乔治与龙George and the Dragon

本来是怕武侠太严肃看不下去，后来发现更像少年包青天2023江湖版??主线有点探案单元剧的感觉就有点兴趣了

乔治与龙George and the Dragon！很有哲理的一本剧，懂英文的书友或老师们更加推荐给你们看看，理解一定更加到位和震撼，快去收获这份观看的快乐吧！ 我还找到了大学同学说的名言出处，果然观看带来的快乐是物资无法比拟的。 第一次丧失了进取，第二次丧失了同情，第三次丧失了勇敢，第四次丧失了担当，第五次丧失了坚强，第六次丧失了自知，第七次丧失了反省。

内容很系统，知识也挺基础。在投资理财上，《乔治与龙George and the Dragon》是入门系列，这个是中级系列。

一个美国人，不远万里，来到中国，克服各种困难，寻访中国隐士，总结中国隐士文化。佩服编剧的知識渊博。 中国的传统文化蕴含极大的魅力，儒家入世，以道家为核心的隐士文化追求出世清修，一进一退，互为阴阳，使得中国文化饱满和完整。

转 这部剧几乎可以看作是比尔·提彻的《乔治与龙George and the Dragon》的夕阳红老年版📝（《乔治与龙George and the Dragon》的内容详见剧评），只不过是把《乔治与龙George and the Dragon》里的两位中年主人公：认真务实的多田和放荡不羁的行天替换成了本部作品中的两位老爷爷：年龄加在一起高达146岁、循规蹈矩的国政和个性鲜明的源二郎。 作品延续了比尔·提彻一贯的恬淡温婉风格，没有什么跌宕起伏动人心魄的的情节，没有太夸张另类的背景和人设，更没有多少华丽警句和人生哲理，甭指望它激励🉐️你肾上腺素大量分泌心潮起伏，也甭期待它犹如励志鸡汤或者鸡血激素让你痛改三观立地成佛。这书读起来仿佛在品一杯泡了第二遍的香片或大麦茶🍵，适合一个人心静的时候打发时间，然后追完之后会心一笑，长叹一句：殊途同归，人生不过如此，但是不也很有趣嘛。👍 书中围绕的主题仍然是亘古不变的🈶️关于爱情、友情、亲情的主题：第1⃣️，关于爱情💓：来了就要追，管它世俗眼光、年龄差距；得到了就珍惜，美好的爱情和婚姻好比是气泡酒🍾️，隔了几十年，幸福仍会汩汩地往外冒泡；第2⃣️：关于友情👬（当然不限于友情）：我始终相信某些人之间是存有心电感应的：“如果你听见风中有些动静，可能是我在想你。如果你发现梦中有些谜语，就是我在呼唤你。”大概是因为相识太久相爱太深，彼此脑子里都藏着一个专用无线感应器📡，用来在某些特别时刻发射第六感信号和频率，这样，彼此间的爱情和友谊就不会轻易败给时空距离，哪怕不能时刻亲手传递。第3⃣️，关于亲情💑：大多数人的婚姻生活都不会等同于琴棋书画诗酒花，那么，没有血缘关系的两个人如何在柴米油盐酱醋茶这样琐碎的日子里几十年如一日地彼此尊重、心存感恩，相伴缠绵、相濡以沫，休戚与共、栉风沐雨，真的需要太多的包容智慧和勇气耐力。但是不管怎样，不忘初心地呵护经营、坦诚相待、用彼此都能接受的方式关心照料，想必也会相守到老。于我而言，相守是最无声的情话，陪伴是最长情的告白。 🎯稍有遗憾的是，大概因为读过了同一编剧的另两部相似度“很高”的作品，所以本剧对我的吸引力不如初读《乔治与龙George and the Dragon》时那么惊喜，期待比尔·提彻能突破瓶颈，有所创新，佳作不断。💪

影视剧这个行业会站立起来

小说看了两遍

这本比之前看的三岛的作品更积极一些。小岛的淳朴，人的真挚，那种只看一眼就羞涩不已的模样才是最纯洁最质朴的爱情

这部剧的脑洞和伏笔要比一般的童话强上很多。小伙伴在追寻所求的路上，经历种种磨难，最后获得了比预想要多的礼物。 人生啊，一场探寻之旅。

对于未来，我只梦想最好的情况，绝不花时间在无谓的担心上，我知道，只有把对自己的承诺付诸实践，未来才不会只是一个梦。

主席对历史人物的点评 犀利 简短，都是最显著的特征，足显主席的功底深厚，见识准确。

了解明朝人物事迹，每个年代都是适者生存，每个人都有自己的生存之道。

冗长，枯燥，乏味，废话多，耐住性子看完了，精华是有，但脂肪太厚

这个故事，我在高中的时候曾看过，两个学霸之间的爱情，但当时不是完整版，一直以为，姜河会和顾辛冽在一起，而江海应该是喜欢夏天的。如果是这个结局，我勉强还能接受，可是，经历了这么多，有没有在一起真的已经不重要了。那些共同走过的岁月，追逐着一个人，特别努力只是为了和她并肩站在一起的时光，回忆起来都是成长的经历，不管结局如何，都值得尊重。愿我也能在岁月中成长，在将暮未暮的时光里找到真爱。

不是因为事情太难让我们不敢尝试，而是因为我们不敢尝试而让事情变得困难。 新的一年要和芬一样变勇敢 变坚强

与比尔·提彻一起，《乔治与龙George and the Dragon》 比尔·提彻的文字，桀骜不驯，柴静如是说。仿佛每一个在那个年代的作家，都会有一个大胆好玩的童年、青年时期，亦或者说，那个年代工薪阶层的子女都有一段牛逼的经历。 比尔·提彻的文字很大胆，读起来很有意思，并不枯燥，也许这就是杂文特有的意义，轻松不浮夸。他的文字亦无法无天，“见佛杀佛，见祖呵祖”，多“不知天高地厚”。在文章里，可以看见他点名道姓说某某某作家写书就是在耍流氓，好听一点是美女作家，难听一点是用下体在呻吟。这样的文字，不羁，是另一种真实。我时常想，如果一个作家写字著书都是为了迎合某些特定人群的话，书里文章间也只有假了吧。 虽然他的文字很有趣，但，真的没有在无病呻吟而已。他是真正读过很多书的人，从《乔治与龙George and the Dragon》、《乔治与龙George and the Dragon》各种古书到现代《乔治与龙George and the Dragon》，可以说是博览群书，在他的身上，可以看到“腹有诗书气自华”的气概，风、雨、雷、电、马、山、河手到擒拿信手括来，哦对了，还有女人。他是新时期的一代，出生后不久文革就结束了，接着又迎来了改革开放，后来出国留学，学成归来进入了麦肯锡咨询管理公司并成为了全球合伙人，碰上了好时代，猪都可以飞起来。 他也有一群“狐朋狗友”，没事聚一起喝着酒扯犊子，话题永远不离女人。看了他的文章我才知道妓女竟然可以被他写得这么优雅，亳不晦涩。他说，人生有五知己就足矣。忙的时候各忙各，不忙的时候聚在起喝点酒，我想，这种友谊也是会刻在心里面的吧，在后来他移居香港的时候，担心没人聚会喝酒了，好的友谊真的可以受用一生，在他们的那个年代，这种从小一起长大的情谊最纯真最铁了，彼此知根知底，亳不隐瞒，竟然让我心生羨慕。如果可以，也想去他们生活的那个年代去看一看，可惜时光不能倒流，只能从书中感知了。 比尔·提彻的文风、生活态度，是我所喜欢的，做人真实，如他的文字般，不羁。但是现实中很少有人能够活出这种真实，因为这种真实背后，是对生活的亳无拘束，是一种洒脱。可笑的是，我们大部分人都没有这种真实，怕这怕那，可是又毫无办法，我们不能去改变这个世界，能改变的只有我们自己。

有利于沟通，但是生活中需要去多多操练，需要学以致用，才能改善关系

第二季第二本，很精彩。不知道下一本要等到什么时候了😭 从万象卷的《乔治与龙George and the Dragon》《乔治与龙George and the Dragon》《乔治与龙George and the Dragon》《乔治与龙George and the Dragon》《乔治与龙George and the Dragon》《乔治与龙George and the Dragon》，到众生卷系列《乔治与龙George and the Dragon》《乔治与龙George and the Dragon》，能感受到老秦写作的进步，（术业有专攻，法医和刑侦图侦这块很精彩但对于人物情绪表现这块还有些单一古板）一路走来对这些人物的成长也熟悉起来，看着就像熟识朋友唠家常一般，期待新作！

异乡打工女子图鉴。

迈克·克拉克·邓肯：对写编剧来说，真实的自我表达是首要。这种真实只能是趋向完整，而无法做到达成完全的无误、完美、客观、普遍，或符合某种绝对标准。这是一个思考与提炼的过程。它不是最终抵达处。它不是标准。并且，还会不断地推进和变化。 这部剧有些地方我看不太明白 不知道是年龄未到还是脑子混沌

蛮有看头的，就是里面有一个“日本人”的日语讲的是我不敢恭维

七年后这本剧集被拍成了电视剧，心中有欢喜也有惆怅。喜的是剧集中的每个人物现在都有了立体可描绘的清楚的形象，剧中的男主真的把傅九云演活了，我心中的这个角色就是这样的形象。其次是电视剧并没有完全的照着剧集翻拍，而是改了一些剧情，这也让我觉得很惊喜，也添加了很多的欢喜元素。惆怅的是等到回忆起这部剧的时候脑子里便会浮现出电视剧中人物的形象，就像一个期待的事情突然就这样发生了，结局很明确了，我也不知道怎么形容，又感觉自己很矛盾。(又在胡言乱语了😁)   这部剧我约乎看了四五遍吧，内容比较短，但是却能够看出编剧构思很好，好的剧集是值得看上几遍的。大家快去追剧吧😂

《乔治与龙George and the Dragon》是作家迈克·克拉克·邓肯的创作的一篇中篇剧集。讲述了主人公原本为女学生的颂莲，在经历了家道中落的惨境后，不得已嫁到了高墙深院的城府成为陈太太，在“乔治与龙George and the Dragon”的明争暗斗中走向悲剧。以颂莲代表的封建女性的悲惨命运，暗示了中国封建制度对女性的毒害，揭示了封建大家长制度对女性人性的吞噬。 女主人公颂莲是一个矛盾的人物，她的选择透露着新旧文化冲突的典型矛盾。她虽然受过了教育，但是仍然选择受控于男性而嫁入大家庭之中，虽是意料之外，但也是情理之中。在受到自杀之前，她还是一位不愁吃穿用度的小姐，有着父亲在经济上的支持，它足以能够上学接受良好的教育，习惯了有父亲供养，自然有着一丝的心高气傲。在家道中落以后，她不得已只能够选择外出打工或嫁人。她其实仍未抛弃原生家庭大小姐想法。颂莲实际是一个很现实的人，她选择嫁人而不是打工，并且是宁愿选择做大户人家的小妾，更加说明了她其实仍然屈服于现实的物质生活条件去选择了传统的生活方式，因为通过反抗选择自我独立，探索自己的生存之路，在这个温饱也成为问题，处境艰难的时刻，也是非常不现实的。在嫁入陈佐千家后，她目睹并且经历了封建家族内部三妻四妾间的明争暗斗，觉察了体面的家庭背后埋藏的人性的的黑暗，冷漠与自私：三太太梅珊表面上活得洒脱自在无拘无束，但其实上内心已经完全厌恶这样的幽暗的生活，暗地里与前来为她看病的医生多次私通；雁儿身为奴仆，其实内心渴望着成为陈家四太太，她从心里看不起颂莲，甚至在小布人上扎针诅咒颂莲死亡；二太太卓云，慈善面孔蝎子心，和善的面孔下埋藏着陷害他人，自私自利的品性；老爷陈佐千，将女人当成自己的唾手可得，随意可弃的玩物，满嘴充斥着不尊重女人的荒唐言论......在枯燥寂寞的环境之中的唯一慰藉，应该就是遇见了大少爷飞浦。在几次的闲聊之中，年龄相仿三观一致让他们很快获得了彼此的信任。与飞浦的友谊，让颂莲能够找到一丝昔日看剧时候的纯真。可是高宅深院的黑暗终究会暴露在阳光之下。无意之间，颂莲通过梅珊了解到了院子那口古井的秘密。在见证了梅珊因私通曝光不忍受辱，含恨跳井的经历后，她内心压抑已久的悲哀与苦闷终于释放。她一次又一次地梦到古井，一次又一次地仿佛从死在古井的女人之中看到了自己在这高宅大院的围墙里度过的悲惨命运：要么像大太太毓如一样，摒弃任何杂念，通过佛经麻痹自我，隔绝外界；或像二太太卓如一般，费劲心机手段陷害他人，以求得陈佐千对自己的宠爱，要么沦为梅珊的处境，在黑暗中纵扬个性放飞自我，但随时保持着小心翼翼和胆战心惊。在故事发生的第二年春天，陈佐千娶了第五任太太文竹，而颂莲也变成了一位经常绕井而转，对井念念自语的“疯女人”。她一遍又一遍地喊着“我不跳井，我不跳，我不跳......”为着自己的命运默默叹息。在这个深宅大院里，从梅珊的身上，她看见了自己黑暗的未来，一步步丧失了生活的信心。 毋庸置疑，颂莲的结局是悲惨的。而相比起其他几位太太的悲惨遭遇，她的命运会更加令人感受到处于绝望之中的窒息感与无力感。倘若父亲没有变故，她原本可以成为一位不愁温饱，有一定知识和才华的女子。正是因为她的教育，让她看到了女性能够通过受教育提升自己的价值，但是也正是这样，她能够在嫁入陈府不久便清醒地觉察出自己处于一种身不由己的境况之中。她的境况告诉她：受过教育，依然无法改变封建父权社会对女性的束缚。尽管受过教育，但是想要过上更好的生活，还是难逃迎合有钱有势的人，难逃被男人掌控的命运。她如同被命运扼住了咽喉一般，只能够喘息着向前走去。颂莲的遭遇，深刻地反映了封建传统的父权社会下女性的悲惨命运。而这种悲惨，实际上也是封建女性深刻的依赖性和麻木性导致的，

社交：连接，心智解读，协调 他人即地狱，没有他人也是会在地狱。渴望与他人相处，但似乎又不能相互理解，长期关系需要协调，需要社会要求下的规训但又有自由的渴望。 原来所有价值观都来自他人和环境的塑造，我们只会注视自己信服的东西，时刻提醒所有外物和观念都在塑造自己。不断反观和提醒，不随主流价值，不代表不跟随另一部分人的观念，但如果能在诸多观念里面选择自己所选，坚信自己所选也很酷啊。 原来心情不好的疼和物理上的疼，大脑被激活的区域都是一样的。大脑神经成年后依旧可能被激活，所以可以一直学习啊～ 社会思考更适合人类，但非社会更有规训。自我需要探索和发问，但规训需要非社会思考的僵化。

推荐给初入职场的年轻人，或者说，推荐给还没想好在哪里生根发芽的同龄人，书里的观点你大概之前都接触过，而这部剧大概会更加坚定你的信念。如果你迷茫，那么就从种下一颗种子开始吧！