夜色下的什刹海，满腹思绪的小北决定跳湖自杀，就在跳入湖中的一刹那，另一个身影也随她一同沉入湖中，不一会只见湖中的身影逐渐浮上水面，小北的头从水中扬起，大口大口的呼吸，这时候她才发现，随她跳入湖中救起她
（202106）虽然提到的美食没有吸引我，但是从食物语言来研究语言发展还是很有趣的。食物是了解一种文化的很好的切入点。
在日本期间读了这本美国女性人类学家写的研究日本的人类学著作，最大的观感正如书里所说，日本的秩序感极强，每个人都各在其位，并且尽最大努力动脑筋将自己的本职做到最好。本剧探讨的是日本人以何种信念生活，研究日本的文化内涵、社会伦理和道德规范，以此来理解日本人的行为模式，为二战后美军的接管提供参考。日本有严格的等级制度，以“义理”为最高的人生目标，靠精神信仰指导行为，压抑个人欲望，道德规范应势而变，虽然励精图治跻身发达国家之列，但总觉得缺少点人性和人味。不过本剧写于二战期间，如今的日本大概又有了新的发展和变化，总之对这个奇特的民族绝对不能掉以轻心，不能让历史的悲剧重演。
没有谁可以坐享其成。生命的意义就在于自己去创造自己的生活。所有想要的，靠自己得到才是幸福。
《最长的拥抱》是一本好剧，第一次看到那句足以改变人一生的至理名言： 我以我的生命以及我对它的热爱发誓，我永远不会为别人而活，也不会要求别人为我而活。 深深地被震撼了。简单的字句，要明白并做到是多么不容易。就连故事中堂堂的叱咤风云的成功企业家汉克·里尔登都被家里游手好闲的弟弟和一味袒护“弱者”弟弟的妈妈道德绑架很多年。 如读者“风筝”的评论：不要做一个寄生者，也要有勇气拒绝掠夺者，哪怕被他们咒骂，说成冷血、自私，用他们的道德标准绑架你。如果他人对你的要求超过了他对你的意义，果断拒绝。 书中说：我结交的是能够给予生命的人，不是那些食人者。 他们尊重我的时间、知晓我的价值、能够延长我的生命，并要求我等同地回馈。 他们拥有理性、热爱思考，从不索要我的信任、希望和怜悯、牺牲。 通过倪萍精心设计的、看上去甚至有些荒唐的故事情节，还明白一个关于价值的道理，直指内心，戳中痛点，激励我们努力去创造价值： 生命中没有任何东西是重要的——除了你把你的工作能够干得多好。除了这个，没有别的。它决定了你成为什么样的人，是人的价值的唯一衡量标准。他们灌进你喉咙中的所有道义准则，只是骗子们用来榨取人们美德的一堆纸钱。能力的准则才是道德体系的黄金标准。 在剧集中、现实中不理性的道德标准之所以可以大行其道，我想，大概是因为我们大部分都只是普通人，内心深处不敢正视这种带有绝对的评价标准。 正好连叔今天的文章提到，对于一个好强的人来说，总有人比你更强，甚至自己人生奋斗的终点，不过是他人人生的起点，这是比较难接受的真相。 然而，无论承认与否，这个标准都是一个客观现实。存在即是存在着的，A即是A。你不能既想吃掉蛋糕，又想留着它。不能一边好吃懒做，又一边想获得好生活。要想驾驭自然，就必须尊重自然。人要体面生存就必须遵守这样的思想和行为的抽象原则：人是一个英雄一样的存在，他的幸福便是他生活的道德目标，创作和生产便是他最高尚的行动，理性便是他唯一的绝对标准。 连叔说，你的理智，不允许你否认他们（那些比你优秀的人），你只好否定自己，你否定了自己，就一并否定了比你更强的人。 学会欣赏自己的强大。承认自己的成就。 也要承认自己的能力极限，尽力了，得不到，那就得不到。这世上，就是有许多人比自己更强，要学会欣赏他们。 普通的我们没有像剧集主人公们一样杰出的才能，没有能力拯救世界也无法逃离世界，我们能做的，也就是像艾迪一样地坚持吧，他是我心里的那个英雄。 一个人必须付出，才能有权利去把他生命的价值具体地表现出来。
《最长的拥抱》里的科长，谈起电影创作言辞分外恳切真诚，对话与演讲对照着作品，让他的思想更加立体。 科长的迷人之处在于电影理论深刻，却不卖弄技术，而是回归最原始直白的表达，用粗粝、质朴的电影语言描述最真实的故事。在他的镜头里，纪录片与故事片的界限被模糊，能从纪录片里找到思想归宿，也能从故事片里窥见最真实的世界。 《最长的拥抱》讲到了2008年，而近几年，华语电影俨然又是一片新天地了，在当下局面，眼看着娄烨、贾樟柯重燃创作欲，院线发行也迎来事业第二春。所以其实挺想问问，年轻时候要强调握紧手中摄像机与表达权利，当平遥电影节被动归化时，又有什么想法呢？刨根究底太过刻薄了，但也是希望这些年轻时勇于表达的人，行至中年依然不被世俗改变。
这部剧我估计至少有6000章，内容有些拖沓，就看看编剧怎么吹的
编剧你好！我看剧集喜欢一本一下子都看完。希望我能直接看完全书到剧终。谢谢你！
历时近20小时才读完的一本剧。 《最长的拥抱》在哆播影院的上架是2022年给我最好的礼物。 这部剧的实体版我早在2020年就已买过来，但是苦于它七百多页简直和个砖头一样，我就只翻阅过其中的几章。 但是就是那几章也在我的生活中起到了巨大的作用。 哆播影院上架后，我可以或听或看这部剧。真的太方便了。 里面的很多心理学的概念多会佐以解释和详细的论证以及案例，真的是一本深入浅出的好剧。 文末将文中的专有名词再一次汇总并配上英文解释，编剧这么做真的太体贴了，方便我把所有的概念都整理到word里，以后写作的时候应该会引用到其中的心理学概念。 唯一的遗憾就是，这次并不算精读，希望有生之年可以再精读一遍这部剧。
剑修/武修/阴修各种修炼方式，达到的各种由低到高的境界，融合境/出神境/化物境/洞虚境/无衰境/最后化物境，这书通过陆明舒的修炼过程（各种挫折/机遇）加上与谢公子的曲折爱情故事，呈现了丰富的脑洞大开画面。
更新那么慢，我一星期不到把700章全看了，现在跟戒断反应似的
在永恒不变的天空和变幻莫测的人生中选择初始化。层层推进的沉浸式推理，收获剧与综艺的双重观感。戚薇稳定输出，李雪琴符合预期，李一桐倒是有点意外的机智与讨喜。ps.NPC们的尽职程度值得夸赞！
社会的繁杂琐碎，人际的刻薄无情，人生的荣辱浮沉。书里书外，前世今生都在重复上演着，你我他都是其中的演员，导演可能是时间，也可能是命运，谁也不知道结局是什么！心中想活成陶渊明，可现实却活成了自己痛恨的样子！
最早喜欢的古装玄幻剧，我的青春回忆啊，遥灵很喜欢啊，还有啊奴小宝，每一个都很不错。
在生活中做到绝对理性，不犯任何的思维错误是不可能的，但是，如果没有独立的思考，理性的逻辑，无法有意识地反省自己的思维谬误也是可怕的。编剧仅是罗列了52条误区并未做深入详细的解释。可能正如书前言所说，这是他用来提醒自己的清单。 总结书中的大致内容（框架参考豆油:veronica） 误区和应对措施列在前面： 1、选择的悖论：请你写下你的标准，并务必遵守它们。在存在无限选择的年代，情况恰恰相反：适合你的才是最好的。 2、纠缠于沉没成本：唯一重要的是现在的形式及你对未来的评估。 3、社会性懈怠：可以通过尽可能彰显个人效率来缓和团队的弊病，而团队有甘冒比个人更大风险的倾向，可以将风险分摊。 4.行动偏误：如果情况不明，请你不要采取任何行动，直到你能更好的分析形势。（选择比努力重要） 5、不作为偏差：当形势不明、矛盾、看不透时，行动偏误就会插手了。此时我们倾向于做无用功，哪怕没有这么做的合理理由。而不作为偏误的形势大多是一目了然的：今天的行为可以防止未来的损害，但防止损害对我们的激励并不强。 6、新手的运气：运气or天才？第一，如果你长期比其他人成功，你可以认为，自己的才华可能起到作用，但你绝不能过于自信、自满。第二，参与的人越多，某人处于纯粹的运气长期成功的概率就越大。假如开始时一切顺利，请务必多加小心。（请永远保持谦逊） 7、诚实地面对自己：凡有人讴歌某种东西值得追求——强健肌肉、美貌、高收入、长寿、影响力、快乐，你都要看仔细。在跨入泳池之前，不妨先照照镜子。（有些东西生来就没有，也没必要强求） 关联与因果： 1、错误的因果关系：相互关系不等于因果关系。 2、关联谬误：故事描绘的越感人，我们越容易相信。直觉思维偏好可信的故事，作重要决定时不顺从它们对你是有好处的。 3、故事偏误：我们喜欢听故事，不喜欢听抽象的事实。从自传到世界大事——我们将一切炮制成有“意义”的故事。（应对方法：请你将这些故事拆解开来。请你问问自己：这些故事想隐藏什么？训练方法：请你设法用无关联的眼光看看自己的生平。） 4、结果偏差：请你切勿以结果判断决定。结果差并不一定意味着当时所做的决定不对，反之亦然。你最好仔细研究一下这样作决定的原因，而不是吐槽一个被证明是错误的决定，或者为一个也许是纯属偶然地获得成功的决定感到庆幸。这个决定是出于理性而做出的吗？如果是，那你下回最好仍然这样做，哪怕上回的结果很糟。 偶然与必然： 1、事后诸葛亮偏误：应该写日记，请你写下你的预测-有关政治、事业、体重、股市等。这会让你更好地感觉到世界的不可预见性。 2、忽视基本概率：先看看基本概率。 3、回归均值：医生、顾问、教练及心理治疗师的作用令人怀疑。 4、奇迹：不可能事件的必然性，比如“光大乌龙指”的黑天鹅事件。 5、赌徒谬误：人们相信命运具有一种平衡力量，已经发生的事情会影响未来将要发生的事情。但事件发生可能是独立的。 成功、风险： 1、幸存偏误：系统性高估成功概率。 2、过度自信效应：做最坏的打算。请对所有预测持怀疑态度，尤其是当这些预测是由所谓的专家们做出的。 3、忽视概率偏误：我们很难区分各种风险，除非风险为零。 4、规避损失：人们害怕失去某种东西的想法要比获得某种同等价值的东西的想法更强烈。因此，如果你想说服某人，请不要用可能的收益做论据，而要说他这样做可以规避一种可能的损失。 5、零风险偏误：请你告别零风险的想象，学会怀着“没有什么是安全的”想法生活——无论是你的积蓄、你的健康、你的婚姻、你的友谊、你的敌人，还是你的土地。请你满足于至少有东西让你保持相对稳定并体验自身的快乐。 6、禀赋效应：请不
果然是极简的欧洲史，看起来更像是大学里老师备课的讲义，但是这样也很容易给读者搭起一个欧洲历史的框架，以后需要做的就是在框架中自己感兴趣的地方继续填充更详细的知识就好了，这样也挺好的。而且书中关于语言这一节确是亮点，语言的变迁正是历史发展一个很好的表现点，就像英语为什么词汇这么多，一个意思的有好几个单词，不是发明英语的人闲的蛋疼，而是英国历史上被日耳曼语系和罗曼语系的外族轮番入侵过，这些不同的词汇正是来自不同语系的入侵者，让人豁然开朗。最后译者可能为了追求剧名中极简二字，有些地方确实译的有些晦涩（譬如书中有句话:他们念兹在兹，当时我就懵逼了，可能也是我工科抠脚大汉水平不太够），可以稍微通俗一点。总的来说，是一本好剧，值得一读。
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（202106）虽然提到的美食没有吸引我，但是从食物语言来研究语言发展还是很有趣的。食物是了解一种文化的很好的切入点。
在日本期间读了这本美国女性人类学家写的研究日本的人类学著作，最大的观感正如书里所说，日本的秩序感极强，每个人都各在其位，并且尽最大努力动脑筋将自己的本职做到最好。本剧探讨的是日本人以何种信念生活，研究日本的文化内涵、社会伦理和道德规范，以此来理解日本人的行为模式，为二战后美军的接管提供参考。日本有严格的等级制度，以“义理”为最高的人生目标，靠精神信仰指导行为，压抑个人欲望，道德规范应势而变，虽然励精图治跻身发达国家之列，但总觉得缺少点人性和人味。不过本剧写于二战期间，如今的日本大概又有了新的发展和变化，总之对这个奇特的民族绝对不能掉以轻心，不能让历史的悲剧重演。
没有谁可以坐享其成。生命的意义就在于自己去创造自己的生活。所有想要的，靠自己得到才是幸福。
《最长的拥抱》是一本好剧，第一次看到那句足以改变人一生的至理名言： 我以我的生命以及我对它的热爱发誓，我永远不会为别人而活，也不会要求别人为我而活。 深深地被震撼了。简单的字句，要明白并做到是多么不容易。就连故事中堂堂的叱咤风云的成功企业家汉克·里尔登都被家里游手好闲的弟弟和一味袒护“弱者”弟弟的妈妈道德绑架很多年。 如读者“风筝”的评论：不要做一个寄生者，也要有勇气拒绝掠夺者，哪怕被他们咒骂，说成冷血、自私，用他们的道德标准绑架你。如果他人对你的要求超过了他对你的意义，果断拒绝。 书中说：我结交的是能够给予生命的人，不是那些食人者。 他们尊重我的时间、知晓我的价值、能够延长我的生命，并要求我等同地回馈。 他们拥有理性、热爱思考，从不索要我的信任、希望和怜悯、牺牲。 通过倪萍精心设计的、看上去甚至有些荒唐的故事情节，还明白一个关于价值的道理，直指内心，戳中痛点，激励我们努力去创造价值： 生命中没有任何东西是重要的——除了你把你的工作能够干得多好。除了这个，没有别的。它决定了你成为什么样的人，是人的价值的唯一衡量标准。他们灌进你喉咙中的所有道义准则，只是骗子们用来榨取人们美德的一堆纸钱。能力的准则才是道德体系的黄金标准。 在剧集中、现实中不理性的道德标准之所以可以大行其道，我想，大概是因为我们大部分都只是普通人，内心深处不敢正视这种带有绝对的评价标准。 正好连叔今天的文章提到，对于一个好强的人来说，总有人比你更强，甚至自己人生奋斗的终点，不过是他人人生的起点，这是比较难接受的真相。 然而，无论承认与否，这个标准都是一个客观现实。存在即是存在着的，A即是A。你不能既想吃掉蛋糕，又想留着它。不能一边好吃懒做，又一边想获得好生活。要想驾驭自然，就必须尊重自然。人要体面生存就必须遵守这样的思想和行为的抽象原则：人是一个英雄一样的存在，他的幸福便是他生活的道德目标，创作和生产便是他最高尚的行动，理性便是他唯一的绝对标准。 连叔说，你的理智，不允许你否认他们（那些比你优秀的人），你只好否定自己，你否定了自己，就一并否定了比你更强的人。 学会欣赏自己的强大。承认自己的成就。 也要承认自己的能力极限，尽力了，得不到，那就得不到。这世上，就是有许多人比自己更强，要学会欣赏他们。 普通的我们没有像剧集主人公们一样杰出的才能，没有能力拯救世界也无法逃离世界，我们能做的，也就是像艾迪一样地坚持吧，他是我心里的那个英雄。 一个人必须付出，才能有权利去把他生命的价值具体地表现出来。
《最长的拥抱》里的科长，谈起电影创作言辞分外恳切真诚，对话与演讲对照着作品，让他的思想更加立体。 科长的迷人之处在于电影理论深刻，却不卖弄技术，而是回归最原始直白的表达，用粗粝、质朴的电影语言描述最真实的故事。在他的镜头里，纪录片与故事片的界限被模糊，能从纪录片里找到思想归宿，也能从故事片里窥见最真实的世界。 《最长的拥抱》讲到了2008年，而近几年，华语电影俨然又是一片新天地了，在当下局面，眼看着娄烨、贾樟柯重燃创作欲，院线发行也迎来事业第二春。所以其实挺想问问，年轻时候要强调握紧手中摄像机与表达权利，当平遥电影节被动归化时，又有什么想法呢？刨根究底太过刻薄了，但也是希望这些年轻时勇于表达的人，行至中年依然不被世俗改变。
这部剧我估计至少有6000章，内容有些拖沓，就看看编剧怎么吹的
编剧你好！我看剧集喜欢一本一下子都看完。希望我能直接看完全书到剧终。谢谢你！
历时近20小时才读完的一本剧。 《最长的拥抱》在哆播影院的上架是2022年给我最好的礼物。 这部剧的实体版我早在2020年就已买过来，但是苦于它七百多页简直和个砖头一样，我就只翻阅过其中的几章。 但是就是那几章也在我的生活中起到了巨大的作用。 哆播影院上架后，我可以或听或看这部剧。真的太方便了。 里面的很多心理学的概念多会佐以解释和详细的论证以及案例，真的是一本深入浅出的好剧。 文末将文中的专有名词再一次汇总并配上英文解释，编剧这么做真的太体贴了，方便我把所有的概念都整理到word里，以后写作的时候应该会引用到其中的心理学概念。 唯一的遗憾就是，这次并不算精读，希望有生之年可以再精读一遍这部剧。
剑修/武修/阴修各种修炼方式，达到的各种由低到高的境界，融合境/出神境/化物境/洞虚境/无衰境/最后化物境，这书通过陆明舒的修炼过程（各种挫折/机遇）加上与谢公子的曲折爱情故事，呈现了丰富的脑洞大开画面。
更新那么慢，我一星期不到把700章全看了，现在跟戒断反应似的
在永恒不变的天空和变幻莫测的人生中选择初始化。层层推进的沉浸式推理，收获剧与综艺的双重观感。戚薇稳定输出，李雪琴符合预期，李一桐倒是有点意外的机智与讨喜。ps.NPC们的尽职程度值得夸赞！
社会的繁杂琐碎，人际的刻薄无情，人生的荣辱浮沉。书里书外，前世今生都在重复上演着，你我他都是其中的演员，导演可能是时间，也可能是命运，谁也不知道结局是什么！心中想活成陶渊明，可现实却活成了自己痛恨的样子！
最早喜欢的古装玄幻剧，我的青春回忆啊，遥灵很喜欢啊，还有啊奴小宝，每一个都很不错。
在生活中做到绝对理性，不犯任何的思维错误是不可能的，但是，如果没有独立的思考，理性的逻辑，无法有意识地反省自己的思维谬误也是可怕的。编剧仅是罗列了52条误区并未做深入详细的解释。可能正如书前言所说，这是他用来提醒自己的清单。 总结书中的大致内容（框架参考豆油:veronica） 误区和应对措施列在前面： 1、选择的悖论：请你写下你的标准，并务必遵守它们。在存在无限选择的年代，情况恰恰相反：适合你的才是最好的。 2、纠缠于沉没成本：唯一重要的是现在的形式及你对未来的评估。 3、社会性懈怠：可以通过尽可能彰显个人效率来缓和团队的弊病，而团队有甘冒比个人更大风险的倾向，可以将风险分摊。 4.行动偏误：如果情况不明，请你不要采取任何行动，直到你能更好的分析形势。（选择比努力重要） 5、不作为偏差：当形势不明、矛盾、看不透时，行动偏误就会插手了。此时我们倾向于做无用功，哪怕没有这么做的合理理由。而不作为偏误的形势大多是一目了然的：今天的行为可以防止未来的损害，但防止损害对我们的激励并不强。 6、新手的运气：运气or天才？第一，如果你长期比其他人成功，你可以认为，自己的才华可能起到作用，但你绝不能过于自信、自满。第二，参与的人越多，某人处于纯粹的运气长期成功的概率就越大。假如开始时一切顺利，请务必多加小心。（请永远保持谦逊） 7、诚实地面对自己：凡有人讴歌某种东西值得追求——强健肌肉、美貌、高收入、长寿、影响力、快乐，你都要看仔细。在跨入泳池之前，不妨先照照镜子。（有些东西生来就没有，也没必要强求） 关联与因果： 1、错误的因果关系：相互关系不等于因果关系。 2、关联谬误：故事描绘的越感人，我们越容易相信。直觉思维偏好可信的故事，作重要决定时不顺从它们对你是有好处的。 3、故事偏误：我们喜欢听故事，不喜欢听抽象的事实。从自传到世界大事——我们将一切炮制成有“意义”的故事。（应对方法：请你将这些故事拆解开来。请你问问自己：这些故事想隐藏什么？训练方法：请你设法用无关联的眼光看看自己的生平。） 4、结果偏差：请你切勿以结果判断决定。结果差并不一定意味着当时所做的决定不对，反之亦然。你最好仔细研究一下这样作决定的原因，而不是吐槽一个被证明是错误的决定，或者为一个也许是纯属偶然地获得成功的决定感到庆幸。这个决定是出于理性而做出的吗？如果是，那你下回最好仍然这样做，哪怕上回的结果很糟。 偶然与必然： 1、事后诸葛亮偏误：应该写日记，请你写下你的预测-有关政治、事业、体重、股市等。这会让你更好地感觉到世界的不可预见性。 2、忽视基本概率：先看看基本概率。 3、回归均值：医生、顾问、教练及心理治疗师的作用令人怀疑。 4、奇迹：不可能事件的必然性，比如“光大乌龙指”的黑天鹅事件。 5、赌徒谬误：人们相信命运具有一种平衡力量，已经发生的事情会影响未来将要发生的事情。但事件发生可能是独立的。 成功、风险： 1、幸存偏误：系统性高估成功概率。 2、过度自信效应：做最坏的打算。请对所有预测持怀疑态度，尤其是当这些预测是由所谓的专家们做出的。 3、忽视概率偏误：我们很难区分各种风险，除非风险为零。 4、规避损失：人们害怕失去某种东西的想法要比获得某种同等价值的东西的想法更强烈。因此，如果你想说服某人，请不要用可能的收益做论据，而要说他这样做可以规避一种可能的损失。 5、零风险偏误：请你告别零风险的想象，学会怀着“没有什么是安全的”想法生活——无论是你的积蓄、你的健康、你的婚姻、你的友谊、你的敌人，还是你的土地。请你满足于至少有东西让你保持相对稳定并体验自身的快乐。 6、禀赋效应：请不
果然是极简的欧洲史，看起来更像是大学里老师备课的讲义，但是这样也很容易给读者搭起一个欧洲历史的框架，以后需要做的就是在框架中自己感兴趣的地方继续填充更详细的知识就好了，这样也挺好的。而且书中关于语言这一节确是亮点，语言的变迁正是历史发展一个很好的表现点，就像英语为什么词汇这么多，一个意思的有好几个单词，不是发明英语的人闲的蛋疼，而是英国历史上被日耳曼语系和罗曼语系的外族轮番入侵过，这些不同的词汇正是来自不同语系的入侵者，让人豁然开朗。最后译者可能为了追求剧名中极简二字，有些地方确实译的有些晦涩（譬如书中有句话:他们念兹在兹，当时我就懵逼了，可能也是我工科抠脚大汉水平不太够），可以稍微通俗一点。总的来说，是一本好剧，值得一读。