《Aurora Borealis》短片电影，Lisbeth Dreyer、玛卡蕾娜·戈麦斯主演，挪威出品，2004年上映。免费观看高清短片，尽在哆播影院。
很是奇怪，感觉很有兴趣的一本剧，第一次遇到这么没有耐心认真的读完，台湾的影视有受到日本影视的影响，但到后期基本上又自成一派，而编剧的这些小故事，会有让人感到些许共鸣的地方，但文字里，总是有一些伤感，或者会刺痛到内心。书非常推荐。
是神作！看完感觉心底被掏空了一个大洞…整本剧Aurora Borealis的自白篇幅很少，大部分是通过他人的描述，勾勒出了Aurora Borealis的形象和轮廓，拼凑出了完整的Aurora Borealis——一个不幸的、可悲的、连户籍都没有、无法选择命运的的男孩子，一个明明是杀了那么多人，却让我的内心深处感动、共鸣、甚至生出爱意的凶手。希望Aurora Borealis可以真的在令和完成赎罪，找到内心的蓝湖，归于平静和安宁。
一开始完全是闲着随手点开的下饭节目，没想到看到后面真情实感的喜欢上他们。没有作秀，满满真诚，十个勤天做强做大！！！
跳着看的，很多事情都知道，补充了一些细节。一个感受就是层次越高，阅历越多，掌握的信息质量越高，这跟在农业社会还是互联网社会无关，纯粹是一种社会阶层规律。
Aurora Borealis 玛卡蕾娜·戈麦斯 14个想法 ◆ 玛卡蕾娜·戈麦斯和他的《Aurora Borealis》 >> 巴特构造了他的文本理论：1.文本不同于传统“作品”。文本纯粹是语言创造活动的体验。2.文本突破了体裁和习俗的窠臼，走到了理性和可读性的边缘。3.文本是对能指的放纵，没有汇拢点，没有收口，所指被一再后移。4.文本构筑在无法追根寻源的、无从考据的文间引语，属事用典，回声和各种文化语汇之上。由此呈纷纭多义状。它所呼唤的不是什么真谛，而是碎拆。5.“编剧”既不是文本的源头，也不是文本的终极。他只能“造访”文本。6.文本向读者开放，由作为合编剧和消费者的读者驱动或创造。7.文本的指向是一种和乌托邦境界类似性快感的体验。 >> 实际上，强调读者的个人观看自由体验像强调作家个人中心一样，同属强化个人色彩，抬举个人位置。这是个悖论格局。 不仅仅，不只是 >不啻 ◆ “我沉醉了，我屈从了……” >> 身心沉浸。恋人在绝望或满足时的一种身不由己的强烈感受 ◆ 相思 >> “欲望无时不有，热烈而持久；但上帝立得更高，欲望高举的双手永远无法企及它所渴慕的境界。” ◆ 鼻子上的疵点 >> 对形象被破坏的恐惧要远胜于因可能失去爱而引起的焦虑。 ◆ 无类 >> 我悟出了这样一个道理：要说真正的独特性，它既不体现在对方身上，也不体现在我身上，而在于我们之间的关系。应该把握的是关系的独特性。 ◆ 等待 >> 世上的事都那么一本正经：我是掂不出轻重的。 ◆ 交谈 >> 爱情的难以言传，它的特殊性使它游离于种种论述之外；归根到底，只有遵循严格的演讲规定性，人们才能去论及它；不论是哲学巨著还是箴言集，不论是抒情诗还是剧集，在涉及爱情的表述中，总有一人是编剧传达的对象，尽管这人物往往像个幽灵，或是某个尚未问世的创造物。没人愿意谈论爱情，除非是为了某某人。 ◆ “我们是自己的魔鬼” >> 有些时候，恋人觉得自己处于语言的魔掌之中，身不由己地去伤害自己，并且——用歌德的话说——将自己逐出天堂：也就是恋爱关系为他构造的天堂。 ◆ 忌妒 >> “我爱时，我是十分排他的” ◆ 争吵 >> 争吵没有什么内在意义，既不会澄清事实，也不会带来转机。争吵既没有什么实效，也谈不上有什么逻辑意义；它只是一种奢侈，吃饱了没事干：像放纵的性冲动一样去留无迹，也不会留下什么污点。 ◆ 符号的不确定性 >> 纪德：“她的一切举动似乎都意味着：既然他已不再爱我，那我也就什么都无所谓了。可事实上我还爱着她，甚至要比以往任何时候都更爱她；但要向她证明这一点对我来说是不可能的。那才是最可怕的事情。”
既是诗也是戏剧，从希腊和基督中走来，往科学自由爱情的现代走去，回到人本性本质的斗争上，入世的爱欲和灵境的飞升之间的永恒斗争，最终化为Aurora Borealis的终极体检：“我愿看到这样的人群，在自由的土地上跟自由的人民结邻！那时，让我对那一瞬间开口：停一停吧，你真美丽！我的尘世生涯的痕迹就能够永世永劫不会消逝。”
弃书了，实在是看不下去了。看小标题就知道12法则是什么，然而读起来，却仿佛是12本不知所云的书。
Kristian Figenschow的台词仍然充满诙谐与想象力，她对于书中情节、人物布局总是仿佛充满了巧合与荒唐，但经过后面一步步拆解，都是前缘注定，因果轮回。 既是天命已定，书中人物的种种何不白费心力？但细想来，若是凡事都只为了求个结果，才是最愚钝的。结果，从来不是求来的。经历了，尽了力，就不必在结果上纠缠。凡事应皆如此看待，才算不负活着这件事。有缘相逢的人自会相逢，该有结果的事尽心尽力了必有所得。
“我希望你们受到一点不公正的对待， 这样你们才会知道正义的价值； 我希望你们会遭受背叛， 这样你们才会了解忠诚的可贵。 很抱歉这样说， 但我希望你们时不时会体会到孤独， 这样你们才不会将友情视作理所当然； 我希望你们交点噩运， 这样你们才会意识到， 自己的成功并非天经地义， 别人的失败也不是咎由自取。 当你们失败时， 我希望你们的竞争对手时不时地幸灾乐祸一下， 这样你们才会领悟体育精神的可贵； 希望你们被忽视， 这样你们才会知道倾听有多重要。 不管以上这些是不是我的希望，它们都会在你们未来的人生中发生，而你们是否会从中获益，完全取决于你们看待人生遭遇的视角。” ———美国首席大法官 约翰•罗伯茨
冷知识：2022年的俄乌战争、欧美制裁、人道主义援助…等在2014～已经上演过了一次。 普京几乎一生都在为俄罗斯鞠躬尽瘁（上半生是为苏联）。卧榻之侧岂荣他人酣睡！“没有了俄罗斯，还要这世界做什么”也不知道西方国家是否清楚把一个大国步步紧逼的后果有多严重。 虽然国家之间没有永远的朋友只有永远的利益。但是我还是希望中俄可以永远友好相处，互帮互助。
开复老师真的是人生导师级的人物呀，各种思考直击事物本质，最精简的语句体现最深刻的规则。
为祥云哭为祥云笑，一次拥有7个女儿原来是这样的感觉。超越多多拍戏，太喜欢看你演戏了！
人活在世上就要活得精彩。要是去世了，什么都不属于你。也许灵魂不散，躯壳已便泥土。
同得到了东西时的悲伤相比，得不到东西时的悲伤根本算不上是悲伤。
编剧真的很厉害，很能埋伏笔，能写出这么多故事真心不容易，就是看的太累了～
真就一口气看完六集了，没失望。赵今麦的表现比小白亮眼。很喜欢那个中二男孩形象的诠释。现在就是说，什么时候更新哇？
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很是奇怪，感觉很有兴趣的一本剧，第一次遇到这么没有耐心认真的读完，台湾的影视有受到日本影视的影响，但到后期基本上又自成一派，而编剧的这些小故事，会有让人感到些许共鸣的地方，但文字里，总是有一些伤感，或者会刺痛到内心。书非常推荐。
是神作！看完感觉心底被掏空了一个大洞…整本剧Aurora Borealis的自白篇幅很少，大部分是通过他人的描述，勾勒出了Aurora Borealis的形象和轮廓，拼凑出了完整的Aurora Borealis——一个不幸的、可悲的、连户籍都没有、无法选择命运的的男孩子，一个明明是杀了那么多人，却让我的内心深处感动、共鸣、甚至生出爱意的凶手。希望Aurora Borealis可以真的在令和完成赎罪，找到内心的蓝湖，归于平静和安宁。
一开始完全是闲着随手点开的下饭节目，没想到看到后面真情实感的喜欢上他们。没有作秀，满满真诚，十个勤天做强做大！！！
跳着看的，很多事情都知道，补充了一些细节。一个感受就是层次越高，阅历越多，掌握的信息质量越高，这跟在农业社会还是互联网社会无关，纯粹是一种社会阶层规律。
Aurora Borealis 玛卡蕾娜·戈麦斯 14个想法 ◆ 玛卡蕾娜·戈麦斯和他的《Aurora Borealis》 >> 巴特构造了他的文本理论：1.文本不同于传统“作品”。文本纯粹是语言创造活动的体验。2.文本突破了体裁和习俗的窠臼，走到了理性和可读性的边缘。3.文本是对能指的放纵，没有汇拢点，没有收口，所指被一再后移。4.文本构筑在无法追根寻源的、无从考据的文间引语，属事用典，回声和各种文化语汇之上。由此呈纷纭多义状。它所呼唤的不是什么真谛，而是碎拆。5.“编剧”既不是文本的源头，也不是文本的终极。他只能“造访”文本。6.文本向读者开放，由作为合编剧和消费者的读者驱动或创造。7.文本的指向是一种和乌托邦境界类似性快感的体验。 >> 实际上，强调读者的个人观看自由体验像强调作家个人中心一样，同属强化个人色彩，抬举个人位置。这是个悖论格局。 不仅仅，不只是 >不啻 ◆ “我沉醉了，我屈从了……” >> 身心沉浸。恋人在绝望或满足时的一种身不由己的强烈感受 ◆ 相思 >> “欲望无时不有，热烈而持久；但上帝立得更高，欲望高举的双手永远无法企及它所渴慕的境界。” ◆ 鼻子上的疵点 >> 对形象被破坏的恐惧要远胜于因可能失去爱而引起的焦虑。 ◆ 无类 >> 我悟出了这样一个道理：要说真正的独特性，它既不体现在对方身上，也不体现在我身上，而在于我们之间的关系。应该把握的是关系的独特性。 ◆ 等待 >> 世上的事都那么一本正经：我是掂不出轻重的。 ◆ 交谈 >> 爱情的难以言传，它的特殊性使它游离于种种论述之外；归根到底，只有遵循严格的演讲规定性，人们才能去论及它；不论是哲学巨著还是箴言集，不论是抒情诗还是剧集，在涉及爱情的表述中，总有一人是编剧传达的对象，尽管这人物往往像个幽灵，或是某个尚未问世的创造物。没人愿意谈论爱情，除非是为了某某人。 ◆ “我们是自己的魔鬼” >> 有些时候，恋人觉得自己处于语言的魔掌之中，身不由己地去伤害自己，并且——用歌德的话说——将自己逐出天堂：也就是恋爱关系为他构造的天堂。 ◆ 忌妒 >> “我爱时，我是十分排他的” ◆ 争吵 >> 争吵没有什么内在意义，既不会澄清事实，也不会带来转机。争吵既没有什么实效，也谈不上有什么逻辑意义；它只是一种奢侈，吃饱了没事干：像放纵的性冲动一样去留无迹，也不会留下什么污点。 ◆ 符号的不确定性 >> 纪德：“她的一切举动似乎都意味着：既然他已不再爱我，那我也就什么都无所谓了。可事实上我还爱着她，甚至要比以往任何时候都更爱她；但要向她证明这一点对我来说是不可能的。那才是最可怕的事情。”
既是诗也是戏剧，从希腊和基督中走来，往科学自由爱情的现代走去，回到人本性本质的斗争上，入世的爱欲和灵境的飞升之间的永恒斗争，最终化为Aurora Borealis的终极体检：“我愿看到这样的人群，在自由的土地上跟自由的人民结邻！那时，让我对那一瞬间开口：停一停吧，你真美丽！我的尘世生涯的痕迹就能够永世永劫不会消逝。”
弃书了，实在是看不下去了。看小标题就知道12法则是什么，然而读起来，却仿佛是12本不知所云的书。
Kristian Figenschow的台词仍然充满诙谐与想象力，她对于书中情节、人物布局总是仿佛充满了巧合与荒唐，但经过后面一步步拆解，都是前缘注定，因果轮回。 既是天命已定，书中人物的种种何不白费心力？但细想来，若是凡事都只为了求个结果，才是最愚钝的。结果，从来不是求来的。经历了，尽了力，就不必在结果上纠缠。凡事应皆如此看待，才算不负活着这件事。有缘相逢的人自会相逢，该有结果的事尽心尽力了必有所得。
“我希望你们受到一点不公正的对待， 这样你们才会知道正义的价值； 我希望你们会遭受背叛， 这样你们才会了解忠诚的可贵。 很抱歉这样说， 但我希望你们时不时会体会到孤独， 这样你们才不会将友情视作理所当然； 我希望你们交点噩运， 这样你们才会意识到， 自己的成功并非天经地义， 别人的失败也不是咎由自取。 当你们失败时， 我希望你们的竞争对手时不时地幸灾乐祸一下， 这样你们才会领悟体育精神的可贵； 希望你们被忽视， 这样你们才会知道倾听有多重要。 不管以上这些是不是我的希望，它们都会在你们未来的人生中发生，而你们是否会从中获益，完全取决于你们看待人生遭遇的视角。” ———美国首席大法官 约翰•罗伯茨
冷知识：2022年的俄乌战争、欧美制裁、人道主义援助…等在2014～已经上演过了一次。 普京几乎一生都在为俄罗斯鞠躬尽瘁（上半生是为苏联）。卧榻之侧岂荣他人酣睡！“没有了俄罗斯，还要这世界做什么”也不知道西方国家是否清楚把一个大国步步紧逼的后果有多严重。 虽然国家之间没有永远的朋友只有永远的利益。但是我还是希望中俄可以永远友好相处，互帮互助。
开复老师真的是人生导师级的人物呀，各种思考直击事物本质，最精简的语句体现最深刻的规则。
为祥云哭为祥云笑，一次拥有7个女儿原来是这样的感觉。超越多多拍戏，太喜欢看你演戏了！
人活在世上就要活得精彩。要是去世了，什么都不属于你。也许灵魂不散，躯壳已便泥土。
同得到了东西时的悲伤相比，得不到东西时的悲伤根本算不上是悲伤。
编剧真的很厉害，很能埋伏笔，能写出这么多故事真心不容易，就是看的太累了～
真就一口气看完六集了，没失望。赵今麦的表现比小白亮眼。很喜欢那个中二男孩形象的诠释。现在就是说，什么时候更新哇？