星际之门：时空连续Stargate: Continuum

故事的背景设定还是比较有新意的，只是情节推进缓慢，给男主洗白没能让我满意。

曾经听过一句话，所谓成功就是用自己喜欢的方式过完这一生，我深以为然。随着社会竞争越来越激烈，生存压力越来越大，谈生活谈成功，便觉遥远。本剧就是通过社会发展的上半场经济与现今下半场经济对比并分析，以及对人性的解析，让我们更深刻了解人与社会、人与人的关系，提高认知提升自己，努力成为自己想成为的人…

不过是一个缺爱的女人追寻爱的故事罢了 不能指责Amanda Tapping三观不正，创编剧只是把这世上发生过以及可能发生的事记录下来，现实生活远比剧集荒唐 当你为此触动，说明你在书中看到了自己，或者找到了属于自己的一部分

真实

跟随着编剧的目光，我们站在世界的坐标里重新认识了自己的文化。我在甘肃长大，于成都求学，因此，看到扶霞对成都和甘肃的描写时，我感到无比亲切。编剧笔下九十年代的老成都是那么有趣，让人不禁神往，不过，活在当下无需总是缅怀过去，今日成都亦是充满惊喜的。 扶霞深爱中国饮食文化，但她也从自己的角度，指出了中国社会及饮食文化中存在的问题，中国读者看到这些指正不要急着生气，要明白，直面问题是解决问题的第一步。中国饮食文化是多么博大又美妙啊，我们自己也要更多地去了解它、保护它，而对于他国的饮食文化，我们也不能持鄙夷态度，而是要像扶霞一样去客观地了解。文化的交流是双向的，彼此尊重，我们才能看到更大的世界。

林导，找个编剧吧……

终于把周琴给困住了，编剧好样的，我会一直给你五星好评的，希望你能更新快点，谢谢了。

最后三集拉低了整体评分。

社会的扭曲制造的无奈的犯罪。要使犯罪减少唯一有效的途径是让社会回归正常。剧集内容比较接近现实。特别是后面的部分。

唉，虽然威尔最后还是选择了死亡，但是他们在遇见以后，都在一定程度上治愈了彼此。

女人就是这样，生起气来很有力气。”他郑重地点点头，大家不由得怀疑他对此是否深有体会。 情节过渡中不乏幽默，贴近生活，毫无距离感。

《星际之门：时空连续Stargate: Continuum》是一本翻开就不会放下的剧集。 第一章以丈夫的角度描述婚姻，写对妻子的感受。我无比的愤怒，抨击这位丈夫。他对妻子的描述让我知道了部分婚姻里，男人视角里的妻子。 整本剧围绕着英惠，可英惠表达的东西少之又少。通过丈夫，姐姐，姐夫的内心想法描述，展示出大家对于英惠开始素食以后的态度。有人或许会无法理解姐夫，而我可以，我觉得他只是纯粹，无关性，不过是追求自己一直想要的东西，存于脑海一直无法展现表达出来的艺术内容，他看到别人相似作品时，觉得差点意思，我懂那种痴狂状态。姐夫已不考虑世俗，只有作品。英惠想要的是保护，因为有花不再做噩梦，所以她欣然接受。 我知道姐夫和小姨在世俗规则里很不对，但是在追求内心上来说，我完全可以接受他们在一起，并不会用异样的眼光去看待。

除了雪夜的柏林，还有哪更适合放映这部电影？前半部分依旧是熟悉的三段结构，在微妙的尴尬与暗流涌动的对话间流动。宋宣美的脸平静而柔美，始终处在梦境边缘。很难分辨哪些时刻是真正的情感外溢；也许恰恰是在最克制之时。这一次，洪像是在探讨“袒露的界限”。在德国咖啡厅里的演员，就像那个总是热恋柏林的导演。究竟要划分出多少界限来表现自我？又该如何安放欲望？是演员与记者的对话，也是导演一次恣肆梦游。 表演课部分，洪的作家气质暴露无遗，词块与句法在表演的特殊形式中获得虚构的质地。但演员又坦言自己憎恶虚构，于是对话被误读，被重构，或等待转译；又最终归于一种纯粹的平静与无聊。 很喜欢听四座因德国啤酒与德国餐馆而响起的笑声。有某种轻微的自嘲与温柔。世界在变迁，但至少在洪的电影里，一切依旧。 #76 Berlinale

只是走马观花的看了一遍，不如费曼先生那样爱动手，不如他那样爱思考，不像他那样爱接触新鲜事物，自己在这些方面做得不够好，但我仍认为自己在平均水平之上。 另外十分认可他的一些与教育相关的见解。

据说，我这种体弱多病的人大多都会长寿，实际上我特别怕身边的亲朋好友都不在了，剩下我一个人的孤独。跨年演讲罗振宇提到了这部剧，出于好奇读了这部剧。 本剧提出，如果你能活一百岁，你如何去规划和看待你的人生？这个问题，在这个个人寿命不断增长的时代显得尤为重要，也是让我们每个人都倍感焦虑的问题。 编剧一共提出了关于未来的六大预言。 第一，你很可能会活到一百岁。 第二，三段式人生必将消亡，多段式人生即将登场。 第三，喜新厌旧在未来可能会成为一种美德。 第四，人工智能将会抢走大多数人的饭碗，一二三线城市之间的差距只会越来越大。 第五，跨年龄交往在未来将会成为主流。 第六，人生的选择，尤其是婚姻的选择，将会越来越慎重。 或许这个百岁人生可能还真的离我们不太遥远，也许不光个体需要提前规划多段式人生，政府也应该出台相应的配套措施和福利政策。这部剧最为可贵的地方就是从一个全新的视角描绘了一个未来社会的全景图，引发了我们对于未来社会的思考。

还可以，与其说是对维度空间的简单探讨，我觉得更像是以空间维度包装的对思想的探讨，因为编剧是牧师嘛，更像是讲述人们不应该受现有思维的禁锢，应该打破局限，并且讲述了自己的使命感和困难吧。里头的关于维度、设定的描写和插图也挺有意思，也有一定开拓思维的方面吧。

以为会有案例讲解具体的统计学应用，没想到后面只是介绍了一些基本的公式，有点忧伤。 反而前面的关于图的使用还是有点用处。

Martin Wood把荒诞人拔高一筹，比如称西西弗为“荒诞英雄”，既因为他的激情，也因为他的困苦。西西弗对诸神的蔑视，对死亡的挑战，对生命的热爱，使他吃尽苦头，即使竭尽全身解数，也一事无成。他只是为热恋此岸风土付出了代价，没有什么伟大英雄形象的含义，恰似莱蒙托夫笔下的“当代英雄”，可归类为浪漫派荒诞人。

我都看了好几年了，每次都从头看，现在还没更新完，有点晕，不过挺好看的。

很无语，你写了这么久的书还要动不动思考后面的剧情？新人写的？写之前不考虑好的？

林徽因是美丽而高贵的，具有绝顶的聪慧，出众的才华，丰富的阅历。在林徽因的身上，外在的美貌和内在的修养完美地结合在一起，她高贵脱俗，明眸善睐，温婉细腻，贤淑端庄，坚毅乐观，多才多艺，是民国名媛中的典范。在她的身上，既有传统女子的美德，又有新女性的自我。她是温柔的母亲，贤惠的妻子。她是诗人，用一支妙笔，写出佳词丽句；她也是建筑学家，用一支彩笔，绘出雕梁画栋。

这是一本讲述逝去的农村的书，也是中国时代变迁的一个缩影。 书中描写了三代人的故事，第一代人是彻彻底底的农民，他们深爱着土地，他们从这里出生，从这里长大，他们的一切都与这片土地有着千丝万缕的关系，他们离不开土地，也坚信农民就应该跟土地捆在一起，而农民一旦离开了土地，那就不能称之为农民。然而时代变化了。 第二代人对土地没有了那么强烈的依赖，他们更看重收入，只要能赚到钱，能过得富裕，那钱是否是源自于土地，已经不重要了，于是他们占用了土地做砖厂，做农贸市场，更有一些人远离了故乡去金矿、煤矿、建筑工地打工，于是虽然土地越来越少，可在地里踏踏实实种地的人反而越来越少。 第三代人的生活选择变得更加多元化，他们的生活与土地完全隔绝开，年轻人越来越喜欢出走他乡，对这个世界的认识也不再局限于那个小村子，于是少壮劳动力越来越少。 全书布满了冲突，有第一代人与第二代人治理村庄观念上的冲突，有传统戏曲与流行歌曲的冲突，有农业社会与工业社会的冲突，也有传统观念与现代观念的冲突，所有的冲突都随着第一代人的全部去世而逐渐黯淡下去，这是一个时代的落幕，更是中国社会飞速发展的一个缩影。 时代变迁注定要抛弃很多，也获取很多，在老人眼里，是人心不古，在年轻人眼里，是优胜劣汰，可社会就这样迅速地变迁着，无论好坏，也说不清好坏。 就如编剧说的：体制对治理发生了松弛，旧的东西稀里哗啦地没了，像泼去的水，新的东西迟迟没再来，来了也抓不住，四面八方的风方向不定地吹，农民是一群鸡，羽毛翻皱，脚步趔趄，无所适从，他们无法再守住土地，他们一步一步从土地上出走，虽然他们是土命，把树和草拔起来又抖净了根须上的土栽在哪儿都是难活。 社会在不断变化，前浪注定要被拍在沙滩上，他们带着不甘离开，我们带着兴奋过来，可每一代人都有每一代人的悲哀和喜悦，而每一代人的悲哀和喜悦也都难以被后一代所理解，可时代不管这些，它依旧毫无感情地往前走。

本剧用摄影场景举例，设计思路有道理，偏啰嗦，适用产品有局限。

五年前读迈克尔·山克斯的《星际之门：时空连续Stargate: Continuum》，发现习惯读诗，因为诗是不属于现世的浪漫。而现读《星际之门：时空连续Stargate: Continuum》，发现诗是内心的海、夜、遥远的征途。 大海上升悄悄地逼近山峦 | 星星一颗接一颗地死不瞑目 | 我心中下个不停的大雪