蝶儿

神剧了。这种胡编乱造毫无逻辑的剧情，是怎么过审的？主角们在其它谍战剧里可能活不过十分钟。

昨天晚上做了一个奇怪的梦。或许是林巴巴的摩托车的缘故，我梦到了一把魔法扫帚。 ——但它上蹿下跳，我想今天读完这部剧就可以睡个好觉。 这是编剧罗蓝山的自传体剧集，讲述了林巴巴逃狱、流亡印度、混迹黑帮，甚至参与圣战的故事。 鉴于这部剧的现实性，起初我怀有疑虑。 前阵子，新周刊转载了一篇描写周某人的文章，这个不打工的人成了互联网上的符号，完美诠释了何为荒诞。 有人说，最讨厌拿三观说事儿。 可是，目前我最渴望的就是端正、或者说自洽的三观。不让人怀有这样的希望，又算什么参差多态呢？ 林巴巴一开始的信念是自由。为了自由，他在光天化日下越狱。 书中有一个叫阿南德的人，他杀了自己的朋友，一个伪君子。那个人骗妻子妻妹卖肾，而后卷款潜逃。 林巴巴深知监狱之苦，提议为他造势减刑，他却拒绝了。 这深深触动了林，成为他多年之后再次被捕时，坦然面对过去的原因之一。 这部剧的文字有时诙谐，有时精准。 但不读完总是不尽兴，因为没有那份经历，就会将成篇累牍的“爱”视若无物。读完最后一页会豁然开朗。 这本剧集当作游记来看也不错。贫民窟除了脏乱差也有善良，黑帮除了暴力也有谦逊。 阿瑟路监狱的经历让我敬他是条硬汉。 80年代印度遍地贪腐，法律如一纸空文。警察的兼职是奴隶市场的保安而不觉丝毫不妥。 原本就是逃犯的林巴巴遭人陷害，被抓进印度监狱。他被毒打、忍饥挨饿、全身虱子…… 林在澳抢劫是为了买海洛因、为了求死，动机在于自己。虽然犯下重罪，却仍不能称为心灵上的“罪犯”。 但是，现在仇恨充斥了他，复仇之心使他跨越了界线。 后来，林在一周之内失去两位挚友： 一位是被警方射杀的帮派成员，一位是想多赚点钱出夜班惨遭车祸的贫民窟司机。 林巴巴染上毒瘾，然后痛苦地戒断。 头五天最难熬。但只要能熬过头五天，只要能忍住毒瘾，熬到第六天早上，就知道自己干净了，知道自己会成功。 这个描述紧张、精彩。我以为，染上了毒品就完了，这里告诉我们：还没完。 对编剧产生同情与共鸣是在阿富汗战争之后。 林巴巴跟随老大哈德拜去坎大哈为穆斯林游击队运送军火。他们需要一个白人，一个“美国人”，以便路上少受点阻碍。 从阿富汗回来之后，哈德拜死了，什么东西消失了。 30人去，4人生还，林巴巴的爱情也终于收尾。 这部剧的文字是信手拈来的金句。 一开始会有“搞什么啊，犯罪剧集还谈爱！？”的感觉。但无论多么简单的道理，只要坚持到底，就会拥有魔力。 最后，便以“爱”为坐标轴，以孟买贫民窟为原点，构筑了新的宇宙。 女生能当「蝶儿」吗？ 读这部剧的时候，看到一个有意思的剧评。有人说，幸好林巴巴是男的。 起初，我是赞同的。或许这是一个历史悠久的问题，和印度的人情社会一样无奈，和“会说马拉地语的外国人令人刮目相看”一样有迹可循。 可是，读完这部剧我不怕了，获得了勇气。 ——强暴与暴力有何区别，咬他、撞他，反击。如果有市场，性甚至可以作为交换，从这个意义上与卖命并无差别。但要是聪明一点，就必然会找到其他工作。 卡拉不就是很好的例子吗？不就是去印度的女版林巴巴吗？ 所以我们可以去印度，需要改变的是这种将性别诅咒随意挂在嘴上的口吻。既然不相信差别很大，为什么字里行间表示不满。 想起反驳这一点是因为，为“小事”伤神会耗费做“大事”的心力。这里的大事是心灵的成长。 林巴巴的心灵成长，他肯定没有意识到，自己一直没有放弃在修炼。 但犯罪剧集的好处就在于营造了一种紧迫感。没有时间等到天荒地老，如果不是不停询问，或许就浑浑噩噩地挂掉了。 “你是理想主义者吗？” “我是。”

好读是很好读。但放在现在这个时代，我们不需要跨越那么多阻碍，就显得不那么震撼人心了。anyway，找到自我，就很棒

看的第一本官场剧集，写的真的好！ 虽然全篇几乎都是对话，但每个人物形象都跃然纸上。就算是深恶痛绝的赵芬芳，对她也有点同情。 看到最后周副市长去世的情节，真的要哭死了😭 讽刺的是，现实里大部分的官员开始都想成为周善本，最后却都成了赵芬芳

首先非常感谢编剧带给我们这么精彩的作品，文釆好的不知如何可夸，内容看的让我热血沸腾，经常看惯了白话文的作品之后，再看此文，我严重发现了自己的观看能力减退，经常使用听剧集功能的我，为了读懂剧集更深一层的含义，不得不用看的（因为还没听懂就过去了……）哪怕是这样，看此文的热情也不曾减退，爱不释手，诚心诚意推荐此文，期待编剧的新作品

有情有义有古典诗词有生僻字，通俗文化中比小时代有益太多，游戏配乐亲切

费曼先生太酷了！！！虽然跟天才学也没什么用，他的智商和学习能力跟常人根本不在一个等级。但是，可以学习的是他对生活的好奇心，和愿意刨根问底的热情。

这世间，既有荆棘也有情，既有风景也有世人声。丧过之后，还是要振作起来，世界是复杂了一点，但这并不影响我们对它的热爱。

这部剧里所讲述的蝶儿，尽管比我们大了一辈儿，却是我们非常熟悉的人和事。我为当年兵团战士的无私奉献精神所感动，为他们相互间的至深关爱，有福同享有难同当的精神所感动，孩子辈儿的友谊和父辈儿的友谊如同亲如一家的情景所感动，仿佛回到了父辈们的那个年代，有苦有甜，有悲愤有欢喜，有多少人无故悲惨地牺牲在那个年代，尽管是一个不坎回首的年代，但今天回忆这个年代的事情，也是有许多直得深思回味儿，直得借鉴的东西

读了这本诗集，深感万斯佳是一位集中国古典诗歌与散文功底的影视大家，善用对仗、排比的手法，描写如诗如画。笔风细腻如江水，也可磅礴似山河。

“我们杭家人尽管每个人都很有个性，但基本上分成了两大类，一种是注重心灵的，细腻的，忧伤的，艺术的；另一种是坚强的，勇敢的，浪漫而盲目的，理想而狂热的。” 杭嘉和作为家族的守门人，在迷失的父亲和追寻自我的弟弟、子孙小辈中默默承担起了家庭的重担。他守护着每个人的秘密，小心地呵护着每个看似比他强大但其实脆弱不堪的灵魂。他看似斯文弱气，却在与日本人的棋盘上毅然决然断去手指，豪气冲天。他也向往嘉平的自由，清风拂袖飞。但是到底是忍住了的。没有杭嘉和，杭氏家族的人还能找回自我吗？ 杭嘉和身上，出现的何尝又不是吴茶清的影子呢？ 赵寄客生前的那句“我真希望你是我的亲生孩子啊”，既道出了自己对绿爱的情真意切，又道出了嘉和一生的使命。他作为一个为新世界为自由而离家流浪的人，对抛下的一切充满了愧疚感。而嘉和就是他的理想寄托。嘉和能够担当起他和很多所谓向往自由的灵魂从未做到的一切。 你看这三部曲，写的是晚清之后的故事，篇篇不离时代、自由和新世界的躁动。但是细看，只是一个家族在时代洪流中的沉浮，只是一群血亲骨肉相互挣扎紧紧连在一起的故事。 茶是杭家的根，是杭家的魂，但还是杭家人让杭家人连在了一起。 我有时候在想，当我们熟悉的人和事渐渐老去离去的时候，我们还剩下什么呢？没有根的人能去找什么慰藉啊？

看了三年终于看完。一生跌宕起伏，功成后全身而退。五个字总结了峰值和谷值应该抱持的态度，记住很简单，做到很难。

【28】蹲下去和孩子说话 书名有刺眼的管教二字，但实际与孩子的相处是一场引导，这一点和我的教育观相契合，我没有孩子，但有上千的孩子，我常常觉得孩子教给我的，比我教给他们的更多，这部剧给了不少教育孩子过程经常碰到的问题，最大的亮点就是编剧以真实案例现身说法的过程中，并没有以成功者的面目视人，而是更真实的有成功有失败，有气定神闲，也有焦虑发狂，相信家长们看到会释然接受自己这个不完美家长。 一.共情 其实不仅仅是孩子，成人也是一样，情绪失控的时候本能是关闭外界的输入，你的呵斥不会平息人的情绪，只会让其觉得不安，将你放在对立面。孩子和大人的不同在于他们的抗挫折能力更弱些。当孩子情绪失控时抱着他们陪着他们等他们慢慢平静就好，很多时候道理孩子也能明了，可是事发的时候请共情让他们知晓他们并不孤独。 二.正确指引 如果孩子做错了，你只需要陈述他做错的具体是什么，并可以和他一起假象后果发生，不要宣泄你的怒火和焦虑，这对事情本身没有帮助的。 如果孩子做对了，不要模糊的夸张真棒，而是具体到什么地方做对了，产生的益处是什么，比如你的喜悦也可以放入其中。 规则一旦设定，就不要轻易更改，家庭教育忌讳在孩子面前对规则标准的不统一，他们可以敏锐的发现漏洞，让规则形同虚设。如果家庭规则和外在冲突怎么办？这需要孩子从本质上理解规则设定的意义。 三.先学会做情绪稳定的家长 这里并非是说家长就应该完美，毫无情绪波澜，没有人能毫无情绪，家长需要做的是给自己的情绪一个缓冲带，避免你的情绪伤到旁边人。我用过让孩子面壁思过，这让不少孩子慢慢开始思考为什么。我的本意其实是让孩子和环境暂时隔离来冷静。 站在孩子的视角，会发现大人常常也是不定时爆发的炸药桶，小时候我超级害怕妈妈心情不好，我不知道为什么她心情不好，但知道在她心情不好时，可能一点风吹草动都会换来训斥。因为妈妈不喜欢听到孩子哭的声音，所以我变成了无声哭泣者，长大后看过不少心理学书以后，想过克服哭出声音来，可目前还没有成功过。 四.孩子不是你的附属 给孩子选择的权利，从小训练孩子解决问题的能力，试错是人类探索真理的一个手段，耐心让孩子自己来，而非你去做决定。 五.游戏是孩子教育的绝佳搭档 游戏是孩子的通用语言，他们可以通过游戏认知世间，也能通过游戏思考哲学，那么家长如何选择恰当的游戏呢？国外有专业的游戏网站，这可以是你们的亲子时光。还可以临摹一些成熟的游戏，将其结合实际改成你需要的样子。 六.家长应该是引导者，而非领导者 我们不应该干预孩子的成长，性格是无好坏之分的，行为才有。家长更多的应该是带着孩子提前预知后果，让孩子自行选择。 最后一句我的教育座右铭，用温和的方式严厉要求孩子

这是第三部法国著作，和先前一样，长长的铺垫，作为亚裔难懂的宗教礼俗，然后是波澜壮阔的高潮，跌宕起伏，再最后是痛彻领悟人生，平铺直叙一个令人无比震撼的结局，这种鲜明的对比更加撞击我的心灵，心脉剧烈搏动久久不能平息。 以出生木匠家庭的于连因为博览群书，得以在一个宗教门阀当道的社会“冒充”上流人士混迹其中，全书充斥了讽刺，描述了于连和德.雷纳侯爵夫人的婚外地下情，被揭露后在夫人的帮助下转战德.拉蒙尔公爵的女儿玛蒂尔纳，企图皆以获得教士职位，摆脱卑微的出生，但也许是两人身上都有深深的抱负，不断寻找自己身上没有的东西，而把攀登权贵的天梯，经历伟大不朽的模糊爱情概念与真正纯粹的爱情二者相混淆，二人都有自我引以为豪的高贵，并企图通过爱情换取自己真正想要的东西，结果都遍体鳞伤，但其实这背后的背景远非如此简单，各种牵涉的对欧洲的中世纪教皇教会虚伪专制暴政的批判溢于言表，于连生不逢时，他崇拜拿破仑，作为一个无产下层阶级，希望通过个人力量冲破人一出生就决定了的门第和资产阶级的限制，想拿破仑一样建功立业，留名千载，不料在当时昏暗到极致的腐败封建的壁垒坚不可摧，于连的命运被内心的名利束缚诱惑步步紧逼，最终走向自毁，他认清了这个世界的残酷，他的雄心壮志已然耗尽，不想再作无谓的挣扎，宁静的死亡是他的自我救赎的方式，而不是当时人们广泛认同的向主教神父忏悔祈求上帝原谅并得以超脱灵魂，在于连看来这些都虚伪自私丑陋无比，上演了一生的闹剧，也是一个时代的笑话，无论是于连，德雷纳夫人，德拉蒙尔小姐，贫苦农民，上层贵族，大多数都生活在巨大的时代压迫黑暗社会笼罩下，都是可怜的牺牲品。

张静初演的不错，徐辛也非常好演的，除了不会经营公司其他没什么毛病，张含韵出乎意料不错。高露真是演的说不出来，败光了之前的人员。

现在的大多数作家本身都把持不住，很容易在自己的作品里放进一些悚动的东西：暴力、情色……可是我们知道，凡是诉诸感官的东西，无论多强烈也很难持久，好的作品必须具备一种能让人的心灵或者生命沉淀下来的力量。

厨房炉灶上，开水自沸腾，无人理睬，好悲伤。 罗蓝山的文笔甚是喜欢，此剧给人的感觉稍许悲伤中有一缕清淡的香味，想让人追本溯源找到香味来源，本文波澜不惊没有高潮起伏，犹如女主知的寿人生平淡乏味，像极了如今每一个20岁左右的你我。 知寿像极了很多人不想被世界改变的人，却又无奈迷茫不知该怎么办？慢慢变得冷漠孤僻，自卑，拒绝了，上大学拒绝了是母亲去过性生活，一天打着两三份零工，面对男友的外遇，没有伤心，更多的是解脱！当第三者插足时，他让步，主动放手，他的收藏癖更多的是怀旧和不想改变，他的20岁乏味困倦重逢。 而70岁的吟子站在死亡的边缘，却那般从容坦然。安心喂猫，精心打扮和舞伴约会情人节买巧克力。 知寿羡慕着这份坦然，并用各种小心机向吟子证明自己的资本：年轻，却是虚耗无用的轻松。年轻时大家都拼命地伸出手想要的太多，所以悲观厌倦，而老了伸手要的就越来越少。 在知寿想独立想改变时向吟子问道：“吟子外面的世界很残酷吧，我这样的人会很快堕落的吧？”

三十年中国企业史就是一部中国经济发展史。史料真实，数据详实。可读。

《蝶儿》/杨菲洋         如果有一种行为既维护了生命的尊严又彰显了生命的意义，对生命有百利无一害，也是补偿生命缺失的最好方法，那就是快乐。          生活里我们时常碰到那些竭尽全力仍然看起来很难面对的困难，所以认识一个更强大的自己才是需要的历练，和需要走进的一个新世界。

老实说这本读的有些不顺，看之前是那种以为自己看完一遍就会变得很厉害的书，我承认确实有所收获，但大多数内容很难真正进入脑海。 我一直都知道我是一个三分钟热度的人，却从未有好好把它当成一个问题来思考，就在看这部剧的过程中，我大概反思了一下，其实主要源于冲动以及目标不明确。很轻易的对一样东西感兴趣然后立马着手去做，每次我还洋洋得意自己是行动派，却全然没有考虑过怎么做，只满足了当下欲望，往往到最后虎头蛇尾。 然而反思为什么是没用的，依编剧所言，应该问自己“什么”，所以我也想了一下自己该怎么做。也许首先应该认真分析下自己的热爱所在，并且在以后做决定之前先想清楚自己感兴趣的点在哪里，以及打算怎么做，想好后再做决定。冰冻三尺，还是有信心改掉这个臭毛病的。 至于人生未来的路程，也不是光靠一本剧就能走顺的，学而不思则罔，思而不学则殆，多思考。

你要回来，我在等你。这是恋人之间赖以生存生存下去的信念，但是这信念也没能让他们得以团聚。因为一个孩子的愤怒和所谓上层人士的偏见，毁了一个年轻人的美好前景，毁了一对刚展开热恋的情侣的爱情生活。战争的可怕源于人性中恶，这恶里有偏见和贪婪，但是操控这一切事情发生的人却都远离了悲剧中心，远离了战场和死亡。罗比直至死亡来临依旧保持了善良的本性，塞西丽娜死于地铁爆炸也许还好过在恨意里度过余生。

看了此剧才知道，有这么多起源于雅鲁藏布江的植物。想去那里看看。

若是每个大反派都有太监怀恩这么高的觉悟:“今日我若不为，陛下杀我，但我若为之，将来天下人皆要杀我！”历史就不会这么精彩了。朱祁镇和朱见深不愧是两父子，皆属于皇帝中难得一见的专情人物。

蝶儿——莉拉。她像幽灵一样左右着我、影响着我。天才的她带着“我”一起学习，每次在“我”把学习困难解决后就悄然退下。“我”第一次生理期不是跟母亲说，只跟她一个人说，即使还没来生理期的她也能让胆战心惊的“我”镇定下来。在“我”遇到困难而她不在身边，想象着她在的时候也能顺利把困难解决。莉拉在“我”幸福时刻没有给“我”回信——其一 莉拉正遇到困难，不想让“我”的幸福生活增添杂质。其二，只想让“我”保持幸福的生活。“我”收到莉拉的信，会亲吻书签，重读莉拉的信。在莉拉遇到困难，她会紧紧地拥抱着“我”，就好像“我”能给她能量。有过矛盾、猜疑，但更多的是相互支持、理解、帮助、温暖，彼此感动，给人无比的真实感。

几乎是一两天的时间把这两本剧读完，我还记得《蝶儿》读完的时候久久不能释怀。人有很多怕的东西，但归根结底，最怕的还是面对自己，认清自己。因为那需要推翻现在的自己，也会排斥现在的自己，还会让你看到自己身上所谓的真善美背后的丑恶。但那样的经历，就是蜕变吧！ 在追剧的时候我也频频对号入座，我们总想看透别人，却很少想着多了解自己。现在的我就到了这样的一个阶段，能把所有事情的终极目的，都归结为认识自己，虽然根本远不及苏格拉底的境界。 生活中每当遇到困难，我们的对话都不再是鼓励，而是说出老友记第一季第一集的那句Welcome to the real world,it sucks,but you are gonna love it. 虽然我不知道已经suck 了，还怎么love 的起来。 或许就像楚门最后的选择，我不知道世界的真假，我不知道到底是人是假的，还是世界是假的，我不想听别人告诉我，我想自己去寻找那个答案.......

受教了，无善无恶心之体，有善有恶意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物。王老师的一生，光明磊落，知行合一，从一开始的迷惑到深入解谜，再到恪守终生，能终其一生，专心致志做一件事，并能运筹帷幄，真乃楷模也！！！

我每天在地铁上的时间超过两个小时，自从点开了这部剧，前脚跨进地铁，后脚就迈进了30年代的北京城。短头发的连翘和清瘦的邱师傅研究着牡丹花，刘老板的酱牛肉沿着地铁缝飘进鼻孔里，大喜子的黑辫子一晃一晃的，草奶奶推着水缸从身边走过。马巴和白三儿的故事裹着帐子的声儿活着羊肉的味儿扑面而来。王爷是真王爷，福晋也是真福晋。王府深院瞧着喜人，但谁又敢多瞧一眼。世界天天在变，并非时代成就故事，而是故事讲述了时代。

小时候看的时候没感觉，现在看完了，第一次这么讨厌剧集的主角…… 除了主角唐三以外，都挺好的。

后面有那么几集都是神马玩意儿啊！😰

靓仔不是我想和你差评，是你更新的呔慢了， 不信，问问在座的各位是不是想给你寄菜刀