Home Town Story

Arthur Pierson写的书说是想象力，不如说他有很深的理论和研究的功底。大海让人恐惧、敬畏又神往。但是我想应该是有一个仇恨的信念但是夹杂着一丝良知支撑着船长只想与大海为伴吧，以后的故事会怎样？留给读者自己去想象吧。

看完后心里莫名得伤感 九爷最后的放手 成全了霍去病 成全了玉谨 却没有成全自己 可能 错过了就是错过了不会再有机会了！

基本没有什么情节……为了男主女主互动而使劲掰，一出场女主出门就碰上男主，然后打斗，然后女主来救这位君上男主，男主和男主的护卫都很弱啊，不如一小女子……言情如果没有顺应逻辑的情节，只剩发糖，就是穷摇派的齁S人！

Home Town Story 期待4、5、6的播出。 一.南北朝。 各民族大融合时代，尤其是少数民族汉化，汉族向少数民族学习也不少。 二.隋朝。 值得称道的是，隋朝终结了几百年魏晋南北朝大分裂，重新统一了中国 杨坚就是隋文帝，历史上把杨坚开创的巅峰时期称作开皇之治。 隋文帝治国有方，生活还特别节俭，后宫佳丽三千，但他只用一个：独孤皇后。 老大杨勇，太子，人品不错，但喜欢拈花惹草。 二儿子杨广，跟他哥不一样，生活非常节俭，除了老婆，完全不近女色，无论对谁都特有礼貌，简直就是儿子中的金蝉子。 这就是凭一己之力毁掉老爹基业，把杨巅峰变成杨白劳的隋炀帝。 这个评价很不中肯，隋朝大运河改造成了现在的京杭大运河，隋朝的大新城改造成了后来的长安城。和杨广有直接关系。 正如秦始皇兵马俑、长城和驰道(相当于现在的高速公路)，虽然说败家了，现在前两项还在收门票。 慈禧太后把北洋舰队的军费盖了颐和园，现在还在造福广大游客。 三征高句（gōu）丽，最后身败名裂。 三.大唐盛世。 人口达到了一个亿，经济文化在当时达到了全世界最高水平，开放程度也是世界上最高水平。 武则天的科举制和无字碑值得称道。 唐朝把西藏最早纳入中国版图这个功德无量。 长安城的繁华程度羡煞旁人，成为当时唯一的世界级的大城市。 至于唐诗仅仅写了一个李白远远不够。

sakura最好了。总是在拥有的时候不懂的珍惜，失去后追悔莫及。

故事本身是关于仇恨和爱，很老套，但是，编剧把如何复仇，如何守住一生的挚爱，如何守住承诺，如何平衡大爱和小爱，如何做到为国为民。很引人入胜，继续入坑第二部。

牡丹亭里说，情不知所从起，一往而深。抱月与须磨子就在这样的一个个故事里演绎“目中无人”的恋火。 松代须磨子，一个在灵魂里灌注表演的Home Town Story。尽管太刁蛮、自私、吝啬，但她在表演上的专注与诚意是旁人无可匹敌的。 岛村抱月，一个天才剧作家。斯文、沉静的丈夫，最终为了他最爱的情人不惜抛妻弃子，做出令人瞠目结舌的事情。 单是从抱月和须磨子的恋情来说，是令人神往的，完美诠释了一个愿打一个愿挨但又相互沉溺的关系。 但他们身边的人也因为这样的关系屡受挫伤。不论是剧团的人要忍受须磨子的任性和抱月的妥协，还是妻子柿子要独自承受家庭的重压和孤独。 “恋人并绿晨，双双归厚土”。两人最终以死达成了灵魂的交织。 剧集是真实故事改编的，所以生活中的意外与惊喜远远是艺术无法涵盖的

前两本主要是人要学会思维的升级，靠把自己定位为专家去挣钱，专一的去做好一件事。第三本剧主要是投资理财实操，股票和基金的一些经验，组合投资降低风险。整体来说讲的很全，但是大而全，有些细节没有说明。值得一看，如果是新人，更值得去看看。

我们几千年的文化有灿烂辉煌之处，也有很多亟需改进的地方。书中提到的几个现实问题，比如中国妈宝男、中国女孩脾气大、中国婆媳关系紧张、中国式催婚和中国人难以“做自己”等，都与我们几千年的家族思想、男权社会、文化教育压抑本性的问题息息相关。 北京冬奥会闪闪发光的谷爱凌，大概打动了每个年轻人的心，那种着洋溢快乐和自信去坚定追逐梦想散发出的美好，是多少人渴望的少年模样。真心希望在经济基础巩固完善的未来，我们国家的青年人都能摆脱焦虑，活在更开放自在的空气中，我们的文化摆脱残存糟粕的束缚，让每个人有更多“成为自己”的机会。

哲学最大的功能就是以智慧来慰藉人生的痛苦。 哲学让我们换个角度看待生活的痛苦，让它看起来并没有那么回事。 斯科特·派克在他的著作《Home Town Story》的开篇第一句就是“人生苦难重重”。如果我们不接受这个前提，人生的每一个痛苦，不论轻重，都会让我们发狂。 塞内加的理由见于一句精辟之言：“何必为部分生活而哭泣？君不见全部人生都催人泪下。” 塞内加是说到做到的。他官场一度失意，被流放到荒凉的科西嘉，始终泰然自若。最后，暴君尼禄上台，命他自杀，同伴们一片哭声，他从容问道：“你们的哲学哪里去了？” 用更宽广的角度看待人生的苦难，那么生活中的一小部分就显得不那么重要了，我们的心灵也就得到了解放。 叔本华有一个类似说法：倘若一个人着眼于整体而非一己的命运，他的行为就会更像是一个智者而非一个受难者了。哲人之为哲人，就在于看到了整个人生的全景和限度，因而能够站在整体的高度与一切个别灾难拉开距离，达成和解。 着眼于整体而非一己的命运，这样的人无私无畏，以天下为己任。戊戌六君子就是这种人，他们明白必须有人先流血，才能改变整个国家的命运。因此，才会有谭嗣同“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”这样看淡生死的豪迈。 哲学在人生苦难上，可以给人一种独特的视角，让苦难都显得没那么痛苦。缩小点范围，在物质问题上，哲学同样能给出解决办法。 例如钱财问题，一直有这么句话——钱财乃身外之物。这样一句普通的话，实际上隐含了重要的哲学观点。塞内加的话，清楚明了的解释了这一观点。 “我从来没有信任过命运女神。我把她赐予我的一切——金钱，官位，权势——都搁置在一个地方，可以让她随时拿回去而不干扰我。我同它们之间保持很宽的距离，这样，她只是把它们取走，而不是从我身上强行剥走。” 金钱，官位，权势都只是身外之物，在精神上与这些东西保持距离，在真正失去时，我们就不会被“失去”这件事干扰。因为它们原本就不属于我们，只是命运女神借给我们的，借主想取走就可以取走，我们没有理由说不。 这部剧中，我最喜欢塞内加的一章——对挫折的慰藉。 以前也听过“你们的哲学去哪了”这句话，但没什么感受。现在，了解背景后，再一次听到这句话，我仿佛看到一个面容和善的老者，那清澈通透的眼神，自信满满的神情，微笑着安慰身旁的人:“你们的哲学去哪了？”。 挫折难免，最重要的是如何面对挫折。现在遇到挫折失意的时候，总是会想起塞内加的那句话: 何必为部分生活而哭泣，君不见全部人生都催人泪下。

个人感觉编剧想要表达的故事以十几年前的动乱为由，主人公一步步探索成长去解开这个秘密㊙️，成为一个牛逼的人，但是写着写着就烂尾了，前面人物、情节构筑都稳步推进，不知道最后结局怎么就写成这个了，我都没看明白，一笔带过，就是烂尾也没这样烂尾的，烂的都清新脱俗太虎头蛇尾了，这个⭐⭐⭐我都不想给😂😂。

内容各方面还挺全面的，作为初级了解还是挺推荐的 对我而言有点不够深入 希望有更透彻一些的书

唐·吉诃得是一个一直活在自己世界里的人。他率真，勇敢，正直，想到什么便不顾一切地去做，勇敢追寻自己的梦想，一心维护公平与正义。        但是，他也是一个被蒙蔽的人，他被骑士剧集蒙蔽，活在虚幻的世界里。值得一提的是，除了涉及骑士剧集，在面对人生的其他问题时，他却活得十分通透，甚至能看到大多数人看不到的东西。          人生的很多东西只有亲身经历了才能醒悟。桑丘一心相当总督，当了才知道自由自在才是最好。Home Town Story一心想成为骑士游历四方，行侠仗义，真正经历了才能发现自己的荒谬。虽然故事的最后是主人公死了的悲剧，但好在他醒悟了，明白了自己应该干什么，给读者以深切的启发。

春去春回，又到了海棠花开的时节。中南海西花厅院子里的那株海棠呀，你是否已胭红点点，或是灿烂满院？        带着对那株海棠无限的想象和对那位伟人无限的怀念，我看完了《Home Town Story》的最后一卷，还有总理人生的最后篇章。在不经意间，已是泪湿双眼，思绪纷繁。仿佛总理没走，仍伏案在中南海西花厅的办公桌前，仍谈笑在爱戴他的人民中间。可是，现实没有仿佛，伟人已去，属于他的时间永远地停止在了1976年1月8日上午九点五十七分。这个日子己过去了四十四年！四十四年的日月轮回中，伟人已不在，只有西花厅院子里的海棠花依旧开了又谢，谢了又开。       《Home Town Story》（共四册）以详实的资料、118万字的长卷呈现了总理的生平。或许，这118万字已经很多很多，但又如何能涵盖得了总理那比高山巍峨、比大地辽阔、比大海深远的光辉灿烂的人生啊！总理的一生波澜壮阔，跨越了新民主主义革命到新中国社会主义建设两个重要历史阶段，而贯穿总理一生的是他崇高的革命理想与坚定的共产主义信念。       总理曾说：为了人民，我只有鞠躬尽瘁、死而后已！的确，总理说到了，也完全做到了。他用一生的时间在追求真理，捍卫真理，发展真理，生命不息，战斗不止！       总理是一个坚定的马克思主义者，不论是新民主主义革命时期，还是新中国社会主义建设时期，始终用唯物辩证法的思想方法开展工作、指导工作，形成了总理研究工作实事求是、一分为二看问题、善于抓主要矛盾、系统思考问题的风格，也养成了总理事必躬亲、周密安排、追求精确的工作习惯。       有人这样评价总理：为人类为革命奋斗一生，无名心无私情当今完人。是的，总理一生都在忧党，忧国，忧民，不论身处顺境还是困难时期，总是严于律己，宽以待人，总是先想着别人，却从来不为自己考虑。       总理一生襟怀坦荡，光明磊落，熠熠生辉的人格魅力永远感召着每个人，净化着每一个人的灵魂。       新中国刚成立时，总理搬进了中南海西花厅办公。在西花厅院落里长着一株海棠树，每年海棠花开的时候，长时间工作的总理喜欢抽出几分钟时间到院子里看看海棠花。这株海棠一直陪伴了总理26个年头。邓颖超知道总理非常喜爱海棠花，曾将海棠花捎给远在日内瓦开会的总理，表达思念与问候。总理走了，永远地离开了中南海，离开了他的革命伴侣，也离开了那株海棠。春去春来，又是海棠花开时。时光不停，对总理的怀念将会永远，永远！

看剧笔记: 1.世界上有三种东西可以让人们的友情变得深厚，它们是健康、财富和孩子。 2·付出者优先：聪明的付出者能认出那些获取者，小心翼翼地满足他们的要求，宁愿把自己的努力集中在那些可能会回报的人身上。 3.如果你要结交新朋友，至少要让你接触的对象通过三种不同方式看见或者听见你的名字，比如电子邮件、电话以及见面，之后他才能真正认得你。 4.一旦给别人留下了初步印象，为了让这份关系保持发展，至少一个月用电话或者邮件交流一次。 5.如果你想把认识的人变成朋友，至少要与对方单独见面两次。保持二等关系需要每年问候两三次。 6.我会顺着总名单，挨个儿在名字旁边标上数字“1”“2”“3”。 “1”表示至少一月联系一次。这表示我与这个人交流活跃，无论他是朋友还是新的商业伙伴。对于刚建立的友谊关系，“1”一般表示需要像前面提到的那样，至少用三种交流方式巩固友情。每次与人联系时，我习惯看看他们的名字旁边简单的笔记，提醒自己上次联系他们的时间和方式。 标记为“2”的一类是我要“再次联系”的人。他们要么是随和的熟人，要么是我比较了解的人。每个季度我会给他们打一个电话或者发一封邮件，同时我还会关注他们在社交媒体上更新的信息，了解他们的变化，找到能为他们提供帮忙的机会。我偶尔会向他们集体发送与我的商业有关的邮件。与其他朋友一样，他们每年都会在节假日或者生日那天收到贺卡。 标记为“3”的一类人是我还不熟悉的，因为时间和环境有限，我无法有效地联系他们。这些人都只是见过面，以前办其他事情的时候顺便认识的。我希望跟他们做朋友，至少每年用更直接的方式联系一次。他们总会给我惊喜，因为还不熟悉，他们收到贺卡或者邮件就会做出别样的回应。 7.对于“1”类朋友，你要每天跟进，知道与他们相关的所有信息；“2”类，每周或者每月查看一次即可；“3”类，每个月或者每个季度看一次。这些“计划”都要写进你的工作安排。 8.联系的主要时机：生日 9.不同领域的一群人几乎每个月都会聚集一次，玩玩闹闹、谈谈生意、见见新朋友，要么在洛杉矶我的家里，要么在纽约某家宾馆的套房里，要么在洛杉矶某个朋友的家里。但我学习举办聚会这门艺术的地方却是狭小的剑桥公寓。 10.为了让聚餐收到良好效果，我首先要制定一个完善的策略，吸引各行各业的人们参加，既要能开阔我的社会视野，又要能让他们乐意再次参加。 11.说得更直白一点，任何能给聚会增添活力的人都可以成为压轴主宾。我发现记者是不错的人选。 12.聚餐是为了建立良好的人际关系。 13.我发现把晚宴人数控制在6～10人是最佳。 14.他在市中心有一所漂亮的独立公寓，每隔一个星期在那儿进行一次聚会，时间一般在周四晚上，客人多是艺术家和音乐家。顺便说一句，星期四是举行晚宴的绝佳时机：既不会打乱别人周末的安排，别人也愿意玩得晚一点，因为再过一天就周末了。 15.明白了吧，这类活动本质上只有一个准则：开心。下面还有一些要求可能对你有帮助。 16．创造主题 小型聚餐也应该有主题，一个简单的想法就可以帮你把食物和气氛联系起来。你真的可以为了任何事情办一次聚会。可以是为了母亲的肉馅糕、假期、小礼服（很少用，因为最好让大家感到完全舒适）、素食、特别的音乐——任何你喜欢的东西。知道你变得这么有创意，朋友会很激动的。 17.不要为厨房所累 在聚会上一直忙着服务毫无意义。如果你不能请服务生，要么提前把所有菜肴都做好，要么就点外卖。如果东西很好吃，你看起来又很有魅力，你的客人一定印象深刻。 最近我常常请服务生来帮忙。如果你愿意发挥一下创造力，花时间好好准备，你也可以低成本举办一次高雅的聚会。 18.制

说实在的我觉得这部剧无聊。 我是因为看见书名，《Home Town Story》才开始观看这部剧的，但里面就像编剧谈论的一些剧集创作理论一样，尤其以编剧一再强调的剧集的“中心理论”，编剧在每集数讨论到一些其他分支时都在往“中心”靠拢，而我个人认为集数中东西大多数与“天真的和感伤的”没有多大关系。 也可能是译文翻译的原因，这本理论书让我读起来好些地方如同嚼蜡，更可能是因为我对其中许多观点并没有一种感同身受的感觉。 编剧在收尾也自述，他是一名自学成才的作家，很厉害，我还没有看过他的剧集，希望不要和这部剧一样枯燥。 我自己不是一个方法论的人，这点或许也导致我与编剧在本剧中宣扬的很多点冲突。因为我认为大多数艺术是没有章法可循的，艺术品是编剧经过长期的生活经历和文化素质的积累，在生理和心理共同参与的过程中，某一时刻突然爆发出的创意，剧集艺术在我看来也有类似的特质。 艺术创作或许有章法可循，但一味的强调方法做出的大多也只能是产品和商品，而非艺术品。

《Home Town Story》 如果未来有可能，会把这部剧送给一个适合的，值得拥有它的少年，也可能是一个从这个少年而来的大人。只是希望他们不要错过这本一直等待他们的书。

叙事巧妙，并有下部注释上部，着实是写作上一个值得学习的亮点。 然而，后半部又太冗长了，结尾套结尾延绵几千里 ，不肯收笔就成了《Home Town Story》的一处擦不去的败笔！

在加州的圣地亚哥。住的青年旅社。前两晚跟年轻人玩，今天撑不住了，躲在房间看剧。 终于把《Home Town Story》选集读完了。 以前看剧总想读全集，现在已经变了。也许选集所选的口味和我本人口味不太一样，但也不必都读全集，尤其像《Home Town Story》这种不少故事情节相似，人名和场景换一换的。 先总评吧。 原文虽有些是杜撰的（和史实不符），但记录本身可读性并不受太大影响，所以绝对好剧。一篇小文章多则十几二十行，少则一两行，看到了，记录了，有意思。 不过翻译就很糟糕了。文言到白话的翻译，和外文到中文的翻译一样，必须两种都精通，才能做到input基本不走样，output能言尽其意。这编剧恐怕两样都不沾。还好原文加注释大致能读懂，更幸运是遇到一位文白俱佳的书友一路剧评。 再说内容。书中分了德行言语政事影视方正雅量……凡36种。一一评论我吃不消。就按照我自己意识流的思路，想到哪评到哪。 1. 印象最深的人物是谢安。原因是其装逼的成熟度。放在今天也是响当当的神人一枚。比如大家都知道的，一代牛人苻坚率大军来攻之后的某天，谢神在那和人下棋，收到前方送回来的紧急战报，他随手看完就丢到一边继续下棋。对面的同学坐不住了，问谢老您看到的啥内容能分享一下不?谢神轻描淡写的说，没啥，就我军那些小子比较争气，把苻同学的所谓百万大军肏翻了。区区小事，不要影响我们下棋。当时论形势，谢神一方被苻坚灭掉绝对是正常的，所以……我看了……除了五体投地，还能说啥?  2. 对当时人物品评的直率，我也是叹为观止。举个栗子，某甲父亲挂了，由于甲父生前公众关注度较高，同朝为官的某乙想最后蹭下热度，于是写了篇祭文，送给甲看。甲读完之后，直接把祭文丢乙脸上，说:“你丫哪根葱啊，写的好像和我父亲很熟似的。就你，也配?”。我瞠目结舌……人家好歹也是个官啊，这事传出去以后还怎么混…… 3. 大概由于谢神之类带歪了，当时的许多名士不爱官场爱隐居。某丙很有些才名。于是丁某官某天上午去拜访，想邀请丙出仕。结果到了丙同学还在炕上躺着，看到丁来了，他起床给自己倒了碗酒就开喝，就是不招呼丁一起。丁说你这样不行啊，主人要有主人的样子嘛。丙白他一眼，说我叫你来了的?丁自讨没趣，灰溜溜的走了，自然也没开口提让丙出仕的事。结果丁一出门，丙就说，某些同学大概从来不照镜子…… 4. 当时的门户之见相当严重。恒温是当朝大将军，但出身不高。他看上了老王家的某女儿，想想让自己儿子娶他。结果对方完全不惧权势，直接说女儿已经许配了。后来，恒大将军就把自己女儿嫁给了老王家某儿子……我也是醉了。 5. 当时的某些价值观，放到今天也是一股清流。比如某天发生命案，说是某家奴把地主老财给谋害了，畏罪潜逃。于是戊父母官亲自带着一帮人出去搜捕(身先士卒，佩服佩服)。然后在草垛里发现了一个被遗弃的婴儿。戊于是说，别抓人了，咱先帮孩儿找妈要紧。底下的人就纳闷了，这是为啥呀，人命案都不管了，就去给娃找妈?戊说，妈把娃丢了，那是骨肉相残啊，相比之下奴才杀地主算个鸟啊?别叽歪了，赶紧找去。我……觉得他说的好有道理…… 太多了。评不完。偷懒不继续了。但墙裂推荐大家读。简直太有趣的书了。

这部剧最开始看时，总让我想起余华的兄弟，一对比就觉得这书写得肤浅，总觉得人物性格应该刻画得更有特色和深刻，叙事需要更加深入，而不像打流水账一样，总欠着点火候。 可是越读到后面才越被深深吸引，这本不是一本讲人性的书，而是轻轻记录着一家兄弟姐妹在平凡细碎的生活中走过的每一寸时光，这时光里充满喜怒哀乐，有与亲人的生离死别，有与爱人的同甘共苦与背叛，有痛彻心扉大彻大悟，有心里难解的结，有心里放不下的人。一本剧描绘了一生的酸甜苦辣，而这一遭就因为这些剪不断的牵绊才走得有了温度。

◆关于交易中的心理 >> 所谓成功的交易，无非就是在低点买入，然后在高点卖出，或者在高点卖空，然后在低点买回平仓。 >> 要写自己的日志，在里面注明每一笔交易的原因。 >> 无数次地体会到情绪和心理优势才是成功交易的首要因素。 >> 一个千锤百炼的机械性交易系统能赋予你信心、统一性和纪律性，这就是许多顶尖交易者的成功要诀。 >> 如果你有一个有效的机械性交易系统，而且能严格地遵守它，系统就会为你赢利，而且能帮助你克服连续损失或巨大利润下的那种不可避免的心理波折。 ◆关于亏损和止损 >> 要想控制损失，最重要的一件事就是在入市之前就确定退出的标准。 >> 因为这通常会导致他们彻底放弃交易，或是在遭受了衰落期中的重大损失之后慌忙改变策略，而这恰恰是最不应该改变策略的时候。 >> 对老板们来说，输局只不过是做生意的成本，他们知道自己才是最终的赢家。 ◆关于风险和承担责任 >> 他们高估了自己在高风险水平下承受巨大波动的能力。 >> 我认为风险最大的事莫过于无所作为，根本没有任何行动。 >> 对结果负责。如果你做了愚蠢的事，要从错误中学习，不要装作没有犯错。然后去想办法避免再犯同样的错误。喜欢推卸责任的人必败无疑。 >> 你应该承受多大的风险取决于你的个人情况。因此，如果你想交易，你必须对大风险和小风险对你来说意味着什么了如指掌。唯有如此，你才能作出合理的决策。 >> 资金管理实际上就是控制风险，以免过大的风险让你在迎来好趋势之前就被迫出局。 >> 但是，赢利头寸的退出时机对系统的赢利能力至关重要。任何不能回答这个问题的系统都不是完整的系统。 ◆ 关于过去与未来 >> 回归年度回报率。恢复时间或衰落期的长度本身也是非常重要的。 >> 年轻人往往看不到历史的价值，就因为历史发生在他们出生之前。年轻是好事，但不要太愚蠢——一定要学历史。 >> 如果你知道过去的20年中曾有过很多旷日持久的亏损期，你就更容易忍受一个历时8个月的亏损期。如果你知道快速补充头寸是系统赢利的一个关键环节，你就更容易遵守法则，快速行动。 >> 市场上不可预知未来。对这一点的成熟认识对建立一个稳健的交易系统至关重要，就像交易世界中的其他许多问题一样，认清现实是关键性的第一步。一旦你认清了现实，你就可以作出符合现实的决策，然后相应地调整你的行为。

多视角地看历史，才能更全面地看清历史。 历史事件发生的内在逻辑可能比历史真相更重要。编剧在许多地方都在问，如果当时不是那个人、没有那件事，世界是否就是另外一个模样？ 看历史更重要的一点是指导未来。人类犯了太多的错，甚至可能已经给自己套上了绞索。人类能摈弃成见，才能迎来更美好的未来！