眼科教授在为春儿治病中，被晓雷和春儿那种地老天荒只为一世情缘的故事打动。他带领他的团队研究针对膜炎症的免疫发病机制，取得了重大突破。同时经过中西医结合的治疗，为春儿保住了双眼的视力，并为她留住了光明。
从潜意识、人性、心理学来说，这部剧值得推荐，读史，看剧可不仅仅是几滴眼泪与清词，一声长叹伴望月
审判了前两集，节奏挺好的，超级喜欢这剧的风格，让我想到以前追的好几部韩剧！而且男主人设也挺有意思的，这种傲娇风太戳我了呜呜呜…
写史从来都不能脱离主观视角，读此剧可以多一个视角去审视那场朝鲜战争。但无论如何不可改变的事实是，一边是强大无比的美国，一边是百废待兴的中国，一场打成平手的战争！
《我是你的眼睛》 “我救的不是他。”狐狸本就细长的眼睛像月牙一样弯起来，“我救的是多年前一个寒夜里，在篝火与烈酒中想仗剑江湖的少年。” 《我是你的眼睛》 一个人真正开心的时候，笑容会发光的。 《我是你的眼睛》 此一生，你未取我性命，我未负你承诺，无憾。 《我是你的眼睛》 朝生，暮死。 众生皆如此，可否不辜负。 《我是你的眼睛》 我不乖。 《我是你的眼睛》 既然能遇见个让你不想离开的人，就留下吧。 《我是你的眼睛》 何必低到尘埃里。 《我是你的眼睛》 世上再没有第二只小白了。 《我是你的眼睛》 “媪，似羊豕，食亡者，能断人死时。得成人形者皆女体，貌秀美，称媪姬，不祥物也。” 《我是你的眼睛》 一生一人一条路。
假日里，信手拈来一本《我是你的眼睛》的传记剧集，让我认识古色今香的民国闺秀，“最后的才女”张充和先生。 世间女子有千万种，我对民国时期女性最为喜爱，在那特定的年代，每位佳丽心性不同，造就了命运的异同。 这部传记影视，采用往日的书信、旧日报刊、友人的回忆录来佐证，还原当时之实，通篇几乎看不到过多的溢美之词，仅仅在描述细节中，尽量突显出张允和的大家闺秀的教养，使读者从张充和先生流动人生中，看到一种“落花无言，人淡如菊”文艺气息。 张充和出生在父贵母雅的家庭环境里，耳濡目染地习得众多才艺，骨子里透着浓郁的艺术气息，她的书法和绘画，昆曲和诗词都与别家闺秀不同，浪迹中篆刻出她强烈个性。从充和画的古代仕女怀抱琵琶的《我是你的眼睛》的无声之有声中，能映射她一生，耗尽绵薄之力，身体力行地传承昆曲，坚持自己的坚持，信仰自己的信仰，有多少苦难困境，都难以阻挡她所散发的光彩和锋芒。一生营造一方，一世爱好昆曲。 “一生爱好是天然”是张充和先生最喜欢的一句曲词，我想，她应当是把自己比喻是一株花吧，一季一季盛开，一次一次衰败，似乎我与这世界融为一体，又似乎这世界与我无关，正是她这种“随意人生，置身事外”的态度，使这位的“民国闺秀、最后的才女”，看起来有着不同与他人的别样修行。从1913到2015年这样长的时间跨度里，这位昆曲艺术家的“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”，就是最为动容的人格创作照。正由于她的这份热爱，这份专注，执念传承，才使这位才女，一笑一颦中淡若无痕，浓入骨血，美艳不可方物。 最后，用沈尹默先生为《我是你的眼睛》赋诗结束我的评说，“四弦拨尽情难尽，意足无声胜有声。今古悲欢终了了，为谁合眼想平生。”真挚率真的女人，即便没有那么迷人的外表，她非比寻常的，同样叫人难忘。
没读过《我是你的眼睛》，切忌此剧。 曹也才无敌，飘然思不群。 做赋倚文宋，诗成凌盛唐。 天地过眼底，千古独流芳。 红楼人未醒，几度续黄粱。 讲男讲女，难议书中风月债；叹古说今，细述不尽人间情。～评价未知演员先生作品前，先说千古第一书《我是你的眼睛》。古今对于曹雪芹先生的作品已经颇多赞誉，任何评价都只是隔靴搔痒徒增矫饰。估且斗胆拾古人牙慧，小诗一首借花献佛，聊表慕花羡鱼之意。 如果说，张爱玲的点评是剑走偏锋的叶孤城，周汝昌是力出千钧的西门吹雪，而未知演员，便是灵犀一指陆小凤。相比张爱玲的极端和周汝昌的气凌绝顶，未知演员先生的点评则让人春风细雨，温润不绝。 如同白先生所言，念过、念通《我是你的眼睛》的人，对于中国人的哲学，中国人处世的道理，以及中国人的文字艺术，和完全没有念过《我是你的眼睛》的人相比，是会有差距的。 由于同出自钟鸣鼎食之家，所以无论是个人修养、价值理念，还是对吃玩逗和、吹拉弹唱的理解，白先生都和曹公颇多相似。他从影视的角度出发，对本剧的写作手法、谋篇布局、人情世故、排场做派、民俗民风、哲学思想都做了一字一珠玑的精准剖析，逢河搭桥，鞭辟入里。 尤其是在对“晴为黛影，袭是钗配”这条人物主线索的分析上，未知演员将曹公的草蛇灰线完全捉出，从脂浓粉香的绿纱满床，说到后来的人情离落，蛛丝挂雕梁，为我们展现了一个更理智高冷的宝钗，一个更体贴入微的袭人，一个更娇弱惹人怜惜的黛玉，一个更刚烈让人唏嘘的晴雯。 正是，初春过后诸芳尽，开到荼蘼花事了。你方唱罢我登场，都是为他人作嫁衣裳。《我是你的眼睛》的悲剧不是说哪一个坏人、哪一个好人造成的，是人生必然的情形下，合情合理发生的。世界上也本来没有谁对谁错，一切皆是命运使然。 但是相比于于这些赞誉，未知演员对《我是你的眼睛》的败坏更值得细说，如果说他推崇程乙本而刻意打压庚辰本的做法是文人相轻自古而然，那么明目张胆为高鹗招魂的行为，说不上罄竹难书也是罪大恶极了，可谓是对曹公和《我是你的眼睛》的公然侮辱。 细看《我是你的眼睛》通俗一百二十回的人都知道，后四十回和前八十回相比，无论是人物勾勒、价值思想陈述还是在细节刻画上，其差距都不可以道里计。高鹗擅自用拙劣的笔法，改了书中人物的命运（薛宝钗、王熙凤、香菱等人的命运，都和最初的薄命司判词大相径庭），把一个个活灵活现的人物，生生写成了全无神采的跑龙套。 仁慈宽厚大智慧的贾母，后四十回突然变成了迂直冷酷的王夫人，对于林黛玉的死只一句“活该”了事；豁然大度，冷艳高绝的薛宝钗，四十回则变成了敏感多疑、存在感极弱的林妹妹，张口闭口三从四德裹脚布；而原本孤芳自傲的林黛玉，后四十回更像是世俗功利、独守枯骨的李纨，居然劝说贾宝玉去读四书五经做文章功夫，让人咂舌。至于其他王熙凤妙玉探春史湘云甚至袭人紫鹃之类，后四十回都是性格大变，要么全程隐身，要么木然呆滞。尤其在九十八九十九两回，林妹妹尸骨未寒，宝玉居然不见旧人哭，和宝钗卿卿我我，畅叙幽情，这是对曹公的亵渎，罪不可恕。 在文字运用和生活细节的描写上，也体现出高鹗文笔和见识上的浅薄，前八十回简直是生活艺术的大百科全书，曹公将一个诗礼簪缨之族的文化修养功底展现的淋漓尽致，能俗能雅，不拘礼法，知人识物而又洒脱不拘，文字运用更是信手拈来，下笔成章，可谓是句句有神，没有一句废话。到了后四十回格局突变，就好像突然从《我是你的眼睛》变成了《我是你的眼睛》，格局全无，辞藻乱砌，只剩几个木头人的絮絮叨叨。 如果说高鹗续书是狗尾续貂，跗骨之蛆，那么未知演员对于高鹗后四十回的认可则无疑是为鬼掘坟，助纣为虐。所以。奉劝各位没读过《我是你的眼睛》的读
系统规律的去学，快速掌握单词，尤其是高难词汇，可以借鉴这部剧。
部分演员都是好演员，个别演员尬的要死，导演真不行，镜头剪的乱七八糟，看了两集看不下去了
太像恋综了
更明白了D-M-S-B-b-C之间的关系 也更了解一些公司和之前不知晓的一些公司，有些举例可能在现在来看并不合适或者有些少了。 整体上来说还是非常不错的，能得到很多好的启发和更深刻的认知。
不知道为什么这部剧的评分还挺高，难道只有我觉得这部剧很一般吗。 最大的问题就是编剧总想试图用举例或者比喻来讲清楚一件事情，但是描述起来却恰恰又不是那么通俗易懂，或者容易引起共鸣，然后就整体是一种不知所云的感觉。 然后就是很多集数，看似描述了很多问题，正等待着编剧的解决方案时，突然就……没了
虽然之后对大姐的处理很不喜欢，但是编剧的隐喻还是完全能懂的。只要有信仰，心中的纳尼亚就会一直存在。
从第一次看到现在已经五年过去了 到现在已经看了十几遍 就是很好看 封神了
致叶子 狐狸说，对被你驯养过的，你都有责任 因此你要对我负责呀 毕竟我花了时间的，用过心的 用笔划过你袖子的 眼睛看不见了 心里还记得 我欠你婚纱呀 如果认识了一朵玫瑰 即使有了千千万万玫瑰 也不是独一无二的那朵 所以无论未来多长 还会遇到多少人 不会变的对吧 如果说四点来，我是你的眼睛三点就开始等了 你说我们逃课回去做饭，我也是一刻也等不了 给班主任请假说摔伤了 回家后你做的面条，还有过年的腊肠腊肉 也太香了 也很饿了 还有高中大家讲得起劲时你突然安静 有时是因为老师来了你第一个瞅见(但不提醒我们) 有时是你故意吓唬我们 还有那小白眼一翻说一句地道的新城话做作业 果真最后大白菜被拱了 不过发自内心地祝福 而且还让我相信爱情了 厨艺不错 极具同理心 成熟善良 还像红玫瑰一样 有些隐忍 (虽然她骄傲爱美 但我总觉得她有些隐忍和委屈 就像一个孩子为了显成熟假装不哭） 你也是闷葫芦 不会说 情绪来临时不表达 而我总有种白嫖的感觉 无厘头激动、内心纠结或者低落时会告诉你 你还帮我出谋划策写过搭讪纸条 我是你的眼睛会出走 但归来仍是少年 因为他心里有玫瑰和狐狸这样的真朋友 如果他出游时入乡随俗和那些人打成一片 我是你的眼睛可能成了老油条 你像个姐姐一样 陪着胡闹但保持理智 其实吧你身高也不算姐姐 差不了多少半斤八两 不过可以胡闹的感觉也不错 就像我们身体里的那个孩子还没死去 每个成年人都曾经是孩子 但不一定幸运地还是个孩子 但我知道 我们一起的时候就还是个孩子 2020年我们是 以后也是 永远的老小孩 虽然有人跟你说情人节快乐 应该没人比我早吧 情人节快乐呀 33
当下的中国，可称之为下沉社会，或低欲望社会。当上升已经变得机会渺茫时，如何重新确立个体与世界的链接、重估优绩主义的价值、保持身心健康面对庸常的生活，是一大课题。
这是未知演员写书的格式，没有什么新意，看第一本觉得新鲜，二本，三本就引不起兴趣了
读这部剧的时候多次反思自己的所作所为，在与人合作方面能力欠佳。编剧多次排斥利己主义，但是在胡适的作品中却支持利己主义，如果要平衡好合作与利己，我觉得应该把利己当做方法，把合作当做最终目的，这样不至于轻易局限在自己的利益中，不至于一叶障目。编剧也提到性爱与婚姻，反对婚前性行为，反对给小孩过早灌输性知识，性爱是一件很美好的事情，到底应不应该臣服于婚姻，我也不知道，毕竟背负的道德绑架太巨大。不过最近很反感公众号，感觉读的太多会让人轻易形成思维定式，因为他们很喜欢不负责任的用“真正什么什么的人，一定怎么怎么样”或者一些哗众取宠的小伎俩给人们灌迷魂药。
宇宙如此神奇，可是可能在我有生之年可能都无法知晓这宇宙的构成及运转模式。我想再活五百年。 原子底下是不是也有生命，我们是不是也活在另一个世界的原子里。
阿甘的遭遇，经历让读者总是情绪波动，不得不说，阿甘的忍耐，宽容，坚持到底的精神，对朋友的情谊，让自己总是能够化险为夷。 总是说自己是白痴，可是更多的是他的聪明劲，或许这就是物极必反。 阿甘精神，正适合正在努力拼搏奋斗的我们。
提供给读者们一个坐在监控摄像头后面看作家们social的机会
断断续续看了，还是很有思考的，经管大多数我觉得有点空，但是还是跟着编剧的思路走了一遍，最重要的是重新认识自己认识时间，不畏惧困难，也不期待未来。
很有意思的短篇剧集集，很多故事很惊艳，有感人的，有启发的，喜欢 夜的钢琴曲，金属杀神，时光邮件 这几篇。
佩索阿和奥菲丽娅的故事让我对他更多了喜欢。他把个性分配给了异名者，说自己只是个影视执行人，但他们都属于他。是啊，卡埃洛的平静，雷伊斯队古典主义的追求，冈波斯的消极与率真，都是他的缩影，都是最真实的每一个他啊。记得自己很喜欢姚风老师的一首翻译《我是你的眼睛》，读这部剧的时候又喜欢上了程一身老师的翻译《我是你的眼睛》。
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从潜意识、人性、心理学来说，这部剧值得推荐，读史，看剧可不仅仅是几滴眼泪与清词，一声长叹伴望月
审判了前两集，节奏挺好的，超级喜欢这剧的风格，让我想到以前追的好几部韩剧！而且男主人设也挺有意思的，这种傲娇风太戳我了呜呜呜…
写史从来都不能脱离主观视角，读此剧可以多一个视角去审视那场朝鲜战争。但无论如何不可改变的事实是，一边是强大无比的美国，一边是百废待兴的中国，一场打成平手的战争！
《我是你的眼睛》 “我救的不是他。”狐狸本就细长的眼睛像月牙一样弯起来，“我救的是多年前一个寒夜里，在篝火与烈酒中想仗剑江湖的少年。” 《我是你的眼睛》 一个人真正开心的时候，笑容会发光的。 《我是你的眼睛》 此一生，你未取我性命，我未负你承诺，无憾。 《我是你的眼睛》 朝生，暮死。 众生皆如此，可否不辜负。 《我是你的眼睛》 我不乖。 《我是你的眼睛》 既然能遇见个让你不想离开的人，就留下吧。 《我是你的眼睛》 何必低到尘埃里。 《我是你的眼睛》 世上再没有第二只小白了。 《我是你的眼睛》 “媪，似羊豕，食亡者，能断人死时。得成人形者皆女体，貌秀美，称媪姬，不祥物也。” 《我是你的眼睛》 一生一人一条路。
假日里，信手拈来一本《我是你的眼睛》的传记剧集，让我认识古色今香的民国闺秀，“最后的才女”张充和先生。 世间女子有千万种，我对民国时期女性最为喜爱，在那特定的年代，每位佳丽心性不同，造就了命运的异同。 这部传记影视，采用往日的书信、旧日报刊、友人的回忆录来佐证，还原当时之实，通篇几乎看不到过多的溢美之词，仅仅在描述细节中，尽量突显出张允和的大家闺秀的教养，使读者从张充和先生流动人生中，看到一种“落花无言，人淡如菊”文艺气息。 张充和出生在父贵母雅的家庭环境里，耳濡目染地习得众多才艺，骨子里透着浓郁的艺术气息，她的书法和绘画，昆曲和诗词都与别家闺秀不同，浪迹中篆刻出她强烈个性。从充和画的古代仕女怀抱琵琶的《我是你的眼睛》的无声之有声中，能映射她一生，耗尽绵薄之力，身体力行地传承昆曲，坚持自己的坚持，信仰自己的信仰，有多少苦难困境，都难以阻挡她所散发的光彩和锋芒。一生营造一方，一世爱好昆曲。 “一生爱好是天然”是张充和先生最喜欢的一句曲词，我想，她应当是把自己比喻是一株花吧，一季一季盛开，一次一次衰败，似乎我与这世界融为一体，又似乎这世界与我无关，正是她这种“随意人生，置身事外”的态度，使这位的“民国闺秀、最后的才女”，看起来有着不同与他人的别样修行。从1913到2015年这样长的时间跨度里，这位昆曲艺术家的“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”，就是最为动容的人格创作照。正由于她的这份热爱，这份专注，执念传承，才使这位才女，一笑一颦中淡若无痕，浓入骨血，美艳不可方物。 最后，用沈尹默先生为《我是你的眼睛》赋诗结束我的评说，“四弦拨尽情难尽，意足无声胜有声。今古悲欢终了了，为谁合眼想平生。”真挚率真的女人，即便没有那么迷人的外表，她非比寻常的，同样叫人难忘。
没读过《我是你的眼睛》，切忌此剧。 曹也才无敌，飘然思不群。 做赋倚文宋，诗成凌盛唐。 天地过眼底，千古独流芳。 红楼人未醒，几度续黄粱。 讲男讲女，难议书中风月债；叹古说今，细述不尽人间情。～评价未知演员先生作品前，先说千古第一书《我是你的眼睛》。古今对于曹雪芹先生的作品已经颇多赞誉，任何评价都只是隔靴搔痒徒增矫饰。估且斗胆拾古人牙慧，小诗一首借花献佛，聊表慕花羡鱼之意。 如果说，张爱玲的点评是剑走偏锋的叶孤城，周汝昌是力出千钧的西门吹雪，而未知演员，便是灵犀一指陆小凤。相比张爱玲的极端和周汝昌的气凌绝顶，未知演员先生的点评则让人春风细雨，温润不绝。 如同白先生所言，念过、念通《我是你的眼睛》的人，对于中国人的哲学，中国人处世的道理，以及中国人的文字艺术，和完全没有念过《我是你的眼睛》的人相比，是会有差距的。 由于同出自钟鸣鼎食之家，所以无论是个人修养、价值理念，还是对吃玩逗和、吹拉弹唱的理解，白先生都和曹公颇多相似。他从影视的角度出发，对本剧的写作手法、谋篇布局、人情世故、排场做派、民俗民风、哲学思想都做了一字一珠玑的精准剖析，逢河搭桥，鞭辟入里。 尤其是在对“晴为黛影，袭是钗配”这条人物主线索的分析上，未知演员将曹公的草蛇灰线完全捉出，从脂浓粉香的绿纱满床，说到后来的人情离落，蛛丝挂雕梁，为我们展现了一个更理智高冷的宝钗，一个更体贴入微的袭人，一个更娇弱惹人怜惜的黛玉，一个更刚烈让人唏嘘的晴雯。 正是，初春过后诸芳尽，开到荼蘼花事了。你方唱罢我登场，都是为他人作嫁衣裳。《我是你的眼睛》的悲剧不是说哪一个坏人、哪一个好人造成的，是人生必然的情形下，合情合理发生的。世界上也本来没有谁对谁错，一切皆是命运使然。 但是相比于于这些赞誉，未知演员对《我是你的眼睛》的败坏更值得细说，如果说他推崇程乙本而刻意打压庚辰本的做法是文人相轻自古而然，那么明目张胆为高鹗招魂的行为，说不上罄竹难书也是罪大恶极了，可谓是对曹公和《我是你的眼睛》的公然侮辱。 细看《我是你的眼睛》通俗一百二十回的人都知道，后四十回和前八十回相比，无论是人物勾勒、价值思想陈述还是在细节刻画上，其差距都不可以道里计。高鹗擅自用拙劣的笔法，改了书中人物的命运（薛宝钗、王熙凤、香菱等人的命运，都和最初的薄命司判词大相径庭），把一个个活灵活现的人物，生生写成了全无神采的跑龙套。 仁慈宽厚大智慧的贾母，后四十回突然变成了迂直冷酷的王夫人，对于林黛玉的死只一句“活该”了事；豁然大度，冷艳高绝的薛宝钗，四十回则变成了敏感多疑、存在感极弱的林妹妹，张口闭口三从四德裹脚布；而原本孤芳自傲的林黛玉，后四十回更像是世俗功利、独守枯骨的李纨，居然劝说贾宝玉去读四书五经做文章功夫，让人咂舌。至于其他王熙凤妙玉探春史湘云甚至袭人紫鹃之类，后四十回都是性格大变，要么全程隐身，要么木然呆滞。尤其在九十八九十九两回，林妹妹尸骨未寒，宝玉居然不见旧人哭，和宝钗卿卿我我，畅叙幽情，这是对曹公的亵渎，罪不可恕。 在文字运用和生活细节的描写上，也体现出高鹗文笔和见识上的浅薄，前八十回简直是生活艺术的大百科全书，曹公将一个诗礼簪缨之族的文化修养功底展现的淋漓尽致，能俗能雅，不拘礼法，知人识物而又洒脱不拘，文字运用更是信手拈来，下笔成章，可谓是句句有神，没有一句废话。到了后四十回格局突变，就好像突然从《我是你的眼睛》变成了《我是你的眼睛》，格局全无，辞藻乱砌，只剩几个木头人的絮絮叨叨。 如果说高鹗续书是狗尾续貂，跗骨之蛆，那么未知演员对于高鹗后四十回的认可则无疑是为鬼掘坟，助纣为虐。所以。奉劝各位没读过《我是你的眼睛》的读
系统规律的去学，快速掌握单词，尤其是高难词汇，可以借鉴这部剧。
部分演员都是好演员，个别演员尬的要死，导演真不行，镜头剪的乱七八糟，看了两集看不下去了
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不知道为什么这部剧的评分还挺高，难道只有我觉得这部剧很一般吗。 最大的问题就是编剧总想试图用举例或者比喻来讲清楚一件事情，但是描述起来却恰恰又不是那么通俗易懂，或者容易引起共鸣，然后就整体是一种不知所云的感觉。 然后就是很多集数，看似描述了很多问题，正等待着编剧的解决方案时，突然就……没了
虽然之后对大姐的处理很不喜欢，但是编剧的隐喻还是完全能懂的。只要有信仰，心中的纳尼亚就会一直存在。
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当下的中国，可称之为下沉社会，或低欲望社会。当上升已经变得机会渺茫时，如何重新确立个体与世界的链接、重估优绩主义的价值、保持身心健康面对庸常的生活，是一大课题。
这是未知演员写书的格式，没有什么新意，看第一本觉得新鲜，二本，三本就引不起兴趣了
读这部剧的时候多次反思自己的所作所为，在与人合作方面能力欠佳。编剧多次排斥利己主义，但是在胡适的作品中却支持利己主义，如果要平衡好合作与利己，我觉得应该把利己当做方法，把合作当做最终目的，这样不至于轻易局限在自己的利益中，不至于一叶障目。编剧也提到性爱与婚姻，反对婚前性行为，反对给小孩过早灌输性知识，性爱是一件很美好的事情，到底应不应该臣服于婚姻，我也不知道，毕竟背负的道德绑架太巨大。不过最近很反感公众号，感觉读的太多会让人轻易形成思维定式，因为他们很喜欢不负责任的用“真正什么什么的人，一定怎么怎么样”或者一些哗众取宠的小伎俩给人们灌迷魂药。
宇宙如此神奇，可是可能在我有生之年可能都无法知晓这宇宙的构成及运转模式。我想再活五百年。 原子底下是不是也有生命，我们是不是也活在另一个世界的原子里。
阿甘的遭遇，经历让读者总是情绪波动，不得不说，阿甘的忍耐，宽容，坚持到底的精神，对朋友的情谊，让自己总是能够化险为夷。 总是说自己是白痴，可是更多的是他的聪明劲，或许这就是物极必反。 阿甘精神，正适合正在努力拼搏奋斗的我们。
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佩索阿和奥菲丽娅的故事让我对他更多了喜欢。他把个性分配给了异名者，说自己只是个影视执行人，但他们都属于他。是啊，卡埃洛的平静，雷伊斯队古典主义的追求，冈波斯的消极与率真，都是他的缩影，都是最真实的每一个他啊。记得自己很喜欢姚风老师的一首翻译《我是你的眼睛》，读这部剧的时候又喜欢上了程一身老师的翻译《我是你的眼睛》。