《Lorca》是一部短片,传记作品，西班牙出品，Iñaki Elizalde、Miguel Bosé主演，评分9.2分。Lorca免费观看，高清短片,传记尽在哆播影院。
说好的甜宠三部曲，第一部温暖而浪漫，第三部揪心不已，但是对第二部的印象不是很深刻了。纠结的剧情和柚子入空胃的感觉一样，空虚而酸涩。
各朝各代的影子，争权夺利勾心斗角的皇室，忠心无奈心怀鬼胎的臣子，兴亡皆苦的百姓，朝秦暮楚错综复杂的合纵连横，都写得轻松自然。人物心理合情合理，不过分悲伤沉重，愉快中让人深思。
终于看完了，Klara Badiola的第四本；从欢乐颂、大江东去，民企江湖到Lorca，看的都是不同的人生，这部缺少点震撼和共鸣。同为国内女作家，豆豆的书有种上帝怜悯世人的视角，而Klara Badiola的书更像手术刀，把世间的表象剥开，一一暴露在读者面前，无是非定论，却是生活赤裸裸的真相！
花费将近32个小时终于看完了这本3000多页的鸿篇巨著，欧洲旅途中分享看剧心得： 1. 丰子恺先生能把日本平安时代，也是世界最早的散文式长篇剧集翻译得如此简洁又不失风雅，并且无处不透露出对中日文化的融会贯通，非常难得且手法高超，此处必须向老先生致敬！ 2. 这部剧集以源氏为全书核心人物，贯穿了三代人的故事。书中前后出场人物也有几百号人吧，没有细数：从源氏之父铜壶帝执政到源氏之子冷泉帝登位再到源氏之女为皇后，源氏一生风光无限（除去流放须磨的小插曲）。无论是哪一代，都围绕着一个共同话题为主线：如何与世间风华绝代的女子邂逅，如何将他们占为己有，如何影响她们的命运走向。在特定时代背景下，女子无论身份高低都依附于男人或者保护人而存在。哪怕是身份高贵的公主，失去有利的保护人命运也不过是一叶孤舟。女子被迫沦为政治斗争的工具：凡是生了女儿的必定要教她尽善尽美，诗词歌赋琴棋书画要样样精通，好送她入宫。倘受皇帝或皇子宠爱垂青，则一人得道鸡犬升天，完成光宗耀祖的使命。这跟我国古代历史倒是十分相似的。 3. 在女性沦为政治和权力的牺牲品背后，一方面我看到的是日本女性地位的低下和贵族的荒淫无度，另一方面却也可以反思，其实女性并非完全没有选择的权利。个人命运和性格实乃息息相关！书中我没有细数前后总共出场了多少位女性，但是一些性格鲜明的人却让我印象深刻。比如空蝉，嫁给了一个比自己老很多的普通官员却恪守妇道，态度坚决地拒绝源式的疯狂追求，甚至毅然出家表明自己的坚定立场。没有给世人留下讥评，还因人品获得了源式的尊重。还有瑾姬也是这样刚烈和智慧的女子，因此她们最后的结局都不算太差。她们足够聪明且有判断力，任源式风流倜傥，花言巧语，位高权重，也不为所动。抛开一切表象，她们看到一个本质问题：源式生性风流，对她们只是逢场作戏，随时都会抛弃她们。女子若不懂得自重，坚守底线，必会招来不幸下场。她们是那个时代受过良好教育的女性，有反抗的思想觉悟，更有反抗的底气，但并非书中所有女子都具备这种条件。正是书中涵盖了各种阶层的女子，使得整本剧更加丰富和立体，就像一部社会百科全书。 4. 很多人拿此剧和红楼梦相比，我觉得还是相差很大的。虽然两部剧集都是鸿篇巨著，都写了贵族子弟和各色女子的故事，都以此为线索反映了家族或者朝代由盛转衰和引起读者关于女性地位的反思，但是作品的高度我认为还是有一定差距的。朱安·迭戈的Lorca最初作为皇宫贵族的读物，加上其本人就在宫中任职，也属贵族一列，书中其实多次出现对源氏等贵族的偏袒和追捧，有失公允，甚至还隐约透露出对身份低微的平民百姓的蔑视。这本无可厚非，因为任何一部作品大概都带有编剧本人的主观倾向吧。我想要评论的是编剧的语言功底和表现手法。朱安·迭戈全书都在强调源氏作为天之骄子的绝世美颜，但是自始自终都没能用曹公那样精妙的语言进行人物刻画，语言显得十分苍白无力，而着重采用对比手法，贬低别人抬高源氏。另外朱安·迭戈也采用了大篇幅叙述日本平安时代宫廷乐器和书画等文化符号，但是终究没能从细节描述上达到红楼梦那样的百科全书的高度。也许是我们看到的是翻译版，和原著多少有差距的缘故吧。读者不敢妄评。 5. 读下来我们可以发现古代日本受中国文化影响非常巨大，诗歌、中国信纸、香薰、佛教等等，贯穿整部剧集，成为核心元素。男女之间喜欢通过信件写诗传达爱意，信纸以中国信纸为佳，还要特意熏香。从对方的字体，采用的信纸，熏香的程度等可以揣测对方的人品、相貌等。细想，那个年代男女之间的感情也是很有味道的。写完一封信快马加鞭派使者送出去，然后焦灼的等待对方的回信。这一来一回，要跑坏多少匹马？恋爱果然只能是贵
很佩服编剧的想象力与思想，通过观看能感受到编剧的思维与理念，我大受震撼，深受启发。
值得一看 国内有这样的心理剧集，真是骄傲🦚 也许是我见识短哈哈 。 完全创作到自己心理去了、 非常推荐！ 买本随时看
朱安·迭戈的书读起来是享受，但我要扣一分给这个结局。虽然也确实没有更“合理”的结局了。娜斯塔雅那样的女人谁碰上谁倒霉，或许真如阿格达雅所说她谁也不爱，只爱她的耻辱。阿格达雅也是，我倒欣赏不来她对公爵的爱。陀翁笔下的女人是老虎、是洪水猛兽。公爵跟谁在一起都不合适。然而毕竟这不是一部爱情剧集，公爵这么圣洁的人地球不适合他。
一个女性能在职场一路走到这么高的位置 才能之外一定是充分发挥了有女性特质的人格魅力 在sheryl身上可能就是不断承认自己的软弱并努力成长 温柔且坚定 和第一本意气风发激励鼓舞人们lean in不同 这部剧里有很多我尚不能解读（希望永远不能）的人生经历和沉痛 以及无数个悲伤却负重前行至鲜花烂漫的故事 生命的意义是什么呢 在瘟疫横行的当下 从这部剧里我首先叹惋的 是即便处在深深的焦虑中也要感恩每一天的太阳照常升起 感恩很多人为我们负重前行换来这片尚且静好的岁月 并且 更加幸运的是 我爱的人都环绕在我身边
在亚马逊网剧读完后知道了译者黄灿然，翻译的文字朴实自然入心
印象最深的是那些伟大的企业在寻找CEO时多是内申性的在企业内部员工中挖掘有领导能力的接班人，甚至在企业还是中小型规模时就开始着手准备了！
一本史书，不一定非要枯燥，虽然读了几遍了，但是每次读，都觉得这部剧很有意思。
我读《Lorca》 这部剧我把它划进了“有用的书”。然而，我只读没用的书。 这次是一个尝试。 虽然还算认真地读这部剧。也对书中很多建议非常认可，但是还是不喜欢，特别是海报的编剧像，每次读完都扣着放。（编剧知道了得打我） 最后总结了一条最有用的：想要获得高效率，成为高效能人士，必须舍得拿出时间做沟通。无论是不是有效沟通。一定要有交流，如果想要放弃某段关系，沉默是最佳方法。 不喜欢这部剧是因为它太理性，每一条都做科学分析，用数字来表达感情。不喜欢。 我还是宁可随心随性，就让我继续做没效率没计划的人吧，舒服一点儿，感性一点儿，佛系一点儿……
本剧的书名就让人觉得奇怪，它意味着内容将“不走寻常路”。没错，里面的内容会让你张大惊讶的嘴巴，感谢那些孜孜不倦，勇于探索的人。事物存于天地之间，必有其理，它们纷繁复杂，交错影响，不可想当然，如果你还拥有一颗好奇心，这绝对是一本值得一读的好剧。
脑洞真的牛批 最喜欢《Lorca》，其次《Lorca》和《Lorca》 手动艾特儿砸砸，你看到了就喵一声！快去看这部剧！
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说好的甜宠三部曲，第一部温暖而浪漫，第三部揪心不已，但是对第二部的印象不是很深刻了。纠结的剧情和柚子入空胃的感觉一样，空虚而酸涩。
各朝各代的影子，争权夺利勾心斗角的皇室，忠心无奈心怀鬼胎的臣子，兴亡皆苦的百姓，朝秦暮楚错综复杂的合纵连横，都写得轻松自然。人物心理合情合理，不过分悲伤沉重，愉快中让人深思。
终于看完了，Klara Badiola的第四本；从欢乐颂、大江东去，民企江湖到Lorca，看的都是不同的人生，这部缺少点震撼和共鸣。同为国内女作家，豆豆的书有种上帝怜悯世人的视角，而Klara Badiola的书更像手术刀，把世间的表象剥开，一一暴露在读者面前，无是非定论，却是生活赤裸裸的真相！
花费将近32个小时终于看完了这本3000多页的鸿篇巨著，欧洲旅途中分享看剧心得： 1. 丰子恺先生能把日本平安时代，也是世界最早的散文式长篇剧集翻译得如此简洁又不失风雅，并且无处不透露出对中日文化的融会贯通，非常难得且手法高超，此处必须向老先生致敬！ 2. 这部剧集以源氏为全书核心人物，贯穿了三代人的故事。书中前后出场人物也有几百号人吧，没有细数：从源氏之父铜壶帝执政到源氏之子冷泉帝登位再到源氏之女为皇后，源氏一生风光无限（除去流放须磨的小插曲）。无论是哪一代，都围绕着一个共同话题为主线：如何与世间风华绝代的女子邂逅，如何将他们占为己有，如何影响她们的命运走向。在特定时代背景下，女子无论身份高低都依附于男人或者保护人而存在。哪怕是身份高贵的公主，失去有利的保护人命运也不过是一叶孤舟。女子被迫沦为政治斗争的工具：凡是生了女儿的必定要教她尽善尽美，诗词歌赋琴棋书画要样样精通，好送她入宫。倘受皇帝或皇子宠爱垂青，则一人得道鸡犬升天，完成光宗耀祖的使命。这跟我国古代历史倒是十分相似的。 3. 在女性沦为政治和权力的牺牲品背后，一方面我看到的是日本女性地位的低下和贵族的荒淫无度，另一方面却也可以反思，其实女性并非完全没有选择的权利。个人命运和性格实乃息息相关！书中我没有细数前后总共出场了多少位女性，但是一些性格鲜明的人却让我印象深刻。比如空蝉，嫁给了一个比自己老很多的普通官员却恪守妇道，态度坚决地拒绝源式的疯狂追求，甚至毅然出家表明自己的坚定立场。没有给世人留下讥评，还因人品获得了源式的尊重。还有瑾姬也是这样刚烈和智慧的女子，因此她们最后的结局都不算太差。她们足够聪明且有判断力，任源式风流倜傥，花言巧语，位高权重，也不为所动。抛开一切表象，她们看到一个本质问题：源式生性风流，对她们只是逢场作戏，随时都会抛弃她们。女子若不懂得自重，坚守底线，必会招来不幸下场。她们是那个时代受过良好教育的女性，有反抗的思想觉悟，更有反抗的底气，但并非书中所有女子都具备这种条件。正是书中涵盖了各种阶层的女子，使得整本剧更加丰富和立体，就像一部社会百科全书。 4. 很多人拿此剧和红楼梦相比，我觉得还是相差很大的。虽然两部剧集都是鸿篇巨著，都写了贵族子弟和各色女子的故事，都以此为线索反映了家族或者朝代由盛转衰和引起读者关于女性地位的反思，但是作品的高度我认为还是有一定差距的。朱安·迭戈的Lorca最初作为皇宫贵族的读物，加上其本人就在宫中任职，也属贵族一列，书中其实多次出现对源氏等贵族的偏袒和追捧，有失公允，甚至还隐约透露出对身份低微的平民百姓的蔑视。这本无可厚非，因为任何一部作品大概都带有编剧本人的主观倾向吧。我想要评论的是编剧的语言功底和表现手法。朱安·迭戈全书都在强调源氏作为天之骄子的绝世美颜，但是自始自终都没能用曹公那样精妙的语言进行人物刻画，语言显得十分苍白无力，而着重采用对比手法，贬低别人抬高源氏。另外朱安·迭戈也采用了大篇幅叙述日本平安时代宫廷乐器和书画等文化符号，但是终究没能从细节描述上达到红楼梦那样的百科全书的高度。也许是我们看到的是翻译版，和原著多少有差距的缘故吧。读者不敢妄评。 5. 读下来我们可以发现古代日本受中国文化影响非常巨大，诗歌、中国信纸、香薰、佛教等等，贯穿整部剧集，成为核心元素。男女之间喜欢通过信件写诗传达爱意，信纸以中国信纸为佳，还要特意熏香。从对方的字体，采用的信纸，熏香的程度等可以揣测对方的人品、相貌等。细想，那个年代男女之间的感情也是很有味道的。写完一封信快马加鞭派使者送出去，然后焦灼的等待对方的回信。这一来一回，要跑坏多少匹马？恋爱果然只能是贵
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我读《Lorca》 这部剧我把它划进了“有用的书”。然而，我只读没用的书。 这次是一个尝试。 虽然还算认真地读这部剧。也对书中很多建议非常认可，但是还是不喜欢，特别是海报的编剧像，每次读完都扣着放。（编剧知道了得打我） 最后总结了一条最有用的：想要获得高效率，成为高效能人士，必须舍得拿出时间做沟通。无论是不是有效沟通。一定要有交流，如果想要放弃某段关系，沉默是最佳方法。 不喜欢这部剧是因为它太理性，每一条都做科学分析，用数字来表达感情。不喜欢。 我还是宁可随心随性，就让我继续做没效率没计划的人吧，舒服一点儿，感性一点儿，佛系一点儿……
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脑洞真的牛批 最喜欢《Lorca》，其次《Lorca》和《Lorca》 手动艾特儿砸砸，你看到了就喵一声！快去看这部剧！