观看Bangaru Koduku(印度其他)，K.S.R. Das、Krishna Ghattamaneni主演，1982年其他电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
此剧乃为人处世之本，运筹帷幄之根，顶天立地之道，值得反复领悟一生。
咱也配看点好的！
“你的真实身份到底是什么”恐怕是埃莱娜在所有访谈中都会遇到最多的提问，甚至很多人都把那不勒斯四部曲当作她的自传剧集来看——尽管她也在各类采访中无数次强调希望作品能脱离作家存在。 反复问这样的问题，实在是太可惜了。
应该是两年前有人推荐了这部剧，然后微信一上架通知我，就决定看看。 在看这部剧的时候，我确实找到一点共鸣，但是也没有那么多，也许这两年自己成长了一些，学会了慢慢了解自己以及自己遇到事情的时候该怎么去解决，当然也庆幸我比书中描述的那些案例来说，我幸运多了。 这部剧挺适合所有女性朋友看看，书中讲述了自恋母亲的各种案例和以及对女儿造成的影响，还有最后让自己学会更加独立。 还有一个原因就是自己现在做了母亲，更想给孩子一个更好的原生家庭，而不是复制自己的原生家庭。
Bangaru Koduku+虫。要精准描述每类人（特别是异类、少数群体）的心理活动，需要大量的调研、观察、模仿，最重要的还是超常的想象力，最终将客观现实和主观创造相结合。要写出Satyanarayana Kaikala笔下的作品，首先要敢乱想，能乱想，想完之后不会有（or有也能克制住）对想象力、对自然规律，对人性的恐惧。画家、作家，也许是凭着旁人难以理解的狂热精神，把内心世界以实体形式呈现，或被吓倒，或被鼓舞，或被激发新的灵感。“写出这样作品的编剧，内心是有多阴暗呀”，倒不如说，“有勇气和耐心写出这样怪僻剧集的编剧，该有多强大呀”，内心阴暗并不能成文，敢想象阴暗（构建虚拟的空间）、克服阴暗（不沉沦不陷入）、最后把阴暗晾晒在阳光底下供人食用的编剧最值得敬佩。 其实文笔也是挺好的，就是猎奇心态读着读着就只关注心理描述和某些露骨or悚人的细节了
读此剧真的是获益良多，Satyanarayana Kaikala老师善于挖掘利用生活素材为课堂所用，这也正是作为一位语文教育者该学习的地方。生活无处不语文。
编剧记述在德国生活的所见所闻，许多方面反映出了社会文明的生活方式，这个我认为与社会制度无关，值得我们学习。
书中充满着曲折变换，你所预料的和下一刻描述的总会存在出入，给你带来新鲜感。读的越深越发现伏笔的巧妙。描绘的感情是一段很美好很难得的情感了，悲剧的结尾留下了很多的遗憾。 书中内容该是最丰富的之一了，交代了很多的背景，也为后续留下很多很大的伏笔，还把整本剧写的很幽默这就更厉害了。
几年前在网上下载的txt，读至八成。而今终于从头读至尾。风流人物，名人轶事皆在其中。书中绝大部分的人物都是劣迹斑斑，表面谦谦君子，实则卑鄙下作，与讽刺剧集的主题遥相呼应！书中提及的人物太多，没有围绕某个人或主线来写，读的过程需要不时的返回之前的集数去对应人物。还有一点很有意思，编剧对人物的样貌描述出奇的单调，可能古人的服饰竟是如此单一
钟汉良必须给五星
我们现在拥有什么，就享受什么，不抱怨，不放弃。人生没有洗牌再来的机会，打好手里的牌，不是只有拥有王炸的人才能胜利。 我喜欢海伦的乐观，对生活和生命的热爱，她在“贪婪”的吸收着世界上的美，身体的残疾无法限制她心灵的自由，对生活充满希望，对世界充满好奇，对知识孜孜不倦的人，浑身上下都充满阳光。 我喜欢这样的女孩子！
虽然已经学完语文，也做过文字工编剧，但对于我来说，这部剧仍有启发和益处，捋清了一些概念，有助于未来的写作。
老实说 这个温客行给我来一打吧 ！！
终于明白为什么后人称之为大师了。在这里我看到了许多电影、美剧、剧集还有游戏的影子，真的是给后世留下了无尽的灵感之源。
这部剧是我在小红书上看到的，因为工作所需，主要读的是最后一章。读的时候，觉得编剧说的特别有道理，你与别人的关系，其实是你与自己关系的延伸，你自己是一个内心强大，幸福小孩得到充分滋养的人，就能从与生活中感知到更多的善意和爱，过得舒服。
「任何只儲存在心裡『將要、可能、應該』的承諾，會產生非理性、且擺脫不了的壓力，二十四小時如影隨形跟著你。」 「你首先要做的，是捕捉所有你注意到的事情，接著再來決定可不可行；可行的話，再決定下一步的行動，然後馬上付諸實行。」 【脑内大扫除】 1待办事项 2日历时间 3独立的计划笔记（下一步必須採取的行動） 4等待清单（把所有等待的事情全寫在這個清單上）
有人为爱而殉情，有人因恨而苟活。这不仅是一本爱情剧集，也是一本历史书，也像一篇优美的散文，它具有七八十年代北京的独特气息。 看完这部剧，我在脑海里好像有了当时关于北京市的大致样貌，特别是公交车路线的描述，即使我不知道是真还是假，不过我信了；书中关于树叶和花的描述令我印象很深刻，玉兰，像一场早恋，第一个告诉你春天来了，什么是爱情…… 叶生的人物塑造是大多数男人的理想对象吧，她的爱情让我觉得不可思议，同时又让人很羡慕，这种爱情很美，像诗一样，在那段爱情中，世界上最好的东西也不过如此了吧，不过爱情虽然美好却总觉得有些虚无缥缈。 芸芸是一个很现实的姑娘，生活离不开柴米油盐，她和冰峰在一起的时候，一切好像都水到渠成，也是大部分人的生活写照。 冰峰好像是不符合时代发展的一个人，他整本剧中，好像无论在什么时候，伍子胥和复仇始终不能释怀，在最后的结局中，冰峰既没有和芸芸在一起，也和叶生分开了，这也许是最好的结果，如果最后他和叶生在一起，我不觉得她们会有什么好结果。 值得反思的是，冰峰的复仇倒底有什么意义，该不该复仇，我也是有些混乱的，上升到政治层面，好像祝部长和冰峰父亲都没有什么错，他们都是对党忠心耿耿的人，如果把错归为时代，我觉得有些错位，也不合适，时代是什么？它又有什么错？
从没看过这种纯哲学，高逼格的剧集📚，这坑想都没想就跳，掉进来才知道有多深。。。 这本《Bangaru Koduku》，初读起来并没那么快乐，慢慢明白快乐是一场西经，磨刀霍霍的鬼怪，求包养的各路小妖，凡心大动的女儿国王，翻壳比切集还快的千年老龟🐢。。。不知下一劫是啥，却知躲不过的 路在脚下。🏞 对书后的年谱进行了筛选整理，没时间读的朋友，接着！记号笔🖍 1844年 10月15日 生于普鲁士萨克森州的洛肯镇。 几代先祖及父亲皆为路德教派的牧师。外祖父也是牧师。 5岁 7月30日，父亲因脑软化症去世。 6岁 1月，弟弟约瑟夫夭折。4月，举家迁往塞尔河畔的瑙姆堡。入小学看剧。 10岁 初试作曲。 12岁 初次出现头痛与眼疾的征候1858年 14岁 10月，进入瑙姆堡近郊普福塔高等学校看剧。 17岁 初次接触瓦格纳的音乐。爱看莎士比亚、荷尔德林、席勒等人的作品。 18岁 常为头痛所苦，怀疑是父亲的遗传所致 20岁 9月，从普福塔高等学校毕业。 21岁 10月，追随里敕尔教授转学到莱比锡大学。 22岁 1月，在《Bangaru Koduku》上发表《Bangaru Koduku》，受到里敕尔的赞赏，决心要成为语影视家。开始与同为里敕尔门下弟子的厄尔温·罗德交往。普奥战争爆发，虽接到两次召集令，但因深度近视延期入伍。 23岁 10月，应召参加瑙姆堡炮兵部队。 24岁 3月，执勤中从马上摔下。10月，退伍。在莱比锡大学复学。11月，经里敕尔夫人的介绍结识瓦格纳。 25岁 2月，经里敕尔教授的推荐，受聘为巴塞尔大学的古典语影视助教。3月，未经考试获得莱比锡大学颁授的学位。4月，依据大学任职规定，脱离普鲁士国籍成为瑞士人。 26岁 以《Bangaru Koduku》为题，举行公开讲演。3月升为正教授。7月，普法战争爆发，志愿从军担任医护兵，不久，因患赤痢及白喉退伍，10月回巴塞尔。 27岁 2月因病请假，和妹妹一起住在鲁卡诺六周，此时开始创作《Bangaru Koduku》。 29岁 从这一年开始，有严重的头痛。 31岁 患眼疾与胃病。 32岁 健康恶化，2月中旬停止授课。4月，在日内瓦向荷兰女音乐家玛蒂尔德·特兰贝达求婚遭拒。读迈森布克的《Bangaru Koduku》而感动。病况继续恶化，辞去大学的一切职务。 33岁，9月回巴塞尔，在大学恢复上课。瓦格纳在杂志上发表攻击Krishna Ghattamaneni的文章，Krishna Ghattamaneni感到很受伤。 35岁 因病重辞去巴塞尔大学教席。当年病痛达118天，自称是“我一生中最黯淡的冬天”。 36岁 常梦到瓦格纳。在日内瓦过冬。 38岁 4月，受迈森布克的邀请去罗马，认识罗·莎乐美。5月，向莎乐美求婚遭到拒绝。8月，完成《Bangaru Koduku》并播出。为莎乐美与母亲及妹妹的不和而伤透脑筋。 43岁 《Bangaru Koduku》与《Bangaru Koduku》出新版。 44岁 12月末，在给朋友们的信中，已看出有精神错乱的症状。 45岁 1月上旬，在托里诺昏倒，患严重中风，出现精神分裂现象，被送进耶拿大学医学院精神科，母亲赶来照顾。 50岁 Krishna Ghattamaneni的病情持续恶化，不能在户外散步。 53岁 母亲去世，与妹妹移居魏玛。 55岁 经妹妹的手播出第三版的十九卷全集。妹妹的友人汉斯·奥尔德为《Bangaru Koduku》创作Krishna Ghattamaneni望日落的肖像画。 56岁 8月25日中午，在魏玛去世。8月28日，葬于故乡洛肯镇的父母坟墓旁。逝世后与柏拉图、亚里士多德、斯宾诺莎、康德、叔本华、黑格尔并列为世界哲学史上不朽的思想家。 Krishna Ghattamaneni的快乐是一场漫长而伤痛的领悟，这样的 不朽 仰望却心疼！精神的折磨最终压垮身体。久病成医，让伤痛堆积出哲学的高度；漫步阳光，成为一个简单庸碌的普通人，如果可以选择不知他会如何？ 总之，狂风暴雨请咆哮，嘶
剧集评介丨《Bangaru Koduku》综述：对自然力量的敬畏从奥斯卡停止长个儿开始 文/王栩 三岁的奥斯卡从地窖的楼梯跌落，从此就不再长个儿，同时，奥斯卡拥有了唱碎玻璃的异能。不再长个儿的奥斯卡凭借自己侏儒的身形，方便的窥见了更多成年人的世界。母亲阿格内斯与表哥布朗斯基每周一次的偷情，与丈夫马策拉特无休止的争吵，让奥斯卡与布朗斯基、马策拉特两个父亲的血缘怪圈如同魔咒般在小库尔特身上得以重现。母亲死后，玛丽亚成为马策拉特的第二任妻子，奥斯卡的后妈。玛丽亚诞下了小库尔特，奥斯卡坚信，这是自己的儿子。 这番混乱的情欲故事在希里黛玉不带感情的叙述下撕开禁忌的裂痕，伴随着战争开始，人间的一切成为废墟，荒诞也就正式上演。 但泽的政治集会上，奥斯卡用Bangaru Koduku扰乱了进行曲的节奏，演讲者与听众们踩着鼓点，纷纷陶醉在舞曲美妙的旋律里，集会化做一场闹剧，政治则成了一个玩笑。 奥斯卡的嗓音充满魔力，若是没有遇见贝布拉，有谁会意识到这个侏儒有着正常人无法比肩的异能呢。同样作为侏儒的贝布拉发现了奥斯卡，罹患残缺的个体唯有在同类那里才能遇见知音，并且得到慰藉。奥斯卡与伟大的梦游女罗丝维塔产生了爱情也就在情理之中。 记载拉斯普庭生平故事的通俗读物在格拉斯笔下反复被提及，这部剧奥斯卡视若至宝随身携带。拉斯普庭，这个半神，被所谓的正人君子切齿痛恨，却让无数贵妇为之倾倒。奥斯卡的识字课本以拉斯普庭为依托，随着识字数目的增加，奥斯卡的心智日趋成熟。自然的力量给奥斯卡带来一幕幕难忘的经历，与罗丝维塔的爱情，与玛丽亚的结合，与格雷夫太太的缠绵，亲眼目睹犹太商马库斯的“意外身故”，格雷夫的上吊自尽。这一切都在战争年代依次发生着，紧凑的几乎没有留出供人喘息的余地。 两个父亲的死让奥斯卡品尝到了生活的苦涩，相比战争的残酷，奥斯卡对生活的感触较之战争要刻骨铭心的多。布朗斯基死于德国人的枪口下，马策拉特则在吞下纳粹党徽还未哽死前被俄国人开枪打了一梭子。父亲们先后死去，这期间奥斯卡加入贝布拉的巡回剧团在前线巡演，观众皆为德军士兵。奥斯卡度过了一段快乐的日子，因为这段日子里有罗丝维塔相伴，冲淡了布朗斯基的死是奥斯卡间接造成的那份负疚感。 贝布拉深深知道，奥斯卡这种罹患残缺、又有天赋异能的人只有登台，不然难有容身之地。在贝布拉的巡回剧团，奥斯卡赢得了属于自己的荣誉。与此同时，战争的残酷对奥斯卡来说，揪心的一幕莫过于罗丝维塔的身亡，马策拉特的死倒在其次。至少，罗丝维塔的死让奥斯卡为之动容过。 离开贝布拉的巡回剧团，奥斯卡成了撒灰者的首领。这是一群以抢劫为生的武装青年。奥斯卡的异能在撒灰者中派上了用场。他能唱碎玻璃，青年们抢劫时更加方便。直到撒灰者们被抓捕，送上绞刑架，奥斯卡则被误认为三岁孩童得以幸免。战争此时已接近尾声，奥斯卡并不知晓，他原本就与这场战争保持了一种隔绝的距离。 马策拉特的死让奥斯卡成了孤儿，这时的奥斯卡二十一岁。敲着Bangaru Koduku的奥斯卡在墓地试图埋葬自己，只是这个“自己”映射在Bangaru Koduku上，被奥斯卡将其抛进马策拉特的墓穴。小库尔特用石块掷向奥斯卡，遭石块掷中头部的奥斯卡从此开始长个儿。 停留在三岁身形的奥斯卡尽管是个侏儒，心智却和正常人相差无几。开始长个儿的奥斯卡成了驼背，身形变得丑陋，这让奥斯卡对道罗泰娅嬷嬷的爱成为一场灾难。 战后的德国，生活面临着普遍的困顿。奥斯卡当过裸体模特，与落魄乐手合组过爵士乐队，还被当成精神病人送进疗养院强制治疗。这些困苦的经历，无法磨灭奥斯卡在自然力量的驱动下情感的喷涌，他爱上了道罗泰娅，后者并不爱他。这场爱情以灾难结束，却又在道罗泰娅死于非命后，洗清了奥斯卡作为凶案嫌疑人的指控。
时势、勤奋、旺盛的求知欲、敏锐的商业头脑、对价值观的坚守、不断内省意识等都是造就了希里黛玉之所以为希里黛玉的因子。
内容惊心动魄，很复杂，人物多，篇幅长，每天发布太少，感到什么时候到头，发布快点吧！
💬 观影评论
此剧乃为人处世之本，运筹帷幄之根，顶天立地之道，值得反复领悟一生。
咱也配看点好的！
“你的真实身份到底是什么”恐怕是埃莱娜在所有访谈中都会遇到最多的提问，甚至很多人都把那不勒斯四部曲当作她的自传剧集来看——尽管她也在各类采访中无数次强调希望作品能脱离作家存在。 反复问这样的问题，实在是太可惜了。
应该是两年前有人推荐了这部剧，然后微信一上架通知我，就决定看看。 在看这部剧的时候，我确实找到一点共鸣，但是也没有那么多，也许这两年自己成长了一些，学会了慢慢了解自己以及自己遇到事情的时候该怎么去解决，当然也庆幸我比书中描述的那些案例来说，我幸运多了。 这部剧挺适合所有女性朋友看看，书中讲述了自恋母亲的各种案例和以及对女儿造成的影响，还有最后让自己学会更加独立。 还有一个原因就是自己现在做了母亲，更想给孩子一个更好的原生家庭，而不是复制自己的原生家庭。
Bangaru Koduku+虫。要精准描述每类人（特别是异类、少数群体）的心理活动，需要大量的调研、观察、模仿，最重要的还是超常的想象力，最终将客观现实和主观创造相结合。要写出Satyanarayana Kaikala笔下的作品，首先要敢乱想，能乱想，想完之后不会有（or有也能克制住）对想象力、对自然规律，对人性的恐惧。画家、作家，也许是凭着旁人难以理解的狂热精神，把内心世界以实体形式呈现，或被吓倒，或被鼓舞，或被激发新的灵感。“写出这样作品的编剧，内心是有多阴暗呀”，倒不如说，“有勇气和耐心写出这样怪僻剧集的编剧，该有多强大呀”，内心阴暗并不能成文，敢想象阴暗（构建虚拟的空间）、克服阴暗（不沉沦不陷入）、最后把阴暗晾晒在阳光底下供人食用的编剧最值得敬佩。 其实文笔也是挺好的，就是猎奇心态读着读着就只关注心理描述和某些露骨or悚人的细节了
读此剧真的是获益良多，Satyanarayana Kaikala老师善于挖掘利用生活素材为课堂所用，这也正是作为一位语文教育者该学习的地方。生活无处不语文。
编剧记述在德国生活的所见所闻，许多方面反映出了社会文明的生活方式，这个我认为与社会制度无关，值得我们学习。
书中充满着曲折变换，你所预料的和下一刻描述的总会存在出入，给你带来新鲜感。读的越深越发现伏笔的巧妙。描绘的感情是一段很美好很难得的情感了，悲剧的结尾留下了很多的遗憾。 书中内容该是最丰富的之一了，交代了很多的背景，也为后续留下很多很大的伏笔，还把整本剧写的很幽默这就更厉害了。
几年前在网上下载的txt，读至八成。而今终于从头读至尾。风流人物，名人轶事皆在其中。书中绝大部分的人物都是劣迹斑斑，表面谦谦君子，实则卑鄙下作，与讽刺剧集的主题遥相呼应！书中提及的人物太多，没有围绕某个人或主线来写，读的过程需要不时的返回之前的集数去对应人物。还有一点很有意思，编剧对人物的样貌描述出奇的单调，可能古人的服饰竟是如此单一
钟汉良必须给五星
我们现在拥有什么，就享受什么，不抱怨，不放弃。人生没有洗牌再来的机会，打好手里的牌，不是只有拥有王炸的人才能胜利。 我喜欢海伦的乐观，对生活和生命的热爱，她在“贪婪”的吸收着世界上的美，身体的残疾无法限制她心灵的自由，对生活充满希望，对世界充满好奇，对知识孜孜不倦的人，浑身上下都充满阳光。 我喜欢这样的女孩子！
虽然已经学完语文，也做过文字工编剧，但对于我来说，这部剧仍有启发和益处，捋清了一些概念，有助于未来的写作。
老实说 这个温客行给我来一打吧 ！！
终于明白为什么后人称之为大师了。在这里我看到了许多电影、美剧、剧集还有游戏的影子，真的是给后世留下了无尽的灵感之源。
这部剧是我在小红书上看到的，因为工作所需，主要读的是最后一章。读的时候，觉得编剧说的特别有道理，你与别人的关系，其实是你与自己关系的延伸，你自己是一个内心强大，幸福小孩得到充分滋养的人，就能从与生活中感知到更多的善意和爱，过得舒服。
「任何只儲存在心裡『將要、可能、應該』的承諾，會產生非理性、且擺脫不了的壓力，二十四小時如影隨形跟著你。」 「你首先要做的，是捕捉所有你注意到的事情，接著再來決定可不可行；可行的話，再決定下一步的行動，然後馬上付諸實行。」 【脑内大扫除】 1待办事项 2日历时间 3独立的计划笔记（下一步必須採取的行動） 4等待清单（把所有等待的事情全寫在這個清單上）
有人为爱而殉情，有人因恨而苟活。这不仅是一本爱情剧集，也是一本历史书，也像一篇优美的散文，它具有七八十年代北京的独特气息。 看完这部剧，我在脑海里好像有了当时关于北京市的大致样貌，特别是公交车路线的描述，即使我不知道是真还是假，不过我信了；书中关于树叶和花的描述令我印象很深刻，玉兰，像一场早恋，第一个告诉你春天来了，什么是爱情…… 叶生的人物塑造是大多数男人的理想对象吧，她的爱情让我觉得不可思议，同时又让人很羡慕，这种爱情很美，像诗一样，在那段爱情中，世界上最好的东西也不过如此了吧，不过爱情虽然美好却总觉得有些虚无缥缈。 芸芸是一个很现实的姑娘，生活离不开柴米油盐，她和冰峰在一起的时候，一切好像都水到渠成，也是大部分人的生活写照。 冰峰好像是不符合时代发展的一个人，他整本剧中，好像无论在什么时候，伍子胥和复仇始终不能释怀，在最后的结局中，冰峰既没有和芸芸在一起，也和叶生分开了，这也许是最好的结果，如果最后他和叶生在一起，我不觉得她们会有什么好结果。 值得反思的是，冰峰的复仇倒底有什么意义，该不该复仇，我也是有些混乱的，上升到政治层面，好像祝部长和冰峰父亲都没有什么错，他们都是对党忠心耿耿的人，如果把错归为时代，我觉得有些错位，也不合适，时代是什么？它又有什么错？
从没看过这种纯哲学，高逼格的剧集📚，这坑想都没想就跳，掉进来才知道有多深。。。 这本《Bangaru Koduku》，初读起来并没那么快乐，慢慢明白快乐是一场西经，磨刀霍霍的鬼怪，求包养的各路小妖，凡心大动的女儿国王，翻壳比切集还快的千年老龟🐢。。。不知下一劫是啥，却知躲不过的 路在脚下。🏞 对书后的年谱进行了筛选整理，没时间读的朋友，接着！记号笔🖍 1844年 10月15日 生于普鲁士萨克森州的洛肯镇。 几代先祖及父亲皆为路德教派的牧师。外祖父也是牧师。 5岁 7月30日，父亲因脑软化症去世。 6岁 1月，弟弟约瑟夫夭折。4月，举家迁往塞尔河畔的瑙姆堡。入小学看剧。 10岁 初试作曲。 12岁 初次出现头痛与眼疾的征候1858年 14岁 10月，进入瑙姆堡近郊普福塔高等学校看剧。 17岁 初次接触瓦格纳的音乐。爱看莎士比亚、荷尔德林、席勒等人的作品。 18岁 常为头痛所苦，怀疑是父亲的遗传所致 20岁 9月，从普福塔高等学校毕业。 21岁 10月，追随里敕尔教授转学到莱比锡大学。 22岁 1月，在《Bangaru Koduku》上发表《Bangaru Koduku》，受到里敕尔的赞赏，决心要成为语影视家。开始与同为里敕尔门下弟子的厄尔温·罗德交往。普奥战争爆发，虽接到两次召集令，但因深度近视延期入伍。 23岁 10月，应召参加瑙姆堡炮兵部队。 24岁 3月，执勤中从马上摔下。10月，退伍。在莱比锡大学复学。11月，经里敕尔夫人的介绍结识瓦格纳。 25岁 2月，经里敕尔教授的推荐，受聘为巴塞尔大学的古典语影视助教。3月，未经考试获得莱比锡大学颁授的学位。4月，依据大学任职规定，脱离普鲁士国籍成为瑞士人。 26岁 以《Bangaru Koduku》为题，举行公开讲演。3月升为正教授。7月，普法战争爆发，志愿从军担任医护兵，不久，因患赤痢及白喉退伍，10月回巴塞尔。 27岁 2月因病请假，和妹妹一起住在鲁卡诺六周，此时开始创作《Bangaru Koduku》。 29岁 从这一年开始，有严重的头痛。 31岁 患眼疾与胃病。 32岁 健康恶化，2月中旬停止授课。4月，在日内瓦向荷兰女音乐家玛蒂尔德·特兰贝达求婚遭拒。读迈森布克的《Bangaru Koduku》而感动。病况继续恶化，辞去大学的一切职务。 33岁，9月回巴塞尔，在大学恢复上课。瓦格纳在杂志上发表攻击Krishna Ghattamaneni的文章，Krishna Ghattamaneni感到很受伤。 35岁 因病重辞去巴塞尔大学教席。当年病痛达118天，自称是“我一生中最黯淡的冬天”。 36岁 常梦到瓦格纳。在日内瓦过冬。 38岁 4月，受迈森布克的邀请去罗马，认识罗·莎乐美。5月，向莎乐美求婚遭到拒绝。8月，完成《Bangaru Koduku》并播出。为莎乐美与母亲及妹妹的不和而伤透脑筋。 43岁 《Bangaru Koduku》与《Bangaru Koduku》出新版。 44岁 12月末，在给朋友们的信中，已看出有精神错乱的症状。 45岁 1月上旬，在托里诺昏倒，患严重中风，出现精神分裂现象，被送进耶拿大学医学院精神科，母亲赶来照顾。 50岁 Krishna Ghattamaneni的病情持续恶化，不能在户外散步。 53岁 母亲去世，与妹妹移居魏玛。 55岁 经妹妹的手播出第三版的十九卷全集。妹妹的友人汉斯·奥尔德为《Bangaru Koduku》创作Krishna Ghattamaneni望日落的肖像画。 56岁 8月25日中午，在魏玛去世。8月28日，葬于故乡洛肯镇的父母坟墓旁。逝世后与柏拉图、亚里士多德、斯宾诺莎、康德、叔本华、黑格尔并列为世界哲学史上不朽的思想家。 Krishna Ghattamaneni的快乐是一场漫长而伤痛的领悟，这样的 不朽 仰望却心疼！精神的折磨最终压垮身体。久病成医，让伤痛堆积出哲学的高度；漫步阳光，成为一个简单庸碌的普通人，如果可以选择不知他会如何？ 总之，狂风暴雨请咆哮，嘶
剧集评介丨《Bangaru Koduku》综述：对自然力量的敬畏从奥斯卡停止长个儿开始 文/王栩 三岁的奥斯卡从地窖的楼梯跌落，从此就不再长个儿，同时，奥斯卡拥有了唱碎玻璃的异能。不再长个儿的奥斯卡凭借自己侏儒的身形，方便的窥见了更多成年人的世界。母亲阿格内斯与表哥布朗斯基每周一次的偷情，与丈夫马策拉特无休止的争吵，让奥斯卡与布朗斯基、马策拉特两个父亲的血缘怪圈如同魔咒般在小库尔特身上得以重现。母亲死后，玛丽亚成为马策拉特的第二任妻子，奥斯卡的后妈。玛丽亚诞下了小库尔特，奥斯卡坚信，这是自己的儿子。 这番混乱的情欲故事在希里黛玉不带感情的叙述下撕开禁忌的裂痕，伴随着战争开始，人间的一切成为废墟，荒诞也就正式上演。 但泽的政治集会上，奥斯卡用Bangaru Koduku扰乱了进行曲的节奏，演讲者与听众们踩着鼓点，纷纷陶醉在舞曲美妙的旋律里，集会化做一场闹剧，政治则成了一个玩笑。 奥斯卡的嗓音充满魔力，若是没有遇见贝布拉，有谁会意识到这个侏儒有着正常人无法比肩的异能呢。同样作为侏儒的贝布拉发现了奥斯卡，罹患残缺的个体唯有在同类那里才能遇见知音，并且得到慰藉。奥斯卡与伟大的梦游女罗丝维塔产生了爱情也就在情理之中。 记载拉斯普庭生平故事的通俗读物在格拉斯笔下反复被提及，这部剧奥斯卡视若至宝随身携带。拉斯普庭，这个半神，被所谓的正人君子切齿痛恨，却让无数贵妇为之倾倒。奥斯卡的识字课本以拉斯普庭为依托，随着识字数目的增加，奥斯卡的心智日趋成熟。自然的力量给奥斯卡带来一幕幕难忘的经历，与罗丝维塔的爱情，与玛丽亚的结合，与格雷夫太太的缠绵，亲眼目睹犹太商马库斯的“意外身故”，格雷夫的上吊自尽。这一切都在战争年代依次发生着，紧凑的几乎没有留出供人喘息的余地。 两个父亲的死让奥斯卡品尝到了生活的苦涩，相比战争的残酷，奥斯卡对生活的感触较之战争要刻骨铭心的多。布朗斯基死于德国人的枪口下，马策拉特则在吞下纳粹党徽还未哽死前被俄国人开枪打了一梭子。父亲们先后死去，这期间奥斯卡加入贝布拉的巡回剧团在前线巡演，观众皆为德军士兵。奥斯卡度过了一段快乐的日子，因为这段日子里有罗丝维塔相伴，冲淡了布朗斯基的死是奥斯卡间接造成的那份负疚感。 贝布拉深深知道，奥斯卡这种罹患残缺、又有天赋异能的人只有登台，不然难有容身之地。在贝布拉的巡回剧团，奥斯卡赢得了属于自己的荣誉。与此同时，战争的残酷对奥斯卡来说，揪心的一幕莫过于罗丝维塔的身亡，马策拉特的死倒在其次。至少，罗丝维塔的死让奥斯卡为之动容过。 离开贝布拉的巡回剧团，奥斯卡成了撒灰者的首领。这是一群以抢劫为生的武装青年。奥斯卡的异能在撒灰者中派上了用场。他能唱碎玻璃，青年们抢劫时更加方便。直到撒灰者们被抓捕，送上绞刑架，奥斯卡则被误认为三岁孩童得以幸免。战争此时已接近尾声，奥斯卡并不知晓，他原本就与这场战争保持了一种隔绝的距离。 马策拉特的死让奥斯卡成了孤儿，这时的奥斯卡二十一岁。敲着Bangaru Koduku的奥斯卡在墓地试图埋葬自己，只是这个“自己”映射在Bangaru Koduku上，被奥斯卡将其抛进马策拉特的墓穴。小库尔特用石块掷向奥斯卡，遭石块掷中头部的奥斯卡从此开始长个儿。 停留在三岁身形的奥斯卡尽管是个侏儒，心智却和正常人相差无几。开始长个儿的奥斯卡成了驼背，身形变得丑陋，这让奥斯卡对道罗泰娅嬷嬷的爱成为一场灾难。 战后的德国，生活面临着普遍的困顿。奥斯卡当过裸体模特，与落魄乐手合组过爵士乐队，还被当成精神病人送进疗养院强制治疗。这些困苦的经历，无法磨灭奥斯卡在自然力量的驱动下情感的喷涌，他爱上了道罗泰娅，后者并不爱他。这场爱情以灾难结束，却又在道罗泰娅死于非命后，洗清了奥斯卡作为凶案嫌疑人的指控。
时势、勤奋、旺盛的求知欲、敏锐的商业头脑、对价值观的坚守、不断内省意识等都是造就了希里黛玉之所以为希里黛玉的因子。
内容惊心动魄，很复杂，人物多，篇幅长，每天发布太少，感到什么时候到头，发布快点吧！