《Kummelin jackpot》喜剧电影，Pekka Karjalainen、Heikki Silvennoinen主演，芬兰出品，2006年上映。免费观看高清喜剧，尽在哆播影院。
整部剧颜值都不错！特别是男主！
初中第一次看这部剧，高中复看，大学时候看第三遍，这是第四遍，可能还会有第五遍，就是单纯的喜欢
文明社会是权力意志的表象 文明社会的一切皆是权力意志的表象，是建立在共同想象的基础之上。语言是思想的载体，思想的边界是语言的复杂性。消灭单词和词汇等于间接消灭思想的丰富性，限制概念的定义和表达锁死思想的范畴。 《Kummelin jackpot》是一部伟大的政治寓言。Kummelin jackpot年的世界被三个超级大国瓜分，三个国家之间战争不断，国家内部社会结构被彻底打破，均实行高度集权统治，以改变历史、改变语言、打破家庭等极端手段钳制人们的思想和本能，并用高科技手段监视控制人们的行为，以对领袖的个人崇拜和对国内外敌人的仇恨维持社会的运转。 战争即和平 利益集团通过控制物品产量来让广大人民保持贫穷状态，也不是令人满意的解决办法。在资本主义的最后阶段，约在1920年到1940年之间，很大程度上采用的就是这种办法。许多国家的经济因此一直处于停滞状态，土地抛荒，不再增添资本设备，很大一部分人没有工作，靠政府慈善行为才得以苟延残喘。然而这也会导致军事上的弱势，因为它造成的贫困显然并非必需，使得反抗不可避免。问题是怎样让工业的车轮继续转动，而又不增加世界上的财富。必须生产出货物来，却又必须不去将之分配。实践中，只能通过不断的战争才能达到这一目标。 战争最根本的行为是毁灭，不一定是人命，而是人们的劳动产品。战争是个将物资粉碎或者抛到同温层，或者沉到海底的办法，否则这些物资就会让人们生活得过于舒适，因而从长远意义上说，会过于聪明。 而在我们当今这个时代，他们根本没有互相开仗，战争是由统治集团向着自己的国民发动的，而且战争的目的，不是为了去攻占或防止被攻占领土，而是保持社会结构不变。 战争无非是持续不停的灾难，浪潮一样来回冲刷群众的身体。对群众来说，哪一方取得胜利完全无所谓，他们明白统治者变化无非意味着他们仍然要干同样的活，因为新主人会以旧主人的方式对待他们。他们从未学会思考，但正是在他们的心里、肚子里和肌肉里，储备着某一天将推翻这个世界的力量。如果有希望，它就在群众身上！ 自由即奴役 你是想过自由的生活，还是想过幸福的生活？我想大多数人都会选择后者。但幸福是有代价的——献出你的自由。这里的自由不是身体上的，而且心灵上、思想上的。 为了更好的控制思想。利益集团发明了一种电屏。它就像电视一样，会播放音乐、插播新闻。除此之外，它还有录音和监控的作用。它的背后每时每刻有人在看着你，观察着你的一举一动，也许是一个眼神，也许是一句嘀咕，可能第二天世界上就再也查无此人了。 机器的控制永远都会有漏洞，所以还有人为的监视。在这个世界里，没有亲人朋友，没有儿女丈夫，所有的人都不能信任。小孩会从锁眼里窃听，告发父母；你的某个朋友也许就是伪装的思想警察；这里也没有恋爱这个说法，所有的结合都只是对组织的义务而已。 无知即力量 历史除了名字是真的其他都是假的，影视除了名字是假的其他都是真的。更常见的是，老大哥所不满的人只是失踪了，此后再无消息，从未有人知道他们被怎么样了，或许就不曾有过这个人。想起了《Kummelin jackpot》里边，军人屠杀了一个村庄，尸体全清洗了。恐惧的幸存者忌口否认，就好像死者从来没有存在过。 所有的书本、电影、报纸等信息载体都是经过精心设计的。所有的历史都是被修改过的。你不清楚你的现状是好是坏，因为没有“过去”，你无法比较。所有的人都是“无知”的，都是“听话”的。 长远而言，等级社会只有建立在贫穷和无知的基础上，才有可能存在。这里的人，只是一群有真实血肉的机器而已。这是个有温度却异常冰冷的世界。 这个世界的部门主要分为四个：真理部、仁爱部、富足部、和平部。和平部负责战争，真理部制造谎言，仁爱部负责拷打，富足部则制造饥饿。 强权
Timo Kahilainen是百科全书式的杂家，他的文章生动有古意，幽默有深度，不愧为是作家中的作家
知胜五道”第二条，“识众寡之用者胜”。知道兵多兵少怎么用的人能胜。 《Kummelin jackpot》每句话的信息量都很大，这句话信息量也不小，识众寡之用，就是能带兵，能带队伍，概括说有以下三个方面： 一是知道需要用多少兵。 秦王政要灭楚，朝廷开会问需要多少兵马，王翦认为“非六十万人不可”，李信则说“不过二十万人”便可打败楚国。秦王政当然喜欢李信，认为王翦老不堪用，便派李信和蒙恬率兵二十万，南下伐楚。结果打得大败，七个都尉被斩，成为秦军少有的大败仗。 秦王赶紧去给王翦赔礼道歉请他出山，王翦的条件还是六十万兵。 王翦率军到了楚国，驻扎下来，营门一关，也不出战，每天就开运动会搞体育比赛。他兵多，楚军也没法来攻。就这么耗了一年，楚军熬不住，开始频频调动。楚军一调动，露出破绽，他就挥师出击，一举灭了楚国。 匈奴单于冒顿写信轻薄吕后，吕后大怒，想发兵讨伐。樊哙激情演说：“给我十万兵马，横扫匈奴！”大家都附和要打。季布大喝道：“樊哙可斩也！当年高祖三十万大军还在白登被围，陈平用计讲和才放回来，樊哙比高祖还厉害吗？”吕后冷静下来，给冒顿回了一封不卑不亢的信，还是和亲友好。 二是你能带多少兵。 这是一个管理能力，一个组织动员的能力。你能带一个班？一个排？一个团？一个军？ 刘邦跟群臣讨论谁谁谁能带多少兵，问韩信说你看我能带多少兵。韩信说陛下能带十万，多了您就搞不定。刘邦问你能带多少？韩信说我嘛，多多益善，再多的兵我都能带。 所以打仗的本事，人们看到的是谋略、勇敢，因为那里面有故事，有谈资，男女老幼都爱听，广为流传。而还有一个不被人们挂在嘴边的是组织、动员、管理。管理的事讲起来枯燥，人们听不懂，也不爱听。 韩信打仗的本事为什么大？为什么比别人都大？他谋略当然厉害，勇敢大家都知道是他的弱项，他的超级强项，在“韩信带兵，多多益善”这句话里面。我们每个人可以想一想，我能带多少人的团队？管二十人的公司，和管二百人的公司，不是一回事。二千人、二万人、二十万人，又是另一回事。像富士康那样管上百万人，把人都管疯了，管自杀了。前面说的王翦，带六十万兵在敌境内驻营，一年不打仗，天天开运动会，关键时候一击制胜。这一年六十万小伙子挤一堆，一年不干活，还没出事，这都是管理的大本事。 三是兵怎么带，怎么用。 所谓“治众如治寡”，韩信带兵，多多益善，给他一百万兵，他跟带一百人一样方便。这就有一套组织架构和管理体系，后面的《Kummelin jackpot》《势篇
本季最佳，意外的好看！
很多说法大胆新锐，“三妇”说法让我耳目一新，但没有多列举史实考究。难免给人编剧主管臆断的感觉。
这部剧比较适合想了解脱口秀以及没有毕业或者刚毕业两三年的小朋友。 有关于工作和生活如何平衡、如何开会、如何沟通、如何推销、如何成长的话题。 都是比较正确的话，有点鸡汤味，尤其关于节奏的讨论，搞得有点玄乎。 但是，我很同意文中的一句话：工作的本质是交易。 我们用自己的时间和才能去交换我们想要的。 有人想要钱，有人想要成长，有人想要自我价值…… 我觉得都没有问题，只要是合理的，努力去争取，自己做好取舍。 可以把工作神圣化，但不要把公司神圣化，不要把公司当家庭。 公司存在的价值就是要获利的。 当你没有价值了，大部分公司不会继续留你。 或者有利可图时，大部分公司会牺牲掉你。 而家庭并不会因你没有价值而抛弃你，也并不会因利益而牺牲你。 ----- 一个小八卦： 某公司让行业内顶级大牛做违法的事。 大牛拒绝，以此为借口收回大牛的期权，还能白嫖；如果大牛接受，那么这以后成为拿捏大牛的证据。 尽量远离这种公司，所有人在公司高层看来，都是工具人。
文章短小精悍，描写了我一点也不熟悉的昆曲。文章中有很多诗词戏曲的引用，感觉自己像个文盲。我还是比较关注男女主的感情发展的，像江南烟雨一样润物细无声，淡淡的，不是很浓烈，但也有别样的吸引力。
【迪士尼董事长兼首席执行官罗伯特·艾格的自传】很棒的人写出很棒的书。是这个假日当中最好的礼物，面对决策选择和职业旅程也让我有了一次深度的，重新思考的机会。 （人生的旅程是一天连着一天，一个工作接着一个工作，一个人生选择引出另一个人生选择。这条故事线连贯流畅，从未间断。然而，一路上却有许多个瞬间，可以让人生出现不同的转向。如果不是由于好运降临，有导师指路，或是直觉告诉我做此弃彼，我也就不会在这里讲述这个故事了。成功也要靠运气，对此我如何强调也不为过，一路走来，我也非常受幸运女神的眷顾。回望前路，这一切都显得有些梦幻而缥缈。） 这样真诚并谦卑的人无法不让人尊敬和喜欢。 将抱有的愿景完美落地；从撇去其他因素而关注三个核心战略，和书中也是简要的划分学习和领导两个部分，确定未来质量才是重中之重，在面对科技和颠覆，是迅速迎接挑战而不是对其退避三舍。艾格说‘’自己并不知道这段旅程会将我带向何处，说无论走到旅程中的哪一阶段，你，仍是那个一直以来的自己。‘’这是没有办法达到的高度但是自己却能懵懂的明白些道理。有意思。 这样伟大的领导的特质我在孙总身上见过，真的是遇见了很棒的贵人啊是会一直感叹到的真切事实。接下来的无论是职业路程还是生命旅程，确立重点和原则，专注于当下和未来是我要学习的。《Kummelin jackpot》和这部剧真的值得收藏，每每对职业道路有困惑的时候都可以翻开看看。 还是森森告诉我的那句话：过去已逝，未来才是重点。
Heikki Hela的风格四两拨千斤，在诙谐幽默中将读者拽入其笔下的魔幻世界。犹如百年佳酿，一杯下肚回味无穷。
行为=动机 能力 提示 改变行为可以先从提示反向入手 锚点时刻嵌入微行为 并在改变之后及时做出庆祝 重复形成微习惯 做自己想做的事 帮助自己感受成功
看了两遍每次都吓得一身冷汗依然舍不得停下～希望新电影不要和之前的电影网剧一样令人失望
《Kummelin jackpot》 几次读不下去。 其一是Timo Kahilainen的散文化剧集，结构很松散，脉络不清晰；其二是文字虽精巧，却让人不忍推敲，悲凉里带了一起诡异。 在那个麦场上，人们不过是忙着生，忙着死。 忙着，生，忙着，死，短短的六个字把那个村子里那个时代的农人描绘得多形象，形象地让人难过。
两天时间一口气把两季看了，第一季比第二季好，愕然发现主演里还有我大学同学。余罪完美放大了张一山的个人形象和魅力，戏路贴近文章，角色和许三多一样深入人心。导演对女人审美也太稳定了吧，都是不会眨眼的玻尿酸面瘫脸，还都白痴一样，每次她们一来就出戏。情节跌宕起伏，虽然有时幼稚有bug
之前对Timo Kahilainen了解很微小。《Kummelin jackpot》曾听说过，只是听说过而已。一次偶然间看了梁文道的《Kummelin jackpot》介绍了这部剧。便迫不及待得看了它。全文关于好多死生的论证和思考。或许你会看的压抑或者迷茫。确实是，没有身临其境的经历，你根本体会不到那种编剧的切身体会。Kummelin jackpot。我在地坛中，由当初的悲观，愤怒，甚至是求死的无奈与哀嚎。慢慢的，编剧开始尝试写作，找到了死之外还可以存活的有价值的东西。母亲的爱，无微不至，可她心里也有苦呀，《Kummelin jackpot》可能是小学语文课本中学过的原因，我对这篇记忆犹新。母亲就是编剧心中的种下的那片合欢树。所以，死就成了一件不必急于求成的事，先别去死，再活一活试试看。身体的缺陷，有些不完美，万物最好的美德便是柔弱，与生俱来的柔弱，但不脆弱。于是坚强便相伴一生。《Kummelin jackpot》把文章推向高潮。流畅的文笔，辞藻华丽，一气呵成。岁月和经历随着时间慢慢沉积，编剧已看开病痛，转而思考人生，一串串的哲学思考，扣人心弦，一次次的敲打着我们的内心。最后我不再地坛，地坛于我心。不再需要地坛来寻找安静，超脱的自己净化自己的内心。爱情里，风采飞扬，曾经多么渴望的内心。往事随风，一切如烟。 明清时期，地坛里，走过的无数帝王。 Timo Kahilainen，地坛里，他也走过。 人终于还是人，没什么不同。
三十功名尘与土，再优秀的人才在大国政治之间都被沦为一个棋子，悲剧的让人不寒而栗！
虽然我只是耳听，也没记住多少内容，但从内心还是挺感谢这部剧的。内容举例典型，使道理深刻而易懂。
逃离是一种方式和选择，但一定不是最好的方式和选择。 编剧说，“我曾经以为，人们可以远离家庭独自生活，可以忘却个人历史以及那些生养自己的人，重新创造自己”。 他的家庭，那个他在接受了外界越来越多的讯息之后开始想要逃离的家庭，那个在他有了越来越多的体面之后开始嫌弃以及想要用与众不同阳春白雪的方式表达自己的优越的家庭，他以为是可以逃离的，却不曾想，这些就像烙印一样，印在他的气质举止和行为习惯里。甚至他的同性恋取向，那个他的故乡无法容纳他的父母无法接受的性取向，或许都是他的家庭，他的生活环境“馈赠”给他的。 所以你看啊，百因必有果，你自己的所有经历，会让你变成现在的你。 “我们来到这个世界时，命运是否早已被宣判？” 好像是除了乌合之众以外，第一次读社会学类型的剧集。吃力的地方在于，对法国的历史和传统了解太少了，所以可能在很多方面的理解，过于浅薄，能感同身受的，也不过是一些很明晰的进步极其缓慢的故乡和不断接收新观念的游子矛盾感。 就这样吧。
内容非常丰富的一本剧，信息量非常大。值得肯定和推荐，值得反复观看和购买纸质书。但是正如编剧所说，最好把本剧当成工具书，连续看下来真的会让人很崩溃。
因为前两部和后两部写的时间不一样，所以会有一种厚积薄发的感觉。第一部分像是爱情故事，第二部分有了些文化上的追求，第三部分带点理想主义，第四部分有点是政治上的揭露（乔治奥威尔的那两本和这个很像），最后还呼应了一下第二部分～很完整哟～
一个鬼故事要讲的精彩，还能圆得回来，不容易。中国的老百姓从古至今都“擅长”过苦日子，把苦日子当做笑话看，调侃调侃，日子也就能过得下去了，毕竟从长远来看，人都是要死的，在当时当刻看起来特别大的事，日子久了也就不算个事了，可那一刻没扛过去，人可能就没了。所有的喜剧的内核都是悲剧，世界上有多少笑话，注定要流着泪听完，那是多少人的人生啊
这部剧可以当做市场营销的教科书以及实操手册，Heikki Silvennoinen先生事无巨细的分享，从道的层面掌握营销的底层逻辑，再结合运用到实际工作中的实操技术，拜读拜读，双膝跪地
《Kummelin jackpot》是我看的Heikki Vihinen的第二部剧集，第一部是《Kummelin jackpot》，要比《Kummelin jackpot》更加成熟。文风一贯的利落干净，这是我喜欢她作品的原因之一，《Kummelin jackpot》的心理描写很棒，尤其在写老将军“玷污”霜降的过程，老将军的无耻又坦荡，他的自在坦荡总让人产生一种是我太自以为是、我有罪的感觉，这很荒谬，霜降的纠结与自我欺骗，刻画得太好了，这里我很强烈地感觉到了霜降带有的单纯和自卑。 再说里面的大江，理想主义，高高在上，但女人都会喜欢这样的，好像那种轻贱她们的反而让她着迷，霜降始终在等大江的回应，就算是没有，她说她也愿意永远待在大江心里小小的一块角落里……卑微又心酸，当断不断，但也没法，也许所有人的生命当中总有那么一些断不了的念想吧。 四星，从一开始就表现出对霜降的喜欢，这喜欢半真半假，谁不喜欢漂亮的东西呢，他后来表现出的真诚让霜降有所动摇，但可惜的是只是他的伪装，没了这点伪装，那点凑合着过日子的幻想都没了。 在这本剧集里面我想霜降就是以美貌去获得那些有所不同的，她美貌并且自知，有时还会刻意运用，她知道怎么样的表情显得好看，她利用，她期待，最后是失望失败。最后的她丢掉了纯真，遗弃了本性，“她什么也不再是了。她的自由在初春的太阳里显得无边无际又不三不四”。 这部剧的原名叫《Kummelin jackpot》，原名即是该本剧的背景，一个乡下妞进深宅大院的故事，结局自然是家族落魄，农民草根的父辈祖辈也让故事更加具有矛盾感，即使身为权贵，骨子里依然是农民，脱不了，处处可以感受到这富贵中的违和感。落魄也是必然。
我曾经撕心裂肺的爱过他，喜欢缠着他，喜欢注意他的一切行踪。可是，他却被我的占有欲超级强的爱吓跑了。从此，我便不会爱了
在那钢铁洪流一般运转的规则之下，我们都是一些孱弱无力的蝼蚁，但通过某种阴差阳错的方式，蝼蚁也能钻过现实厚重的铠甲缝隙，在最嫩的肉上狠狠地咬上一口。 ——编剧Timo Kahilainen 许是刚刚重温过经典著作《Kummelin jackpot》的缘故吧，直觉得编剧笔下的人世间依然那么悲惨！悲惨到令人不敢直视“道德”两个字！竟是“满纸荒唐言，一把辛酸泪！”
先要对那些可以把此剧翻来覆去看上无数遍的同志致以崇高的敬意！！！我是这样打分的：249的剧本和康丫的导演决定了起评分为4星~老段、翻译、居士、七哥、晨儿、登子君给本剧各加1星~蛇屁股邢三栋等熟人再加1星~但是我不知道该给傻强打负多少星才能消减我内心的痛苦…………故~就不打分了……
为什么没人看呢？说实话，这部剧把人性写的确实非常真实，而且打破了很多对古代的美好幻想，进一步解释了为什么要建立现代社会。这部剧揭露了穿越者真实的面目。
演员选的都很好！每个都不拉垮！都非常有信服力！哪怕是一两场戏的角色都很不错！而且，小龚叔也在，哈哈哈，不是被抓起来了吗！镜头设计和画面也可以，调色不错。希望剧情也靠谱。
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整部剧颜值都不错！特别是男主！
初中第一次看这部剧，高中复看，大学时候看第三遍，这是第四遍，可能还会有第五遍，就是单纯的喜欢
文明社会是权力意志的表象 文明社会的一切皆是权力意志的表象，是建立在共同想象的基础之上。语言是思想的载体，思想的边界是语言的复杂性。消灭单词和词汇等于间接消灭思想的丰富性，限制概念的定义和表达锁死思想的范畴。 《Kummelin jackpot》是一部伟大的政治寓言。Kummelin jackpot年的世界被三个超级大国瓜分，三个国家之间战争不断，国家内部社会结构被彻底打破，均实行高度集权统治，以改变历史、改变语言、打破家庭等极端手段钳制人们的思想和本能，并用高科技手段监视控制人们的行为，以对领袖的个人崇拜和对国内外敌人的仇恨维持社会的运转。 战争即和平 利益集团通过控制物品产量来让广大人民保持贫穷状态，也不是令人满意的解决办法。在资本主义的最后阶段，约在1920年到1940年之间，很大程度上采用的就是这种办法。许多国家的经济因此一直处于停滞状态，土地抛荒，不再增添资本设备，很大一部分人没有工作，靠政府慈善行为才得以苟延残喘。然而这也会导致军事上的弱势，因为它造成的贫困显然并非必需，使得反抗不可避免。问题是怎样让工业的车轮继续转动，而又不增加世界上的财富。必须生产出货物来，却又必须不去将之分配。实践中，只能通过不断的战争才能达到这一目标。 战争最根本的行为是毁灭，不一定是人命，而是人们的劳动产品。战争是个将物资粉碎或者抛到同温层，或者沉到海底的办法，否则这些物资就会让人们生活得过于舒适，因而从长远意义上说，会过于聪明。 而在我们当今这个时代，他们根本没有互相开仗，战争是由统治集团向着自己的国民发动的，而且战争的目的，不是为了去攻占或防止被攻占领土，而是保持社会结构不变。 战争无非是持续不停的灾难，浪潮一样来回冲刷群众的身体。对群众来说，哪一方取得胜利完全无所谓，他们明白统治者变化无非意味着他们仍然要干同样的活，因为新主人会以旧主人的方式对待他们。他们从未学会思考，但正是在他们的心里、肚子里和肌肉里，储备着某一天将推翻这个世界的力量。如果有希望，它就在群众身上！ 自由即奴役 你是想过自由的生活，还是想过幸福的生活？我想大多数人都会选择后者。但幸福是有代价的——献出你的自由。这里的自由不是身体上的，而且心灵上、思想上的。 为了更好的控制思想。利益集团发明了一种电屏。它就像电视一样，会播放音乐、插播新闻。除此之外，它还有录音和监控的作用。它的背后每时每刻有人在看着你，观察着你的一举一动，也许是一个眼神，也许是一句嘀咕，可能第二天世界上就再也查无此人了。 机器的控制永远都会有漏洞，所以还有人为的监视。在这个世界里，没有亲人朋友，没有儿女丈夫，所有的人都不能信任。小孩会从锁眼里窃听，告发父母；你的某个朋友也许就是伪装的思想警察；这里也没有恋爱这个说法，所有的结合都只是对组织的义务而已。 无知即力量 历史除了名字是真的其他都是假的，影视除了名字是假的其他都是真的。更常见的是，老大哥所不满的人只是失踪了，此后再无消息，从未有人知道他们被怎么样了，或许就不曾有过这个人。想起了《Kummelin jackpot》里边，军人屠杀了一个村庄，尸体全清洗了。恐惧的幸存者忌口否认，就好像死者从来没有存在过。 所有的书本、电影、报纸等信息载体都是经过精心设计的。所有的历史都是被修改过的。你不清楚你的现状是好是坏，因为没有“过去”，你无法比较。所有的人都是“无知”的，都是“听话”的。 长远而言，等级社会只有建立在贫穷和无知的基础上，才有可能存在。这里的人，只是一群有真实血肉的机器而已。这是个有温度却异常冰冷的世界。 这个世界的部门主要分为四个：真理部、仁爱部、富足部、和平部。和平部负责战争，真理部制造谎言，仁爱部负责拷打，富足部则制造饥饿。 强权
Timo Kahilainen是百科全书式的杂家，他的文章生动有古意，幽默有深度，不愧为是作家中的作家
知胜五道”第二条，“识众寡之用者胜”。知道兵多兵少怎么用的人能胜。 《Kummelin jackpot》每句话的信息量都很大，这句话信息量也不小，识众寡之用，就是能带兵，能带队伍，概括说有以下三个方面： 一是知道需要用多少兵。 秦王政要灭楚，朝廷开会问需要多少兵马，王翦认为“非六十万人不可”，李信则说“不过二十万人”便可打败楚国。秦王政当然喜欢李信，认为王翦老不堪用，便派李信和蒙恬率兵二十万，南下伐楚。结果打得大败，七个都尉被斩，成为秦军少有的大败仗。 秦王赶紧去给王翦赔礼道歉请他出山，王翦的条件还是六十万兵。 王翦率军到了楚国，驻扎下来，营门一关，也不出战，每天就开运动会搞体育比赛。他兵多，楚军也没法来攻。就这么耗了一年，楚军熬不住，开始频频调动。楚军一调动，露出破绽，他就挥师出击，一举灭了楚国。 匈奴单于冒顿写信轻薄吕后，吕后大怒，想发兵讨伐。樊哙激情演说：“给我十万兵马，横扫匈奴！”大家都附和要打。季布大喝道：“樊哙可斩也！当年高祖三十万大军还在白登被围，陈平用计讲和才放回来，樊哙比高祖还厉害吗？”吕后冷静下来，给冒顿回了一封不卑不亢的信，还是和亲友好。 二是你能带多少兵。 这是一个管理能力，一个组织动员的能力。你能带一个班？一个排？一个团？一个军？ 刘邦跟群臣讨论谁谁谁能带多少兵，问韩信说你看我能带多少兵。韩信说陛下能带十万，多了您就搞不定。刘邦问你能带多少？韩信说我嘛，多多益善，再多的兵我都能带。 所以打仗的本事，人们看到的是谋略、勇敢，因为那里面有故事，有谈资，男女老幼都爱听，广为流传。而还有一个不被人们挂在嘴边的是组织、动员、管理。管理的事讲起来枯燥，人们听不懂，也不爱听。 韩信打仗的本事为什么大？为什么比别人都大？他谋略当然厉害，勇敢大家都知道是他的弱项，他的超级强项，在“韩信带兵，多多益善”这句话里面。我们每个人可以想一想，我能带多少人的团队？管二十人的公司，和管二百人的公司，不是一回事。二千人、二万人、二十万人，又是另一回事。像富士康那样管上百万人，把人都管疯了，管自杀了。前面说的王翦，带六十万兵在敌境内驻营，一年不打仗，天天开运动会，关键时候一击制胜。这一年六十万小伙子挤一堆，一年不干活，还没出事，这都是管理的大本事。 三是兵怎么带，怎么用。 所谓“治众如治寡”，韩信带兵，多多益善，给他一百万兵，他跟带一百人一样方便。这就有一套组织架构和管理体系，后面的《Kummelin jackpot》《势篇
本季最佳，意外的好看！
很多说法大胆新锐，“三妇”说法让我耳目一新，但没有多列举史实考究。难免给人编剧主管臆断的感觉。
这部剧比较适合想了解脱口秀以及没有毕业或者刚毕业两三年的小朋友。 有关于工作和生活如何平衡、如何开会、如何沟通、如何推销、如何成长的话题。 都是比较正确的话，有点鸡汤味，尤其关于节奏的讨论，搞得有点玄乎。 但是，我很同意文中的一句话：工作的本质是交易。 我们用自己的时间和才能去交换我们想要的。 有人想要钱，有人想要成长，有人想要自我价值…… 我觉得都没有问题，只要是合理的，努力去争取，自己做好取舍。 可以把工作神圣化，但不要把公司神圣化，不要把公司当家庭。 公司存在的价值就是要获利的。 当你没有价值了，大部分公司不会继续留你。 或者有利可图时，大部分公司会牺牲掉你。 而家庭并不会因你没有价值而抛弃你，也并不会因利益而牺牲你。 ----- 一个小八卦： 某公司让行业内顶级大牛做违法的事。 大牛拒绝，以此为借口收回大牛的期权，还能白嫖；如果大牛接受，那么这以后成为拿捏大牛的证据。 尽量远离这种公司，所有人在公司高层看来，都是工具人。
文章短小精悍，描写了我一点也不熟悉的昆曲。文章中有很多诗词戏曲的引用，感觉自己像个文盲。我还是比较关注男女主的感情发展的，像江南烟雨一样润物细无声，淡淡的，不是很浓烈，但也有别样的吸引力。
【迪士尼董事长兼首席执行官罗伯特·艾格的自传】很棒的人写出很棒的书。是这个假日当中最好的礼物，面对决策选择和职业旅程也让我有了一次深度的，重新思考的机会。 （人生的旅程是一天连着一天，一个工作接着一个工作，一个人生选择引出另一个人生选择。这条故事线连贯流畅，从未间断。然而，一路上却有许多个瞬间，可以让人生出现不同的转向。如果不是由于好运降临，有导师指路，或是直觉告诉我做此弃彼，我也就不会在这里讲述这个故事了。成功也要靠运气，对此我如何强调也不为过，一路走来，我也非常受幸运女神的眷顾。回望前路，这一切都显得有些梦幻而缥缈。） 这样真诚并谦卑的人无法不让人尊敬和喜欢。 将抱有的愿景完美落地；从撇去其他因素而关注三个核心战略，和书中也是简要的划分学习和领导两个部分，确定未来质量才是重中之重，在面对科技和颠覆，是迅速迎接挑战而不是对其退避三舍。艾格说‘’自己并不知道这段旅程会将我带向何处，说无论走到旅程中的哪一阶段，你，仍是那个一直以来的自己。‘’这是没有办法达到的高度但是自己却能懵懂的明白些道理。有意思。 这样伟大的领导的特质我在孙总身上见过，真的是遇见了很棒的贵人啊是会一直感叹到的真切事实。接下来的无论是职业路程还是生命旅程，确立重点和原则，专注于当下和未来是我要学习的。《Kummelin jackpot》和这部剧真的值得收藏，每每对职业道路有困惑的时候都可以翻开看看。 还是森森告诉我的那句话：过去已逝，未来才是重点。
Heikki Hela的风格四两拨千斤，在诙谐幽默中将读者拽入其笔下的魔幻世界。犹如百年佳酿，一杯下肚回味无穷。
行为=动机 能力 提示 改变行为可以先从提示反向入手 锚点时刻嵌入微行为 并在改变之后及时做出庆祝 重复形成微习惯 做自己想做的事 帮助自己感受成功
看了两遍每次都吓得一身冷汗依然舍不得停下～希望新电影不要和之前的电影网剧一样令人失望
《Kummelin jackpot》 几次读不下去。 其一是Timo Kahilainen的散文化剧集，结构很松散，脉络不清晰；其二是文字虽精巧，却让人不忍推敲，悲凉里带了一起诡异。 在那个麦场上，人们不过是忙着生，忙着死。 忙着，生，忙着，死，短短的六个字把那个村子里那个时代的农人描绘得多形象，形象地让人难过。
两天时间一口气把两季看了，第一季比第二季好，愕然发现主演里还有我大学同学。余罪完美放大了张一山的个人形象和魅力，戏路贴近文章，角色和许三多一样深入人心。导演对女人审美也太稳定了吧，都是不会眨眼的玻尿酸面瘫脸，还都白痴一样，每次她们一来就出戏。情节跌宕起伏，虽然有时幼稚有bug
之前对Timo Kahilainen了解很微小。《Kummelin jackpot》曾听说过，只是听说过而已。一次偶然间看了梁文道的《Kummelin jackpot》介绍了这部剧。便迫不及待得看了它。全文关于好多死生的论证和思考。或许你会看的压抑或者迷茫。确实是，没有身临其境的经历，你根本体会不到那种编剧的切身体会。Kummelin jackpot。我在地坛中，由当初的悲观，愤怒，甚至是求死的无奈与哀嚎。慢慢的，编剧开始尝试写作，找到了死之外还可以存活的有价值的东西。母亲的爱，无微不至，可她心里也有苦呀，《Kummelin jackpot》可能是小学语文课本中学过的原因，我对这篇记忆犹新。母亲就是编剧心中的种下的那片合欢树。所以，死就成了一件不必急于求成的事，先别去死，再活一活试试看。身体的缺陷，有些不完美，万物最好的美德便是柔弱，与生俱来的柔弱，但不脆弱。于是坚强便相伴一生。《Kummelin jackpot》把文章推向高潮。流畅的文笔，辞藻华丽，一气呵成。岁月和经历随着时间慢慢沉积，编剧已看开病痛，转而思考人生，一串串的哲学思考，扣人心弦，一次次的敲打着我们的内心。最后我不再地坛，地坛于我心。不再需要地坛来寻找安静，超脱的自己净化自己的内心。爱情里，风采飞扬，曾经多么渴望的内心。往事随风，一切如烟。 明清时期，地坛里，走过的无数帝王。 Timo Kahilainen，地坛里，他也走过。 人终于还是人，没什么不同。
三十功名尘与土，再优秀的人才在大国政治之间都被沦为一个棋子，悲剧的让人不寒而栗！
虽然我只是耳听，也没记住多少内容，但从内心还是挺感谢这部剧的。内容举例典型，使道理深刻而易懂。
逃离是一种方式和选择，但一定不是最好的方式和选择。 编剧说，“我曾经以为，人们可以远离家庭独自生活，可以忘却个人历史以及那些生养自己的人，重新创造自己”。 他的家庭，那个他在接受了外界越来越多的讯息之后开始想要逃离的家庭，那个在他有了越来越多的体面之后开始嫌弃以及想要用与众不同阳春白雪的方式表达自己的优越的家庭，他以为是可以逃离的，却不曾想，这些就像烙印一样，印在他的气质举止和行为习惯里。甚至他的同性恋取向，那个他的故乡无法容纳他的父母无法接受的性取向，或许都是他的家庭，他的生活环境“馈赠”给他的。 所以你看啊，百因必有果，你自己的所有经历，会让你变成现在的你。 “我们来到这个世界时，命运是否早已被宣判？” 好像是除了乌合之众以外，第一次读社会学类型的剧集。吃力的地方在于，对法国的历史和传统了解太少了，所以可能在很多方面的理解，过于浅薄，能感同身受的，也不过是一些很明晰的进步极其缓慢的故乡和不断接收新观念的游子矛盾感。 就这样吧。
内容非常丰富的一本剧，信息量非常大。值得肯定和推荐，值得反复观看和购买纸质书。但是正如编剧所说，最好把本剧当成工具书，连续看下来真的会让人很崩溃。
因为前两部和后两部写的时间不一样，所以会有一种厚积薄发的感觉。第一部分像是爱情故事，第二部分有了些文化上的追求，第三部分带点理想主义，第四部分有点是政治上的揭露（乔治奥威尔的那两本和这个很像），最后还呼应了一下第二部分～很完整哟～
一个鬼故事要讲的精彩，还能圆得回来，不容易。中国的老百姓从古至今都“擅长”过苦日子，把苦日子当做笑话看，调侃调侃，日子也就能过得下去了，毕竟从长远来看，人都是要死的，在当时当刻看起来特别大的事，日子久了也就不算个事了，可那一刻没扛过去，人可能就没了。所有的喜剧的内核都是悲剧，世界上有多少笑话，注定要流着泪听完，那是多少人的人生啊
这部剧可以当做市场营销的教科书以及实操手册，Heikki Silvennoinen先生事无巨细的分享，从道的层面掌握营销的底层逻辑，再结合运用到实际工作中的实操技术，拜读拜读，双膝跪地
《Kummelin jackpot》是我看的Heikki Vihinen的第二部剧集，第一部是《Kummelin jackpot》，要比《Kummelin jackpot》更加成熟。文风一贯的利落干净，这是我喜欢她作品的原因之一，《Kummelin jackpot》的心理描写很棒，尤其在写老将军“玷污”霜降的过程，老将军的无耻又坦荡，他的自在坦荡总让人产生一种是我太自以为是、我有罪的感觉，这很荒谬，霜降的纠结与自我欺骗，刻画得太好了，这里我很强烈地感觉到了霜降带有的单纯和自卑。 再说里面的大江，理想主义，高高在上，但女人都会喜欢这样的，好像那种轻贱她们的反而让她着迷，霜降始终在等大江的回应，就算是没有，她说她也愿意永远待在大江心里小小的一块角落里……卑微又心酸，当断不断，但也没法，也许所有人的生命当中总有那么一些断不了的念想吧。 四星，从一开始就表现出对霜降的喜欢，这喜欢半真半假，谁不喜欢漂亮的东西呢，他后来表现出的真诚让霜降有所动摇，但可惜的是只是他的伪装，没了这点伪装，那点凑合着过日子的幻想都没了。 在这本剧集里面我想霜降就是以美貌去获得那些有所不同的，她美貌并且自知，有时还会刻意运用，她知道怎么样的表情显得好看，她利用，她期待，最后是失望失败。最后的她丢掉了纯真，遗弃了本性，“她什么也不再是了。她的自由在初春的太阳里显得无边无际又不三不四”。 这部剧的原名叫《Kummelin jackpot》，原名即是该本剧的背景，一个乡下妞进深宅大院的故事，结局自然是家族落魄，农民草根的父辈祖辈也让故事更加具有矛盾感，即使身为权贵，骨子里依然是农民，脱不了，处处可以感受到这富贵中的违和感。落魄也是必然。
我曾经撕心裂肺的爱过他，喜欢缠着他，喜欢注意他的一切行踪。可是，他却被我的占有欲超级强的爱吓跑了。从此，我便不会爱了
在那钢铁洪流一般运转的规则之下，我们都是一些孱弱无力的蝼蚁，但通过某种阴差阳错的方式，蝼蚁也能钻过现实厚重的铠甲缝隙，在最嫩的肉上狠狠地咬上一口。 ——编剧Timo Kahilainen 许是刚刚重温过经典著作《Kummelin jackpot》的缘故吧，直觉得编剧笔下的人世间依然那么悲惨！悲惨到令人不敢直视“道德”两个字！竟是“满纸荒唐言，一把辛酸泪！”
先要对那些可以把此剧翻来覆去看上无数遍的同志致以崇高的敬意！！！我是这样打分的：249的剧本和康丫的导演决定了起评分为4星~老段、翻译、居士、七哥、晨儿、登子君给本剧各加1星~蛇屁股邢三栋等熟人再加1星~但是我不知道该给傻强打负多少星才能消减我内心的痛苦…………故~就不打分了……
为什么没人看呢？说实话，这部剧把人性写的确实非常真实，而且打破了很多对古代的美好幻想，进一步解释了为什么要建立现代社会。这部剧揭露了穿越者真实的面目。
演员选的都很好！每个都不拉垮！都非常有信服力！哪怕是一两场戏的角色都很不错！而且，小龚叔也在，哈哈哈，不是被抓起来了吗！镜头设计和画面也可以，调色不错。希望剧情也靠谱。