《Imago》是一部动画,短片作品，比利时,法国出品，Cédric Babouche主演，评分5.4分。Imago免费观看，高清动画,短片尽在哆播影院。
以一颗平常心过平常日子，且Imago，这是人生的大智慧。 老先生用轻快诙谐的笔墨，娓娓道出人生真谛，让我们不得不佩服他的人生态度。生活嘛，本来就是苦中有乐，悲中带喜，光影交合。 生活的理想，就是理想的生活，你若爱，世界便充满爱。
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一代枭雄 大丈夫也 五十年来梦幻真，今朝撒手谢红尘。 他日水泛含龙日，认取香烟是后身。
两个下午看完了这部剧。Cédric Babouche用细腻温和的语调描写了两个耄耋老人间70多年的友谊。虽然两个人的生活相比较常人而言都带着曲折与苦难，但全书读下来围绕心间的却是直视苦难的决心和生生不息的希望。 哪有正确或者更好的人生，时间一旦流过就不会重来。羡慕或者嫉妒是人之常情，只有勇敢面对自己的处境并尽可能做出改善才能让自己更加认可自己。 不管是谨言慎行的国政、豪放不羁的源、诚恳善良的彻平、温柔坚定的麻美，以及书中的那些人物…大家都有着属于自己的缺陷，属于自己的困难、坚守和遗憾。我们或许不能尽善尽美地完成生命中的每件事，不能不留遗憾地过完这一生，但真诚面对自己的内心，真诚面对生命中对你好的人，就已经很好了。
在我看来，霍华德马克斯的《Imago》和这本《Imago》是每个人投资人必读的两本剧，而且应不止一遍地读。这是这棵在投资界经历五十多年风雨的常青树毕生感悟和智慧的总结。 相比之下，那些充斥于网上的股票技巧的剧集都只是术而已，如果那些写书之人，那些技术，技巧，软件真有他们所吹嘘的那么厉害，那么他们早就成为中国的巴菲特，或是将其严格保密，或卖之天价。 这个世界上没有一种标准的投资方法是放之四海而皆准的，真正的投资之道需要用血和泪的经验教训和用心的感悟体会灌溉而成的，所以你会看到巴菲特，索罗斯，林奇这些投资大师，他们各有各的投资风格，投资方法，投资工具，但是在这些背后，会有一些共通的东西，这才是投资的道。 一个人能够在很短的时间里取得耀眼的成绩并不算是太难，但是一个人要想在长达几十年的时间里一直保持着常青树的状态和地位，真的是太难太难了。当你看不清方向的时候，就去看看那些特别有智慧的人，并且被很漫长的岁月所证明了的特别有智慧的人在做什么，跟随他们的脚步去发现趋势所在，去发现机会所在，这可以说是最简单易行的抓住趋势主线的做法。关键是什么？很多人认识不到这一点，虽然这个方法看起来很简单，但是正因为简单，很多人才做不到。 回到Imago，Imago是什么？Imago就是一种循环。其实我们的老祖宗早在两千多年前就已经感悟到了，《Imago》、《Imago》说：天道芫芫。世间的万事万物有生有灭，但生生不息。有开始就有结束，结束意味着新的开始。《Imago》说：物壮则老，是谓不道，不道早已。凡事都是盛极而衰，失败是成功之母，但成功之中亦孕育着失败。可见古人是多么得智慧，而人生之道亦是投资之道。 马克斯认为：人的情绪变化导致了资本市场的起伏。他说：人是有感觉的，而且人才不会让那些所谓的神圣不可侵犯的科学规律绑住手脚。人总会把情绪和性格上的弱点带进自己的经济决策和投资决策中。人们会错误地在本来不该过于兴奋的时候变得特别兴奋，又会错误地在不该过于沮丧的时候变得特别沮丧，这是因为人容易在诸事顺遂的时候过于夸大Imago上行的潜力，而人又容易在诸事不顺的时候过于夸大Imago下行的风险，因此人的参与会让趋势走到Imago的极端。 所以他认为：不要捡了芝麻丢了西瓜。不要过于关注每天市场短线的上涨和下跌，这些都是如芝麻一般的小事，而要关注一生只有一次的Imago走到极端的情况，这才是如西瓜一般的大事（最近看起来不是一生只有一次了，而是每过十年都有可能发生一次市场走极端的情况），这是一个很明显的事实。大泡沫和大崩盘这两种极端行情，特别是它们形成的过程，非常清楚地描述了Imago的运行模式，以及我们应该如何应对；其次，正是遇到这些市场走到极端的情况，我们才可以得到预期可能性最大的投资成功的机会。 最后我想说：要做好投资，就必须具备马克斯在《Imago》里说的，要有第二层思维。投资，尤其是零和游戏特征明显的投资，像期货、外汇等，永远都是亏损的人占主流，盈利的人是少数，如果你跟大多数人所看到的东西一样，思维方式一样，在这样的投资游戏当中，你就只能亏损，即使盈利也只能是暂时的，如果要长期保持一种盈利的状态，必须做到两点：第一，你必须看到普通人看不到的东西；第二，你必须走在普通人的前面。
看这套书的确需要把人物表给罗列一下，这样看才会更清晰！复习了一下，总体来讲这部剧让我大致了解了二战风云，希特勒的错误让几乎世界为之买单了，不过那个时代已经过去了，愈演愈烈的就是各个大国爆发的核武器研究，如果单从人物来总结，好像真的是件麻烦的事，不过编剧对每个比较重要的角色表现出的还是很出色的，尤其上个年代遗留的角色给我留下的印象还是很深刻的，不管从精神还是历史使命吧，涨见识了～期待下本剧给我的惊喜！ 人物表 美国 杜瓦家族 格斯·杜瓦，参议员 罗莎·杜瓦，格斯的妻子 伍迪·杜瓦，他们的大儿子 查克·杜瓦，他们的小儿子 乌苏拉·杜瓦，格斯的母亲 别斯科夫家族 列夫·别斯科夫 奥尔加·别斯科娃，列夫的妻子 黛西·别斯科娃，列夫和奥尔加的女儿 玛伽，列夫的情妇 格雷格·别斯科夫，列夫和玛伽的儿子 格拉迪丝·安格鲁斯，电影明星，列夫的另一个情妇 洛兹罗赫家 戴夫·洛兹罗赫 乔安妮·洛兹罗赫 布法罗的社会名流 多特·伦肖 查理·法奎森 乔·布列胡诺夫，恶棍 布赖恩·霍尔，工会领袖 杰姬·杰克斯，小明星 埃迪·帕里，查克·杜瓦的水兵朋友 范德米尔海军上校，查克·杜瓦的长官 玛格丽特·科德里，美丽的女继承人 真实的历史人物 富兰克林·罗斯福，总统 玛格丽特·莱汉德，罗斯福总统的助手，昵称“米茜” 哈里·杜鲁门，副总统 科德尔·赫尔，国务卿 萨姆纳·韦尔斯助理，国务卿 莱斯利·格罗夫斯，陆军工程兵团上校 英国 菲茨赫伯特家族 菲茨赫伯特伯爵，昵称菲茨 伊丽莎维塔公主，昵称“碧”，其妻 博伊·菲茨赫伯特，阿伯罗温子爵，他们的大儿子，儿时昵称“宝宝” 安迪·菲茨赫伯特，他们的小儿子 莱克维兹-威廉姆斯家族 艾瑟尔·莱克维兹（娘家姓威廉姆斯），下议院议员 伯尼·莱克维兹，艾瑟尔的丈夫 劳埃德·威廉姆斯，艾瑟尔的儿子，伯尼的继子 米莉·莱克维兹，莱克维兹夫妇的女儿 其他 露比·卡特尔，劳埃德的朋友 本·韦斯特安普敦，菲茨的朋友 琳迪·韦斯特安普敦和莉齐·韦斯特安普敦，本的双胞胎女儿 吉米·穆雷，穆雷将军的儿子 梅尔·穆雷，吉米的妹妹 劳瑟侯爵，昵称“劳西” 内奥米·埃弗里，米莉的闺密 亚伯·埃弗里，内奥米的哥哥 真实的历史人物 欧内斯特·贝文，下院议员，外交大臣 德国和奥地利 冯·乌尔里希家族 沃尔特·冯·乌尔里希 茉黛·冯·乌尔里希，其妻（闺名茉黛·菲茨赫伯特） 埃里克·冯·乌尔里希，他们的儿子 卡拉·冯·乌尔里希，他们的女儿 艾达·汉普尔，冯·乌尔里希家的女仆 库尔特·汉普尔，艾达·汉普尔的私生子 罗伯特·冯·乌尔里希，沃尔特的堂兄 容格·施莱彻，罗伯特的合伙人 丽贝卡·罗森，孤儿 弗兰克家族 路德维希·弗兰克 莫妮卡·弗兰克，其妻（闺名莫妮卡·冯·德·赫尔巴德） 沃纳·弗兰克，他们的大儿子 弗里达·弗兰克，他们的女儿 阿克谢尔·弗兰克，他们的小儿子 瑞特，弗兰克家的司机 康拉德·冯·德·赫尔巴德伯爵，莫妮卡的父亲 洛特曼家族 伊萨克·洛特曼医生 汉尼洛尔·洛特曼，伊萨克·洛特曼的妻子 伊娃·洛特曼，伊萨克·洛特曼夫妇的女儿 鲁迪·洛特曼，伊萨克·洛特曼夫妇的儿子 冯·凯塞尔家族 戈特弗里德·冯·凯塞尔 海因里希·冯·凯塞尔，戈特弗里德·冯·凯塞尔的儿子 盖世太保 托马斯·马赫，盖世太保支队长 克林勒恩督查，托马斯·马赫的上司 莱因霍尔德·瓦格纳 克劳斯·里特尔 冈瑟·施奈德 其他 赫尔曼·布劳恩，埃里克的好哥们 施瓦布中士，园丁 威廉·伏龙芝，科学家 苏联 别斯科夫家族 格雷戈里·别斯科夫 卡捷琳娜·别斯科娃，其妻 弗拉基米尔·别斯科夫，昵称沃洛佳，他们的儿子 安
读庄子真不用太认真，观点想法都是因人而异，喜欢的看完心情舒畅那是一定的。推荐很多人看庄子，最不济怼人之句拿来用也是非常可以😌
建议跳着看，或者从后面往前看，因为前面的剧集由于年代太久远，很多硬伤（但这并非编剧的错，因为那个时候科学认知不够）影响观看
不好看 浪费时间
故事和每个人物都很丰满，全片看完能够让人感受到什么是金庸古龙等人之外的武侠世界。新的人物不断加入，推动了剧情的深入。武打和招式也别出心裁。正反派平分秋色且各自精彩。
如果你喜欢谷崎其它剧集，你不一定会喜欢Imago；但如果你钟爱古典日本影视，你一定不会错过Imago。 谷崎还是很爱女人，但这次没有疯掉的男人，没有痴情缠怨，甚至情节也没有要紧之处。罕见的温柔，一字一句都献给他爱的日本山川风物。用流水账的创作法给你沉浸式的沉醉体验，是大师作家的能耐。 这一版的译文也很有特色，读来像民国剧集，遣词造句甚至看不出什么日语习惯。
故事写的还是很动情，很久没有完整看完过一本剧，往往都说猜中了开头，却猜中了结尾，却没想到过程的丰满，情感的拿捏……
以脾虚作为切入点，讲述方法更容易让读者将自己带入其中体验。这种亲身感触的方式，更容易让人看懂身体。
现在真的拍不出《Imago》和《Imago》那种谍战片了吗？这剧里潜伏人员和敌特周旋的时候那叫一个阴阳怪气挤眉弄眼，生怕别人看不出来你在演是吧
#好剧推荐# 我们终其一生，就是要摆脱别人的期待，成为真正的自己。 现代社会，被父母左右人生的孩子依旧数不胜数。爱好被抹杀，甚至小小年纪就心思成熟敏感，会看周遭人的脸色过活，完全没有了童真。 大多数孩子从小被赋予的厚望不过是父母为了弥补自己年轻未曾实现的梦想。而现在更多的父母根本不再是弥补什么梦想，只是简单直白的给孩子规划。怎样的未来更能发财致富，你大学该学什么专业，毕业该做什么工作，该与什么样的人结婚，该在什么年纪生孩子。孩子仿佛成了父母的提线木偶。 故事里的家庭远远不止这么简单，我在观看的时候，几乎越往下读，越存留着一份怨毒的心理。这对父母活该，活该失去了自己最引以为傲的孩子。深受其害的仅仅只有可怜的迪莉亚吗？还有她的兄妹，从小活在她的阴影之下，在父母眼中，他们宛若隐形人。 玛丽琳一生都在摆脱母亲的期待，不屑于像母亲一样当一个相夫教子的家庭主妇，她的梦想是成为一名职业女性，一名医生。可是她却和她母亲一样，甚至更可怕的把这种执念强加给了自己的孩子。孩子依赖母亲，缺乏安全感，心思极度敏感，为了父母脸上少有的惊喜表情不停的妥协，不停的违背初心。父母却没有丝毫察觉，从不问问孩子真正需要的是什么。 我看到玛丽琳给迪莉亚的礼物从来都是各种各样的理科剧集，而那些剧集实际上是她自己想要看的。这种感觉多么可怕啊，说实话，我宁愿一辈子再收不到什么礼物也不想要这种扭曲的祝福。 最让我心疼的是小汉娜，大概从出生就没有得到什么关注，总是躲在桌子底下，安静的看着这个世界，她一直在等待谁可以温暖自己，摆脱这种孤寂和被忽略。 其实这一家人原本是非常相爱的，但是他们大多数时候都把本应该说出口的爱掩埋在心底，把许多可以沟通的矛盾变成了战争一般的敌对面。最终都成了无声的告白。这也是很多父母的通病，沟通的重要性啊！敲黑板记笔记！ 对于玛丽琳来说，怀孕结婚终止了她的学业与梦想，她一生都要活在不甘平庸的折磨里，人格分裂一般的痛苦，却没有一个人明白。而詹姆斯，一生都在努力融入这个充满种族歧视的生活圈子，这与玛丽琳想要的与众不同又相违背了。他甚至一度耻笑儿子内斯想要成为宇航员的梦想，他一直因为儿子像他年轻时候被排挤的模样而发脾气。而内斯努力的学习，考上大学摆脱令人窒息的家庭。对于迪莉亚来说，内斯就是她唯一的救命稻草，而马上，这唯一的救命稻草也要离开家，离开自己了。所以最后她多么迫切的希望自己可以勇敢迈出那一步。 在很多个时候，迪莉亚都不用死，但是事情就是发生了。她的死换来了全家人的沉默，最终一切归于平静，生活仍要继续。也许在他们心中，已经承认，生活从来没有两全其美，只有妥协。
一部江南士绅数代人的情感纠葛。编剧细腻的描述宛如再现当年的生活场景。
看这部剧很费时，因为编剧讲故事都是以慢动作描述的。我就一直提着劲儿，总以为这么细节的描述预示着下一秒会出现什么惊吓情节或是反转剧情，结果，就一直这么慢动作到结尾了。故事是甜的，只是我这过关正常速度的人不太习惯放慢四倍地读故事。
教会我们如何走自己的路，不要过于纠结过急慢慢来用心感受过程不必在于结果
讲了很多知其然而不知其所以然的知识，讲了很多平时为人们所忽略的知识，值得一读。
实在是太好看了，对于一本好剧的评价标准之一就是它会不会拓展自己的认知、丰富自己看世界的角度，这部剧就是这样的感觉。
从来没想过，我竟然爱他爱的如此之深，我走过了千山万水，然后受人之托去当志愿者，没想到你我的幸福会自此开始，小时候你是我最恨的哥哥，而我是你最讨厌的妹妹，没有血缘关系的我们竟因上一代的爱而相遇，在亡母面前发誓不再爱，但始终却没有放下，我从来也不知道其实你也爱着我，一直爱着我，我们经历了这么久的爱恨情仇，但好在上天给了我们相遇相知的机会，谢谢
我更喜欢第二季，这季目前集数的节奏和包袱都还挺好，基本没有尬点。若愚和胡强的演技台词都很好，非常自然。Lisa戏份少但台词和表现力真不错。乐乐的演技越看越觉得有进步，未来可期。墨菲的人设我还挺喜欢，演员的台词还要练练吧，轻重语调有时怪怪的，或者可以请配音～
所有人都看出了乔伊斯笔下的Imago的无聊、狭隘、卑微，但我却觉得他们是如此的真实而高贵。一切真实都是高贵的，唯有虚假低贱。
“我只对未来感兴趣，因为我的余生将在未来度过。”查尔斯 这句话恰如其分贴近主旨，职业生涯比我们想的还要长久，如何度过可能有45年的工作时间，书中详尽阐述三大阶段、职业燃料、职业与家庭、处理职业危机等问题。 工作在人生中的意义远比获取收入重要得多，未来做什么样的工作，要以长期眼光去分析选择，毕竟在40-50岁后工作价值及影响力更为重要。 最后以文中强调的学习方向： 1、可迁移技能； 2、有意义的经验； 3、持久的关系。
风雨飘摇北宋末，民生疾苦奸臣行。 官逼民反义聚首，替天行道暖人情。 破辽平乱屡立功，君子蒙尘人凋零。 安得忠义两全法，不负道君不负卿？ 当十万战士攻破边辽，生擒王庆时，编剧给出了一个108位好汉的全景描写。个个意气风发，斗志昂扬，如同一幅长卷，每个人物都闪耀着光辉。随着攻打方腊的失利，画卷中的人物一个个的开始模糊斑驳，最后归朝的仅剩27人，我的心也仿佛随着他们的逝去而凋零了。 布局对阵的文韬武略，主动请缨的英勇豪迈，托梦诉情的兄弟情义，精忠报国的赤胆忠心。每每读到有人英勇就义时，总有种热血沸腾和悲凉心酸的矛盾心理。期间，我多次退出观看并自欺欺人道：是不是我不读大结局，这些好汉们就还活着？ 河北田虎，淮西王庆，江南方腊，山东宋江。这四大贼寇唯独只有宋江想着要为国效力，从不愿意自立门户。我想这大概是由于山东地区受儒家思想的影响较深吧！因朝廷的腐败逼不得已才落草为寇，若有机会依然愿意修身、齐家、治国、平天下！ 与其说梁山好汉被奸佞小人害死，我更愿意相信他们是为了心中的道义甘愿赴死。 所欲有甚于生者——道义——故不为苟得！ 所恶有甚于死者——失义——故外患有所不避！ 生为人中龙，死是满天星。也不必为了他们悲惨的结局太过伤心，他们已经到了理想中的远方！
毕设做到崩溃来刷的剧集，愿每个人为爱情执着，愿有人一直能宠你。言情剧集激起的少女心越来越淡。
《Imago》Cédric Babouche 「极恶与极善，只在一念之间」 「无论对于多么残忍的罪犯，审判毕竟是有必要的吧。这绝不是从犯人的角度考虑，我认为，是为了阻止世人误会他人、行为失控，而需要审判的。」 我第一次理解为什么要通过法律来惩治坏人而不能让受害者的家人或是“正义之人”去惩罚他们。因为以暴制暴最终都会导致恶的循环，但“以德报怨”也绝不是一个好的方式，至少我是无法心平气和地面对那些恶人的，更无法原谅他们，所以这时候就需要一个公正无私的第三方法律来裁定了，惩治坏人并避免其他人显出最原始的人性、疯狂、杀戮。 未成年保护法的漏洞。因为看了很多未成年人杀人的案件，性质恶劣却没有受到太大的惩罚，我不禁疑问: 这到底是保护未成年罪犯还是保护未成年呢？未成年不是杀人犯罪免受制裁的挡箭牌 ，未成年保护法对犯罪者宽容的同时也是对被害者的加害。 「 扭曲的爱、扭曲的家教、扭曲的教育，以及扭曲的亲子关系。」良好的家庭教育对孩子的健康成长具有重大意义！孩子在幼年时期的人格多半是在家庭的影响下形成的，正所谓“父母是孩子的第一任老师”。 森口老师借未成年保护法的不合理，在女儿被学生杀害以后，法律与亲情之间选择了亲情，对两个未成年犯罪者进行报复，对自己的学生施压，从心理上摧毁他们，让他们自己毁灭自己，并让其他人也加入这“惩治坏人的游戏”来。在报复成功后她说:这是修哉同学重新做人的第一步。同时她自己也加入了一场盛大的犯罪中，来达到她的报复目的。她在报复的过程中，还连累了许多无辜的人。 神职者、劝世鲜师 、热血老师樱宫正义.一个真正的理想的教育工编剧。 法律保证未成年的安全；学校不仅教书，也要育人；社会应当对他们予以关爱与监督。
我没怎么好好看看，快速的浏览了下，讲的是我们女性要借鉴学习男性思维，改掉常见的习惯，从而会带来很多利益和好处。值得推荐，多看几遍，认真研究。
《Imago》可以把老中青少一系列类型读者一网打尽!一旦开阅，里面各色人物惹人心弦，故事情节跌宕起伏，语言运用能力超强，人物心理刻画细腻到位，场面格局构造大气，又不乏美感动感音感，让人欲仙欲死、欲罢不能，感动得一塌湖涂，只好心甘情愿变成Cédric Babouche铁粉!
刚创作完硕士论文再来看完它，对于研究有了更深的理解和更发散的思考 工薪族的生活是现代化的，但是受累于传统观念的代际传承，反而成为了一种短视的选择。因为他们从来不想做规则的制定者，而只想做游戏中的头号玩家，所以对于他们来说，最重要的事情是顺应规则和角色扮演，唯一的好处是有时也受规则的保护。 在对政治的看法上，日本工薪族也倾向于保守。在对于美苏中的看法上，在心理上对中国相对亲近，对苏联偏见较大，对美国在行动上更为亲近。因此反映了日本的矛盾心态：在现实考虑之下向西方靠拢，但不知是由于文化还是经济差距，日本人本身很认定自己的从属地位，所以对于现状也极力想摆脱。 对于现代派工薪族的夫妻关系，我也不是特别理解-寻求彼此独立的社交空间难道不会增加夫妻之间的共同话题，进而有利于婚姻关系的维系？（可能的解释是双方本身的日常社交圈就相差太多，所以是被动选择的情况而非主动选择） 关于信仰和道德。能否清晰地说出自己的信仰和是否有信仰是两码事。我们在日常生活中感受不到信仰的力量是因为我们已经将它内化。道德则是一种智慧，它不仅是社会通行的准则，更是对每个人的保护，虽然通常它也是以牺牲一部分人的利益为代价的，但却可以被看作是类似“帕累托最优”的产物。所以，当有人质疑这一套通行法则时，没人可以给予确信的问题。 意外的收获—对于民主和专制有了新一层的理解。民主意味着社会更多依靠共识而达成一致，专制意味着依靠绝对标准保持社会运转。由此猜测：在民主社会，平级间的关系发挥着更为重要的作用，而在专制社会，上下级关系更起到平衡作用？ 而Cédric Babouche提出的，M町家庭的“母子联盟”现象也打破了我们一般对于代际鸿沟的认识，这样的中产家庭结构，更具有现代性。 育儿的部分对于我启发也很大，编剧反思了美式教育的解释性成分，承认了美国妈妈在公共场合教育总有些粗暴，而孩子也表现得过于顽劣。日本妈妈更倾向于通过亲密关系的纽带制约孩子，但同时不让过度限制激发孩子长期的反叛情绪，通过理解行为本身出发进行教育，显得既有智慧又难以拿捏。 在第四部中，Cédric Babouche进一步诠释了日本社会秩序转型的影响因素，以及中产阶级在新秩序中发挥的作用。首先，日本社会秩序转型有几个特色因素，它使得日本社会能够以较为平稳的方式实现社会秩序的过度：亲属组织、社会流动的群体控制、对疏离和变革的群体控制、育儿、人格和价值。尽管这种家长式的关系模式在当地社会仍继续维系着一些社会秩序，但在城市地区，其重要性已然减弱，取而代之的是以大型组织为中心的新模式，也就是Imago所在的组织。 不得不说，上世纪五六十年代的M町，不仅是当时日本的一个时代缩影，还一定程度上反映了当下中国面临的一些问题。如面向共同富裕、民族自豪感提升等。
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以一颗平常心过平常日子，且Imago，这是人生的大智慧。 老先生用轻快诙谐的笔墨，娓娓道出人生真谛，让我们不得不佩服他的人生态度。生活嘛，本来就是苦中有乐，悲中带喜，光影交合。 生活的理想，就是理想的生活，你若爱，世界便充满爱。
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两个下午看完了这部剧。Cédric Babouche用细腻温和的语调描写了两个耄耋老人间70多年的友谊。虽然两个人的生活相比较常人而言都带着曲折与苦难，但全书读下来围绕心间的却是直视苦难的决心和生生不息的希望。 哪有正确或者更好的人生，时间一旦流过就不会重来。羡慕或者嫉妒是人之常情，只有勇敢面对自己的处境并尽可能做出改善才能让自己更加认可自己。 不管是谨言慎行的国政、豪放不羁的源、诚恳善良的彻平、温柔坚定的麻美，以及书中的那些人物…大家都有着属于自己的缺陷，属于自己的困难、坚守和遗憾。我们或许不能尽善尽美地完成生命中的每件事，不能不留遗憾地过完这一生，但真诚面对自己的内心，真诚面对生命中对你好的人，就已经很好了。
在我看来，霍华德马克斯的《Imago》和这本《Imago》是每个人投资人必读的两本剧，而且应不止一遍地读。这是这棵在投资界经历五十多年风雨的常青树毕生感悟和智慧的总结。 相比之下，那些充斥于网上的股票技巧的剧集都只是术而已，如果那些写书之人，那些技术，技巧，软件真有他们所吹嘘的那么厉害，那么他们早就成为中国的巴菲特，或是将其严格保密，或卖之天价。 这个世界上没有一种标准的投资方法是放之四海而皆准的，真正的投资之道需要用血和泪的经验教训和用心的感悟体会灌溉而成的，所以你会看到巴菲特，索罗斯，林奇这些投资大师，他们各有各的投资风格，投资方法，投资工具，但是在这些背后，会有一些共通的东西，这才是投资的道。 一个人能够在很短的时间里取得耀眼的成绩并不算是太难，但是一个人要想在长达几十年的时间里一直保持着常青树的状态和地位，真的是太难太难了。当你看不清方向的时候，就去看看那些特别有智慧的人，并且被很漫长的岁月所证明了的特别有智慧的人在做什么，跟随他们的脚步去发现趋势所在，去发现机会所在，这可以说是最简单易行的抓住趋势主线的做法。关键是什么？很多人认识不到这一点，虽然这个方法看起来很简单，但是正因为简单，很多人才做不到。 回到Imago，Imago是什么？Imago就是一种循环。其实我们的老祖宗早在两千多年前就已经感悟到了，《Imago》、《Imago》说：天道芫芫。世间的万事万物有生有灭，但生生不息。有开始就有结束，结束意味着新的开始。《Imago》说：物壮则老，是谓不道，不道早已。凡事都是盛极而衰，失败是成功之母，但成功之中亦孕育着失败。可见古人是多么得智慧，而人生之道亦是投资之道。 马克斯认为：人的情绪变化导致了资本市场的起伏。他说：人是有感觉的，而且人才不会让那些所谓的神圣不可侵犯的科学规律绑住手脚。人总会把情绪和性格上的弱点带进自己的经济决策和投资决策中。人们会错误地在本来不该过于兴奋的时候变得特别兴奋，又会错误地在不该过于沮丧的时候变得特别沮丧，这是因为人容易在诸事顺遂的时候过于夸大Imago上行的潜力，而人又容易在诸事不顺的时候过于夸大Imago下行的风险，因此人的参与会让趋势走到Imago的极端。 所以他认为：不要捡了芝麻丢了西瓜。不要过于关注每天市场短线的上涨和下跌，这些都是如芝麻一般的小事，而要关注一生只有一次的Imago走到极端的情况，这才是如西瓜一般的大事（最近看起来不是一生只有一次了，而是每过十年都有可能发生一次市场走极端的情况），这是一个很明显的事实。大泡沫和大崩盘这两种极端行情，特别是它们形成的过程，非常清楚地描述了Imago的运行模式，以及我们应该如何应对；其次，正是遇到这些市场走到极端的情况，我们才可以得到预期可能性最大的投资成功的机会。 最后我想说：要做好投资，就必须具备马克斯在《Imago》里说的，要有第二层思维。投资，尤其是零和游戏特征明显的投资，像期货、外汇等，永远都是亏损的人占主流，盈利的人是少数，如果你跟大多数人所看到的东西一样，思维方式一样，在这样的投资游戏当中，你就只能亏损，即使盈利也只能是暂时的，如果要长期保持一种盈利的状态，必须做到两点：第一，你必须看到普通人看不到的东西；第二，你必须走在普通人的前面。
看这套书的确需要把人物表给罗列一下，这样看才会更清晰！复习了一下，总体来讲这部剧让我大致了解了二战风云，希特勒的错误让几乎世界为之买单了，不过那个时代已经过去了，愈演愈烈的就是各个大国爆发的核武器研究，如果单从人物来总结，好像真的是件麻烦的事，不过编剧对每个比较重要的角色表现出的还是很出色的，尤其上个年代遗留的角色给我留下的印象还是很深刻的，不管从精神还是历史使命吧，涨见识了～期待下本剧给我的惊喜！ 人物表 美国 杜瓦家族 格斯·杜瓦，参议员 罗莎·杜瓦，格斯的妻子 伍迪·杜瓦，他们的大儿子 查克·杜瓦，他们的小儿子 乌苏拉·杜瓦，格斯的母亲 别斯科夫家族 列夫·别斯科夫 奥尔加·别斯科娃，列夫的妻子 黛西·别斯科娃，列夫和奥尔加的女儿 玛伽，列夫的情妇 格雷格·别斯科夫，列夫和玛伽的儿子 格拉迪丝·安格鲁斯，电影明星，列夫的另一个情妇 洛兹罗赫家 戴夫·洛兹罗赫 乔安妮·洛兹罗赫 布法罗的社会名流 多特·伦肖 查理·法奎森 乔·布列胡诺夫，恶棍 布赖恩·霍尔，工会领袖 杰姬·杰克斯，小明星 埃迪·帕里，查克·杜瓦的水兵朋友 范德米尔海军上校，查克·杜瓦的长官 玛格丽特·科德里，美丽的女继承人 真实的历史人物 富兰克林·罗斯福，总统 玛格丽特·莱汉德，罗斯福总统的助手，昵称“米茜” 哈里·杜鲁门，副总统 科德尔·赫尔，国务卿 萨姆纳·韦尔斯助理，国务卿 莱斯利·格罗夫斯，陆军工程兵团上校 英国 菲茨赫伯特家族 菲茨赫伯特伯爵，昵称菲茨 伊丽莎维塔公主，昵称“碧”，其妻 博伊·菲茨赫伯特，阿伯罗温子爵，他们的大儿子，儿时昵称“宝宝” 安迪·菲茨赫伯特，他们的小儿子 莱克维兹-威廉姆斯家族 艾瑟尔·莱克维兹（娘家姓威廉姆斯），下议院议员 伯尼·莱克维兹，艾瑟尔的丈夫 劳埃德·威廉姆斯，艾瑟尔的儿子，伯尼的继子 米莉·莱克维兹，莱克维兹夫妇的女儿 其他 露比·卡特尔，劳埃德的朋友 本·韦斯特安普敦，菲茨的朋友 琳迪·韦斯特安普敦和莉齐·韦斯特安普敦，本的双胞胎女儿 吉米·穆雷，穆雷将军的儿子 梅尔·穆雷，吉米的妹妹 劳瑟侯爵，昵称“劳西” 内奥米·埃弗里，米莉的闺密 亚伯·埃弗里，内奥米的哥哥 真实的历史人物 欧内斯特·贝文，下院议员，外交大臣 德国和奥地利 冯·乌尔里希家族 沃尔特·冯·乌尔里希 茉黛·冯·乌尔里希，其妻（闺名茉黛·菲茨赫伯特） 埃里克·冯·乌尔里希，他们的儿子 卡拉·冯·乌尔里希，他们的女儿 艾达·汉普尔，冯·乌尔里希家的女仆 库尔特·汉普尔，艾达·汉普尔的私生子 罗伯特·冯·乌尔里希，沃尔特的堂兄 容格·施莱彻，罗伯特的合伙人 丽贝卡·罗森，孤儿 弗兰克家族 路德维希·弗兰克 莫妮卡·弗兰克，其妻（闺名莫妮卡·冯·德·赫尔巴德） 沃纳·弗兰克，他们的大儿子 弗里达·弗兰克，他们的女儿 阿克谢尔·弗兰克，他们的小儿子 瑞特，弗兰克家的司机 康拉德·冯·德·赫尔巴德伯爵，莫妮卡的父亲 洛特曼家族 伊萨克·洛特曼医生 汉尼洛尔·洛特曼，伊萨克·洛特曼的妻子 伊娃·洛特曼，伊萨克·洛特曼夫妇的女儿 鲁迪·洛特曼，伊萨克·洛特曼夫妇的儿子 冯·凯塞尔家族 戈特弗里德·冯·凯塞尔 海因里希·冯·凯塞尔，戈特弗里德·冯·凯塞尔的儿子 盖世太保 托马斯·马赫，盖世太保支队长 克林勒恩督查，托马斯·马赫的上司 莱因霍尔德·瓦格纳 克劳斯·里特尔 冈瑟·施奈德 其他 赫尔曼·布劳恩，埃里克的好哥们 施瓦布中士，园丁 威廉·伏龙芝，科学家 苏联 别斯科夫家族 格雷戈里·别斯科夫 卡捷琳娜·别斯科娃，其妻 弗拉基米尔·别斯科夫，昵称沃洛佳，他们的儿子 安
读庄子真不用太认真，观点想法都是因人而异，喜欢的看完心情舒畅那是一定的。推荐很多人看庄子，最不济怼人之句拿来用也是非常可以😌
建议跳着看，或者从后面往前看，因为前面的剧集由于年代太久远，很多硬伤（但这并非编剧的错，因为那个时候科学认知不够）影响观看
不好看 浪费时间
故事和每个人物都很丰满，全片看完能够让人感受到什么是金庸古龙等人之外的武侠世界。新的人物不断加入，推动了剧情的深入。武打和招式也别出心裁。正反派平分秋色且各自精彩。
如果你喜欢谷崎其它剧集，你不一定会喜欢Imago；但如果你钟爱古典日本影视，你一定不会错过Imago。 谷崎还是很爱女人，但这次没有疯掉的男人，没有痴情缠怨，甚至情节也没有要紧之处。罕见的温柔，一字一句都献给他爱的日本山川风物。用流水账的创作法给你沉浸式的沉醉体验，是大师作家的能耐。 这一版的译文也很有特色，读来像民国剧集，遣词造句甚至看不出什么日语习惯。
故事写的还是很动情，很久没有完整看完过一本剧，往往都说猜中了开头，却猜中了结尾，却没想到过程的丰满，情感的拿捏……
以脾虚作为切入点，讲述方法更容易让读者将自己带入其中体验。这种亲身感触的方式，更容易让人看懂身体。
现在真的拍不出《Imago》和《Imago》那种谍战片了吗？这剧里潜伏人员和敌特周旋的时候那叫一个阴阳怪气挤眉弄眼，生怕别人看不出来你在演是吧
#好剧推荐# 我们终其一生，就是要摆脱别人的期待，成为真正的自己。 现代社会，被父母左右人生的孩子依旧数不胜数。爱好被抹杀，甚至小小年纪就心思成熟敏感，会看周遭人的脸色过活，完全没有了童真。 大多数孩子从小被赋予的厚望不过是父母为了弥补自己年轻未曾实现的梦想。而现在更多的父母根本不再是弥补什么梦想，只是简单直白的给孩子规划。怎样的未来更能发财致富，你大学该学什么专业，毕业该做什么工作，该与什么样的人结婚，该在什么年纪生孩子。孩子仿佛成了父母的提线木偶。 故事里的家庭远远不止这么简单，我在观看的时候，几乎越往下读，越存留着一份怨毒的心理。这对父母活该，活该失去了自己最引以为傲的孩子。深受其害的仅仅只有可怜的迪莉亚吗？还有她的兄妹，从小活在她的阴影之下，在父母眼中，他们宛若隐形人。 玛丽琳一生都在摆脱母亲的期待，不屑于像母亲一样当一个相夫教子的家庭主妇，她的梦想是成为一名职业女性，一名医生。可是她却和她母亲一样，甚至更可怕的把这种执念强加给了自己的孩子。孩子依赖母亲，缺乏安全感，心思极度敏感，为了父母脸上少有的惊喜表情不停的妥协，不停的违背初心。父母却没有丝毫察觉，从不问问孩子真正需要的是什么。 我看到玛丽琳给迪莉亚的礼物从来都是各种各样的理科剧集，而那些剧集实际上是她自己想要看的。这种感觉多么可怕啊，说实话，我宁愿一辈子再收不到什么礼物也不想要这种扭曲的祝福。 最让我心疼的是小汉娜，大概从出生就没有得到什么关注，总是躲在桌子底下，安静的看着这个世界，她一直在等待谁可以温暖自己，摆脱这种孤寂和被忽略。 其实这一家人原本是非常相爱的，但是他们大多数时候都把本应该说出口的爱掩埋在心底，把许多可以沟通的矛盾变成了战争一般的敌对面。最终都成了无声的告白。这也是很多父母的通病，沟通的重要性啊！敲黑板记笔记！ 对于玛丽琳来说，怀孕结婚终止了她的学业与梦想，她一生都要活在不甘平庸的折磨里，人格分裂一般的痛苦，却没有一个人明白。而詹姆斯，一生都在努力融入这个充满种族歧视的生活圈子，这与玛丽琳想要的与众不同又相违背了。他甚至一度耻笑儿子内斯想要成为宇航员的梦想，他一直因为儿子像他年轻时候被排挤的模样而发脾气。而内斯努力的学习，考上大学摆脱令人窒息的家庭。对于迪莉亚来说，内斯就是她唯一的救命稻草，而马上，这唯一的救命稻草也要离开家，离开自己了。所以最后她多么迫切的希望自己可以勇敢迈出那一步。 在很多个时候，迪莉亚都不用死，但是事情就是发生了。她的死换来了全家人的沉默，最终一切归于平静，生活仍要继续。也许在他们心中，已经承认，生活从来没有两全其美，只有妥协。
一部江南士绅数代人的情感纠葛。编剧细腻的描述宛如再现当年的生活场景。
看这部剧很费时，因为编剧讲故事都是以慢动作描述的。我就一直提着劲儿，总以为这么细节的描述预示着下一秒会出现什么惊吓情节或是反转剧情，结果，就一直这么慢动作到结尾了。故事是甜的，只是我这过关正常速度的人不太习惯放慢四倍地读故事。
教会我们如何走自己的路，不要过于纠结过急慢慢来用心感受过程不必在于结果
讲了很多知其然而不知其所以然的知识，讲了很多平时为人们所忽略的知识，值得一读。
实在是太好看了，对于一本好剧的评价标准之一就是它会不会拓展自己的认知、丰富自己看世界的角度，这部剧就是这样的感觉。
从来没想过，我竟然爱他爱的如此之深，我走过了千山万水，然后受人之托去当志愿者，没想到你我的幸福会自此开始，小时候你是我最恨的哥哥，而我是你最讨厌的妹妹，没有血缘关系的我们竟因上一代的爱而相遇，在亡母面前发誓不再爱，但始终却没有放下，我从来也不知道其实你也爱着我，一直爱着我，我们经历了这么久的爱恨情仇，但好在上天给了我们相遇相知的机会，谢谢
我更喜欢第二季，这季目前集数的节奏和包袱都还挺好，基本没有尬点。若愚和胡强的演技台词都很好，非常自然。Lisa戏份少但台词和表现力真不错。乐乐的演技越看越觉得有进步，未来可期。墨菲的人设我还挺喜欢，演员的台词还要练练吧，轻重语调有时怪怪的，或者可以请配音～
所有人都看出了乔伊斯笔下的Imago的无聊、狭隘、卑微，但我却觉得他们是如此的真实而高贵。一切真实都是高贵的，唯有虚假低贱。
“我只对未来感兴趣，因为我的余生将在未来度过。”查尔斯 这句话恰如其分贴近主旨，职业生涯比我们想的还要长久，如何度过可能有45年的工作时间，书中详尽阐述三大阶段、职业燃料、职业与家庭、处理职业危机等问题。 工作在人生中的意义远比获取收入重要得多，未来做什么样的工作，要以长期眼光去分析选择，毕竟在40-50岁后工作价值及影响力更为重要。 最后以文中强调的学习方向： 1、可迁移技能； 2、有意义的经验； 3、持久的关系。
风雨飘摇北宋末，民生疾苦奸臣行。 官逼民反义聚首，替天行道暖人情。 破辽平乱屡立功，君子蒙尘人凋零。 安得忠义两全法，不负道君不负卿？ 当十万战士攻破边辽，生擒王庆时，编剧给出了一个108位好汉的全景描写。个个意气风发，斗志昂扬，如同一幅长卷，每个人物都闪耀着光辉。随着攻打方腊的失利，画卷中的人物一个个的开始模糊斑驳，最后归朝的仅剩27人，我的心也仿佛随着他们的逝去而凋零了。 布局对阵的文韬武略，主动请缨的英勇豪迈，托梦诉情的兄弟情义，精忠报国的赤胆忠心。每每读到有人英勇就义时，总有种热血沸腾和悲凉心酸的矛盾心理。期间，我多次退出观看并自欺欺人道：是不是我不读大结局，这些好汉们就还活着？ 河北田虎，淮西王庆，江南方腊，山东宋江。这四大贼寇唯独只有宋江想着要为国效力，从不愿意自立门户。我想这大概是由于山东地区受儒家思想的影响较深吧！因朝廷的腐败逼不得已才落草为寇，若有机会依然愿意修身、齐家、治国、平天下！ 与其说梁山好汉被奸佞小人害死，我更愿意相信他们是为了心中的道义甘愿赴死。 所欲有甚于生者——道义——故不为苟得！ 所恶有甚于死者——失义——故外患有所不避！ 生为人中龙，死是满天星。也不必为了他们悲惨的结局太过伤心，他们已经到了理想中的远方！
毕设做到崩溃来刷的剧集，愿每个人为爱情执着，愿有人一直能宠你。言情剧集激起的少女心越来越淡。
《Imago》Cédric Babouche 「极恶与极善，只在一念之间」 「无论对于多么残忍的罪犯，审判毕竟是有必要的吧。这绝不是从犯人的角度考虑，我认为，是为了阻止世人误会他人、行为失控，而需要审判的。」 我第一次理解为什么要通过法律来惩治坏人而不能让受害者的家人或是“正义之人”去惩罚他们。因为以暴制暴最终都会导致恶的循环，但“以德报怨”也绝不是一个好的方式，至少我是无法心平气和地面对那些恶人的，更无法原谅他们，所以这时候就需要一个公正无私的第三方法律来裁定了，惩治坏人并避免其他人显出最原始的人性、疯狂、杀戮。 未成年保护法的漏洞。因为看了很多未成年人杀人的案件，性质恶劣却没有受到太大的惩罚，我不禁疑问: 这到底是保护未成年罪犯还是保护未成年呢？未成年不是杀人犯罪免受制裁的挡箭牌 ，未成年保护法对犯罪者宽容的同时也是对被害者的加害。 「 扭曲的爱、扭曲的家教、扭曲的教育，以及扭曲的亲子关系。」良好的家庭教育对孩子的健康成长具有重大意义！孩子在幼年时期的人格多半是在家庭的影响下形成的，正所谓“父母是孩子的第一任老师”。 森口老师借未成年保护法的不合理，在女儿被学生杀害以后，法律与亲情之间选择了亲情，对两个未成年犯罪者进行报复，对自己的学生施压，从心理上摧毁他们，让他们自己毁灭自己，并让其他人也加入这“惩治坏人的游戏”来。在报复成功后她说:这是修哉同学重新做人的第一步。同时她自己也加入了一场盛大的犯罪中，来达到她的报复目的。她在报复的过程中，还连累了许多无辜的人。 神职者、劝世鲜师 、热血老师樱宫正义.一个真正的理想的教育工编剧。 法律保证未成年的安全；学校不仅教书，也要育人；社会应当对他们予以关爱与监督。
我没怎么好好看看，快速的浏览了下，讲的是我们女性要借鉴学习男性思维，改掉常见的习惯，从而会带来很多利益和好处。值得推荐，多看几遍，认真研究。
《Imago》可以把老中青少一系列类型读者一网打尽!一旦开阅，里面各色人物惹人心弦，故事情节跌宕起伏，语言运用能力超强，人物心理刻画细腻到位，场面格局构造大气，又不乏美感动感音感，让人欲仙欲死、欲罢不能，感动得一塌湖涂，只好心甘情愿变成Cédric Babouche铁粉!
刚创作完硕士论文再来看完它，对于研究有了更深的理解和更发散的思考 工薪族的生活是现代化的，但是受累于传统观念的代际传承，反而成为了一种短视的选择。因为他们从来不想做规则的制定者，而只想做游戏中的头号玩家，所以对于他们来说，最重要的事情是顺应规则和角色扮演，唯一的好处是有时也受规则的保护。 在对政治的看法上，日本工薪族也倾向于保守。在对于美苏中的看法上，在心理上对中国相对亲近，对苏联偏见较大，对美国在行动上更为亲近。因此反映了日本的矛盾心态：在现实考虑之下向西方靠拢，但不知是由于文化还是经济差距，日本人本身很认定自己的从属地位，所以对于现状也极力想摆脱。 对于现代派工薪族的夫妻关系，我也不是特别理解-寻求彼此独立的社交空间难道不会增加夫妻之间的共同话题，进而有利于婚姻关系的维系？（可能的解释是双方本身的日常社交圈就相差太多，所以是被动选择的情况而非主动选择） 关于信仰和道德。能否清晰地说出自己的信仰和是否有信仰是两码事。我们在日常生活中感受不到信仰的力量是因为我们已经将它内化。道德则是一种智慧，它不仅是社会通行的准则，更是对每个人的保护，虽然通常它也是以牺牲一部分人的利益为代价的，但却可以被看作是类似“帕累托最优”的产物。所以，当有人质疑这一套通行法则时，没人可以给予确信的问题。 意外的收获—对于民主和专制有了新一层的理解。民主意味着社会更多依靠共识而达成一致，专制意味着依靠绝对标准保持社会运转。由此猜测：在民主社会，平级间的关系发挥着更为重要的作用，而在专制社会，上下级关系更起到平衡作用？ 而Cédric Babouche提出的，M町家庭的“母子联盟”现象也打破了我们一般对于代际鸿沟的认识，这样的中产家庭结构，更具有现代性。 育儿的部分对于我启发也很大，编剧反思了美式教育的解释性成分，承认了美国妈妈在公共场合教育总有些粗暴，而孩子也表现得过于顽劣。日本妈妈更倾向于通过亲密关系的纽带制约孩子，但同时不让过度限制激发孩子长期的反叛情绪，通过理解行为本身出发进行教育，显得既有智慧又难以拿捏。 在第四部中，Cédric Babouche进一步诠释了日本社会秩序转型的影响因素，以及中产阶级在新秩序中发挥的作用。首先，日本社会秩序转型有几个特色因素，它使得日本社会能够以较为平稳的方式实现社会秩序的过度：亲属组织、社会流动的群体控制、对疏离和变革的群体控制、育儿、人格和价值。尽管这种家长式的关系模式在当地社会仍继续维系着一些社会秩序，但在城市地区，其重要性已然减弱，取而代之的是以大型组织为中心的新模式，也就是Imago所在的组织。 不得不说，上世纪五六十年代的M町，不仅是当时日本的一个时代缩影，还一定程度上反映了当下中国面临的一些问题。如面向共同富裕、民族自豪感提升等。