《The Order》短片电影，未知演员主演，澳大利亚出品，1999年上映。免费观看高清短片，尽在哆播影院。
比正片有意思。不明白的是，怎么哪都有刘天池啊？跟迷信麦基差不多了。
“那么，您是从什么时候开始爱我的呢？” “开始于三年前，您从车上翩翩走下来，走进苏珊商店那一刻的惊鸿一瞥。” 时隔多年，倏尔24载，再读The Order，体验些有不同，巴黎名姝和中产打工人的爱情故事，本质上或许并没有大家想的那么浪漫，也没有在对阶级差异下的爱情歌功颂德，相反，更类似于左拉的法国自然主义影视流派，充满了对上流社会人心的批判。（可以参考左拉的《The Order》） 在正式开始剧评前，插个冷知识，书中玛格丽特和阿尔芒的人物原型就是未知演员本人以及他在青年时期的情人名妓杜普莱西。而未知演员本人在写这部剧集时，仅24岁。编剧本人更是在一个长期冷漠且缺乏父爱的家庭中成长，他的生母卡特琳娜只是一个贫穷的裁缝女，在和大仲马的一夜情后孤独地生下未知演员。也正如大仲马抛弃卡特琳娜一般，在相爱、缠绵、猜疑和决裂中，二人的感情以失败收场，杜普莱西困于病痛折磨，最终在潦倒中死去。 24的今人，再看剧集家24岁写下的“忏悔录”时，感触良多。曾经被忽视的问题重新被梳理开来。 至今，我认为玛格丽特是我最喜欢的爱情剧集女主角，没有之一。她果敢，明事理，聪慧而优雅，冷静且克制，没有莎乐美一般的“恋爱脑”，也没有包法利夫人那么追名逐利。 当然，她并不是毫无缺点，可是她坦诚，即使流转于欢场，也可以为了爱情对纸醉金迷的生活拂袖而去。她能够左右自己对爱情选择，但绝对不会忽视阶级差异。 那么，阿尔芒是真的爱玛格丽特吗？ 我想是的，他在得知真相后后悔不已，痛苦万分，但是他的爱是饱满同时却又残缺的。阿尔芒对于玛格丽特的喜爱甚至是疯狂中，有部分原因是因为她的美貌和交际场上的名声。哪有年轻人不爱美女，阿尔芒也只是个普通男人。 书中这样写到 “如果真的赢得了一个妓女的爱，那是克服了多少艰难险阻才获得的胜利呀！” 未知演员又是如何在她的外貌上下笔墨呢？她穿开司米披肩，围着异域风情的围巾，戴着昂贵的首饰配山茶花，体态丰腴，面容俊美，出行标配高级马车，派头堪比公爵夫人，既纯又欲。然而这一切美好的背后是负债累累，需要一个接一个的金主替她还债。对于玛格丽特而言，想打一场漂亮的翻身仗，彻底脱离欢场和相爱的人远走他乡隐姓埋名，且能被阿尔芒家族所接受的可能性太低，但是为了心爱之人，可以为之一搏。 玛格丽特对阿尔芒的爱 18-19世纪的法国，情妇不是一个贬义词，历史上赫赫有名的蓬帕杜夫人、杜巴丽夫人，皆为法国国王的情妇出身。而玛格丽特曾经也是某位公爵的情妇，但是在确定和阿尔芒的关系之前，她不是没有经历过理智与情感的纠结。 在这段匪夷所思的关系开始之前，二人的想法截然不同。 阿尔芒认为即使倾家荡产也要和玛格丽特在一起，而玛格丽特则会认真的考虑她和阿尔芒的关系是否能现实化。 “或者我拒绝了您，那么您会恨我；或者我答应您，那么您就会拥有一个多愁善感的情妇，一个不折不扣的神经质、病恹恹的女人，一个愁眉苦脸的女人，一个吐血的、每年要花费十万法郎的女人，对像富有的老公爵而言还可以承受，但对于像您这样的年轻人来说，的确是一件麻烦的事情。如果让我找出证据，过去我曾经拥有过的年轻的情人离我而去，就是有力的证明。” 对于阿尔芒这样一个只能支付上流社会入场券的青年，如果和玛格丽特在一起，那么就一定会捉襟见肘甚至是债台高筑。在历史上不是没有过风流才子为了佳人贫困潦倒甚至赌上身家性命的例子。 如果玛格丽特依然保持妓女的身份，那么就无法成为阿尔芒的妻子，如果玛格丽特放妓女的身份，那么就无法还清债务。至少在这一点上，玛格丽特的冷静程度是大过阿尔芒的痴情的。 普希金的妻子娜塔莉娅冈察洛娃也如玛格丽特一样是上流社会的交际花，但是普希金因为无法支付妻子的高额
闻所未闻的故事。只知道故事中的历史人名:裴寂，玄奘，崔钰，蔚迟敬德
必须放入家庭追剧清单里。没有渊博的知识结构压根写不出这本巨作。虽说是两百年前的科幻剧集，但至今仍未有可以畅游海底的科学技术，书里的故事情节在今天看来仍是精彩万分吸人入胜。
The Order～既要在理想的世界里疾世愤俗，自我，洒脱，真实的活着！又要在现实的社会中苟延残喘，猥琐，自慰中活着...在真实与虚伪，理想与现实中纠结的活着！ 只有经济独立，精神独立才能活的有恃无恐...
费兰特说：“在我们女人身上经常会发生这样的事情，面对危机时，我们会试图写作，让自己平静下来。这种私人的写作可以让我们的痛苦得到控制，让我们写出信件、日记。我总是从这个出发点开始，那些女人写出自己的故事，就是为了明白自己的处境。” 编剧一直以来用笔名匿名发表，从不出席任何活动，以至于如今我们对她（他）的了解只有通过剧集，这无疑为编剧本人和每一部作品蒙上了一层神秘面纱，雾里看花。 莉拉和莱农相爱相杀的五十年，她们在彼此成就互相救赎，也在相互洗劫，相互盗取对方的能量和智慧。 莱农一直不停学习看剧希望逃离城区，从那不勒斯到每一个外面的世界，每一次她都以为逃亡成功，实际上千丝万缕的联系永远斩不断。整部剧集都是从她的视角去感受，去传递，她刻在骨子里的自卑敏感，脆弱多疑，她觉得她是莉拉的附庸，无论是学习还是看剧，只有别人的认可才是她归属感的来源。每一种复杂的想法才是人性，这种关于每一件事每一个人真实的描写，一览无遗的真实在被刺痛的同时也最为打动人心。观看过程中发现有些书友接受不了莱农某些自私不太好的想法，这是不是在变向的拒绝真实？一直高高在上的思考才算得上主流吗？真情实感流露且好坏并存的莱农是编剧诚意的体现。 我们总是需要被爱，被认可才可以让内心有勇气和底气感到自己是有价值的，其实这就是变向的把快乐的权利交给了外界，我们要能够了解自己内心上演的种种无意识的戏剧，有能力从自己或他人的戏剧当中走出来，否则，就会成为各种心理障碍和负面情绪的温床。 莉拉身上有一种魔力，无论看剧还是观看，我为她所吸引。这是编剧赋予了她的能量，棱角分明的抗争，志在必得时狡黠的笑容， 地震来临的情感流露，界限消失的自我删除等等每一种莉拉都是拥有魅力的。剧中的演员演出了我心目当中的莉拉，我甚至觉得她就是莉拉本人，她就是那个鲜活透亮的莉拉。 她们的关系是建立在一种相互支持的情感之上，同时，她们不否认自己有时候也心怀恶意，她们都有能力把那些糟糕的情感呈现出来，虽然这样会削弱善意带来的好处。每一种关系都很复杂，都一直在遭受威胁，经历风险。一个故事，假如不想平庸，就不应该无视这一点。一段好的关系，不是环境使然，也不是恰巧产生，它经过漫长、愉快的经营才获得的。 关于其他人物，或许是费兰特在打破她笔下人物有文化、有教养的外壳，让他们流露出粗糙的灵魂，让他们变得吵吵嚷嚷，也许有些歇斯底里。
未知演员的文字很美，喜欢以第一人称写作。善于描绘人物和场景，三王系列非常棒，写常识和论剧集也都很精彩。这个人阅历真深，看剧又多，语言又调侃，如果做朋友一定很好，神往……
虽然说汉武帝的汉朝是中华文化逐渐升华和散发光芒的时代，但是可说可点的事情在历史的长河中确实屈指可数。但是相较于前朝，或者说前一段动荡不安的局面，这个时代是包含着生活的希望。
溥仪是一个时代终结的象征，一个重大转折的符号。他在历史上重要，不是因为他的能力，清朝历代皇帝里，他是最平庸的一个；不是因为他的性格，比他阴郁凶狠暴戾的祖先多的是；重要的是他刚好在这个站位上，刚好在这个时代节点上，他见证并部分亲历了时代潮流的波澜壮阔；重要的是他证明了一个高高在上的天子可以走下神坛，证明了社会主义对人的改造可以达到一个什么样的高度。《The Order》通过电影的推广，更加吸引了一部分读者的注意力，注重情节、故事，惯于猎奇的人不会在书里得到满足，希望看到重大历史发展轨迹，发现罕有的奇观盛事，验证历史事件背后逻辑，估计会大失所望。既然皇帝已经变成了人，既然朝代已经属于人民，既然历史由人民创造，那么溥仪也是普通百姓，他已经是和光同尘的一分子，放下各种希冀，打消无数探寻，以平静的眼光，用一颗平常心读这部剧就好。
感觉还是我不太喜欢这种叽叽喳喳的剧集人设和类型吧，我觉得男主简直太聒噪，剧情简直太SB。
曾经问我：“你理想中的好日子是什么样儿的？” 这样的问题非常不上档次，就像穷乡僻壤的俩穷小子讨论城里的肯德基到底啥味道，但它又是一个非常难答的问题，没有多少人知道答案。大家都是一群苦行僧，漫无目的地走着，不到蹬腿闭眼的那天，谁都说不清自己这辈子活得值不值。
深入浅出话人生：诚信立命，以诚待人，情商大于智商。 “一个人可以没有才干，但是不能没有品德；一个人可以没有机会，但是不能没有做好迎接机会来临的准备；一个人可以没有学历，但是不能不学习”。
例子多，想说明习惯的重要性和力量，可是已经被这种故事搞害怕了，不知真假，不知引导是否正确，所以速度，没有用心去看
目前来看，应该是增加了家庭医生前面的很多内容，导致二人之间的相识相恋没有小说自然，逻辑合理。
很久以前看的，看到一半丢下了。又捡起来在看。是本非常有意思的书！The Order产生/构建The Order/The Order粒度这些观念十分有道理，可以对比一下其他心理学家相关论述看看。后半段关于The Order失控杀人定罪，男人和女人的惯性认识非常非常有意思，这个观点还是第一次听说，也很值得大家谈谈！
精心的构思，刻意的谋划，每一个人都是参与者，每一个人都有问题，太刻意的构思反而有些无味了
未知演员大概也是一位了不起的修行者 人如其名，质朴，纯粹，深度，神秘… 爱并非是高大上的概念 而是落实到生活的点滴 小到喝水品茶吃饭穿衣 大到起居待人处事出走 哪怕是嗅觉迟钝的我 也能嗅到这是位灵魂散发香气的女子 活出一种在我看来非常高级的姿态了。 The Order 我相信 也只有懂得爱自己 才会懂得如何爱人。 “推己及人，仁爱待人” 将心比心，大抵如此吧。
始终保持初心，问题的本质是什么，不纠结现在以前，更注重未来，问自己想成为什么样的人，成为这样的人现在要努力什么，打开固有的思维…
第一次看完这么长的书、不同角度不同的故事、大框架上、这个世界本就没有绝对的对和错。书中自有黄金屋、这部剧我学会了没有深入实际的调查不要下定论、还了解了一部分政治和历史。了解了部分我国政治体制和共产党的政治理想。 祝祖国繁荣昌盛、人民幸福、世界和平
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“那么，您是从什么时候开始爱我的呢？” “开始于三年前，您从车上翩翩走下来，走进苏珊商店那一刻的惊鸿一瞥。” 时隔多年，倏尔24载，再读The Order，体验些有不同，巴黎名姝和中产打工人的爱情故事，本质上或许并没有大家想的那么浪漫，也没有在对阶级差异下的爱情歌功颂德，相反，更类似于左拉的法国自然主义影视流派，充满了对上流社会人心的批判。（可以参考左拉的《The Order》） 在正式开始剧评前，插个冷知识，书中玛格丽特和阿尔芒的人物原型就是未知演员本人以及他在青年时期的情人名妓杜普莱西。而未知演员本人在写这部剧集时，仅24岁。编剧本人更是在一个长期冷漠且缺乏父爱的家庭中成长，他的生母卡特琳娜只是一个贫穷的裁缝女，在和大仲马的一夜情后孤独地生下未知演员。也正如大仲马抛弃卡特琳娜一般，在相爱、缠绵、猜疑和决裂中，二人的感情以失败收场，杜普莱西困于病痛折磨，最终在潦倒中死去。 24的今人，再看剧集家24岁写下的“忏悔录”时，感触良多。曾经被忽视的问题重新被梳理开来。 至今，我认为玛格丽特是我最喜欢的爱情剧集女主角，没有之一。她果敢，明事理，聪慧而优雅，冷静且克制，没有莎乐美一般的“恋爱脑”，也没有包法利夫人那么追名逐利。 当然，她并不是毫无缺点，可是她坦诚，即使流转于欢场，也可以为了爱情对纸醉金迷的生活拂袖而去。她能够左右自己对爱情选择，但绝对不会忽视阶级差异。 那么，阿尔芒是真的爱玛格丽特吗？ 我想是的，他在得知真相后后悔不已，痛苦万分，但是他的爱是饱满同时却又残缺的。阿尔芒对于玛格丽特的喜爱甚至是疯狂中，有部分原因是因为她的美貌和交际场上的名声。哪有年轻人不爱美女，阿尔芒也只是个普通男人。 书中这样写到 “如果真的赢得了一个妓女的爱，那是克服了多少艰难险阻才获得的胜利呀！” 未知演员又是如何在她的外貌上下笔墨呢？她穿开司米披肩，围着异域风情的围巾，戴着昂贵的首饰配山茶花，体态丰腴，面容俊美，出行标配高级马车，派头堪比公爵夫人，既纯又欲。然而这一切美好的背后是负债累累，需要一个接一个的金主替她还债。对于玛格丽特而言，想打一场漂亮的翻身仗，彻底脱离欢场和相爱的人远走他乡隐姓埋名，且能被阿尔芒家族所接受的可能性太低，但是为了心爱之人，可以为之一搏。 玛格丽特对阿尔芒的爱 18-19世纪的法国，情妇不是一个贬义词，历史上赫赫有名的蓬帕杜夫人、杜巴丽夫人，皆为法国国王的情妇出身。而玛格丽特曾经也是某位公爵的情妇，但是在确定和阿尔芒的关系之前，她不是没有经历过理智与情感的纠结。 在这段匪夷所思的关系开始之前，二人的想法截然不同。 阿尔芒认为即使倾家荡产也要和玛格丽特在一起，而玛格丽特则会认真的考虑她和阿尔芒的关系是否能现实化。 “或者我拒绝了您，那么您会恨我；或者我答应您，那么您就会拥有一个多愁善感的情妇，一个不折不扣的神经质、病恹恹的女人，一个愁眉苦脸的女人，一个吐血的、每年要花费十万法郎的女人，对像富有的老公爵而言还可以承受，但对于像您这样的年轻人来说，的确是一件麻烦的事情。如果让我找出证据，过去我曾经拥有过的年轻的情人离我而去，就是有力的证明。” 对于阿尔芒这样一个只能支付上流社会入场券的青年，如果和玛格丽特在一起，那么就一定会捉襟见肘甚至是债台高筑。在历史上不是没有过风流才子为了佳人贫困潦倒甚至赌上身家性命的例子。 如果玛格丽特依然保持妓女的身份，那么就无法成为阿尔芒的妻子，如果玛格丽特放妓女的身份，那么就无法还清债务。至少在这一点上，玛格丽特的冷静程度是大过阿尔芒的痴情的。 普希金的妻子娜塔莉娅冈察洛娃也如玛格丽特一样是上流社会的交际花，但是普希金因为无法支付妻子的高额
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The Order～既要在理想的世界里疾世愤俗，自我，洒脱，真实的活着！又要在现实的社会中苟延残喘，猥琐，自慰中活着...在真实与虚伪，理想与现实中纠结的活着！ 只有经济独立，精神独立才能活的有恃无恐...
费兰特说：“在我们女人身上经常会发生这样的事情，面对危机时，我们会试图写作，让自己平静下来。这种私人的写作可以让我们的痛苦得到控制，让我们写出信件、日记。我总是从这个出发点开始，那些女人写出自己的故事，就是为了明白自己的处境。” 编剧一直以来用笔名匿名发表，从不出席任何活动，以至于如今我们对她（他）的了解只有通过剧集，这无疑为编剧本人和每一部作品蒙上了一层神秘面纱，雾里看花。 莉拉和莱农相爱相杀的五十年，她们在彼此成就互相救赎，也在相互洗劫，相互盗取对方的能量和智慧。 莱农一直不停学习看剧希望逃离城区，从那不勒斯到每一个外面的世界，每一次她都以为逃亡成功，实际上千丝万缕的联系永远斩不断。整部剧集都是从她的视角去感受，去传递，她刻在骨子里的自卑敏感，脆弱多疑，她觉得她是莉拉的附庸，无论是学习还是看剧，只有别人的认可才是她归属感的来源。每一种复杂的想法才是人性，这种关于每一件事每一个人真实的描写，一览无遗的真实在被刺痛的同时也最为打动人心。观看过程中发现有些书友接受不了莱农某些自私不太好的想法，这是不是在变向的拒绝真实？一直高高在上的思考才算得上主流吗？真情实感流露且好坏并存的莱农是编剧诚意的体现。 我们总是需要被爱，被认可才可以让内心有勇气和底气感到自己是有价值的，其实这就是变向的把快乐的权利交给了外界，我们要能够了解自己内心上演的种种无意识的戏剧，有能力从自己或他人的戏剧当中走出来，否则，就会成为各种心理障碍和负面情绪的温床。 莉拉身上有一种魔力，无论看剧还是观看，我为她所吸引。这是编剧赋予了她的能量，棱角分明的抗争，志在必得时狡黠的笑容， 地震来临的情感流露，界限消失的自我删除等等每一种莉拉都是拥有魅力的。剧中的演员演出了我心目当中的莉拉，我甚至觉得她就是莉拉本人，她就是那个鲜活透亮的莉拉。 她们的关系是建立在一种相互支持的情感之上，同时，她们不否认自己有时候也心怀恶意，她们都有能力把那些糟糕的情感呈现出来，虽然这样会削弱善意带来的好处。每一种关系都很复杂，都一直在遭受威胁，经历风险。一个故事，假如不想平庸，就不应该无视这一点。一段好的关系，不是环境使然，也不是恰巧产生，它经过漫长、愉快的经营才获得的。 关于其他人物，或许是费兰特在打破她笔下人物有文化、有教养的外壳，让他们流露出粗糙的灵魂，让他们变得吵吵嚷嚷，也许有些歇斯底里。
未知演员的文字很美，喜欢以第一人称写作。善于描绘人物和场景，三王系列非常棒，写常识和论剧集也都很精彩。这个人阅历真深，看剧又多，语言又调侃，如果做朋友一定很好，神往……
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溥仪是一个时代终结的象征，一个重大转折的符号。他在历史上重要，不是因为他的能力，清朝历代皇帝里，他是最平庸的一个；不是因为他的性格，比他阴郁凶狠暴戾的祖先多的是；重要的是他刚好在这个站位上，刚好在这个时代节点上，他见证并部分亲历了时代潮流的波澜壮阔；重要的是他证明了一个高高在上的天子可以走下神坛，证明了社会主义对人的改造可以达到一个什么样的高度。《The Order》通过电影的推广，更加吸引了一部分读者的注意力，注重情节、故事，惯于猎奇的人不会在书里得到满足，希望看到重大历史发展轨迹，发现罕有的奇观盛事，验证历史事件背后逻辑，估计会大失所望。既然皇帝已经变成了人，既然朝代已经属于人民，既然历史由人民创造，那么溥仪也是普通百姓，他已经是和光同尘的一分子，放下各种希冀，打消无数探寻，以平静的眼光，用一颗平常心读这部剧就好。
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精心的构思，刻意的谋划，每一个人都是参与者，每一个人都有问题，太刻意的构思反而有些无味了
未知演员大概也是一位了不起的修行者 人如其名，质朴，纯粹，深度，神秘… 爱并非是高大上的概念 而是落实到生活的点滴 小到喝水品茶吃饭穿衣 大到起居待人处事出走 哪怕是嗅觉迟钝的我 也能嗅到这是位灵魂散发香气的女子 活出一种在我看来非常高级的姿态了。 The Order 我相信 也只有懂得爱自己 才会懂得如何爱人。 “推己及人，仁爱待人” 将心比心，大抵如此吧。
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第一次看完这么长的书、不同角度不同的故事、大框架上、这个世界本就没有绝对的对和错。书中自有黄金屋、这部剧我学会了没有深入实际的调查不要下定论、还了解了一部分政治和历史。了解了部分我国政治体制和共产党的政治理想。 祝祖国繁荣昌盛、人民幸福、世界和平