讲述了一个高中生学霸分裂出另一个贪玩人格，无法赶赴考场参加决定他人生前途的考试，一路上他经历了很多惊险刺激又奇怪的事，并帮助父亲完成了遗愿，也看到了人生的另一种风景和真实的自我，最终成长的故事。
痛苦还是矫情，只是一念之差。 这一念真是千人千面。因为现在对同性恋早就见怪不怪，所以对书中的挣扎又少了几分代入感，再加上其他原因，所以我常常觉得磨叽，有点在读以前非主流伤感影视的既视感。但我喜欢这部剧的写作方法，一边写人，一边写鳄鱼，最后交叉，其实都是在讲一件事，如果以后我要写剧集也想试试这种叙述方式。
真的太好看了 很搞笑 真的很羡慕 可以一看 我很喜欢 编剧的文笔特别好 故事很有意思 很生动
一出又一出的眼看他起高楼，宴宾客，楼塌了。企业的产权问题，无节制资本扩张，盲目多元化等造成了高楼的先天或者后天的必然崩塌的结局。
第一集看了个开头，我就跑来很不人道的打分了
我和我自己的似景前途（2017诺贝尔经济学奖得主未知演员的作品，第一部经济与行为的书，已经点燃我的经济理论的学习热情，由单纯对脑神经的热爱，转到经济，因为发现经济是我们做决定的重要因素，而大脑做的不是简单的模糊数学，更多的时候是没有计算和理性思考的结果。因为是启蒙，我主要学习了下面的一些基本经济知识点。 经济学家所说的“机会成本”（opportunity cost）。某项活动的机会成本是指，为了这项活动而放弃的其他活动的价值。如果我今天去登山，而没有待在家里看球赛，那么我登山的机会成本就是看球赛的乐趣。对于那瓶100美元的酒来说，喝这瓶酒的机会成本就是伍迪愿意出的价钱。不管是罗塞特喝了自己的藏酒或是买一瓶葡萄酒喝，其机会成本都是一样的。但是，我们可以从罗塞特的行为中看出，即使是经济学家有时也不会将机会成本等同于实际的现金支出。自掏腰包购买这种产品比放弃出售这种产品的机会更令人不情愿。与实际支付现金相比，机会成本是模糊的、抽象的。于理性的经济人而言，这两种策略其实是一样的。如果向信用卡用户收取1.03美元，向现金用户收取1美元，那么你将3分钱的差价说成是“折扣”或“附加费”并没有什么区别。尽管如此，信用卡行业都更倾向于打折的做法，他们的这种做法其实是正确的。很多年后，卡尼曼和特沃斯基将这种差别称为“框架”（framing）效应，但在此之前营销人员已经察觉到了框架效应的重要性。支付附加费是要从兜里掏钱的，而享受打折“只是”机会成本。 “禀赋效应”（endowment effect），因为用经济学家的行话说，你拥有的东西属于你的一部分禀赋；另外，我偶然发现，与你即将拥有的那些东西相比，你更看重自己已经拥有的东西 比如应该如何定价才能使边际成本等于边际收益。经济学家使用“边际”（marginal）这一术语时，指的其实就是增加值，所以这条理论暗含的意思是：公司应该不断生产，直到最后一件产品的成本刚好等于收益的增加值。同样，经济学家加里·贝克尔（Gary Becker）率先提出的人力资本理论强调，人们可以正确地预测在未来的职业生涯中能赚多少钱（以及能获得多少乐趣），从而据此选择某种教育以及为其投入多少时间和金钱。现在，高中生和大学生对教育的选择，很少能反映出他们对这些因素进行了仔细分析。相反，很多学生都会选择自己最喜欢的课程，而不会仔细思考这会为他们创造什么样的未来生活。 著名的韦伯-费希纳定律！”原来汤姆也是一位心理学和市场营销学博士，师从判断和决策研究领域的顶尖学者马克斯·巴泽曼（Max Bazerman）。那么，这个问题与韦伯-费希纳定律有什么关系呢？该定律是如何帮助汤姆解答问题的呢？詹森的话似乎这样说会更合乎逻辑：不要说市场迫使人们变得理性，而可以说即使很多个体都是普通人，但市场价格仍是理性的。这个观点貌似讲得通，甚至十分令人信服，但它却是错的。 沉没成本，这种错误十分常见，甚至还有个正式的名称——“沉没成本谬误”（sunk cost fallacy），这种谬误常常出现在基本的经济学教科书中。不过，很多人，甚至是那些在理论上明白这一谬误的人，在现实生活中也很难遵循忽略沉默成本的建议。冒着暴风雪去看球赛，或是忍着疼痛打网球，理性经济人绝不会犯这些错误。他们将沉没成本视为无关因素，这一点是正确的。但对于普通人来讲，沉默成本却阴魂不散，成为又一个看似无关的因素，它影响的不仅仅是吃饭、听音乐会这样的事情 意志力和延迟消费：贴现效用模型的基本理念是，对你来说，即时消费比未来的消费更具价值。如果有两个选项，一个是这周吃顿大餐，另一个是一年后吃顿大餐，大多数人都会选择前者。用
随喜赞叹！ 南无阿弥陀佛! 南无大慈大悲救苦救难广大灵感观世音菩萨! 南无大势至菩萨! 南无本师释迦牟尼佛! 推荐欲持《我和我自己的似景前途》的师兄，修习一下本剧，借解说金刚经之际，将佛教知识加以补充详解，可学到更多知识。
有一些道理，不过整体有点太理论了，而且因为是日本人写的，感觉放到我们身上有点不大适用。
剧集里的爱情 虽有第三者，情节算是不离谱 谈恋爱的过程，总是无法确定⋯⋯ 只有当走过到某个阶段 才能尘埃落定⋯⋯
有深度的剧本就是要真实反应社会，不避讳现实黑暗与污浊才能让“沉默的大多数”勇敢起来，比起一味歌功颂德、或者提倡正能量的单调电视剧带给社会更多的溢出效果。
从苏格拉底到尼采，西方哲学家自始至终都是围绕着人的自我展开，从认识到完成，超越。认识真理，自强不息。
《我和我自己的似景前途》读后感 《我和我自己的似景前途》的负能量真不少。在这里，我不想谈人性的扭曲，不想谈道德的沦丧，因为这些话题都过于沉重了，而且容易让人站在人伦与道德的制高点上对别人指指点点。在这里，我只想谈一谈婚姻，谈一谈爱情，谈一谈亲情。 在《我和我自己的似景前途》的世界里，婚姻就像一场交易。贵族爱美貌，富商女儿爱豪门，你有颜我有权，双方对结婚一拍即合。我和我自己的似景前途的大女儿依靠美貌而嫁入贵族豪门，却到外面寻找爱情。爱颜的贵族公子哥雷斯托，当了便宜爸爸，养了老王的儿子，迫于名声压力又不敢离婚。 贪图对方钱财的有钱人的结合，是挺有意思的。一开始，他们都觉得自己都赚了，慢慢地，他们发现大家都亏了。爱钱的小女儿与贪图嫁妆的银行家的婚姻就很好地解释了这一点。结婚之前，他们认为自己可以通过婚姻得到了对方的财产，便觉得这样的婚姻划算。然而婚后，夫妻同床异梦，不相爱的他们只好到别处寻找慰藉，于是男的养舞女，女的找情郎，相互背叛。在金钱上，他们确实赚了，然而在幸福上，他们全都亏了。 在《我和我自己的似景前途》的世界里，爱情是攀比，是炫耀，是向上爬的捷径。在这个世界里，动了真情的人的结局比相互利用爱情的人更惨。 大多贵夫人与富太太养小白脸，一是为了吹嘘她们的爱情，二是为了打发丈夫陪情妇后的空虚时光。这就给了像欧也纳那一类热衷于走捷径的人一个绝好的机会，让他们得以开启“挖金挖银挖墙脚，勾财勾宝勾富婆”的开挂人生。在攀比与炫耀的心理下，纽沁根夫人真的爱欧也纳吗？在向上爬的欲望下，欧也纳真的爱纽沁根夫人吗？未必是真的吧！ 且不管真假吧，欧也纳和纽沁根夫人起码还能各取所需了。而单方面付出的鲍赛昂子爵夫人就没他们那么幸运了。在得意时，她的情人觉得脸上有光；在失意后，她的情人另娶她人。她不得不舔着受伤的爱情，暗淡地退出上流社会。用钱留住的爱情，终是因没钱而去的。谁会步她的后尘呢？是替情人还债的雷斯托夫人？还是其他夫人？无从得知！ 在《我和我自己的似景前途》的世界里，亲情就像爱情的取款机。在故事中，我和我自己的似景前途的大女儿雷斯托夫人为了保住她的爱情，不得不帮助赌瘾情人偿还巨额债务。赌博债务是无底洞，雷斯托夫人的财力不足以填补。这位被爱情蒙蔽了的夫人，出于私心，把她的父亲拉去补洞。于是，赌徒的债务，先是转移到了情人的身上，再由情人转移到了爱女心切的我和我自己的似景前途身上。“以尔车来，以我贿迁”，如此三番五次，女儿把家里的钱搬空了，也搬空了老父亲的生命。 人啊，没有爱人的财力，却妄想用钱去爱人，终盘剥亲情以供养爱情。我和我自己的似景前途的女儿就是这样的。可是，我们有什么脸面去指责她呢？频频爆出的天价彩礼，不也是对亲情的盘剥吗？不是对父辈的敲骨吸髓吗？我和我自己的似景前途的女儿把老父亲盘剥到死，我们把父辈盘剥至贫，这两者只有剥削程度的不同，而无本质上的差别。我们也许并不比她高尚。 《我和我自己的似景前途》里的世界如此不堪，其外的世界比它好到哪去呢？都差不多吧。半个月前，我在长辈茶余饭后的谈话中听到了一个悲惨的故事，主人公堪称现实版以及女版的“我和我自己的似景前途”。 主人公和她的丈夫含辛茹苦了一辈子，把儿子养大成人，如今儿孙满堂，总算可以颐养天年了。按照家庭养老约定，大儿子负责养爹，小儿子负责养娘。 这么分，其实也挺好，但坏就坏在大小儿子都是白眼狼，都想从老两口手中套钱。大儿子向老爹要钱，大爷说啥也不愿意给。小儿子对老妈说，不够钱买房，等买了房就接你去享受。老妇人一听，爱子心切，掏了钱，买了房，还高高兴兴地搬到新房去住了。 住了月余，老妇人身体不适，小儿子没带她去医院，反而把她送回了老家，并安排她住在二十年没人住的老房子里。老房子没有电，也没有灯。一盏老式的煤油灯（这种东西居然还存在，该送博物馆了，听说时
有的人是你的灵魂，让你燃烧、震撼，没有了他，你也就消失了；有的人是一片叶子，每一个季节都有他独特的韵味，给你内心的安静。在爱情这条路上，你会选择哪个呢？ 剧集在主人公Catherine 放弃前者（希刺克厉夫）后，便拉开了一段纠缠两代人爱恨情仇的凄美故事。 一直认为女性作家的笔触应该会更细腻些，人物心理的波澜起伏会把握得更走心、生动些，但读毕，总体感觉有点小小的遗憾，我知道那一定是由于我对这部作品赋予了太高的期望。 剧集的情节是曲折、不落俗套的，人物的性格也是鲜明独特的，在郁郁茫茫的旷野上、在阴郁恐惧的庄园里、在雨水淋漓的的老窗前、在人物辗转反侧无法入睡的深夜里，总是有让读者意想不到的或惊喜或震惊。可是在某个剧烈的矛盾冲突后，偶尔会让我有那种意犹未尽的遗憾，也许问题出在翻译的过程中。 毛姆对《我和我自己的似景前途》的评价很和我的口味，他在《我和我自己的似景前途》一书中，是这样说的：《我和我自己的似景前途》并非拿来供人讨论的书，它是一本供人观看的书。发现剧集里面的错处很容易。它是很不完善的，但它有只有极少几个剧集家才能给予读者的那种东西——力量。我不认为还有哪部剧集能像《我和我自己的似景前途》这样，将爱情的痛苦、迷恋和残酷如此执着地纠缠在一起，并通过这般惊人的力量描绘出来。它使我想起埃尔·格里科的一幅伟大的油画：乌云下是一片昏暗的荒芜原野，雷声隆隆，有行人拖着长长的影子在荒野里东倒西歪地跋涉，一种不属于尘世的气氛使画面变得恍惚，人们恍若窒息着。忽然，铅灰色的天空劈开一道闪电，是给画面增添神秘而令人恐惧的最后一笔。 是的，这是一幅有些凄美的灰色画卷，合上后，莫名的伤感慢慢袭来，让我不敢轻易地去推窗望月。
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痛苦还是矫情，只是一念之差。 这一念真是千人千面。因为现在对同性恋早就见怪不怪，所以对书中的挣扎又少了几分代入感，再加上其他原因，所以我常常觉得磨叽，有点在读以前非主流伤感影视的既视感。但我喜欢这部剧的写作方法，一边写人，一边写鳄鱼，最后交叉，其实都是在讲一件事，如果以后我要写剧集也想试试这种叙述方式。
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第一集看了个开头，我就跑来很不人道的打分了
我和我自己的似景前途（2017诺贝尔经济学奖得主未知演员的作品，第一部经济与行为的书，已经点燃我的经济理论的学习热情，由单纯对脑神经的热爱，转到经济，因为发现经济是我们做决定的重要因素，而大脑做的不是简单的模糊数学，更多的时候是没有计算和理性思考的结果。因为是启蒙，我主要学习了下面的一些基本经济知识点。 经济学家所说的“机会成本”（opportunity cost）。某项活动的机会成本是指，为了这项活动而放弃的其他活动的价值。如果我今天去登山，而没有待在家里看球赛，那么我登山的机会成本就是看球赛的乐趣。对于那瓶100美元的酒来说，喝这瓶酒的机会成本就是伍迪愿意出的价钱。不管是罗塞特喝了自己的藏酒或是买一瓶葡萄酒喝，其机会成本都是一样的。但是，我们可以从罗塞特的行为中看出，即使是经济学家有时也不会将机会成本等同于实际的现金支出。自掏腰包购买这种产品比放弃出售这种产品的机会更令人不情愿。与实际支付现金相比，机会成本是模糊的、抽象的。于理性的经济人而言，这两种策略其实是一样的。如果向信用卡用户收取1.03美元，向现金用户收取1美元，那么你将3分钱的差价说成是“折扣”或“附加费”并没有什么区别。尽管如此，信用卡行业都更倾向于打折的做法，他们的这种做法其实是正确的。很多年后，卡尼曼和特沃斯基将这种差别称为“框架”（framing）效应，但在此之前营销人员已经察觉到了框架效应的重要性。支付附加费是要从兜里掏钱的，而享受打折“只是”机会成本。 “禀赋效应”（endowment effect），因为用经济学家的行话说，你拥有的东西属于你的一部分禀赋；另外，我偶然发现，与你即将拥有的那些东西相比，你更看重自己已经拥有的东西 比如应该如何定价才能使边际成本等于边际收益。经济学家使用“边际”（marginal）这一术语时，指的其实就是增加值，所以这条理论暗含的意思是：公司应该不断生产，直到最后一件产品的成本刚好等于收益的增加值。同样，经济学家加里·贝克尔（Gary Becker）率先提出的人力资本理论强调，人们可以正确地预测在未来的职业生涯中能赚多少钱（以及能获得多少乐趣），从而据此选择某种教育以及为其投入多少时间和金钱。现在，高中生和大学生对教育的选择，很少能反映出他们对这些因素进行了仔细分析。相反，很多学生都会选择自己最喜欢的课程，而不会仔细思考这会为他们创造什么样的未来生活。 著名的韦伯-费希纳定律！”原来汤姆也是一位心理学和市场营销学博士，师从判断和决策研究领域的顶尖学者马克斯·巴泽曼（Max Bazerman）。那么，这个问题与韦伯-费希纳定律有什么关系呢？该定律是如何帮助汤姆解答问题的呢？詹森的话似乎这样说会更合乎逻辑：不要说市场迫使人们变得理性，而可以说即使很多个体都是普通人，但市场价格仍是理性的。这个观点貌似讲得通，甚至十分令人信服，但它却是错的。 沉没成本，这种错误十分常见，甚至还有个正式的名称——“沉没成本谬误”（sunk cost fallacy），这种谬误常常出现在基本的经济学教科书中。不过，很多人，甚至是那些在理论上明白这一谬误的人，在现实生活中也很难遵循忽略沉默成本的建议。冒着暴风雪去看球赛，或是忍着疼痛打网球，理性经济人绝不会犯这些错误。他们将沉没成本视为无关因素，这一点是正确的。但对于普通人来讲，沉默成本却阴魂不散，成为又一个看似无关的因素，它影响的不仅仅是吃饭、听音乐会这样的事情 意志力和延迟消费：贴现效用模型的基本理念是，对你来说，即时消费比未来的消费更具价值。如果有两个选项，一个是这周吃顿大餐，另一个是一年后吃顿大餐，大多数人都会选择前者。用
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剧集里的爱情 虽有第三者，情节算是不离谱 谈恋爱的过程，总是无法确定⋯⋯ 只有当走过到某个阶段 才能尘埃落定⋯⋯
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《我和我自己的似景前途》读后感 《我和我自己的似景前途》的负能量真不少。在这里，我不想谈人性的扭曲，不想谈道德的沦丧，因为这些话题都过于沉重了，而且容易让人站在人伦与道德的制高点上对别人指指点点。在这里，我只想谈一谈婚姻，谈一谈爱情，谈一谈亲情。 在《我和我自己的似景前途》的世界里，婚姻就像一场交易。贵族爱美貌，富商女儿爱豪门，你有颜我有权，双方对结婚一拍即合。我和我自己的似景前途的大女儿依靠美貌而嫁入贵族豪门，却到外面寻找爱情。爱颜的贵族公子哥雷斯托，当了便宜爸爸，养了老王的儿子，迫于名声压力又不敢离婚。 贪图对方钱财的有钱人的结合，是挺有意思的。一开始，他们都觉得自己都赚了，慢慢地，他们发现大家都亏了。爱钱的小女儿与贪图嫁妆的银行家的婚姻就很好地解释了这一点。结婚之前，他们认为自己可以通过婚姻得到了对方的财产，便觉得这样的婚姻划算。然而婚后，夫妻同床异梦，不相爱的他们只好到别处寻找慰藉，于是男的养舞女，女的找情郎，相互背叛。在金钱上，他们确实赚了，然而在幸福上，他们全都亏了。 在《我和我自己的似景前途》的世界里，爱情是攀比，是炫耀，是向上爬的捷径。在这个世界里，动了真情的人的结局比相互利用爱情的人更惨。 大多贵夫人与富太太养小白脸，一是为了吹嘘她们的爱情，二是为了打发丈夫陪情妇后的空虚时光。这就给了像欧也纳那一类热衷于走捷径的人一个绝好的机会，让他们得以开启“挖金挖银挖墙脚，勾财勾宝勾富婆”的开挂人生。在攀比与炫耀的心理下，纽沁根夫人真的爱欧也纳吗？在向上爬的欲望下，欧也纳真的爱纽沁根夫人吗？未必是真的吧！ 且不管真假吧，欧也纳和纽沁根夫人起码还能各取所需了。而单方面付出的鲍赛昂子爵夫人就没他们那么幸运了。在得意时，她的情人觉得脸上有光；在失意后，她的情人另娶她人。她不得不舔着受伤的爱情，暗淡地退出上流社会。用钱留住的爱情，终是因没钱而去的。谁会步她的后尘呢？是替情人还债的雷斯托夫人？还是其他夫人？无从得知！ 在《我和我自己的似景前途》的世界里，亲情就像爱情的取款机。在故事中，我和我自己的似景前途的大女儿雷斯托夫人为了保住她的爱情，不得不帮助赌瘾情人偿还巨额债务。赌博债务是无底洞，雷斯托夫人的财力不足以填补。这位被爱情蒙蔽了的夫人，出于私心，把她的父亲拉去补洞。于是，赌徒的债务，先是转移到了情人的身上，再由情人转移到了爱女心切的我和我自己的似景前途身上。“以尔车来，以我贿迁”，如此三番五次，女儿把家里的钱搬空了，也搬空了老父亲的生命。 人啊，没有爱人的财力，却妄想用钱去爱人，终盘剥亲情以供养爱情。我和我自己的似景前途的女儿就是这样的。可是，我们有什么脸面去指责她呢？频频爆出的天价彩礼，不也是对亲情的盘剥吗？不是对父辈的敲骨吸髓吗？我和我自己的似景前途的女儿把老父亲盘剥到死，我们把父辈盘剥至贫，这两者只有剥削程度的不同，而无本质上的差别。我们也许并不比她高尚。 《我和我自己的似景前途》里的世界如此不堪，其外的世界比它好到哪去呢？都差不多吧。半个月前，我在长辈茶余饭后的谈话中听到了一个悲惨的故事，主人公堪称现实版以及女版的“我和我自己的似景前途”。 主人公和她的丈夫含辛茹苦了一辈子，把儿子养大成人，如今儿孙满堂，总算可以颐养天年了。按照家庭养老约定，大儿子负责养爹，小儿子负责养娘。 这么分，其实也挺好，但坏就坏在大小儿子都是白眼狼，都想从老两口手中套钱。大儿子向老爹要钱，大爷说啥也不愿意给。小儿子对老妈说，不够钱买房，等买了房就接你去享受。老妇人一听，爱子心切，掏了钱，买了房，还高高兴兴地搬到新房去住了。 住了月余，老妇人身体不适，小儿子没带她去医院，反而把她送回了老家，并安排她住在二十年没人住的老房子里。老房子没有电，也没有灯。一盏老式的煤油灯（这种东西居然还存在，该送博物馆了，听说时
有的人是你的灵魂，让你燃烧、震撼，没有了他，你也就消失了；有的人是一片叶子，每一个季节都有他独特的韵味，给你内心的安静。在爱情这条路上，你会选择哪个呢？ 剧集在主人公Catherine 放弃前者（希刺克厉夫）后，便拉开了一段纠缠两代人爱恨情仇的凄美故事。 一直认为女性作家的笔触应该会更细腻些，人物心理的波澜起伏会把握得更走心、生动些，但读毕，总体感觉有点小小的遗憾，我知道那一定是由于我对这部作品赋予了太高的期望。 剧集的情节是曲折、不落俗套的，人物的性格也是鲜明独特的，在郁郁茫茫的旷野上、在阴郁恐惧的庄园里、在雨水淋漓的的老窗前、在人物辗转反侧无法入睡的深夜里，总是有让读者意想不到的或惊喜或震惊。可是在某个剧烈的矛盾冲突后，偶尔会让我有那种意犹未尽的遗憾，也许问题出在翻译的过程中。 毛姆对《我和我自己的似景前途》的评价很和我的口味，他在《我和我自己的似景前途》一书中，是这样说的：《我和我自己的似景前途》并非拿来供人讨论的书，它是一本供人观看的书。发现剧集里面的错处很容易。它是很不完善的，但它有只有极少几个剧集家才能给予读者的那种东西——力量。我不认为还有哪部剧集能像《我和我自己的似景前途》这样，将爱情的痛苦、迷恋和残酷如此执着地纠缠在一起，并通过这般惊人的力量描绘出来。它使我想起埃尔·格里科的一幅伟大的油画：乌云下是一片昏暗的荒芜原野，雷声隆隆，有行人拖着长长的影子在荒野里东倒西歪地跋涉，一种不属于尘世的气氛使画面变得恍惚，人们恍若窒息着。忽然，铅灰色的天空劈开一道闪电，是给画面增添神秘而令人恐惧的最后一笔。 是的，这是一幅有些凄美的灰色画卷，合上后，莫名的伤感慢慢袭来，让我不敢轻易地去推窗望月。