A Really Big Problem

这是一部自传式的剧集，是编剧多年在非洲生活的真实记录。在观看之后深深的被编剧笔下非洲的人文与景致所吸引。同时对於身为女性的编剧，独自一人在非洲生活多年的勇气感到由衷的敬佩。编剧在非洲经营一片咖啡种植园。她以女性特有细腻与敏锐的视觉角度，详细的描绘了非洲形形色色的各种自然与人文景观与现象。书中叙述着白人移民者与非洲土着的关系，非洲土着间不同族群的关系，外来狩猎者与野生动物的关系及当地土着与共生动物的关系。在对这些人事物的描述之中有很多的都是值得我们深思的。 过去对非洲的认识，大部分都是来自观看世界地理或是探索频道所作的介绍。在此剧中，透过编剧以外来居住者的眼光，深入浅出的叙述发生在周围点点滴滴的故事，使我们可以更深入且全面的认识非洲的人事物。在一些看似平常无比的故事中，却由于身处异国他乡，再加上编剧的妙笔生花而显得格外的生动有趣。同时在观看过程中，梅丽-史翠普与劳伯-瑞德福在电影中的影像跃然纸上，更增添了观看的趣味性。 2021.01.20

编剧以自己亲身实践向读者娓娓道来销售的里面和核心，书中有很多生动形象的例子，非常棒。 阿里巴巴的A Really Big Problem确实实至名归，需要学习的地方太多了。虽然不是做销售的，但很多事情道理是相通的。工作中经常需要见客户，书中讲到的技巧和方法可以在以后工作中慢慢实践。 顶尖销售人员之所以能够出类拔萃，除了有相对优秀的业务能力之外，全力以赴的工作状态以及高效的工作效率才是主要原因。 打消客户疑虑，找准客户痛点，帮助客户实现他想要的东西。如果客户担心产品的稳定性，就让他拿着证明资料去解除客户的担忧；如果客户担心售后服务，就让他向客户展示一整套售后服务流程，让客户深入了解公司的售后保障体系；如果客户担心产品效果，就让他拿出成功案例说服客户…… 非常不错的书，值得好好学习！

灵感应该是饥荒吧？虽然不是同人系，作为饥荒玩家，我想还是支持一下吧

《A Really Big Problem》这部剧非常有趣，很富有想象力，对童年的孩子有很大帮助，写的很不错，爱丽丝的勇敢是我们敬佩

无法诉说的悲伤，却又带着甜蜜的绝望，这就是爱吧，遇到对的那个人，变成了更好的自己。

愿你有这样一个长情、心疼你、在乎你、理解你、爱你的“席先生” 而最终成为你的老公 愿你有一个 心软、可爱、大方、专一、爱你的“席太太”而最终成为你的太太 爱情 终究会是美满的 心存感恩 善良 努力 正能量 这样一个你  怎能不讨人欢喜？

这剧应该叫集集哭 太感人了

大概所有男儿心中都有一个乱世英豪出我辈，拯救黎民水火中的梦想，和平年代只能在剧集中畅想啦。编剧以靖康之耻为大背景，行文中虽也有醉卧美人膝醒掌天下权这些俗套的桥段，但难能可贵的是加入了一些自己对历史对古贤对人生的看法，算是一个有思想的编剧，还是值得一看的。

名字对于大多数人类来说，不过是一个称呼，一个符号，但是对于刚刚成为妖的妖族来说，却是象征着一种认可，一种存在。 这一点，血袍事先已经告诉过了姜云，所以姜云点点头道：“我姓姜，你就随我姓吧！” “虽然我不知道你究竟是什么族群，但是既然你的本体是影子，那我就为你取名为影，姜影！” “姜影！” 影子口中小声的重复了一遍之后，脸上露出了憨厚的笑容，再次对着姜云深深拜下道：“多谢大人赐名！”

一直被黑猫警长的主题曲洗脑 童年的回忆

沟口对物哀美似乎抱有一种信仰，而金阁的美来源于认知，当他的世界逐渐崩塌，金阁的美也变成了虚无，一个不再美好的东西的毁灭，还能给人带来美吗？所以让事物以它最美好的形态毁灭，似乎成了践行物哀的一个必要的选择。​于是，他必须得把金阁烧掉。 最初对结局感到十分意外，后来似乎也慢慢理解了三岛的想法。最开始一直认定主角沟口一定会同金阁一起走向毁灭，好像这才是他应有的结局，并且也是对他来说最好，最符合他心中美学的结局。但他却说“我要活下去”，活着之后呢？被通缉，被逮捕，被关进监狱，最后在没有“美”的世界中死去。所以让沟口在火中与金阁一同死去，反而是个HE。而活下去，却是沟口这个悲剧式的人物最悲剧的结局。

很写实的电视剧，梅婷老师和郭涛老师演的很出色，挺感人的

之前，看了薛定谔创作的《A Really Big Problem》，但没看完；买了得到课程《A Really Big Problem》给孩子听，但我俩都只听了一部分。看了这部剧，同步把得到课程重新开启了，接下来续读薛定谔的大作，这都是必须滴。和之前读尤瓦尔•赫拉利的《A Really Big Problem》一样，看完后，对生命科学的热情高涨，血脉喷张滴赶脚。 David Farley老师的这本《A Really Big Problem》不仅仅是科普，观看中更感受到王老师深厚的台词功底所带来的语言美感，全书生动活泼，诗意表达，故事带入感强，逻辑严谨，思维缜密，风趣精炼，通俗易懂，读起来畅快极了！ 面对“A Really Big Problem”这个宏大问题，王老师从塑造地球生命和人类智慧的十个核心要素展开：物质、能量、自我复制、细胞、细胞间的分工，这五个要素，驱动了生命活动的进行；感觉、学习、社交、自我意识、自由意志，这五个要素，共同构成了智慧的基石。循着这条逻辑线，他用生物学的思维方式，全景式地展现了地球生命的发展历程，层层递进，逐步揭开生命的本质，发人深省。 物质、能量、自我复制，构成了地球生命的基石。DNA、RNA、蛋白质等物质是生命大厦的钢梁和砖瓦，来自外部世界的能量摆脱了热力学第二定律的约束，像一个高明的建筑师，搬运着这些物质修建出生命的大厦。几十亿年来，生命大厦则靠复制自身来抵抗命中注定的意外、衰老和地球环境的变迁。 复杂生命诞生后，细胞膜这道“分离之墙”将生命的三要素（物质、能量和自我复制）严密地包裹和保护起来。在物质和能量的近距离碰撞中，更复杂的生命活动接连涌现，单细胞生命的后代决定不再各奔东西，而是粘连在一起共同生活，形成多细胞生命。多细胞生命允许身体细胞放弃一些功能（比如繁殖）换取一些更强大的功能，细胞出现分工。 于是，一类特别的身体细胞——神经细胞——出现了。这群细胞开始睁开眼睛，指挥身体的运动，主动探索身边的危险和机遇；这群细胞开始学习和牢记经验与教训，试图熟悉和适应这个多变的世界；这群细胞甚至开始呼朋引伴，将孤军奋战的单个动物组织成千军万马和伟大社会。而在我们人类的头脑中，这群细胞甚至开始让我们明白“我”是谁、“我”想要做什么。于是，带着自我的骄傲和永不安于现状的探索意志，人类走遍了世界的角落，并且开始向往星辰大海。 “生命以负熵为生”，薛定谔那句名言貌似能理解一点点了。吃东西或者晒太阳这些日常行为 其实是生命体在完成一个崇高的使命——吸取能量，对抗热力学第二定律，维持生命现象。ATP能量货币、细胞内的微型水电站促成ATP合成酶，这些形象的比喻让人过目不忘，印象深刻。海兔、爱刷存在感的发光细菌、镜子实验……王老师把生命的演化通过串联一个个里程碑式科学发现，通过探索式的思考不断深入，带我们领略了人类演化进程中斗转星移、沧海桑田巨变背后的逻辑，展现每个生命在历史的长河中的机缘巧合和阴差阳错，从而敬畏生命。 在我们每个人的身体里，都留存着亿万代祖先的印记，这些印记，叠加了几十亿年地球环境的沧海桑田，从环境中攫取能量，打败同类，保存自己，繁殖后代，我们每一个人，都是一本活着的生命编年史。 我们踩着穿越古老时间的鼓点而来，我们带着人类智慧的荣光而去。 无论如何，我们在这个世界上生活过，好奇过，努力过。 也许，这就是全部地球生命史和我们每一个人的关联。

每个案件都让人紧张，又深深的抓住了我的兴趣，让我欲罢不能，一直想看下去。很希望多些这种有趣的故事

这部剧颇有点能震撼人心的东西，尤其是最后那句：然后，电话响了。

一直觉得Nicolas Pavlos的剧集最适合改电影，但是几年来也没见有改的。 唉。

增加了江湖知识。只是全集不全，结尾应该还有许多内容没写岀，希望能补上。

在信息过剩与价值观多样化的现代，能够理解并表达出通过统计学运算得出的结论，已经成为在社会上行走必须具备的一项能力。毋庸置疑的是，统计学知识已经成为现代人不可或缺的一项技能。

闲大大的书确实值得一看，看到结尾还意犹未尽，能不能多写一些番外啊～

平淡的语调，平淡的故事，不知为何看完却很压抑感伤，也许是因为深夜里，人总是容易矫情，也许，从某些人身上，看到了另一个自己，和同样的故事结局

读完这部剧，感受很深刻，让我懂得了很多道理，看到编剧在书中论述的许多观点，以及书中举的各个案例，真真切切的让我感受到了，在我们生活中也是常常出现或发生的现象。这部剧让我增长了知识，拓展了思路，受益匪浅！回头还要再读几遍。

以客观、公正之心观察世界，必能洞察真相、发现真理； 以多闻、兼听之态独立思考，总能见所未见、得所未得。 继之广博，财富亦随之而来。 投资有底线，必竟物质财富不是人生奋斗的终极目标。“止于至善”才是人世间最美好的价值观，“流芳百世”才是这辈子最值得做的事。 须知，我们的奋斗决不仅仅是为了我们这一代人和我们自身，那是为了我们的祖辈、父辈，也为了子辈、孙辈，千秋万代，不再受欺凌，不再有悲苦。 今后数年，也许我们会碰到人生中最恶劣的行情抑或最惨烈的失败。这都不要紧。不必沮丧，更无须绝望。因为无论行情多恶劣、失败多惨烈，也无法逆转自然规律。这个规律便是：变化一定会发生，变化是常态。只要不悲观绝望、轻举妄动，耐下性子安心等待，放远目光深刻洞察，那么当变化发生时，大概率事件你可以抓住机会，一举翻盘。前提是这一过程不可被他人左右，被“常识”牵绊。只有成功地屏蔽掉这些干扰要素，你才能逃出生天、重获自由。而做到这一点的唯一方法就是通过不断地学习让自己强大起来。只有强大才能带来自信，只有自信才能摆脱对他人和“常识”的盲从与依赖，让你成为笑到最后的那个人。 每一场危机都必将为我们创造一个崭新的时代，而且是充满机遇的大时代。无论你是艰难地挺过这场危机，还是成功地驾驭这场危机，当危机过后，你的未来都将一片光明。

这是啥，晋江大神就这水平么，评分那么高都是虚的么，好失望……

David Paul Needles的第五本剧，也是观看体验最差的一本。《A Really Big Problem》和《A Really Big Problem》简直太太太像了，女主都是独立性人设，从小由外婆照顾长大，和妈妈有矛盾，经营者一家小店，喜欢猜测客人的心意。唯一的不同就是一个是厨师，一个是创作信的。但前者远远不如《A Really Big Problem》好看，无论是台词还是故事情节，看完这本其实挺失望的。 看到最后我弃文了，妈妈得了绝症，治病的医生刚好是抛弃自己多年的初恋，两个人一直维持着柏拉图式爱情，所以妈妈多年来一直保持处女，现在遇到了觉得是缘分所以突然要结婚。这是什么狗血剧情？ 即将去天堂的妈妈最后的心愿是吃掉自己当孩子养大的宠物猪爱马仕，原因如下： 1.对她来说，那样比较幸福。我要是不在了，她一定会很悲痛。所以，这就当作我最后的愿望吧…… 2.她说想吃爱玛仕时，虽然还开玩笑地说“那孩子的最后就由我来结束吧！”，“那孩子的血一定有玫瑰的香味，因为她是我的分身啊！” 啊啊啊，原谅我真的看不下去了 但抛开这些，前面十节还是可以的。不过还是建议看过《A Really Big Problem》的话，就不要对这部剧有太大的期待值。 （仅代表个人看法，希望不要有人来杠我，比较玻璃心）

A Really Big Problem，三个人的救赎，值了                  ――有感于《A Really Big Problem》 A Really Big Problem，三个人的救赎，值了。 这个想法来自于英国剧作家Nicolas Pavlos的处女作《A Really Big Problem》。 这个朝圣的人，是书中的男主哈罗德。被救赎的三个人，除男主自己之外，一个是他的妻子莫琳，一个是他二十年之前的好友奎妮。 内容简介： 六十五岁的哈罗德接到了一封来自于一位二十年前的好友奎妮的信。信中奎妮告诉哈罗德自己得了癌症，并将不久于人世。 哈罗德先给奎妮写了一封回信。在他亲自去寄信的路上经过一个加油站时，加油站女孩的一句话： 。你一定要有信念。反正我是这么想的。不能光靠吃药什么的。你一定要相信那个人能好起来。但你总要积极点，去争取，去相信自己可以改变一些事情。 让他在很短的时间内就有了一个不太完善的徒步去看望奎妮的计划。目的就是想让她继续活下去。 上路之前，哈罗德没有和妻子商量，他只是在电话上告诉了妻子他的这个决定： 。“莫琳，我承诺自己要去贝里克了。走路过去。” 。“我会走路过去，她会活下来。我会治好她的癌症。”  之后便开启了这段“A Really Big Problem”。87天行走627英里，只为了一个信念：只要他在走，奎妮就会活下来。 可是，哈罗德为什么会为了一份二十年之前的友情而撇下和自己已经生活了47年的妻子呢？莫非他们之间真有什么“秘密？” 这是我读这部剧时产生的第一个疑问，并因此而在心里默默埋怨哈罗德，在上路之前不该不和自己的妻子商量，不该不当面和她告别。（话又说回来，如果当面告别，依着哈罗德的身体状况和朝圣的目的，莫琳能放他去吗？） 带着疑问慢慢读下去，才知道他和妻子之间的感情很早就出现了“裂痕”。具体表现：①没有了语言上的沟通，②没有了肢体上的接触。他们已经分居好久了。原因么，应该有两点： 一，因为儿子戴维。 莫琳觉得哈罗德不是一个好父亲，从儿子出生之后她就这么觉得。为此，她的注意力从丈夫的身上完全转移到了儿子身上。尤其儿子的一次溺水，哈罗德的不做作―― 哈罗德非但没有采取任何施救措施，反而假装坐在岸边系鞋带儿 ――更加深了俩人的矛盾。 关于对待儿子的问题上，莫琳的感觉或许是对的。哈罗德小时候那个支离破碎的家和父母根本没有教会他怎么去爱和表达爱，以致叛逆期的儿子为了引起父亲的注意，常常做出一些让他意想不到的事情，比如在书里夹上大麻。哈罗德见了，却从不主动的去找戴维谈，而只会背着妻子默默地把大麻扔进垃圾桶里。直到剑桥毕业的戴维因找不到工作上吊而死…… 二，奎妮自然也脱不了干系。 为什么这么说呢？儿子的死让哈罗德开始自责，开始酗酒，开始在酒厂故意闹事儿。是奎妮帮他承担了责任后被开除了，从此她也销声匿迹了。走之前她没有跟哈罗德打招呼，她没有给他说“谢谢”的机会。哈罗德是这么觉得的。为此，哈罗德觉得亏欠奎妮的太多。为此，哈罗德变得萎靡不振。 莫琳呢？为了让哈罗德受到良心的谴责，竟然把奎妮来过的事实隐瞒了二十年。她不想看到失去儿子的哈罗德得到她的安慰，她要让他一直活在自责当中。（莫琳的阴暗面表现的淋漓尽致） 从此，俩人分居，莫琳搬到了客房，哈罗德还留在主卧。虽然俩人还偶尔说一些冠冕堂皇的话来彼此敷衍塞责，但是这些话已经没有了实际意义。 二十年里，哈罗德深深为着奎妮的不辞而别而感到愧疚的时候，奎妮的神秘来信和加油站女孩的话便顺理成章的成就了哈罗德的这次“A Really Big Problem。” 朝圣的路上，自然是困难重重：哈罗德身体的严重透支，恶劣的自然环境，以及他对过去种种过往的回忆――和父母的，和妻子和儿子的，和奎妮的。幸福的，悲惨的；快乐的，痛苦的，让他几度想放弃想回家。因为他想自己的妻子莫琳。可路人的一次次鼓

汉武一朝是中国历史上第一个盛世，也是差一点儿葬送却又被及时救回来的盛世并一直持续到宣帝身故。 这部剧秉承Nicolas Pavlos的叙事风格，语言平实不难理解。此外，本剧没有严格按照时间的脉络去叙事，是按照编剧自己对历史逻辑的体系进行连接的，稍有跳跃。 武帝一朝，北征匈奴、南征百越，西治西域，东临朝鲜，极大地扩张了中华帝国的版图，极大地削弱了威胁中原文明的战略对手（匈奴）。然而，这种战争极大地花费了社会积累的财富，最终形成国强而民衰的局面。幸亏武帝后期调整了策略，避免了西汉的提前灭亡。 宣帝对汉朝的治理理念一针见血：王霸道杂之。武帝主霸道而辅以王道，所以在前几代皇帝积累财富的基础下，不仅扩张版图还保护住了政权。此外，丝绸之路也打通了东西方文明的交流（虽然初衷是为了联合西域诸国剿灭匈奴，解决心腹之患）。而后来的宣帝则是王道为主，霸道为辅，故而有中兴之说。 其实此后的中华史脉络可以看成是王道与霸道的平衡。开国之君和前两三代君主通常霸道多一些，王道少一些但平衡做的还算不错。越往后王道虽然越多，但也丧失进取革新的动力，一味守成。甚至有的皇帝因为对霸道的理解不够深入亦或能力不足，导致权柄被外戚、宦官、权臣把持，而这些人因为连帝制下最后的总责任人承担都不用担心（总承担人是皇帝因为天下是皇帝的）所以也顾不得什么治国，只顾念着如何从社会中汲取更多更大的财富来供享福。最后引发周期律。

没有一本不好看，没有一本不出人意料，没有一本不讲述当时的人和人性，没有一本不让你以为你生活在那个环境还能成为另外的样子。

这几年我越发有一个困惑：高中时进了所谓四大名校，周围同学几乎觉得自己无所不能，当时我们的英语老师也毕业于我校，在我周围同学口中，他几乎是一个不折不扣的loser——我们学校出去最后就混了个高中老师。本科进了北大，我自知有很多侥幸之处，但是从一体的新生开学典礼，到北大课堂上一位位大师，到每年的校庆是恢弘的“我是第xx个转发的北大人”朋友圈刷屏，周围人似乎反复陷入一场无休止的自我陶醉，他们不断提醒你、你应该是领导者、是个优秀的人。 但大学的教育让我感到失望、甚至有一点背叛，一切的努力通向的是迷茫。如果说一开始是茫然如何在激烈的竞争中厮杀，那么到了最后，我甚至迷茫到底应该选择去哪一条路厮杀，竞争的意义又是什么。 《A Really Big Problem》编剧是耶鲁大学的教授，他对名校的学生有个洞见：那些习惯竞争的精英（或者说做题小能手们），往往将理想职业定为咨询或投行，不仅是因为那是被无数人验证的康庄大道，更是因为这条路困难——那些精英已经习惯了从激烈的竞争中获取安全感、只有自己付出很大代价拿到的东西、才能给他们安全感。 德雷谢维奇把精英教育比做是一场游戏，玩家们拼命刷自己的资历让自己脱颖而出，而竞争的结果是录取标准的水涨船高，并且这个游戏还会惩罚那些不愿意进入这个游戏的人。 书的第一部分讲的是A Really Big Problem，那些精英学生们焦虑的来源，这场游戏规则的形成与演变；第二部分给了一些指引，告诉你应该从大学里寻找什么；第三部分介绍了博雅教育、教师的作用并对MOOC进行了批判；第四部分讲教育公平，认为藤校体系本身导致了社会阶层的固化，精英大学不断自我繁衍，最后导致“理所当然的平庸”。 这部剧提供了审视高等教育的一个视角。为什么top学生们繁忙却焦虑，为什么在顶尖高校你糊弄一下还是能取得好成绩（文章中所说的即使你不努力也能拿“A-”），为什么出了学校会有落差，努力吸引生源的学校在各种宣传中给了你怎样的（优秀）错觉… 编剧所探讨的，是这个精英教育游戏，已经在伤害场内的学生、努力奔赴这个游戏的学生、以及那些从来没有机会参与这场游戏的阶层。教育并非社会不平等的始作俑者、但它强化了不平等的状态。 所以编剧提问： “我们真的要继续维持一个“赢家通吃”的社会吗？我们真的要继续人为地让教育资源处于匮乏状态，同时让我们的孩子为有限的空间相互厮杀，并进而陷入绝望和恐惧吗？”

编剧企图通过高深立意表现人生的意义，但是现实与科幻交织的方式让整本剧内容显得有些不伦不类。