Trailer Trash Nurses 3

打一星的理由是导演、剧组、演员都没有认真对待这部戏，说好的S+给我看沙漠黑夜滤镜，倪妮也让我很失望，演的很普通..横向对比司藤，真的差劲…很失望…

悬念挺多的，可以支撑着一直看下去，要不是看在这份上，这么多的错字早就把我推出去了，希望编剧以后的作品也多加留意了！

你对我好，我加倍对你好；我对你好，你却不待见我，我转身离开！

“做（being）自己并不意味着从出生到死亡都做同一个自己，做自己意味着，要在一种不可逆转的‘成为’（becoming）的过程中，与同样在改变的他者一起不断改变。”波伏瓦的一生就是这样一个“Trailer Trash Nurses 3”的过程。 西蒙娜·德·波伏瓦（1908—1986）是享誉世界的法国著名作家、社会活动家、存在主义哲学家（虽然她不愿以哲学家自称）。年仅21岁就通过了竞争极为激烈的法国哲学教师资格考试，成了有史以来最年轻的通过这项考试的人。代表作有被誉为西方女性“圣经”的《Trailer Trash Nurses 3》，1954年荣获法国龚古尔影视奖的自传体剧集《Trailer Trash Nurses 3》，以及长达四卷的《Trailer Trash Nurses 3》。 一、契约式爱情 波伏瓦与萨特的关系是她最醒目也最难以撕去的标签。他们制定了一个“契约”，按照这个约定，他们是彼此“本质的爱”，但同时他们准许对方同时拥有“偶然的爱”。这是一段开放式关系，前提条件是他们的心是属于对方的，他们对彼此毫无隐瞒，无话不说。波伏瓦和萨特每天早晨都在卢森堡公园或者小咖啡馆见面聊天，这个习惯持续了整整51年。这段长达半个世纪没有婚姻束缚的“契约式爱情”，既惊世骇俗，又饱受非议，他们各自身边的其他异性和同性被动构成了这份“契约”的一部分。 波伏瓦在哲学上一直把“成为自我”分为两个方面：一个是由内而外对自我的审视，一个是从外向内对自我的观察。然而， 波伏瓦一度隐藏着自己的光芒，为了不在萨特面前损失“女性魅力”；关于“多元道德”的想法被萨特嗤之以鼻后，波伏瓦就对自己智识上的真正能力产生了怀疑；萨特不接纳她的情绪，波伏瓦就努力做一个假装快乐的女人；尽管波伏瓦帮萨特编辑和修改文章，但她始终坚称自己不是哲学家，萨特才是……正如波伏瓦所说，“生命中没有那种一切都被和解的瞬间。” 波伏瓦的道德观是：“在我看来，我有一部分生来就是要奉献他人的，有另一部分生来就是要保持自我的。第二部分能够独自成立，而且它保证了第一部分的价值。”如果完全牺牲自己，奉献他人，实际上是一种道德上的自杀。这种自我牺牲比痛苦地抉择多大程度上放弃自我、多大程度上保留自我要来得简单。我觉得，波伏瓦在萨特身上践行了这种道德观。 波伏瓦想要的是：“一种能陪伴我一生，而不是吞噬我一生的爱。” 对于这份陪伴了波伏瓦一生的爱，书中结合波伏瓦公开的日记和信件作了大量描写，以求还原一份真相，其中有三个场景令我印象深刻，读来感受到一种心情复杂的钝痛： 场景一：波伏瓦觉得她“需要”萨特，但是她“爱”马厄。用她自己的话说：她爱萨特，是爱萨特带给她的东西，而她爱马厄，是爱马厄这个人本身。 场景二：波伏瓦问萨特到底谁对他更重要，是多洛雷丝还是她。萨特回答：“多洛雷丝对我来说很重要，但是现在我和你在一起。” 场景三：波伏瓦想单独和萨特的遗体待一会儿——其他人走后，波伏瓦爬上萨特的床。她正要钻进萨特的被单时护士拦住了她，因为他的褥疮已经坏疽了。于是波伏瓦爬上被单，躺在他旁边，睡着了。 二、哲学的选择 波伏瓦尊敬那些思考自己人生的人，既不是那些只思考的人，也不是那些只生活不思考的人。因为哲学和生活从来都是不可分割的，生活中的每一步都是一个哲学的选择。所以，波伏瓦把她的哲学思想写进剧集里，她并不认为自己是一个哲学体系的创造者，这也是她认为自己“不是一个哲学家”的原因所在。 波伏瓦认同自由的重要性，同时认为没有人能独自获得自由，一个试图远离他人的人，同时也在对抗他人，最终会失去自我。没有人孤独地成为自己，每个人都对世间的人事万物负有责任。波伏瓦借鉴海德格尔关于人类被“扔进”一个世界的描述，这个世界总是有人类自己没法创造的意义。 波伏瓦和萨特自20世纪30年

人生哪个阶段就有哪个阶段的感悟和认知。每每回头看过去的自己，觉得当初那个我可真傻——这才知道自己一直在往前走。

某些评论是十足的蠢货所为，这下明白了海明威对批评家的深恶痛绝。描述自己感受就好，实在没资格指指点点，自信满满、口若悬河的样子恰似绵谷升。 开头推进缓慢，一度看不下去。但后面十分精彩。正如"我"从消极地应对到积极地反抗。提到的问题相当广泛，隐隐约约跟更宏观的东西有种呼应。

看了秦冉，再看其他剧集都觉得女主不够酷，不够神秘，剧荒了，求大神推荐

原作画技并不好，侧重在说话。动画化不弥补这一点，相较漫画就只是浪费时间了。

被央八收视率崩盘的热搜反向安利看了一集。两位男主的演技还是一如既往的只像他们自己，以及不是弄个黑咕隆咚的滤镜＋特立独行的台词就叫电影质感。很无聊，看不下去，这波泥石流不亏。

天命又如何？本君何曾惧怕过天命，也无需天命的施舍 纵然只是剧集，却也会让人醉心 最见不得相爱的两人经历了风风雨雨，却依旧难免伤情的片段。愿普天下有情的终成了眷属。 结局还好，不至于让人那么叹惋，就怕难过到泪水都决堤

“1994年夏天，天气晴，我和我的同学王森田坐火车到基隆，在车站附近买了一台即可拍，穿梭在铁道两旁的街道上捕捉孤独的角落。回到台北冲洗出的照片中，有半数以上，照的是我托住相机的左手手指。” — —有些人注定是孤独的，而孤独注定是不容易被人明白的

一个人不论伟大还是平凡，只要他顺应自己的天性，找到了自己真正喜欢做的事，并且一心把自己喜欢做的事做得尽善尽美，他在这世界上就有了牢不可破的家园。于是，他不但会有足够的勇气去承受外界的压力，而且会有足够的清醒来面对形形色色的机会的诱惑。我们当然没有理由怀疑，这样的一个人必能获得生活的充实和心灵的宁静。

这其实可看成一本反面教材； 一般来说，人一生只用富一次，但大作手三起三落且下场惨淡～期货和期权，并不是一般人能操作的对象，对于专业人士，也是风险极高，动不动就爆仓，个人也就破产了，那这样的意思何在？ 在投机中，总是要不断分析当下市场，环境，对手，甚至自己人，要具备各种经验，眼光，不仅是高度，更在于相比其他人的优势～其实书里反应的，是这种方法的极高难度，并随市场变化而迅速改变，根本不是普通投资者能用的方法 所以，远离投机才是正道～

读这部剧文字顺畅，敞亮，没有不顺的感觉。背后的背景以及事物发展都逻辑通顺。放松佳品。

前面几章看得我多次想弃了，还好忍到了最后，最后一章还是比较神的了。但是也是预料之内的所以感觉没特别惊喜。

完结撒花~女孩子们都好聪明好棒~解题很快，各种危机处理也很机智

我一直觉得《Trailer Trash Nurses 3》其实是亚当斯针对那段时间之前的软硬科幻之争的牢骚，这书已经不能用软硬来归类了，因为它单独属于一本正经瞎扯淡科幻这类别。 非限定性概率引擎、 别人的问题发生器、 小酒馆数学引擎、 时序反向工程 这些甚至足以让生命、宇宙以及一切问题的答案相形见绌。

Kiki D'Aire的这部剧引起了我的许多共鸣，它对于我来说很神奇，像是越时空一道门，让我回到了过去，勾起了我的回忆。 这部剧不像其他书说了多深的大道理，也沒有写什么伟大的事，只是生活中平平常常、普普通通的记录。书中Kiki D'Aire把生活中的细节具体化，把书中当时的情景淋漓尽致地表现出来。同时，对于景物的描写也非常细腻。 在这部剧中，我也学到了很多，其实在人生的道路上，一定要学会且珍惜，并且在书末也提到＂失去的终究是失去了＂我们不可能回到过去，只能说呢，在人生这条道路上确实是Trailer Trash Nurses 3，不过在前行的路上也不要忘了去看看身边的风景。不要去做，让自己遗憾的事情。当然在一个家庭中，也尽量不要对彼此小心翼翼，更要善于表达爱。作为儿女更要学会理解父母，当然作为父母也要平等对待孩子。

霍华德的成功 是对市场的商业诱觉～和对品牌的理解 还有更重是～选人～育人～用人

知道Kiki D'Aire才气纵横，很早就知道这部剧，谁知翻了几页就被书中的内容深深的吸引眼球，页数不多，一气呵成，读完全书，受益匪浅。此剧值得购买，放在案头，时常观看，提高影视水平。大赞！👍🌹

1.读万卷书，不如行万里路。每次在书中看到不知道的地方，名字都要去找到究竟。不仅掌握了知识，还开阔了眼界。但还是耳闻不如一见的好哇 2.“博导”方法好有效，和其他也是其他书中所说的问题性观看方法类似。

这部剧是真正的恐怖！然而我战战兢兢看到49章发现有大删减，感觉有点遗憾，再加上自己已经变得肥肠害怕了，所以就此结束吧，但真的写的非常好，真的很恐怖，所以给5星满分！佩服编剧！

“此时此刻”本剧重复出现的中心思想，不纠结于过去，不过度关注于未来，强调此时此刻当下的意义。 阿德勒心理学就是勇气心理学，我们并不缺乏能力，只是缺乏“勇气”。 改变生活方式的“勇气”： 否定“原因论”，主张“目的论”。我们现在的生活方式，并不受我们过去的影响。我们可以赋予过去经历的意义，选择现在想要的生活方式。 自我接纳的“勇气”： 克服自卑情结，正确利用自卑感，诚实地接受这个“做不到的自己”，不断朝前迈进。不在于被给予了什么，而在于如何去使用被给予的东西。 直面人生课题的“勇气”： 交友课题，工作课题以及爱的课题，是人生不可回避的课题，三者缺一不可才能组成人生和谐的生活方式。建立“横行”鼓励他人，而不是“纵向”评论他人的关系。 甘于平凡的勇气： “世界”本身复杂，完全是“你”把世界看得复杂。人生很简单，我们要认真但不深刻的去过。甘于做平凡而不平庸的大多数。 被讨厌的勇气： 我们不是为了满足他人的期待而活，不用寻求别人的认可，要为自己而活。进行“课题分离”，自做自己的人生课题，放下别人的课题。我们可以被讨厌，不追求别人的认可，从而获得自由。

三部曲精彩程度层层递增，幻灭略显仓促，动摇便完整起来，追求内容就很丰富了。Mark Davis先生确实很擅长描写女性形象，三篇剧集中都有那样一个热烈勇敢追求自由的新时代女性形象，她们对平等和个性的追求甚至超过了现今的多数女性。只是在那样的时代，热情之火难抵灰色的尘埃。

这部剧虽然重点讲的是金龙鱼背后的企业，但其实通过企业的发展也折射了粮油行业整体的一些关键点，比如大米为啥没有食用油那么好赚，还提到了一些国家政策层面如何对企业经营产生影响。比较喜欢这种有细节由有全局观的叙事风格。留下比较深印象的，为什么益海嘉里能做一行行一行，一方面是创始人能看到10年以后的长远战略眼光，另一方面就是重视技术，所以才能在一些毛利很低的行业存活，对大豆、稻谷“吃干榨净”那一段的描述印象尤为深刻。推荐！

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婚恋剧中居然融入了切实的悬疑，非常不错