《Otro cuarto》短片电影，Mauricio Minotti、Pedro Antony主演，阿根廷出品，2001年上映。免费观看高清短片，尽在哆播影院。
为何要“管理”？ 管理不是为了维持一团和气、相安无事，而是要带领团结迎接挑战，追求进步。虽说曾教授对中国人国民性的了解可谓十分透彻，部分处事的建议也有参考意义。但个人看来，中华千年文化固然沉淀智慧，迂腐和落后的观念也不少，在充滿挑战与变革的当今社会，顺着固有的思维去“管”，难免落后。好的管理者应当要突破舒适区吧。
反反复复读七七，像部门老大一样，在耳边“碎碎念”式的言传身教，受教了，非常感谢。
说实话，这部剧当初我看到云辞过世还伤心了一阵，如今再回头来看，发现故事情节好大女主狗血呀。所有言情文的这种大女主套路让我非常厌恶的一点是女主屁本事儿没有，就靠男一男二保护，然后一路升级打怪，然后成为了皇后，母仪天下 果然人成长了，就不会看这种玛丽苏大女主了。因为现实是没有谁是大女主。说的是普通人的拼搏和努力。稍微好一点的是两个人相互扶持，仅此而已。
看得比较慢的一本剧，因为每个新的设定都要细细的琢磨一番，浪漫冷酷又迷人，太喜欢了💕
这部剧我不是很推荐初，高中去观看，因为这部剧很多的内容不是这个年龄段应该了解和理解的，而且我和编剧一样很关注青少年的身心健康（抬举一下自己）。 这部剧十分的丧，讲了很多只适合成年人去思考的一些问题，以书论书是不可能的，不明白编剧的背景和时代很多的内容都读的云里雾里，而且编剧和书总是结合在一起的，就如同《Otro cuarto》中1900和他的音乐一样。 明明有很多有趣的书可以去读，为什么跟风去读这本很丧的书呢，读一下小王子，阿加莎的剧集，东野圭吾的剧集不香吗？ 在这人间失去做人的资格，故为 Otro cuarto 。 本剧的主要内容当然是占据本剧一半篇幅的Otro cuarto，也是编剧的遗作。编剧自杀了四次都没有成功，最后写完Otro cuarto之后才自杀成功的，这也能看成有一股冥冥中的力量让编剧完成这部剧。我第一观看本剧的时候，觉得这部剧 是编剧含蓄的忏悔录，忏悔自己这个失去人格人的一生。因为编剧喜欢和善于伪装自己，便写了一个虚拟的角色经历现实中自己经历的一些事情。叶藏的童年的压抑，伪装，被性侵都是编剧经历过的，编剧参加社会主义应该是在东大念书时候参加的，把大学的经历提前到了高中，参加社会主义，去喝酒抽烟结交一些酒肉朋友和家道中落都是编剧大学时候的事情吧。 这篇文章以关于主人公的三张照片说起，讲述了编剧童年，青年，壮年时候的事情。从童年的家庭带给主人公的压抑，主人公关于站台天桥，被子童趣的想法，都说明主人公的与众不同，我们可能只会想到这个是个玩具，但是我们不会发现这个是不是实用品。也不会因为这个是实用品而失去了乐趣变得抑郁。主人公孩童时期就会伪装自己，把自己锻炼的善于搞笑而去银河他人。但是可能是因为这个习惯一只持续了一辈子，也使得主人公可怜的活了一辈子，永远成为不了一个真正的自己。害怕孤独，才会变得孤独。 青年时期去京都上学，遇到了两个悲剧的符号，比目鱼和堀木，这两个人在本篇的作用实在是太大了，真正的改变了主人公的命运，让主人公真正的成为悲剧或许不是这两个人，叶藏只会丧丧的过一生吧。堀木是个日本大多数酒肉朋友的一种描绘，因利而聚，落井下石，在看到朋友妻子被侮辱的时候，反而会小声的叫朋友一起去看，给朋友难堪。即使主角和编剧都意识到这种人的存在，但是只因在此类人身边才能卸下伪装，物以类聚或者不善拒绝他人所以才会让这样的人在身边环绕，结交。而比目鱼其实也是悲剧的符号，屈膝于强势的大人物，而在落寞的主角装腔作势，虽然把叶藏亲戚给的钱给了叶藏，但是还会说这个是自己施舍的。说话十分含蓄，在关于叶藏命运的时刻还不把话说明白，让叶藏做出了错误的选择。 真正导致叶藏Otro cuarto的是祝子被人侮辱，编剧和叶藏这样的昭和男儿其实挺看重这些的，叶藏认为祝子的新来被人玷污，祝子错误的信赖而被玷污，使得叶藏吃安眠药自杀，这也是编剧真实的自杀经历，这次同编剧一样，叶藏没有死，但是叶藏汹酒，注射大量的吗啡。也是因为沉迷吗啡不自控，最后失去了做人的人格。 其实看了这部剧以外的几本剧，几乎都是一样的，男人汹酒抽烟无所事事，而在女人身上却能体会到幸福，静子母女，维庸之妻都能因为一些小事而开心不已，照顾家庭还出去工作，在编剧心里这些女人可能存在的价值，和获取幸福的容易程度远超男人吧。 可能“生而为人，我很抱歉”不是编剧所说，在本剧里也没有提到，但是这句话真的在这部剧中有了很好的体会。无论是编剧还是叶藏还是其他的男性主人公都体现了这种思想，人间如炼狱，在等待一个更好死去的时机罢了。我对这部剧谈不上喜欢，也谈
中华传统文化之根 曾子曰，吾日三省吾身，为人谋而不忠乎与朋友交而不信乎传不习乎。 子曰，吾十有五而志于学三十而立，40而不惑，50而知天命，60而耳顺，70而从心所欲不愈矩。 子曰，贤回也一箪食，一瓢饮，在陋巷人不堪其忧，回也不改其乐，贤回也。 子曰，知之者不如好之者，好之者不如乐之者。
与朋友小聚 吃个烧烤 煮个火锅 喝个啤酒 又有了更好的理由平时太素了为自己的健康着想，丰富身体的微生物种类 you are what you eat
1.于连从小受外科医生影响，崇拜拿破仑。心比天高，命比纸薄。有一定的知识，以伪君子达尔杜弗为人生指导，但总归是图样图森破，有强烈的“自尊”心。一个矛盾体。 2.德·莱纳夫人的恋情，总感觉似曾相识。比如，福楼拜《Otro cuarto》，茨威格《Otro cuarto》，劳伦斯《Otro cuarto》，都写出轨。而且经常是超越阶级。 3.玛蒂尔德的恋情，真是让人无语，有变态，有斯德哥尔摩，有欲擒故纵，有精神上的吸引，无法理解。 4.突然的毁灭，让人惊愕；审判的过程，让我无语。
资料详实，考证严谨，文字生动有趣，字里行间有一种故乡情怀，觉得编剧是一个朴实豪爽的豫东汉子。
短小精练的亲子沟通宝典，非常的实用。接近两个钟看完第一次，有插图动漫，还有练习题巩固，非常适用。回想平时跟孩子沟通，家里的氛围多数是居高临下，也引起孩子的反抗，归根结底是沟通习惯不对，很难真正做到平视孩子，书中的方法很有执行性，放下过去，从现在开始做个好爸爸好妈妈。
编剧在不平静的顿河里，让他的船载着动蕩的理想，使不同的理想之浪花不断撞击，最终完成了追求之梦。
第二次看了 之前买了书，看了一回，记不得是高二还是高三看的，视如珍宝。当时也是边看边哭，前两天看完了《Otro cuarto》才懂得这两部书是相连的，再回头重新看一次，意味更深了…我看剧集看得快，经常记不得其中人物的名字，可是情节却不会不记得。这种动容是别人的剧集所没能给我的，这种爱是独一无二的，仅此Pedro Antony一人。我不知道是怎样的Pedro Antony，能够把《Otro cuarto》用自己的理解写出这样惊心动魄的言情故事，也许年龄越来越大，看到的事物经历的事情越来越多，知识也随之升华，到时候回头一看也许会觉得这故事没那么好，但是一直会记得初看时自己的那种情感。我不敢去评论它的情节它的人物，可是我觉得它做到了让我这个读者对它对编剧的敬意与感情。无论隔多久，我都会记得Pedro Antony写的剧集是我这个阶段里看过最好看的剧集。
也许看剧这件事真的要讲时候，讲情怀，在我过了无知无畏的年纪去读这样一本热血沸腾的书，我真的有些Get不到其中的嗨点。不仅如此，这部剧还让我怀疑起人生而不得不反思自己扭曲的三观，别人读到的是孤寡狂傲，惟我独尊，而我读到的却是疯癫愚懦，神经抽风；别人读到的是理想与勇气，我读到的却是为赋新词强说愁。如果说猪八戒与嫦娥之间的爱情还可以用陪伴是最长情的告白来理解，那孙悟空与紫霞的感情感觉完全是把星爷的《Otro cuarto》强行嫁接上去一般，前一秒悟空和紫霞不过是在放风的时候闲聊几句的精神病院病友，下一秒居然就变成了山无棱，乃敢与君绝的千古绝唱，好多人还为这种龙卷风式的感情感动得一塌糊涂，看得真是让我一脸懵逼！还是尼采他老人家说话一针见血；人若是为自己所吃的苦而抱怨全都是矫情和无病呻吟。所以，改变环境也好，被环境改变也罢，勇敢也好，懦弱也罢，不过都是个人的选择罢了，而每一种选择都会有成本和代价，不论最终的结果如何，都是我们的能力与这个环境所达成的最后妥协与和谐罢了！ 我想，我之所以读不懂《Otro cuarto》，也因为我的理想已丢失所以心理阴暗；也许，是因为我不懂西游；也许是因为我不懂哲学与佛法；也许只是因为我过了最适合读这部剧的年纪，想来，看剧还是要趁早啊，趁着年轻的热血未凉！
听完了。很佩服编剧能够勇敢地把自己、母亲及姐姐的不堪写出来，佩服一家人敢作敢为，甚至不计后果。 “穷”能杀死一切，苦难是最好的大学。
面面俱到，从食品，到中药，锻炼，按摩等所有方法都有，虽然有时矛盾，应该是我不专业的缘故，一切在于长期执行，慢慢来
这部剧是部特别好看的情景喜剧，有些剧情的点非常符合现实生活，印象最深的是范思思没钱吃饭，要用手里仅有的钱熬到发工资，很现实。最后说一句非常好看！！！（个人观点，仅供参考）
1. 网络效应，梅特卡夫定律： 1. 定义：网络价值以用户数量的平方的速度增长。 即：网络的价值V=K×N2；（K为价值系数，N为用户数量。） 2. 例如：随着订户数量的增加，电话网络的价值呈现非线性增长，使得订户之间可以有更多的连接。 2. 规模效应（规模经济） 1. 定义： 因规模增大带来的经济效益提高，边际成本递减、边际收益递增。 2. 例如：传统制造业，制造衣服，随着用户需求规模增大，固定成本不变，收益递增。 3. 协同效应 1. 定义： “1+1>2”的效应。 2. 例如：社会化分工和合作，亚当斯密的制作绣花针的过程。1个人做1根针需要48天，但是将工序分为48道，让48个人分别负责1道工序，那么1天可以做1000根针，平均1个人1天做1000/48根针，效率得以大大提高。 4. 双边市场效应 1. 定义：又称“跨边网络效应”。指的是市场一边的用户在市场中获取的价值取决于另一边的用户的数量。这在经济学上，称为“需求”和“供给”。双边网络效应通常会导致强者越强，最后导致寡头垄断或者赢者通吃。 2. 例如：由两个独立用户群体（商家和消费者）组成的交易场所——淘宝，商家商品越多越吸引消费者，消费者越多反过来吸引商家入驻。 5. 商业价值：梅特卡夫效应（如社交网络微信）> 双边市场效应（如淘宝） > 单边市场效应（如京东自营）
女主比之前演技好了，为什么剧里要弄个假屁股？看着好别扭。4.4
【有剧透慎读】出于对小川系淡淡惆怅、安稳幸福、岁月悠长的台词的爱好，无意中看到《Otro cuarto》，前半部分关于美食的魔力，用魔法般的台词形容出最难以用台词描述的味觉，把那种神圣、神秘的仪式感描述的令人信服：专门为食客的感情制作出来的料理，能够让人感到治愈，感受到心愿达成的幸福，看到每一次伦子从身边各处仿佛随手拾得的原生食材，带着浓郁的天然味道，为客人精心制作的美食，都让人如在魔法森林的蘑菇小屋，吃到毕生难忘的一餐。没想到接近结尾画风突变，让人感觉日本这个民族那种近似疯狂的视死如归：把当成孩子和妹妹一样的宠物猪杀掉，不浪费任何一块血肉，为将要去世的母亲做成婚礼上的环游世界大餐。一边流泪，一边把刀扎到猪的动脉，一边缅怀，一边把它切成碎块……真是令人毛骨悚然的爱。日本人就是日本人啊
這一本書，除了熱量的迷思之外，也討論了非常多，大家對於澱粉，對於油脂，對於運動是不是可以減肥的討論，我覺得這是中文世界裡，在減肥上面，討論的非常清楚的東西，非常推薦
没有调查研究就没有发言权。这部剧可读性很好，观点很接地气，我想这与Lucas Del Pino做了大量调查研究是分不开的。
林杨和余周周的笑容真的超级温暖、超级治愈啊，他们的眼睛里有星星。我喜欢这样的青春剧，贴合生活，通过剧又让我们回到纯真的年代。
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为何要“管理”？ 管理不是为了维持一团和气、相安无事，而是要带领团结迎接挑战，追求进步。虽说曾教授对中国人国民性的了解可谓十分透彻，部分处事的建议也有参考意义。但个人看来，中华千年文化固然沉淀智慧，迂腐和落后的观念也不少，在充滿挑战与变革的当今社会，顺着固有的思维去“管”，难免落后。好的管理者应当要突破舒适区吧。
反反复复读七七，像部门老大一样，在耳边“碎碎念”式的言传身教，受教了，非常感谢。
说实话，这部剧当初我看到云辞过世还伤心了一阵，如今再回头来看，发现故事情节好大女主狗血呀。所有言情文的这种大女主套路让我非常厌恶的一点是女主屁本事儿没有，就靠男一男二保护，然后一路升级打怪，然后成为了皇后，母仪天下 果然人成长了，就不会看这种玛丽苏大女主了。因为现实是没有谁是大女主。说的是普通人的拼搏和努力。稍微好一点的是两个人相互扶持，仅此而已。
看得比较慢的一本剧，因为每个新的设定都要细细的琢磨一番，浪漫冷酷又迷人，太喜欢了💕
这部剧我不是很推荐初，高中去观看，因为这部剧很多的内容不是这个年龄段应该了解和理解的，而且我和编剧一样很关注青少年的身心健康（抬举一下自己）。 这部剧十分的丧，讲了很多只适合成年人去思考的一些问题，以书论书是不可能的，不明白编剧的背景和时代很多的内容都读的云里雾里，而且编剧和书总是结合在一起的，就如同《Otro cuarto》中1900和他的音乐一样。 明明有很多有趣的书可以去读，为什么跟风去读这本很丧的书呢，读一下小王子，阿加莎的剧集，东野圭吾的剧集不香吗？ 在这人间失去做人的资格，故为 Otro cuarto 。 本剧的主要内容当然是占据本剧一半篇幅的Otro cuarto，也是编剧的遗作。编剧自杀了四次都没有成功，最后写完Otro cuarto之后才自杀成功的，这也能看成有一股冥冥中的力量让编剧完成这部剧。我第一观看本剧的时候，觉得这部剧 是编剧含蓄的忏悔录，忏悔自己这个失去人格人的一生。因为编剧喜欢和善于伪装自己，便写了一个虚拟的角色经历现实中自己经历的一些事情。叶藏的童年的压抑，伪装，被性侵都是编剧经历过的，编剧参加社会主义应该是在东大念书时候参加的，把大学的经历提前到了高中，参加社会主义，去喝酒抽烟结交一些酒肉朋友和家道中落都是编剧大学时候的事情吧。 这篇文章以关于主人公的三张照片说起，讲述了编剧童年，青年，壮年时候的事情。从童年的家庭带给主人公的压抑，主人公关于站台天桥，被子童趣的想法，都说明主人公的与众不同，我们可能只会想到这个是个玩具，但是我们不会发现这个是不是实用品。也不会因为这个是实用品而失去了乐趣变得抑郁。主人公孩童时期就会伪装自己，把自己锻炼的善于搞笑而去银河他人。但是可能是因为这个习惯一只持续了一辈子，也使得主人公可怜的活了一辈子，永远成为不了一个真正的自己。害怕孤独，才会变得孤独。 青年时期去京都上学，遇到了两个悲剧的符号，比目鱼和堀木，这两个人在本篇的作用实在是太大了，真正的改变了主人公的命运，让主人公真正的成为悲剧或许不是这两个人，叶藏只会丧丧的过一生吧。堀木是个日本大多数酒肉朋友的一种描绘，因利而聚，落井下石，在看到朋友妻子被侮辱的时候，反而会小声的叫朋友一起去看，给朋友难堪。即使主角和编剧都意识到这种人的存在，但是只因在此类人身边才能卸下伪装，物以类聚或者不善拒绝他人所以才会让这样的人在身边环绕，结交。而比目鱼其实也是悲剧的符号，屈膝于强势的大人物，而在落寞的主角装腔作势，虽然把叶藏亲戚给的钱给了叶藏，但是还会说这个是自己施舍的。说话十分含蓄，在关于叶藏命运的时刻还不把话说明白，让叶藏做出了错误的选择。 真正导致叶藏Otro cuarto的是祝子被人侮辱，编剧和叶藏这样的昭和男儿其实挺看重这些的，叶藏认为祝子的新来被人玷污，祝子错误的信赖而被玷污，使得叶藏吃安眠药自杀，这也是编剧真实的自杀经历，这次同编剧一样，叶藏没有死，但是叶藏汹酒，注射大量的吗啡。也是因为沉迷吗啡不自控，最后失去了做人的人格。 其实看了这部剧以外的几本剧，几乎都是一样的，男人汹酒抽烟无所事事，而在女人身上却能体会到幸福，静子母女，维庸之妻都能因为一些小事而开心不已，照顾家庭还出去工作，在编剧心里这些女人可能存在的价值，和获取幸福的容易程度远超男人吧。 可能“生而为人，我很抱歉”不是编剧所说，在本剧里也没有提到，但是这句话真的在这部剧中有了很好的体会。无论是编剧还是叶藏还是其他的男性主人公都体现了这种思想，人间如炼狱，在等待一个更好死去的时机罢了。我对这部剧谈不上喜欢，也谈
中华传统文化之根 曾子曰，吾日三省吾身，为人谋而不忠乎与朋友交而不信乎传不习乎。 子曰，吾十有五而志于学三十而立，40而不惑，50而知天命，60而耳顺，70而从心所欲不愈矩。 子曰，贤回也一箪食，一瓢饮，在陋巷人不堪其忧，回也不改其乐，贤回也。 子曰，知之者不如好之者，好之者不如乐之者。
与朋友小聚 吃个烧烤 煮个火锅 喝个啤酒 又有了更好的理由平时太素了为自己的健康着想，丰富身体的微生物种类 you are what you eat
1.于连从小受外科医生影响，崇拜拿破仑。心比天高，命比纸薄。有一定的知识，以伪君子达尔杜弗为人生指导，但总归是图样图森破，有强烈的“自尊”心。一个矛盾体。 2.德·莱纳夫人的恋情，总感觉似曾相识。比如，福楼拜《Otro cuarto》，茨威格《Otro cuarto》，劳伦斯《Otro cuarto》，都写出轨。而且经常是超越阶级。 3.玛蒂尔德的恋情，真是让人无语，有变态，有斯德哥尔摩，有欲擒故纵，有精神上的吸引，无法理解。 4.突然的毁灭，让人惊愕；审判的过程，让我无语。
资料详实，考证严谨，文字生动有趣，字里行间有一种故乡情怀，觉得编剧是一个朴实豪爽的豫东汉子。
短小精练的亲子沟通宝典，非常的实用。接近两个钟看完第一次，有插图动漫，还有练习题巩固，非常适用。回想平时跟孩子沟通，家里的氛围多数是居高临下，也引起孩子的反抗，归根结底是沟通习惯不对，很难真正做到平视孩子，书中的方法很有执行性，放下过去，从现在开始做个好爸爸好妈妈。
编剧在不平静的顿河里，让他的船载着动蕩的理想，使不同的理想之浪花不断撞击，最终完成了追求之梦。
第二次看了 之前买了书，看了一回，记不得是高二还是高三看的，视如珍宝。当时也是边看边哭，前两天看完了《Otro cuarto》才懂得这两部书是相连的，再回头重新看一次，意味更深了…我看剧集看得快，经常记不得其中人物的名字，可是情节却不会不记得。这种动容是别人的剧集所没能给我的，这种爱是独一无二的，仅此Pedro Antony一人。我不知道是怎样的Pedro Antony，能够把《Otro cuarto》用自己的理解写出这样惊心动魄的言情故事，也许年龄越来越大，看到的事物经历的事情越来越多，知识也随之升华，到时候回头一看也许会觉得这故事没那么好，但是一直会记得初看时自己的那种情感。我不敢去评论它的情节它的人物，可是我觉得它做到了让我这个读者对它对编剧的敬意与感情。无论隔多久，我都会记得Pedro Antony写的剧集是我这个阶段里看过最好看的剧集。
也许看剧这件事真的要讲时候，讲情怀，在我过了无知无畏的年纪去读这样一本热血沸腾的书，我真的有些Get不到其中的嗨点。不仅如此，这部剧还让我怀疑起人生而不得不反思自己扭曲的三观，别人读到的是孤寡狂傲，惟我独尊，而我读到的却是疯癫愚懦，神经抽风；别人读到的是理想与勇气，我读到的却是为赋新词强说愁。如果说猪八戒与嫦娥之间的爱情还可以用陪伴是最长情的告白来理解，那孙悟空与紫霞的感情感觉完全是把星爷的《Otro cuarto》强行嫁接上去一般，前一秒悟空和紫霞不过是在放风的时候闲聊几句的精神病院病友，下一秒居然就变成了山无棱，乃敢与君绝的千古绝唱，好多人还为这种龙卷风式的感情感动得一塌糊涂，看得真是让我一脸懵逼！还是尼采他老人家说话一针见血；人若是为自己所吃的苦而抱怨全都是矫情和无病呻吟。所以，改变环境也好，被环境改变也罢，勇敢也好，懦弱也罢，不过都是个人的选择罢了，而每一种选择都会有成本和代价，不论最终的结果如何，都是我们的能力与这个环境所达成的最后妥协与和谐罢了！ 我想，我之所以读不懂《Otro cuarto》，也因为我的理想已丢失所以心理阴暗；也许，是因为我不懂西游；也许是因为我不懂哲学与佛法；也许只是因为我过了最适合读这部剧的年纪，想来，看剧还是要趁早啊，趁着年轻的热血未凉！
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这部剧是部特别好看的情景喜剧，有些剧情的点非常符合现实生活，印象最深的是范思思没钱吃饭，要用手里仅有的钱熬到发工资，很现实。最后说一句非常好看！！！（个人观点，仅供参考）
1. 网络效应，梅特卡夫定律： 1. 定义：网络价值以用户数量的平方的速度增长。 即：网络的价值V=K×N2；（K为价值系数，N为用户数量。） 2. 例如：随着订户数量的增加，电话网络的价值呈现非线性增长，使得订户之间可以有更多的连接。 2. 规模效应（规模经济） 1. 定义： 因规模增大带来的经济效益提高，边际成本递减、边际收益递增。 2. 例如：传统制造业，制造衣服，随着用户需求规模增大，固定成本不变，收益递增。 3. 协同效应 1. 定义： “1+1>2”的效应。 2. 例如：社会化分工和合作，亚当斯密的制作绣花针的过程。1个人做1根针需要48天，但是将工序分为48道，让48个人分别负责1道工序，那么1天可以做1000根针，平均1个人1天做1000/48根针，效率得以大大提高。 4. 双边市场效应 1. 定义：又称“跨边网络效应”。指的是市场一边的用户在市场中获取的价值取决于另一边的用户的数量。这在经济学上，称为“需求”和“供给”。双边网络效应通常会导致强者越强，最后导致寡头垄断或者赢者通吃。 2. 例如：由两个独立用户群体（商家和消费者）组成的交易场所——淘宝，商家商品越多越吸引消费者，消费者越多反过来吸引商家入驻。 5. 商业价值：梅特卡夫效应（如社交网络微信）> 双边市场效应（如淘宝） > 单边市场效应（如京东自营）
女主比之前演技好了，为什么剧里要弄个假屁股？看着好别扭。4.4
【有剧透慎读】出于对小川系淡淡惆怅、安稳幸福、岁月悠长的台词的爱好，无意中看到《Otro cuarto》，前半部分关于美食的魔力，用魔法般的台词形容出最难以用台词描述的味觉，把那种神圣、神秘的仪式感描述的令人信服：专门为食客的感情制作出来的料理，能够让人感到治愈，感受到心愿达成的幸福，看到每一次伦子从身边各处仿佛随手拾得的原生食材，带着浓郁的天然味道，为客人精心制作的美食，都让人如在魔法森林的蘑菇小屋，吃到毕生难忘的一餐。没想到接近结尾画风突变，让人感觉日本这个民族那种近似疯狂的视死如归：把当成孩子和妹妹一样的宠物猪杀掉，不浪费任何一块血肉，为将要去世的母亲做成婚礼上的环游世界大餐。一边流泪，一边把刀扎到猪的动脉，一边缅怀，一边把它切成碎块……真是令人毛骨悚然的爱。日本人就是日本人啊
這一本書，除了熱量的迷思之外，也討論了非常多，大家對於澱粉，對於油脂，對於運動是不是可以減肥的討論，我覺得這是中文世界裡，在減肥上面，討論的非常清楚的東西，非常推薦
没有调查研究就没有发言权。这部剧可读性很好，观点很接地气，我想这与Lucas Del Pino做了大量调查研究是分不开的。
林杨和余周周的笑容真的超级温暖、超级治愈啊，他们的眼睛里有星星。我喜欢这样的青春剧，贴合生活，通过剧又让我们回到纯真的年代。