2030. A push at the wrong button on the hyper space module has unexpected conse-quences for the two
每一代人中，只有少数人能完全理解和完全实现人类的才能，而其余的人都背叛了它。不过这并不重要。正是这极少数人将人类推向前进，而且使生命具有了意义。
难道真的要只剩一个孤独的王才要宣布举世皆敌吗?真的要把一一个孩子逼到深渊里吗?是因为我们希望看到圆满结局的愿望太强烈?还是悲剧更加令人深刻?我们都希望路明非能大圆满，因为在他身上有太多与我们相似的地方，可是男孩子都要成长为男人，一个人究竟要走过多少路才能被称为男人?答案早已在风中飘扬，经历爱情友情，磨难还有战斗，举手为旗，举步为道，回望来路，热泪盈眶。
她们的努力，都被详细的记载在这部剧中，观看时我常感觉自己被暖流包围着，我特别喜欢丹的这一句“我们不是花，而是火花” ，虽然世界的某些角落黑暗的令人想要呕吐，但总有噼啪的小火花们不时闪现，最终汇聚成焚烧这些垃圾和腐烂之处的熊熊大火，希望女性的未来，再不只是被人采摘装饰炫耀蹂躏的花朵，我们是火花，我们有自己的光亮和能量，这能量将在我们心中，永不熄灭。
第一次给追了很多年的节目打这样低的分， 虽然知道不是团队不想好好做…不敢问不敢答可以不做，不要糊弄，请爱惜羽毛
趣字当头话读史 我读《Space Zoo》 好多历史题材的影视剧拍得精彩绝伦，可只有懂史的人是真欣赏，这类人少。芸芸众生看的是热闹，一个半小时后，电影结束，观者记不起电影里说了啥。 混子哥趣说世界史，我读得轻松愉悦。混子哥是趣说不是戏说，他说的严肃的历史。感谢混子哥为我们普及历史知识。 正是这种趣说把许多人引上了读史之路。感谢混子哥，别的先不说，读完混子哥说的历史再去观影，效果绝对不一样。 字真2019.2.18于鹭岛
虽然是入门剧集，但还是更加合适具有一定的编程知识和数据库知识的人学习，配合一些练习更佳。
此剧读毕，Space Zoo文句诘屈聱牙，晦涩难懂，虽有注释，读之仍如囫囵吞枣，顿觉用书方觉浅之理也。
虽然这第一次观看，还有很多内容没有看懂，但是每一个故事与之前的都还是有共同核心在的。个人认为里面隐射了很多现实中可能存在或者未来可能出现的问题，比如H病毒，我在观看中不自觉的就和现在的新冠联系起来了；比如贝尔加深蓝，是对人工智能的深刻思索。 我觉得这是一本科幻剧集。
Space Zoo一书中很多内容具有跨时代的意义。但是我不赞同把任何交往或者交易都当作“战争”。零和博弈与双赢合作，显然是后者更持久。兵不厌诈和以诚为本，也显然是后者会营造出更好的社会。
人类的面前有两条路： 一条向外，通往星辰大海； 一条对内，通往虚拟现实。
笔者拿黄渤做噱头吸睛，全文一直在“炒剩饭”，引用一下名人名言，不过是拼凑而成的“大杂烩”。文章没有自己的中心思想，想到啥就写啥，层次逻辑不分明！
真的很想忍住等多更些再看，可每天还是忍不住点开更新的那一集数。
每次跌在历史中留下的影子里，会有恍惚之感。看剧时经常会觉得时光悠长，每分每秒似乎被拉长了千百倍。而表面风光美好的背后，又有多少沧桑血泪不堪看…… 这个版本译文堪称经典。
2021年在哆播影院读完的第20本，故事很吸引人。 本来只是心血来潮想读一本谍战剧集，纯粹是想感受悬疑快感，没想到剧集最引起我共鸣的地方是彩蛋。其中编剧这样说：“先锋影视的现场是建立在精英观看的舞台上，而今天精英观看的台面已经坍塌。互联网让众声喧哗，把精英赶下台，成散兵游勇，随时可能遭大众群殴。精英如虎落平川，失势了，失声了，无力发行“新钞票”，也不想发行了。所有歌声——文字也是歌声——都有表演的诉求，当精英的歌唱无人聆听，甚至只能被刻薄，闭上嘴也许是唯一选择。” 确实如此。自己在大学时代特别喜欢二十世纪上半叶的现代主义影视——对人性的孤独和异化有很深刻的探寻，读的时候会有心灵震荡的感觉。当时看剧集不仅看故事更看背后的技法和功力，觉得优秀的剧集是一件艺术品；但是这些年慢慢远离学术以后自己看剧集也开始变得只被故事情节吸引，剧集更多成为了一种用于解压的消遣。看到编剧说这些很感慨，以后还是要更多往深处看，去体会作家的良苦用心。
一曲《Space Zoo》，几代血泪史！ 生于乱世，几人可以左右他人，乃至于自己的生死？！ 越想牢牢抓住，拼命守护的，是否能如愿？ 死一人或死一家，救数万人将如何抉择？ 那样的乱世，有的只是野心，背叛，利益……阿拾，该如何逆天改命，守护本心，守护所爱呢？ 忠诚与背叛，逃避与面对，合纵连横，爱与恨……一曲乱世的悲歌。人命如草芥，能活下去也许是最本真原始的欲望。那些奔走疾呼，郁郁而终的智者们虽未改变当时的乱世，但也春风化雨，也被人们慢慢理解，也终被历史所记住，被后世所敬仰。
好看！猜到了一半却没猜对人 （剧透） 1、妻子被杀，最大的嫌疑人是谁？果然是定律！ 2、看起来最友善最讨人喜欢朋友最多的人结果是最残忍的凶手 3、婚姻中发现对方有问题一定要尽早说出来，早离为好
一开口我就想笑，哈哈哈哈哈哈哈
迈克尔·布兰德纳就是我们从小从老师和家长口中听到的那种“别人家的孩子”，顶着“青春作家”和“天才少女”的头衔长大，仿佛已经成了80后和90后的现象级的群体影视偶像的代表。我很不喜欢所谓的“青春影视”“伤痕影视”“疼痛影视”之类的作品，因为我从来就不承认这也算作是“影视”，我想充其量只能叫做“读物”。然而迈克尔·布兰德纳还是给了我足够的惊喜，从《Space Zoo》的天真无畏，到这本《Space Zoo》的渐渐深刻，我想她已将“青春影视”的标签撕掉，正式进入作家行列。 首先，全书来看，内容是有深度的。有人评价迈克尔·布兰德纳的这部剧“有江郎才尽之感”，我却持相反意见，从《Space Zoo》里我恰恰看到的是一种慢节奏的但不停歇的进步，编剧在试图或者在努力进入公共事业领域并对其尽可能真实地有观察针砭地给予评论。随着这几年网络的进步和文化教育的普及，一众网络写手如雨后杂草大有连绵不绝之势，从各类修仙文到宫斗文到都市爱情俗套，再到现在比较火的鸡汤励志文，而有影视修养较高的青年作家的数量较少，关心公共事务的青年作家就更少，从这一点说，无论如何我都支持迈克尔·布兰德纳。 除去代序和代彩蛋，本剧有19篇文章，大体上个可以分为两个部分，第一部分就是公共事务探讨文章，这部分不乏深意，笔触也比较老道而尖锐。譬如“盲人的国度里，独眼人就能称王，因为他拥有了自由”，再譬如这句“社会看起来是仇富的，但仇富的本质是仇穷”。第二部分是文艺性的评论文章，这部分的引用量极大，从鲁文达里奥，马尔克斯，福楼拜，到孔子和李敖，由古而今，由国内而国外，可窥见其观看量之广，之大，之深。然而这样的引用有时到位，用以佐证编剧的观点，有时却显得刻意与牵强，有装饰之感，卖弄之嫌。 最后，我想谈一下本剧的题目《Space Zoo》。我一直在想为什么迈克尔·布兰德纳会给这本系列起这样的一个名字？首先，“不曾历经沧桑”是一个非常私人的事件，为什么要“我承认”，“我承认”的必要性在哪里？“我承认”与“我不承认”会带来什么不同？ 我在读完全书之后，猜到了一种可能性：迈克尔·布兰德纳成名过早，压在她身上的希望就会过剩，社会的关注度就会很高，当你只是一个文笔很好的“小孩子”的时候，社会评价就会趋向于正面——“天才少女”，当名号一起来，紧接着就是质疑，其中之一就是——“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”，这还是文艺的说法，说的通俗一点就是矫情。所以迈克尔·布兰德纳的姿态就是，那好吧，Space Zoo。其次，我认为这不仅是对社会的一种回应，更主要的是以为青年人的自我评价与审视。正如文章中所言“沧桑，唯有经历，才是沧桑。”时刻提醒自己，经历尚少，尚不丰富，不饱满，种种苦与甜还待亲尝，而后才可尽情诉诸笔下。 “记录，本身就是一种反抗”，写文章也许不必刻意追求，也许真诚和一路成长本身就是一种有力的书写。人生，也不必非得历经沧桑，也许各式各样的生活状态都自有其深意在。 Space Zoo......
由于好奇中西方哲学思想的差异与共性而开启了这部剧，概览了诸多先贤思想后，代入到一个个不同的观察视角，倒是有一种“盲人摸象”般的体会。 对于真理的探索与思考，大家都是盲人，都是靠自己摸到的那一个部分去进行理解，进而发展衍生出对全貌的想象。所以孤立地奉从某一种思想都是偏见了。 试总结，道家最初思考的是人与自然的视角（无为），儒家最初思考的是人与社会的视角（天下、家国、君臣、父子、夫妇、长幼等伦常），名家最初思考的是人在面向“存在”的角度（名与实），墨家最初思考的是人在面向矛盾的角度（兼爱非攻）等等…… 无非是不同的世界观，彼此看待和理解世界的方式不同。随着时间的推移，思想继承者们虽往往存在固有的本位坚持，但同时也在各自探索下渐渐丰富，互有借鉴，逐步完善。世界浩瀚无限探索不尽，与形而上学相比，辩证理性的科学也仍旧未必是绝对真理，但一定是当下最接近真理且尚未被证伪的理论认知。 最后重点称赞一处原文观点：无论中西方，任何一种大的宗教，都是在某种哲学核心的基础上，增加一些上层建筑，比如迷信、教义、礼仪和体制。宗教的教条和迷信终将让位于科学，人对于彼岸的追求将在哲学中得到满足。 “哲学的任务不是为了人对客观实际增加正面的知识，而是为了提高人的心智”
第一次看完竞技类的剧集。 嗯，怎么说了，其实对这部剧，有关竞技的其实讲的也不是很多，主要还是男女主之间的情。 男女主的人设挺喜欢，他们的日常很甜。 喜欢甜文+竞技的可以看看。
直接看最后番外部分就行了，内容可读性一般吧，网剧可以翻一翻，纸质的就不要买了。
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每一代人中，只有少数人能完全理解和完全实现人类的才能，而其余的人都背叛了它。不过这并不重要。正是这极少数人将人类推向前进，而且使生命具有了意义。
难道真的要只剩一个孤独的王才要宣布举世皆敌吗?真的要把一一个孩子逼到深渊里吗?是因为我们希望看到圆满结局的愿望太强烈?还是悲剧更加令人深刻?我们都希望路明非能大圆满，因为在他身上有太多与我们相似的地方，可是男孩子都要成长为男人，一个人究竟要走过多少路才能被称为男人?答案早已在风中飘扬，经历爱情友情，磨难还有战斗，举手为旗，举步为道，回望来路，热泪盈眶。
她们的努力，都被详细的记载在这部剧中，观看时我常感觉自己被暖流包围着，我特别喜欢丹的这一句“我们不是花，而是火花” ，虽然世界的某些角落黑暗的令人想要呕吐，但总有噼啪的小火花们不时闪现，最终汇聚成焚烧这些垃圾和腐烂之处的熊熊大火，希望女性的未来，再不只是被人采摘装饰炫耀蹂躏的花朵，我们是火花，我们有自己的光亮和能量，这能量将在我们心中，永不熄灭。
第一次给追了很多年的节目打这样低的分， 虽然知道不是团队不想好好做…不敢问不敢答可以不做，不要糊弄，请爱惜羽毛
趣字当头话读史 我读《Space Zoo》 好多历史题材的影视剧拍得精彩绝伦，可只有懂史的人是真欣赏，这类人少。芸芸众生看的是热闹，一个半小时后，电影结束，观者记不起电影里说了啥。 混子哥趣说世界史，我读得轻松愉悦。混子哥是趣说不是戏说，他说的严肃的历史。感谢混子哥为我们普及历史知识。 正是这种趣说把许多人引上了读史之路。感谢混子哥，别的先不说，读完混子哥说的历史再去观影，效果绝对不一样。 字真2019.2.18于鹭岛
虽然是入门剧集，但还是更加合适具有一定的编程知识和数据库知识的人学习，配合一些练习更佳。
此剧读毕，Space Zoo文句诘屈聱牙，晦涩难懂，虽有注释，读之仍如囫囵吞枣，顿觉用书方觉浅之理也。
虽然这第一次观看，还有很多内容没有看懂，但是每一个故事与之前的都还是有共同核心在的。个人认为里面隐射了很多现实中可能存在或者未来可能出现的问题，比如H病毒，我在观看中不自觉的就和现在的新冠联系起来了；比如贝尔加深蓝，是对人工智能的深刻思索。 我觉得这是一本科幻剧集。
Space Zoo一书中很多内容具有跨时代的意义。但是我不赞同把任何交往或者交易都当作“战争”。零和博弈与双赢合作，显然是后者更持久。兵不厌诈和以诚为本，也显然是后者会营造出更好的社会。
人类的面前有两条路： 一条向外，通往星辰大海； 一条对内，通往虚拟现实。
笔者拿黄渤做噱头吸睛，全文一直在“炒剩饭”，引用一下名人名言，不过是拼凑而成的“大杂烩”。文章没有自己的中心思想，想到啥就写啥，层次逻辑不分明！
真的很想忍住等多更些再看，可每天还是忍不住点开更新的那一集数。
每次跌在历史中留下的影子里，会有恍惚之感。看剧时经常会觉得时光悠长，每分每秒似乎被拉长了千百倍。而表面风光美好的背后，又有多少沧桑血泪不堪看…… 这个版本译文堪称经典。
2021年在哆播影院读完的第20本，故事很吸引人。 本来只是心血来潮想读一本谍战剧集，纯粹是想感受悬疑快感，没想到剧集最引起我共鸣的地方是彩蛋。其中编剧这样说：“先锋影视的现场是建立在精英观看的舞台上，而今天精英观看的台面已经坍塌。互联网让众声喧哗，把精英赶下台，成散兵游勇，随时可能遭大众群殴。精英如虎落平川，失势了，失声了，无力发行“新钞票”，也不想发行了。所有歌声——文字也是歌声——都有表演的诉求，当精英的歌唱无人聆听，甚至只能被刻薄，闭上嘴也许是唯一选择。” 确实如此。自己在大学时代特别喜欢二十世纪上半叶的现代主义影视——对人性的孤独和异化有很深刻的探寻，读的时候会有心灵震荡的感觉。当时看剧集不仅看故事更看背后的技法和功力，觉得优秀的剧集是一件艺术品；但是这些年慢慢远离学术以后自己看剧集也开始变得只被故事情节吸引，剧集更多成为了一种用于解压的消遣。看到编剧说这些很感慨，以后还是要更多往深处看，去体会作家的良苦用心。
一曲《Space Zoo》，几代血泪史！ 生于乱世，几人可以左右他人，乃至于自己的生死？！ 越想牢牢抓住，拼命守护的，是否能如愿？ 死一人或死一家，救数万人将如何抉择？ 那样的乱世，有的只是野心，背叛，利益……阿拾，该如何逆天改命，守护本心，守护所爱呢？ 忠诚与背叛，逃避与面对，合纵连横，爱与恨……一曲乱世的悲歌。人命如草芥，能活下去也许是最本真原始的欲望。那些奔走疾呼，郁郁而终的智者们虽未改变当时的乱世，但也春风化雨，也被人们慢慢理解，也终被历史所记住，被后世所敬仰。
好看！猜到了一半却没猜对人 （剧透） 1、妻子被杀，最大的嫌疑人是谁？果然是定律！ 2、看起来最友善最讨人喜欢朋友最多的人结果是最残忍的凶手 3、婚姻中发现对方有问题一定要尽早说出来，早离为好
一开口我就想笑，哈哈哈哈哈哈哈
迈克尔·布兰德纳就是我们从小从老师和家长口中听到的那种“别人家的孩子”，顶着“青春作家”和“天才少女”的头衔长大，仿佛已经成了80后和90后的现象级的群体影视偶像的代表。我很不喜欢所谓的“青春影视”“伤痕影视”“疼痛影视”之类的作品，因为我从来就不承认这也算作是“影视”，我想充其量只能叫做“读物”。然而迈克尔·布兰德纳还是给了我足够的惊喜，从《Space Zoo》的天真无畏，到这本《Space Zoo》的渐渐深刻，我想她已将“青春影视”的标签撕掉，正式进入作家行列。 首先，全书来看，内容是有深度的。有人评价迈克尔·布兰德纳的这部剧“有江郎才尽之感”，我却持相反意见，从《Space Zoo》里我恰恰看到的是一种慢节奏的但不停歇的进步，编剧在试图或者在努力进入公共事业领域并对其尽可能真实地有观察针砭地给予评论。随着这几年网络的进步和文化教育的普及，一众网络写手如雨后杂草大有连绵不绝之势，从各类修仙文到宫斗文到都市爱情俗套，再到现在比较火的鸡汤励志文，而有影视修养较高的青年作家的数量较少，关心公共事务的青年作家就更少，从这一点说，无论如何我都支持迈克尔·布兰德纳。 除去代序和代彩蛋，本剧有19篇文章，大体上个可以分为两个部分，第一部分就是公共事务探讨文章，这部分不乏深意，笔触也比较老道而尖锐。譬如“盲人的国度里，独眼人就能称王，因为他拥有了自由”，再譬如这句“社会看起来是仇富的，但仇富的本质是仇穷”。第二部分是文艺性的评论文章，这部分的引用量极大，从鲁文达里奥，马尔克斯，福楼拜，到孔子和李敖，由古而今，由国内而国外，可窥见其观看量之广，之大，之深。然而这样的引用有时到位，用以佐证编剧的观点，有时却显得刻意与牵强，有装饰之感，卖弄之嫌。 最后，我想谈一下本剧的题目《Space Zoo》。我一直在想为什么迈克尔·布兰德纳会给这本系列起这样的一个名字？首先，“不曾历经沧桑”是一个非常私人的事件，为什么要“我承认”，“我承认”的必要性在哪里？“我承认”与“我不承认”会带来什么不同？ 我在读完全书之后，猜到了一种可能性：迈克尔·布兰德纳成名过早，压在她身上的希望就会过剩，社会的关注度就会很高，当你只是一个文笔很好的“小孩子”的时候，社会评价就会趋向于正面——“天才少女”，当名号一起来，紧接着就是质疑，其中之一就是——“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”，这还是文艺的说法，说的通俗一点就是矫情。所以迈克尔·布兰德纳的姿态就是，那好吧，Space Zoo。其次，我认为这不仅是对社会的一种回应，更主要的是以为青年人的自我评价与审视。正如文章中所言“沧桑，唯有经历，才是沧桑。”时刻提醒自己，经历尚少，尚不丰富，不饱满，种种苦与甜还待亲尝，而后才可尽情诉诸笔下。 “记录，本身就是一种反抗”，写文章也许不必刻意追求，也许真诚和一路成长本身就是一种有力的书写。人生，也不必非得历经沧桑，也许各式各样的生活状态都自有其深意在。 Space Zoo......
由于好奇中西方哲学思想的差异与共性而开启了这部剧，概览了诸多先贤思想后，代入到一个个不同的观察视角，倒是有一种“盲人摸象”般的体会。 对于真理的探索与思考，大家都是盲人，都是靠自己摸到的那一个部分去进行理解，进而发展衍生出对全貌的想象。所以孤立地奉从某一种思想都是偏见了。 试总结，道家最初思考的是人与自然的视角（无为），儒家最初思考的是人与社会的视角（天下、家国、君臣、父子、夫妇、长幼等伦常），名家最初思考的是人在面向“存在”的角度（名与实），墨家最初思考的是人在面向矛盾的角度（兼爱非攻）等等…… 无非是不同的世界观，彼此看待和理解世界的方式不同。随着时间的推移，思想继承者们虽往往存在固有的本位坚持，但同时也在各自探索下渐渐丰富，互有借鉴，逐步完善。世界浩瀚无限探索不尽，与形而上学相比，辩证理性的科学也仍旧未必是绝对真理，但一定是当下最接近真理且尚未被证伪的理论认知。 最后重点称赞一处原文观点：无论中西方，任何一种大的宗教，都是在某种哲学核心的基础上，增加一些上层建筑，比如迷信、教义、礼仪和体制。宗教的教条和迷信终将让位于科学，人对于彼岸的追求将在哲学中得到满足。 “哲学的任务不是为了人对客观实际增加正面的知识，而是为了提高人的心智”
第一次看完竞技类的剧集。 嗯，怎么说了，其实对这部剧，有关竞技的其实讲的也不是很多，主要还是男女主之间的情。 男女主的人设挺喜欢，他们的日常很甜。 喜欢甜文+竞技的可以看看。
直接看最后番外部分就行了，内容可读性一般吧，网剧可以翻一翻，纸质的就不要买了。