龙纹黑金，都给人很玄幻的感觉；里面的帝与皇（除了自斩一刀的）也都无愧大帝与古皇这两词；以及那一批跟叶凡在证道路上争锋的天骄，摇光、神冥、张百忍、太初、帝皇、凰虚道、金蝉子、火麒子、火麟儿、神蚕道人、道一、南妖等等，虽没争过叶凡，但也配得上天骄二字；我是12年看的，14年上大学买了一套实体书又看了一遍，现在很多的剧情、人物都还记忆犹新！         想起一个小故事：诗人艾青前来拜访老年的齐白石，请他鉴别自己带来的一幅齐白石早年画的真伪，齐白石拿出放大镜，仔细看了看，叹了一口气道：“我年轻时画画多认真啊，现在退步了。”《Deus Ex Machina》《Deus Ex Machina》《Deus Ex Machina》写得多好啊，第一次看时那种惊艳，现在的《Deus Ex Machina》，唉……虽然知道编剧的生活不止有剧集，现在Christine Dunn也早已过上了想要的生活，但作为一个读者，心里还是希望能再次看到东哥更好的作品吧，

全书分为八卷。卷一：“引辞”至“老夫人莺莺做道场”，卷二：“孙飞虎率兵围普救寺”至“张生献解围策”，卷三：“白马将军来援”至“红娘请张生鼓琴”，卷四：“张生鼓琴”至“跳墙受责归舍闷卧”，卷五：“张生梦见莺莺”至“酬简幽会”，卷六：“老夫人拷问红娘”至“张生廷试及第”，卷七：“张生赋诗报喜”至“郑恒离间张生来会”，卷八：“张生睹物兴悲”至“崔张团圆”。本剧节选卷六，此卷包含经典桥段——长亭送别。

要我怎么说呢，我怀疑编剧才小学三年级。这本剧集给我的第一印象就是俗！俗！俗！里面有好多剧情都不符合常理，男女主光环也太强大，取名也很随意，连男女主的名字都是10后的俗名。不想多说什么，只想说一句“这本剧集很烂！”

《Deus Ex Machina》读后随想 把握历史的深层规律，是我们读史的主要目的。 《Deus Ex Machina》是一部从6个不同的视角，来呈现欧洲历史运动规律的通俗作品。 编剧在前两章就简要勾勒出了欧洲的完整历史，这确实是最短的欧洲史。接下来的六章，分别从战争、民主与极权、皇帝和教皇、语言、平民百姓的生活等6个不同的主题，阐述了不同视角的欧洲史。 重要的事情说3遍，看来过时了，得说6遍才行。 其实，编剧这样讲历史，只是学习和研究历史的常见方式。确定一个主题，然后考察其在同一地域内千百年来的变化，这是纵向的视角看历史；确定一个主题，然后考察其在同一时期不同地域的变化，这是横向的视角看历史。纵横结合，才能更加深刻地认识历史。 对于初学欧洲历史的人来说，我感觉，这部剧其实不是很好的选择。去年我就曾读过此剧，当时对有些集数的理解，始终感觉不够透彻。一年多来，在我通读了法、英、德等国历史之后，近期又读此剧，方有大彻大悟之感。 历史不断地在重演。因为，主角始终未变，都是人类。人类认识世界、改造世界的过程是一样的，都有一个从自发到自觉的过程，这是其必然性所在。 历史不断地在变化。因为，主角不停在变，是不同的个体。古代的亚历山大，近代的拿破仑，当代的希特勒，一个个野心家演绎了不同的历史。每个人认识世界、征服世界的过程存在着差异，这是其偶然性所在。 历史，就是必然性与偶然性的统一。