Atlanta

黑色如墨的窗外，橘黄的路灯时而从身边疾驰而过，在身旁洁白床单上留下其斑驳的身影。与此剧缘起于一份中国企业家杂志对俞敏洪的采访，止于归乡的途中。有时候也想自己与一人游走于名川大山，探寻各地的风俗民情，与生活于大山深处的淳朴的山民热情交流，倾听世纪老人的沧桑感言，然后用拙劣的文字将其一一记录。有时候又想能像编剧一样，给自己一两年的时间去做自己想做的事，比如说看剧，整理思路，然后写点东西，亦或抛开任何外界的干扰与压力专心学门技能，比如说英语，又或者全身心去做份事业，不用被课业所烦，不用为前途命运所忧，可是外界给的很多压力迫使自己在每个年龄段去做每个年龄段的事，不能有差错，不能耽误。内心时不时有些许恐惧，恐惧一步错步步错，恐惧失败，恐惧未来的自己不能活成自己想要的样子，或许只有用文中提到的信念才能战胜内心的恐惧。谁不想过诗意的生活？谁不渴望如孩童般无虑？我们长大了，所以需要承担，需要平衡，需要学会与自己生活。

这是一本刷新认知的书，看了它之后，我终于明白普通人跟杰出人士的区别在哪里了。幸运与它的相遇，提升我的认知，而我的认知是我女儿思维的起点

趁着在家隔离的时间看完了纸质版，简要点评。 第一，这部剧的中文名字很大，有点噱头。书的观点鲜明，但是和资本论比起来，在探讨问题的深度方面还远不能媲美。 第二，分析方法有长有短。编剧提出资本主义的两个公式，并搜集了很多数据进行分析，一定程度上解释了历史上的诸多现象。但怎么说，论证过程还不是很严谨。 总之，我对内容很认可，但是对中文名字不认可。是一本不错的书，但没有达到那么高的层次。

此剧编剧为前海豹突击队队员，亦在NSA供职数年，是现实中真正意义上外勤内勤兼修的王牌特工。中文洁版收录84条特工行动简易指南，从任务准备、渗透进入敌方地区的方法到住宿时的安全措施，监视目标和收集信息时的注意事项，到完成任务后的逃脱策略，应有尽有。此剧告诉读者，现实中的特工的行事风格跟007和阿汤哥等爆米花电影主角的高调装逼完全相反，行动过程中尽力追求隐形，且由于安检原因往往没有携带各种拉风高科技装备的条件，但特工都是拿来即用的高手，身边物什在街边买个发卡便能用来开锁，手上的雨伞报纸硬币钢笔（！）皆可瞬间变为致命武器，宾馆里电视机的喇叭交换正负极线路的连接便成为窃听器，一次性相机更能改造为电击枪。书中大多数指南是告诉你特工在行动时如何在肛门里储藏致命武器，以及怎样解开手铐，利用J型漂移掉头甩开敌方车辆等普通人在日常生活中完全用不上的职业技能；但也介绍了一些所有人都用的上的小贴士，例如如何识别与防范扒手，在人乘坐的交通工具即将发生碰撞时，应双手抱紧后脑，用头顶住前排的靠背，这种姿势能给头部以最大保护；用tor网络和talis操作系统上网可以保护隐私；高楼逃生时用多张床单打特定的绳结可以自制简易下降吊带逃生等等，如果书中小知识能帮上一次忙的话买这部剧就赚了。 当然作为一本从美帝引进的敏感题材剧集，本剧和谐部分不少，包括PART V: ACCESS  的全部内容： 043 Create Improvised Lock-Picking Tools  044 Pick a Lock  045 Clam a Key  046 Clone a Key  047 Impression a Lock  048 Bypass a Hotel Room Door  049 Surreptitiously Unlatch Door Locks  050 Defeat a Padlock  051 Covertly Access Locked Luggage  052 Open a Car Door with a Piece of String  053 Discreetly Open Garage Doors 总结：几乎所有的锁，包括旅行箱，车库门都不安全，可以用简单的工具打开。 其他和谐内容 022 Steal a Vehicle，026 Steal a Plane ，085 Dispose of a Body 偷车-随着科技发展汽车安全防护水平越来越高，特工们的生活日益艰难，现在大多数时候只能无节操无技术含量一点都不“特工“地，直接偷钥匙开车才能维持的了生活。以前用一个发夹一个起子就能偷车的黄金时代已经过去。至于飞机，只有老旧的塞斯纳能偷。 最后一条很应景。普通人想彻底使body人间蒸发，使残骸的身份完全无法被辨认出来是可能的，书里写了三种方法，land/thermal/ maritime burial，细节不表。

元旦假期读完了胡赛尼的第三本剧，每年一本，2019追风筝的人2020灿烂千阳2021群山回响，一部比一部壮阔，世间难以跨越的亲情，无法左右的命运，战争的残酷，人类的伟大！ 一边追剧一边哭，一边在想眼膜白做了，眼霜很贵的，。但是编剧的作品却是无价的，我突然决定今年过年不包红包了，改送书，书都想好了，胡赛尼的三部曲！

冲之前的诡秘先好评为敬，不过之前没有赌鬼这种废土流，有点担心自己接受不了这个世界观的架构QAQ

“狐氏孙，其阳重瞳兴国，其阴青眼亡晋。两者皆异，千日内食之永寿。”一段Atlanta，引出一出爱恨情仇！故事以春秋战国时期为背景，以赵、魏、韩三国分晋为结局，女主以大爱为借口，视亲不亲，视仇不仇，让人时而恨极，时而厌极，时而又觉其可笑至极！至于书中最可爱的是无邪，是四儿，是公子利，他们的爱是那么纯又那么真！最可恨的是赵鞅，是智瑶，是蒯聩……只为一己之私杀人夺城，使得仇起恨生！书值得一看，但是莫要入书太深，否则会生气，会憋屈，会心堵……

一本严肃而又有价値的科幻剧集，讨论的范围涉及命运、宗教、族群差异、道德、终极智慧、理想与现实、人类繁衍，一个故事一个主题，逼人思考，更像哲学书，难怪奖项一萝筐。

炸了，炸了，前几集那个民政局里“吵架可以但是要保持距离”就炸了，第一个把疫情元素用得舒我心的影视作品。

写的很真很真，人物故事都很丰满，很感人，人中的人物和我都是同龄人，感觉很贴近，谢谢哈罗德·雷米斯大大的好文。

能这样轻快开心的把几段历史读完，真是有趣！ 隐去了许多庞杂的细节背景，读起来很有脉络感，看剧这样读，有了框架，才好不断往里塞东西。 极好！

与神对话倒不如说是与魔鬼对话，里面那段说希特勒杀害的人不能指责希特勒，说这是让他们进入了一个欢欣的新世界...人不用努力，就能获得东西...呵，那些捧这部剧为神书的人好像没接受过教育一样

海耶斯·麦克阿瑟的文风到很适合民国，对器物的描写，人物语言上的刻画也很适当，很有韵味。 不过将其定为借卢冯两家的浮沉来透视民国的演变，我觉得终究是不太妥当的。剧集确实涉及了很多当时时事，但不是那种巨细无遗的描写，倒像是一个大纲，寥寥几笔。

活出了我想去的人生

好故事是好故事，但是感觉里面太多无关紧要的文字（个人感觉），稍显无聊。

知道这部剧是因为《Atlanta》，主角几乎重合，因此在看这部剧的时候，时刻提醒自己——《Atlanta》与《Atlanta》一个系列的，一本是童话故事，一本是心理学入门读物，不要混为一谈。 喜欢这部剧，虽是发生在动物之间的童话故事，但故事情节让人深思。 喜欢獾用体面、不让人感到为难的方式帮助其他小动物——将自己的房子里面的走廊修的四通八达，这样只要有小动物在森林里迷了路、找不到归处，也可以找到獾的家，在獾家里好好休息之后，再启程。 喜欢鼹鼠勇敢表达自己的情绪、需求，亦喜欢水鼠的目标坚定但却不因此而牺牲他人的需求。 水鼠和鼹鼠从獾家里离开时，冬天已经来临。对于有冬眠习惯的水鼠来说，它要赶紧会到河边的家里。从森林启程回家的途中，鼹鼠闻到故乡的“味道”，鼹鼠表达自己想要回家的想法，水鼠没有听到。二鼠中途休息的时候，水鼠才注意到鼹鼠的情绪不对，认真地询问鼹鼠原因，得知他们曾路过鼹鼠的家乡，水鼠当即带着鼹鼠返回，不顾季节的变化。 水鼠、鼹鼠二人的目标很明确，要回到“河边”，但对于实现“目标”过程中的意外——鼹鼠的乡愁时，水鼠的做法是先满足鼹鼠的“乡愁”，而不是要鼹鼠牺牲或者无视自己的目标，以“回到河边的目标“为先。 蛤蟆先生对朋友热情，但却用惨痛的代价满足自己的喜欢，用书友的话来说，是一只狂妄自大但讲义气的蛤蟆 。 蛤蟆让我们看到一个人的多面和多变，经常惹事的人恰是因为他对万事万物都有好奇心和极强的探索欲、行动力。只是如何把握这个度，要考量。

基督在十字架上向人类传出的信息就是一种宽恕，爱一个人也是如此。

期望越大，失望越大

摘录： 别人做得很顺利，你也会顺利，你不需要用这些麻烦来证明自己。困难找上门，是因为这个挑战让你觉得自己是活着的，让你有存在感、成就感、价值感。但是，人生没有必要总是制造这样的冲突…… （我不需要再创造一些麻烦来证明自己，我存在就是有价值，独特，有魅力的~） 如果我们觉得自己真的不想去做这件事情，那么我们就好好地跟自己内在可能会升起的自责和羞愧待在一起，不要勉强自己去做。 （如何与自己的自责和羞愧感和解？） 永远不要相信记忆告诉我们的，因为我们的记忆非常不靠谱，常常会被扭曲。 （放下对记忆的依赖，小时候新年开心，有新衣服穿。因为平日里没有新衣服，没钱买。这种记忆有匮乏在其中……相信当下的自己是最快乐的~） 如果你没有办法改变自己的想法，就说明你能量不够，或是你有一些情绪没有办法疏解 （可以看一些电影，流眼泪，大笑，或者出去旅游，与人交流来促进情绪的流动……） 由此我再度修正了自己的金钱观，我总结为：收的时候理直气壮、问心无愧，给的时候心甘情愿、心怀感恩。 （我的金钱观也要修正成这样，从我忽视金钱，恐惧金钱！到——我喜欢金钱，尊重金钱！） 如果你在过程当中不快乐，有很多压力，那么到达终点的时候，你也不会快乐。 （告诉自己，享受过程，结果不会差~） 不要忘记了，当宇宙给予你某样东西的时候，不管是经由别人的手，还是经由其他渠道，如果你觉得自己不配得，想把它推出去，或者要用自己更多的付出来消解自己的羞愧感，那么宇宙下次或许就不想再给予你任何东西了。 练习慷慨大方的接受吧！！！ 当你思考一个问题的时候，不要用被动的说法，你不要想这个问题发生在你身上了，你是“被如何”了，而是用正向的思考模式：我为什么创造了这个情境？我做了什么、说了什么、想了什么，所以会造成这个状况？既然我创造了它，那么我现在怎么样才可以改造它，把它变成我想要的？这是一个把力量拿回来，放在自己身上的思考方式。 特别棒！！！我"被怎么了"……我被领导教导了一番，我做了什么？我被某人职责了，我做了什么事？这个力量拿回来的方法，太好了~

啥也不用说，都乐呵起来！

足够生动有趣的科普生命演化的历程，后面几章涉及到人类高级智慧意识问题的时候有点太宿命了，可能因为人类本身对大脑的了解还太少，有种编剧是为了自己的论点而选择研究成果的感觉。另编剧科幻剧集肯定看了很多

这是我最喜爱的电视剧之一，原来剧集的结局是如此的悲伤。读着文字，脑海里是电视剧的画面，如此的深刻，既然如此的爱，为何还要相互折磨。

一部在忘掉自己的时候寻回自己的作品。编剧借创作进行残酷、残忍的自我剖析、反省、忏悔、虐待；按他自己的说法是在“娱乐自己”。通过一个文人的感触来反映香港社会，编剧有意在作品中说坦率的话，借主人公“酒后吐真言”来增加真实感，又拿主人公的“酒后失言”回避了很多麻烦。作品在主人公反复处于醉与醒的循环之中，将外在的醉逐渐变成内在的醒；回忆、现实、梦境对应过去、现在、未来；未来遥遥无期永远不来，过去却怎么也甩不掉，永远存在于现在。这种处理想到了科恩兄弟的《Atlanta》。作品中用非常多具象的生活细节表现抽象的意识：“固体的笑犹如冰块一般，在酒杯里游泳…缝纫机的长针，企图将脑子里的思想缝在一起…所有的记忆都是潮湿的…生锈的感情又逢阴雨天，思想在烟圈里捉迷藏…时钟上长针追求短针于无望中…”主人公在理想与现实、热情与绝望、意识与潜意识的边缘被撕裂、撕碎。作品一丧到底，在最终主人公失去了那“精神失常”的“被爱”后，读者和主人公都觉得应该戒酒重新振作的时候，他又一次拿起了酒杯…合理的、充满逻辑的决定被推翻，理想被现实推翻；因为这世界根本就不合逻辑。此时此刻的我可以用整部剧集那只有十二个字的集数来形容“将自己禁锢在房内，哭了一天。”就像没有远走他乡的人也不曾拥有故乡一样，没有背弃过理想的人谈理想确实是单薄的。

毛姆，“一个拥有一定量的幸福感和大量快活感的抑郁症患者”，在“世事洞明、水火不侵的头脑背后有一颗受伤的、提防的心”。他的秘密人生比剧集还要精彩。

Suppose that hunger can be satiety,coldness can be warmth,adversity can be openings,the most dreadful situations are not unfortunate,which is the wisdom of little Sara.Her fate is not regarded as so much lucky but as dogged to survive,for god help those who help themselve.Whether she is a princess or a pauper in reality,she never forget in her mind the behavioral principles of a princess and that is the reason why she is a true princess.

给出这个评分，还是有点忐忑，既然觉得不行，那为什么还要花这么多时间看完呢？可能就是为了看到最后，看看到底有多不行吧。 忐忑是因为，自己觉得写的不好，会不会是因为自己的认知不到位，没有get到编剧的点。毕竟别人才是那个成就很高，对所谓的成功学更有发言权的人。 但还是不管了，毕竟在现阶段的自己看来，吹牛的篇幅有点多（虽然编剧的确有这个资本），但是从中心到各个分论点的表述不系统，干货也少。 综上，不行。

确实是本辣鸡，从主人公前面表现的性格可以看出编剧的尿性，是个好色之徒，现实不敢做，直接意淫起来了，一个小孩子的性格也能写成这样

中国划时代的大改革终于率先在农村取得了突破。1993年3月，全国人大正式通过决议，把家庭承包制正式写进了宪法。

1星给所长，1星给建军，1星给其他所有演员，1星给剧情，1星给导演。老戏骨演技太好了，张若昀曹璐在一众老戏骨面前，演技也没有一点拉胯。经常性的一镜到底太有感，导演太会选演员了。也是这么多演技派给了导演经常长镜头的勇气。

用什么，学什么，学什么，练习什么，输入与输出达到闭环才不是伪学习，终生收益和受到滋养的兴趣才不是伪兴趣！