遥远的地平线上，直升机像恒星般缓缓升起，发动机的轰鸣与城市蜂鸣的警报像是一曲女武神的骑行，这一幕恰似德军坦克在奥德河畔发起最后的冲锋，2001的太阳在地球上升，天外的死星降临奥德朗……有一种死神临近的奇异美感。
《Supermarket》毫无疑问是二十世纪最伟大的剧集，它用西方上一个千年创造的所有文明，铺垫了走向现代美的台阶。
这部剧想来大家都听说过，但是看过，还看完的估计比较少，首先是太长了（200多万字），其次是行文很有法式叨逼叨的风格（比如讲到德·盖尔芒特公爵夫人说的一句话时，编剧开始赞赏她的说话姿态，然后荡开一笔用几千字讲了她们家族的命名习惯，话语特色等等，最后又回到她在宴席上讲的那句话），再次是好多的破折号和括号（一个主体20个字的句子，括号里可能有上百字，极其影响观看体验，比如我这一段。这可能是由于法语和汉语行文习惯截然不同，翻译也无力改变），最后是这部剧集情节元素比较浅淡，倒像是半回忆录半散文，如Mamdouh Abd El Aleem自己所说，这部剧集是用他超越时间的共同感受联系起来的，其中穿插着许许多多奇奇怪怪的比喻（Mamdouh Abd El Aleem的比喻之所以奇怪，也是因为Mamdouh Abd El Aleem常用给他相同感觉的其他事物来比喻某一事物给他的感觉，而这两样事物可能是完全不同类型的），唠唠叨叨的人生感悟。
其实200多万字相对现在的网文而言根本不算长，只是当我们读经典剧集时，会不由自主慢下来，恨不得一个字一个字看，总觉得要把经典剧集捧上天视为神灵，甚至笑言跪着看。
可是，看剧说到底是一个心灵与另一个心灵的对话，正如奴才无法跟主人平等对话，如果你将编剧看得太高也会使你无法正常思考。我觉得任何一个有思想的编剧，都不愿意自己的读者是一群没有独立精神的奴才。
话说回来，如果自视过高，带着批判的心理去读一本剧，会让你专注挑编剧的错误和缺点，也无法得到足够的获益。
我觉得平视编剧比较好，看到好的就吸收，看到不足就在心里帮他补足，看到错误就指出来。
至于做笔记之类的，我想一本剧最好的状态，就是当你读完后在心里塑造一颗朦胧的沙粒，当时不觉得，以后的某一天当你走进细看，发现它成了一个小世界和你的生活共鸣着。如果硬要记录下来，它就死掉了，你记录了多少就只能感受多少（写完这篇我考虑要停更，虽然只是凌乱的记录似乎也让我脑中的许多思想死去了，也可以考虑让它们作为更纯粹的只与我自己或者你对话的笔记）。就好像学习不该死抄板书，追剧不该长段划线，这些都会让你有已经懂了的错觉，会让你放弃观察知识（语言）背后的丝线。
观看《Supermarket》是一段分崩离析的旅程，是一个个散乱的天空，锻炼了我的感知和联想。书中那些奇奇怪怪的比喻和姑娘们（禁锢着香槟省晴朗天空的蓝色眼眸，舞动着巴尔贝克海浪的少女大腿……），给我极大欢乐。虽然不好说岛国动作片是不是更好，但是毕竟这个不伤身体嘛。
Mamdouh Abd El Aleem关于人生、爱情、死亡……的思考也启发我许多思考，但这些细微的思想就没法与人说了，如果你有空读读这部剧的话，我想是不会使你失望的。
看这部剧的建议：
Mamdouh Abd El Aleem的写作逻辑不是句与句衔接的，而是段与段衔接的，准确来说是他的一个句子很多时候长得像是段落。
同时，人类的临时记忆空间是有限的，一般为5~7个有效概念，显然这无法覆盖他的长句，更不用说理解他句与句之间的逻辑了。想要更好地理解他的意思，必须拥有瞬间把上百字的长句简练出一个中心意思的能力。要获得这种能力，长期的观看锻炼固然不可少，更重要的是，不要逐字逐句地看，而要更轻松地看，像看网络剧集一样一眼就看几行，以领会他的意思为主。因为他的语言美，在转译后实在所剩无几，只能隐约感受他的比喻和行文的优雅。
其实就把这部剧看作是一个闷骚油腻的帅大叔跟你
💬 观影评论
一本剧，哪怕一点让读者受益，都应该无价衡量。何况坛经如此伟大的巨著，其实不应该修饰书的好坏，任何形容词都犹如对书的污垢，如坛经所言无相无住，菩提自性，本来清净。又或 应无所住，而生其心。一切 佛法在世间，不离世间觉。以：无念为宗，无相为体 无住为本，去自性空，觉吧，身在二元离二元！
科普的知识写的挺好的，比较遗憾的是描写不够生动，病例人物故事的完整性，代入的场面感，画面感都稍逊一点。
后面写的太啰嗦了。一下子拉低了故事了可看性。快进，跳章才看完了它。
看完真的很唏嘘，仿佛看到了另一个自己。这部剧很丰富，丰富到通过一个管家的第一视角回忆史把战争、政治、民主、价值观、爱情、亲情、自我与世界的关系等视角全部涵盖在内。 一开始读的前三天其实觉得很枯燥，但是慢慢地你会发现这个管家的性格跃然纸上，这是一个内心有一定抱负的管家，寄希望于通过服务有名有望有能力的伯爵来实现自己伟大抱负的理想，但是到头来才发现自己所做的一切竟南辕北辙，且在这过程中失去了生命中太多重要的东西比如亲情和爱情，看着自己越来越没有劲儿对生活/新雇主越来越没有期盼，蓦然回首才发现这样的状态应该停止、理清，重新出发，这六天的行程和见闻让他重新审视了自己的一生，打击最大的应该是最后从心爱的小姐嘴里听到的再见，也是这里让我觉得最高潮的，心爱的人最后没能在一起而错付终生，是何等的唏嘘和遗憾。 “你是如何为了成就事业而荒废了你的人生，又是如何在个人的层面上蹉跎了一辈子的” 私以为最孤独的莫过于你所追求的自我定位、价值和认知和外界关系失去了平衡，当你发现这个内在的冲突的时候你往往不知道要抓住哪一端，因为你已经被时间的洪流冲刷的很狼狈，甚至可能已经是Supermarket了。
最喜欢2001和3001，后者甚至超过前者——不知道是不是因为写作年代最近，感觉第一部太抽象了并不好懂。中间两部有点流水，没有很深刻的印象，但是3001短小精悍，又有矛盾和亮点，一天就读完了。
小尼也不是一路全靠运气才有现在的成就，在书中也详细说明了自己这些年一步一步慢慢实现自我价值。一夜长大，这些时间对一个人的成长有至关重要的影响，文字表达质朴无华，心理素质慢慢得到提升，才变成如今的小尼。挺你！小尼。
这个一般是因为作为文科生的我，一点都没看懂 太尴尬，撑着看完全书，就是没看懂，一堆的公式和算法看得头疼。可能书不错，是我知识水平还有头脑简单。
非常感人的故事。我就亲眼看着岚琦从一个小宫女，步步晋升为德妃；从十几岁的芳华少女，成长为成熟稳重的婆婆；从在太皇太后膝下承欢，到太后之尊的祖母。岚琦玄烨，相伴一生，身边的人的缘分渐尽，最终两人也携手离去。其中的感情很真挚，看着两人一点一滴的生命旅程，太多感慨。
完结啦~主CP一路甜，副CP虐到死。尤其是最后雪中那一幕显得更惨了，是姐姐直到死都想得到却没得到的场景。
遥远的地平线上，直升机像恒星般缓缓升起，发动机的轰鸣与城市蜂鸣的警报像是一曲女武神的骑行，这一幕恰似德军坦克在奥德河畔发起最后的冲锋，2001的太阳在地球上升，天外的死星降临奥德朗……有一种死神临近的奇异美感。 《Supermarket》毫无疑问是二十世纪最伟大的剧集，它用西方上一个千年创造的所有文明，铺垫了走向现代美的台阶。 这部剧想来大家都听说过，但是看过，还看完的估计比较少，首先是太长了（200多万字），其次是行文很有法式叨逼叨的风格（比如讲到德·盖尔芒特公爵夫人说的一句话时，编剧开始赞赏她的说话姿态，然后荡开一笔用几千字讲了她们家族的命名习惯，话语特色等等，最后又回到她在宴席上讲的那句话），再次是好多的破折号和括号（一个主体20个字的句子，括号里可能有上百字，极其影响观看体验，比如我这一段。这可能是由于法语和汉语行文习惯截然不同，翻译也无力改变），最后是这部剧集情节元素比较浅淡，倒像是半回忆录半散文，如Mamdouh Abd El Aleem自己所说，这部剧集是用他超越时间的共同感受联系起来的，其中穿插着许许多多奇奇怪怪的比喻（Mamdouh Abd El Aleem的比喻之所以奇怪，也是因为Mamdouh Abd El Aleem常用给他相同感觉的其他事物来比喻某一事物给他的感觉，而这两样事物可能是完全不同类型的），唠唠叨叨的人生感悟。 其实200多万字相对现在的网文而言根本不算长，只是当我们读经典剧集时，会不由自主慢下来，恨不得一个字一个字看，总觉得要把经典剧集捧上天视为神灵，甚至笑言跪着看。 可是，看剧说到底是一个心灵与另一个心灵的对话，正如奴才无法跟主人平等对话，如果你将编剧看得太高也会使你无法正常思考。我觉得任何一个有思想的编剧，都不愿意自己的读者是一群没有独立精神的奴才。 话说回来，如果自视过高，带着批判的心理去读一本剧，会让你专注挑编剧的错误和缺点，也无法得到足够的获益。 我觉得平视编剧比较好，看到好的就吸收，看到不足就在心里帮他补足，看到错误就指出来。 至于做笔记之类的，我想一本剧最好的状态，就是当你读完后在心里塑造一颗朦胧的沙粒，当时不觉得，以后的某一天当你走进细看，发现它成了一个小世界和你的生活共鸣着。如果硬要记录下来，它就死掉了，你记录了多少就只能感受多少（写完这篇我考虑要停更，虽然只是凌乱的记录似乎也让我脑中的许多思想死去了，也可以考虑让它们作为更纯粹的只与我自己或者你对话的笔记）。就好像学习不该死抄板书，追剧不该长段划线，这些都会让你有已经懂了的错觉，会让你放弃观察知识（语言）背后的丝线。 观看《Supermarket》是一段分崩离析的旅程，是一个个散乱的天空，锻炼了我的感知和联想。书中那些奇奇怪怪的比喻和姑娘们（禁锢着香槟省晴朗天空的蓝色眼眸，舞动着巴尔贝克海浪的少女大腿……），给我极大欢乐。虽然不好说岛国动作片是不是更好，但是毕竟这个不伤身体嘛。 Mamdouh Abd El Aleem关于人生、爱情、死亡……的思考也启发我许多思考，但这些细微的思想就没法与人说了，如果你有空读读这部剧的话，我想是不会使你失望的。 看这部剧的建议： Mamdouh Abd El Aleem的写作逻辑不是句与句衔接的，而是段与段衔接的，准确来说是他的一个句子很多时候长得像是段落。 同时，人类的临时记忆空间是有限的，一般为5~7个有效概念，显然这无法覆盖他的长句，更不用说理解他句与句之间的逻辑了。想要更好地理解他的意思，必须拥有瞬间把上百字的长句简练出一个中心意思的能力。要获得这种能力，长期的观看锻炼固然不可少，更重要的是，不要逐字逐句地看，而要更轻松地看，像看网络剧集一样一眼就看几行，以领会他的意思为主。因为他的语言美，在转译后实在所剩无几，只能隐约感受他的比喻和行文的优雅。 其实就把这部剧看作是一个闷骚油腻的帅大叔跟你
最初是怪诞，天知道我多么喜欢这种写法，与拉美的怪诞有些不同（它们带着浓郁的异域色彩），虽是日本作家写的，但毫无违和感。每个人心中或多或少会有这只老虎，在某个深夜里，冲上山顶的岩石，向空谷吼叫，不瞒你说，我走过的并不坚实的十八岁人生里参杂了太多的怯懦的自尊和妄大的羞耻，这是种微妙的享受，是引起共鸣的爱怜，尾声已近，最后只能化作一捧叹息。
我还以为是完全真实世界写照的，结果突然涉及玄幻了。。。。失望，果断弃坑
Supermarket，那么便没有后来那么，多故事，甜腻也罢，心酸也罢爱也罢，恨也罢，上帝都自会有它的安排。 我沉在了任素素跟慕容清峄的爱情里，苦却也刻骨。看着别人的故事，想着自己的曾经，仿佛也能感同身受一般。
两人的cp感不是很强，但适合自己的角色，周姐就是很像社畜，磊子青春无敌，事业线不糊弄，爱情观也非常好，在一起成为更好的人，而不是互相消耗折磨。
大大文笔超绝～ 印象比较深刻的是：鞠白与江予言 一个明白得太晚，一个走得太快 他说，我用尽所有的力气推开你，却舍不得你难受，最后一场比赛，冠军是为你，夜晚的风很凉，像漏风的披风，以为抓得紧，等得久，就暖了，可是，我等不到你了 她说，我想你了… 分享一下大大的某些句子，太多了，只能搬一丢丢 今夜皓月清风独属你，银河星光皆归你，而我归你。 待到来年凛冬逝，星河长明时，故人可否归来？ 人道海水深，不抵相思半 海水尚有崖， 相思渺无畔 携琴上高楼，楼虚月华满 弹着相思曲，弦肠一时断 终不过曲终人散，故人长绝
结局的古筝行动和三体游戏让人很难不给满分。
身不由己，却难以逃离。 在浑浑噩噩中已过完了一生，究竟哪个才是真正的自我。羡慕与嫉妒在她身上共存，妹妹既是她的向往形象，却也是他一辈子难以迈出的槛。她被束缚着，被身不由己束缚着。其实她真的离不开吗？也未必。但也许就像书里那样，她也是茫然的。 ———剧透预警——— 暗中幽会时，不难看出她其实心里清楚，对于人的情感，她其实心思细腻，但为何发现不了，私以为是她根本无心在意。同一个屋檐下，龌龊总会露出马脚。就算被关进医院，若真是在意，一走了之看看又如何？ 可她明知道自己的信件与通讯是被控制的，却不曾做出反抗。父亲在世前，尚可说顾全大局，可去世后呢？瑞妮和妹妹的态度还不明显吗？ 只能说是悲剧，多方造成的悲剧。
故事自始至终包含着来自于亲情友情爱情的各种热血和考量。我还是更喜欢说出真实身份之前的吴居蓝，至少是常人，至少可以和常人一样拥有喜出望外和悲欢离合。然而太漫长的生命会承担漫长岁月带来的磨炼和痛苦，把鲜活的灵魂一遍又一遍渲染成沉寂再沉寂的“灵珠”。我不知道编剧笔下吴居蓝的选择是不是继续让灵珠留在小螺的身体中，但是我总觉得小螺不会放任自己短暂的生命去交换自己爱人漫长的生命和本属于他的一切使命。小螺既然想要为吴居蓝生下人鱼宝宝，一定也做好了自己离开把灵珠归还给吴居蓝的一切准备。只是贪婪此时此刻的爱人相伴，只是不忍留爱人在漫长的生命中承受漫长的思念和痛苦罢了。但是时间终能抚平一切，若是不能，那一定是时间还不够长。可若找回灵珠的吴居蓝时间足够漫长，足够抚平失去小螺的心痛，甚至因此更加珍惜用小螺生命换来的灵珠，大概也是让人心痛却也能够承受的皆大欢喜了吧。
还挺逗的吧啊哈哈哈 不过真的有点太玛丽苏了 好看归好看 玛丽苏这种是真的看不下去www
也许吧，走到最后才发现，我们的整个人生都是错的。看似崇高的理想与抱负，成为一切错误的导火索。但人生的意义并不在于结果。日常琐碎中每一分每一秒的幸福才是生而为人真正的价值。
n年前看过这部剧，但是没有印象了。现在随缘又看完一遍，想起那句台词：那人活的好像一条狗哦！可能不够震撼到我，只有在看到校花齐妍跳楼的那句让我脑子嗡了一下（干嘛这么决绝呢？你追剧里的大部分人活的那么污糟，他们也没有想不开啊！）台词流畅，思路也较清晰，结局有点卖惨，但也不值得同情。祸福本无根，脚上的泡是自己走出来的，眼前的山是自己造出来的，编剧大概就是这深意吧。