Gli ultimi giorni di Pompei

看人物传记的同时收获新中国成立以来其制度设计过程，很服编剧的台词！

从德妃看到令妃，细腻的感情描写，活灵活化动宫廷生活，让人置身于期中。喜欢编剧的写作风格。

《Gli ultimi giorni di Pompei》编剧Marcel Herrand，The end 被书名吸引，开始启读。与以往汤鸡味道不一样，Marcel Herrand的文字体现的更多的是启发睿智、温暖、平和，放下，爱自己，尊重万物。 爱自己，是一辈子的修行。突然发现，原来，所有的一切皆源于修行不够。任何事情都有其多面性，道理每个人都懂，难的是，如何放下释怀之前的自己。 爱自己，不是算计自己付出了多少，得到多少回应，而是学会放下，学会豁达，学会释然，学会坦然，学会包容，学会平和，学会面对所有的爱与不爱。 珍万物，惜脚下，继续修行。

我无法说这部剧带给了我深刻的体悟，相反，它让我感到几丝无趣。我不赞同迪安这个角色，至少我不希望自己成为迪安，但这并不影响我觉得他在某些时候很酷。 他们不是守财奴，他们只求能解眼下的燃眉之急，今朝有酒今朝醉，今朝无酒便坑蒙拐骗。这倒带给我一些启发，眼睛不要总是向着未来，未来美好不假，可现在也可以同未来共美好。如果我对现在的生活不满，试图在未来的某一天去改变是无用的，今天的不好今天就要改，因为明天有明天的不如意也在那等着。 也许过一段时间之后我会忘记迪安，但我想我不会忘记一个只为兜风而去偷车的“疯子”。没什么会比在迪安炫酷的车技下兜风更酷的事了。

情节是不错的，但是凶手杀人动机没说得很清楚，关于真凶刻画得太少了，略遗憾。

通过木鱼水心的节目重新回顾了这部电视剧，尤其看到结尾感到唏嘘不已，内心百感交集，甚至有些心疼自己。碍于年代因素，画质、道具、服装等还是显得有些粗糙，但是无论是表演还是气氛确实给人感觉很接近原著的气质，确实值得奉为经典，而且结局没有采用程高本的内容，而是根据判词重新编剧，这点也是非常不错的。

编剧的脑洞真的很大，细节描述很细致很真实，代入感超强！第一次看恐怖剧集看到连续几天做噩梦，不敢一个人走动！强推！

山本耀司有句话说得甚好：自己，这个东西是看不见的，撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解自己。所以，只有跟很强的东西、可怕的东西、水准很高的东西相碰撞，才会知道自己是什么，这才是自我。 编剧真是看了很多的书呀，我觉得写书就跟教育很像，随便一个切入点进去，就能侃侃而谈源源不断地输出。当然，前提得是肚里有货。

想努力尝试去读 多学历史 可是自身对历史涉入不深，加上剧集的时间排序些许混乱 已经发生过的事件，本以为一章已经结束。下一章又在接着上一个事件中的某个小故事继续讲 ，导致我看到很混乱。 因此我更倾向选择看纪录片，以视频解说形式来观看历史。 我一定会做到的。加油！

幸福2.0定义：积极情绪、投入、意义、人际关系和成就，让我们获得Gli ultimi giorni di Pompei

每个人当有自己不同的理解，无需多言。但在我看来，被梦想捆绑和忠于梦想是两件事。

总会有别人活出你想要的样子，既然自己没有路，模仿不失为一条上上之策。

一部史书，文字很惊艳，可是没有惊艳到我。遇上即是缘，读完后还是留下几句话。

非常喜欢其中的小故事。如果爱情都能长久，也许这都是我们最终想要的

米谢琳·普雷斯勒写地坛，是写他的精神寄托，他的快乐、苦痛、绝望与宽慰。 我也曾这样爱着玄武湖，我恋恋不舍不愿离去，四处张望不留余地，抬头思考低头沉吟，一首首诗篇凝聚着我的心意。一旦有了寄托，寻常风景也是心头的珍爱。 另，米谢琳·普雷斯勒笔下的母亲，每每令人泪下。

编剧写了自己温暖平和的迟暮之年，独处自由。感谢Georges Marchal引导我去思考独处的意义。“无论走到哪里，总也躲不开那么多的悲伤、喜悦、愤怒、绝望和所有的一切。即使如此，依然可以走出新的一步。剩下的盛夏，Gli ultimi giorni di Pompei。”

林奇的投资理念与晚年巴菲特可以说是一模一样，他俩的区别在于林奇更像一个喜怒哀乐外露的普通人，而巴神却像超然的圣人。 所以道理都是那个道理，但林奇会适当的注水让书更好读，比如他用大量篇幅来描写普通人投资的优势，我只当他是在取悦读者。

轻松幽默的植物科普，有时不免将植物和人相对比，发现植物也是有“思想”的，为了生存努力适应环境，做出了不同的选择，与环境不断碰撞，最终变成了现在的样子，很多特质即使优点也是缺点，但是在它们生存的环境里，却是最合适的。 参差百态，乃幸福本源。

可可爱爱冷知识 晚上下班洗完澡躺在床上看，解压还会给我男朋友讲解