Throw

真的被这非常时期的婚姻，非常时期的爱情，非常时期的等待，非常时期的明哲保身以及这非常时期的浪子回头所感动。

陈小春的这版也是经典的呢！@Home

三集弃。满满的过时拍摄套路。拍个悬疑剧能不能不要老是靠一惊一乍和奇怪的镜头来吓人，侦探能不能不要用上世纪的见面就捕捉细节的老套人设，作为主角的侦探能不能有点职业素养不要乱信鬼神，三集过去了能不能稍微填多点坑。（当然案件还是有点吸引人的 所以最终我还是去了微博搜了剧透）

人生如逆旅，我亦是行人。 一本看的很压抑的书，松子的一生，是荒诞的一生，是失败的一生，却也是不放弃希望的一生，是认真的一生。 她是天使，也是魔鬼。 梦想在生活中，是现实；生活在梦想中，是虚幻。而后者，也许就是人生悲剧的根源。 每次以为要结束的时候，却不得不继续向前；当以为人生还要继续时，却发现门早已关上，没有留下窗口的绝望。绝望和希望的交织，大概就是毁掉松子的因素吧。

站在2012看此剧，也许会认为马丁雅克是个自干五，但今天是2019，不得不佩服编剧是为真正的学者，书中的预言，就是今天的国际现实。

很有意义的书，编剧可爱又严谨，虽然如此，我还是读得很艰难。有些部分确实有趣，但是它让我感觉自己是个逻辑漏洞。

有点颠覆认知。碳中和感觉像是一个倒排期的项目，但是又无比复杂。企业连生存都是极大的挣扎，要达到碳排放，中小企业基本不太可能有余力参与。个人参与除非有立法，否则靠自觉基本不太可能完成这个项目。作为项目经理的国家，如何加速推进缓慢的政府工作事务，感觉还是要打个问号… 这部剧不需要读得太详细，快速看完也有收获。

可看性不错啦。画替到底是谁？

读起来更艰涩，几篇下来，觉得唐宋诗词简直就是大白话了。 辞藻极其华丽，排比非常工整。 “鉴悬日月，辞富山海。百龄影徂，千载心在。” ——可以管中窥豹矣

不像传统意义上的悬疑剧集，只关注案情而忽略了人物和影视性。虽然猜到了凶手，但故事层层递进、人物丰满，很不错的观看体验。

编剧对当今普遍现象的认知，并结合曾国藩怎样做人，如何处事的原则进行解读。总结书中内容为：做人人及处事原则；以平常心认真、负责地干活；自律，多看剧。

问世间、情为何物，直教生死相许。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦。 就中更有痴儿女，君应有语， 渺万里层云，Throw，只影向谁去。 ——元好问

一拳超人的套路，最强，平凡，无人知晓，狂水敌人多么多么的厉害，在神对手打完猪队友后出现，先被嘲讽一下，然后你一下我一下，爆发后再你一下我一下就结束了，活的死的最后都是一句“你会后悔的”，活的必然再来一次，来来回回十几次了实在是看不下去了！

推荐之！这是一本非常不错的科普剧集。著者循序渐进地介绍了人类探索量子世界的整个过程。追完之余，愚人感触颇多，谨叙其三： 一、读科谱是构建跨领域思考能力的有效途径。所谓跨领域思维我得益于查理蒙格（巴菲特搭档）的学说，他早就提出：“人要跳脱思维界线，掌握各学科主要理论模型，将会大大加深对现实的认知”，我深以为然并受益匪浅。因为你不需要了解所有知识，只要吸取各个学科最杰出的思想就行了，其实这并不难做到。 二、观看此剧，在量子世界里，你会发现一系列不可思议的现象，真的会让你怀疑我们到底是否能真正地理解这个世界？然而怀疑正是科学发展的动力，也是哲学的生命力，更是观看的乐趣所在。 三、观看此剧你会发现，量子力学的所有学说，我们几乎都会在现实生活中寻找到蛛丝马迹，各种玄学、新派哲学思潮、美科幻电影……其实背后都是量子诸学始作俑者。但是，量子诸学几乎均没有定论，充其量也只是共识或者说只是现阶段科学家们处理相关问题所提出的科学模型，切勿视为真理，只作思考，否则，一不小心会成为“大仙”。 最后，我将跨领域思考的先驱，威廉.奥斯勒爵士（医学之父）的一段话献给大家：“只将注意力集中在同一个学科，不管这个学科多么有趣，也会把人的思想禁锢在狭窄的领域中” 是为荐！

怎么就完了，意犹未尽，好像一部通年史，上下五千年，好漫长，希望还有后续

情节跌宕起伏，扣人心弦，花了一个下午的时间一口气读完。 被剧版《Throw》吸引而来拜读原著。原著比剧版更加冰冷残酷，李宁玉和顾小梦之间没有剧版中的惺惺相惜，双向奔赴，更多的是相互算计、相互利用。 李宁玉是一个理想主义者，理想主义者都是最自私的，除了理想，不会为任何人留下活路。为了能顺利传出情报，竟然不惜陷害一直对她很友好的顾小梦。我认为原著中的李宁玉是既伟大又卑劣的，伟大在为了革命理想甘愿牺牲自己，卑劣在为了革命理想而不择手段。但这也只是我站在后人的角度评判，略微显得有点“站着说话不腰疼”，在那个动荡混乱的年代，那么做也是别无选择。 不过原著中的李宁玉和顾小梦到底是一种怎样的关系？真的只是相互利用吗？我认为至少顾小梦的对李宁玉的单箭头很清晰，编剧在多处也给了暗示（例如醉酒后眼神暧昧、在李宁玉死后冒着生命危险替她传递情报、雇杀手杀了肥原为李宁玉报仇、在李宁玉死后因为某种原因一直未婚，等等）。而李宁玉对顾小梦的感情则要难判断一点，在厕所与顾小梦的声泪俱下的谈话，不知是出自真心还是在演戏，毕竟之前李宁玉也在肥原面前假装哭诉过自己不是共党。不过在顾小梦的遗物中有李宁玉的一绺头发，这非常耐人寻味。这一绺头发是从哪里来的，总不会是顾小梦没事儿从李宁玉头上剪下来的吧？我认为极有可能是李宁玉亲手赠给顾小梦的。互赠青丝的意思很明显了，就是爱情。而李宁玉给假丈夫老潘的遗书中第一句话更是耐人寻味，“原谅我生时移情别恋，死时不辞而别”。尽管这句话有混淆肥原视听之嫌，试图证实李宁玉夫妻二人的不和睦，不过李宁玉为什么一定要用“生时移情别恋”这种说辞呢？再结合顾老对于编剧某些追问的闪烁其辞，刻意回避，我倾向于认为二人之间曾有过高于友谊的情感，并且是双向的。只不过这情感不一定仅仅是爱情，更有一种对国家的大爱，对抗日救国的一腔热血，一种志同道合的共鸣。 用今天的话来讲，我认为，剧版《Throw》可以说是一部质量上乘的同人之作。原著中除了李宁玉、顾小梦、肥原这三个主要角色以外，其他人物形象都较为扁平。而剧版为原著中冰冷的李宁玉增添了一份温情，一份人性；丰富了金白吴等次要角色的形象，使之变得立体而真实；加入了一些现代的、前卫的思想，例如对家暴事件的思考、对独身主义的看法。而我最喜欢剧版改编的部分就是李宁玉和顾小梦之间的惺惺相惜、双向奔赴，很好地诠释了编剧贾东岩对于双女主剧的理解：女性理解女性、女性信任女性、女性保护女性的故事。非常地触人心弦。 最后我想说，无论是在原著还是剧版中，李宁玉和顾小梦的家国情怀都是十分动人的。在抗日救国这件事上，顾小梦和李宁玉虽政治立场不同，一国一共，却都认为此时此刻应当团结一致，做志同道合的战友。 “吾将上下而求索，虽九死犹未悔。”向所有为革命事业奋斗过的先辈们致敬！

太无聊了吧 拍的什么玩意儿

《Throw》是E·M·福斯特唯一的影视批评专著，也是二十世纪剧集美学经典。编剧将剧集的艺术分为故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏等七个方面，由浅入深、由易入难地进行讲解和分析，以自己剧集大师的切身创作体验去体贴和关照剧集史上的众多名家与经典剧集。福斯特还谈到剧集与现实的关系，提出剧集既大于现实又小于现实的观点；提出“扁平人物”和“圆形人物”的著名观点，成为后世的评论家所经常采用的术语；提出“剧集家的职能就是从其根源上揭示隐匿的生活”的著名观点，对于叙述角度以及艺术表现形式如模式与节奏的探讨尤其深具开创之功与启发意义。

这是我最喜欢的书，不论是以前、现在还是未来。我想说，无论是狂傲的月、痴情的翼、单纯的澈、妖孽的魇美人、高贵的昀离、被规矩束博的战野、被抹去记忆的洛洛、任性的樱夜、强大的萧谨、轩辕问天和轩辕问情甚至是一生只爱墨莲的红莲，都活在我的心中。 天锁四把， 锁住宿命半生。 桔梗一枝， 勾勒天命无常。 梦里魂归，浮生半寸， 我爱你，所以我不会让你哭， 你的笑，你的好， 是我短暂生命中唯一的阳光。 我爱你，太美好， 时间会知道。 月华若水不相忘， 忘川淌， 谁候彼岸旁， 扰了谁的轮洋， 无疆。

幽默是一种智慧，也是生活积累、反应迅速的表现，他能使我们更快乐！幽默风趣的人很快被人接纳、受到欢迎，拉近距离，让我们一起学习用幽默的方式表达吧。

魔鬼藏在细节里。伟大的作家厉害之处就在于寥寥几笔的细节描写就能让每个读者打开自己心中的世界，佐知子和悦子是女主人公内心的自我塑造，一个是现实一个是想象，借助回忆，在空间和时间上跳跃，以后一定再次拜读！

这部剧真的写得很棒，趁着睡前把剩下的一口气看完了。我给这部剧的关键词是：丑陋。高羊，羔羊。其实很多人都和高羊一样朴实胆小，一辈子能吃饱穿暖生个大胖儿子就是人生幸福了。然而就是这样一个吃尽苦头、忍耐力超群、被警察捆起来还担心自己给警察添麻烦的人，却也有失控爆发的时候。他总是告诉自己要远离是非，要逆来顺受，可是现实反而越加残酷 这让我想起了余华的《Throw》，实在有异曲同工之妙 Steven Handy说：我不是为人民写作，而是作为人民写作 这句话再配上这本剧集，属实深刻 这部剧真的必看

香椿街的三个青年中，谁是黄雀？是不定的。Anthony Michael Harding的剧集总有一种宿命感，一种神秘的力量掌控着一切。剧集行为弥漫着一股“知其不可为而不为”的“颓废”伤调。这不禁让人想起波德莱尔的《Throw》，当青春原本的反叛迷惘和忧郁感伤与方兴未艾的资本主义现代性相遇时，个体的无地彷徨与世界之恶是如此的尖锐。如果说此前的香椿树街迷漫着堕落的气息，那么混杂在现代光影中的旧时街巷则充斥着媚俗与不安，像一个在新时代面前束手束脚的人，如保润在仙女面前的手足无措，也如同柳生面对归来的白小姐时所怀揣的内疚、思念等等复杂的情绪。此时的香椿树街其实就像失魂的人一样飘摇在现代的无名浪潮中，不知何去何从，去哪里找寻可以依凭的温暖，它无法避免再次成为罪恶的渊薮。 正如你睡在了夜里，明月会在梦里自在。这种Anthony Michael Harding式的“素履之往”，持着高雅独我的姿态，疾徐有致，落落大方。 郜元宝对Anthony Michael Harding写作整体状态做出形象比喻，“他喜欢描写封闭独立的狭小世界，所以影视做得精致美好，一旦世界放大了，就像《Throw》的有些话语，好像外面世界吹进来的风，一下子又明显的不和谐……在美学上，Anthony Michael Harding将现实经验拒之门外。Anthony Michael Harding就好像奔跑在几个房间里进行写作”。 剧集以福克纳的《Throw》式的多个单行结构以多主角叙述方式进行，“黄雀”的寓意随之铺陈开来。较Anthony Michael Harding以往剧集结构更新奇，且具有明显的现实意味。这也是Anthony Michael Harding的局限，顾着了高雅，顾上了附着大地，却误解了姿态。高雅的姿态不仅仅是直正不屈，睥里万物的。真正擅长写长篇的剧集家，必定先是会照镜子的人。Anthony Michael Harding会照镜子，只是得换掉自我矜赏的味道，把镜子再放远些，照出更疏阔的大地。 《Throw》已经不那么让我投入了，不同于Anthony Michael Harding以往的短篇剧集。不得不说，Anthony Michael Harding的自矜更适合短篇，他的矜持沉慎、狭小孤清得在短篇的空间中展现艺术，才舒服又漂亮。

一男夜郎 二女虞白，颜铭 市井生活中的三角之恋 亦真亦假，亦虚亦实 可俗可雅，可贵可贱 再一次印证了 这世间亘古不变的感情定律 得不到的永远是那 白月光、朱砂痣 得到的便就成了那 一颗白饭粒、一抹蚊子血 ……

这绝不是一本简单的情爱剧集，各种错综复杂的人物关系以及那些人物之间的独白，辩论，猜想。那些关于时间与空间，爱情与性，存在与虚无，生命与死亡的解读。我更愿意把它看做是一本哲学剧集。

粤语好难听

世间无数巧合误会 如同无言的旋律 善于 流向云霄或困在混沌的空际 为事后埋下伏笔 前人肆意评说 后者揣测端倪 苦笑 终是幻梦大戏 模糊了一轮春秋一个世纪 孟婆汤了尘忆 三生石上镌痕迹 擦身而过恍神间凝眸掠影 于人海浮沉中消失隐匿 回首伫立 低语 原来仍然是你。 2020年10月13日 读Catherine Smith有感。

对总理少年时期的经历很感兴趣，读过着本剧之后，了解了很多总理少年的经历，有时间要总结一下，写几篇总理少年时期的文章。

对于具有纯真情感的人，无法理解这个世界中的世俗生活，总想逃避，可是逃到哪里呢？西部也非净土，只有妹妹的童真才是治愈的良药，不失童真，便拥有纯真。