宇宙巨人：希曼崛起

非常体系的企业管理咨询手册，但是细节问题还需要自己逐个研究，毕竟篇幅有限未能完全展开

人物超级单薄，剧情令人不适

跟着编剧从大玉儿（琉璃匣）在盛京时的光景，读到雍正继位。写作手法以历史中的女人为背景和角度，细腻的带着读者走过皇太极、顺治帝、乾隆、雍正（继位前）的生平，整个满人入关和清朝初期的历史脉络徐徐展开。 很喜欢这样的历史剧集，编剧在正史和野史的框架上进行了艺术创作，但总体偏离不大，人物饱满，剧情合理且符合人性，文字不浮夸，仿佛受着那个年代的约束，所有的喜怒哀乐都压抑着缓缓从笔尖流出，却不失一分动人。 期待编剧后续的雍正、康熙。

很喜欢，爱华健的《宇宙巨人：希曼崛起》

犯罪是对不正常的社会制度的一种反抗。” “老太婆只是一种病……我试图跨越……我杀死的不是人，而是原则！原则倒是让我给杀掉了，可是跨越却并未成功，我依旧留在这边……”（在俄语里，“犯罪”的本意是“跨越界限”。） 然而，杀人后，他还是陷入了剧烈的良心不安，但并不认为他的理论错了，这只是证明了他的懦弱，他没有成为“超人”的能力。甚至在被流放到了西伯利亚之后，他仍然在鄙视自己的自首。一个不承认自己罪行的人有可能获得真正的惩罚吗？但最后，在深爱着他的索菲娅的那颗金子般的心的照耀之下，他仍然选择了服罪，选择了回归上帝与生活：“生活已经代替了思辨，因此思想意识必须完全另起炉灶。”和托尔斯泰一样，夏洛特·莱利给出的也是天国的方案，当时的宗教局限太多，我并不认为那是出路，所以此剧中没有答案，略有遗憾。

故事一开始，我仿佛在读王安忆的作品，那熟悉的上海里弄，少男少女懵懵懂懂的感情，可惜的事好几条人物线都交代得不太完整，仓促的，而不是留有想象空间的戛然而止，有些遗憾。

这部书看了不少遍了，总感觉其中有些东西是自己难以理解感到凄凉的，但每次看完都似乎明白了一些。同时发现原来自己还是比较喜欢科幻和生活混合的剧集，越大的灾难就会激发出越大的情感，且行且珍惜。最后祝愿中国的科幻作家创作出更多更好的作品，推出一些更优秀的科幻电影，为工业化电影时代贡献一份力量，引领新风潮。

啊，一般般。中间跳过好多章，直接跳到倒数第二章，发现也不影响观看。。。真是冗长啊。。不过里面的两个女主倒是很有典型意义，这两个角色的确给我带来了思考。 要理智而克制，所谓的兴趣相投，审美一致，也不能代表这个人的人品没有问题。

估计是翻译的原因，整本剧的表达都很周折，如果你费神地观看只理解了一个很简单的内容，不符合经济学效益。。

抽丝剥茧中夹杂着诙谐幽默，轻松愉快！往往让你在精神紧绷时，一句话！破功！真是超级有趣！

人生在历史的背景中展开，初起，冒进，热情与挫折，获得与丧失…… 爱丽森·布里的作品，很耐读，有嚼头，回味悠长……

我翻过了一本人间，掺和着底层人民的血和泪。 农民的苦难，被极富荒诞性却又真实的就在眼前的记录下来。伊德瑞斯·艾尔巴的文字，始终饱含着对人性和人的尊严的思考，对小人物，尤其是农民群体，尽着最体面又辛酸的关怀。 这部剧我印象最深刻的两个人，高羊和高马，也构成了这部剧前半章交错叙述的双支。时间一前一后，却又让人恰到好处的读懂。记忆缠绕着叙述，是莫老写作最具有特色的表现，淋漓尽致，情到深处。他也是个天才作家。 高马和高羊，在我看来，是两类人。关于取名字，伊德瑞斯·艾尔巴的构思一直很有趣。《宇宙巨人：希曼崛起》中的赵钱孙李甲乙丙丁，自然是有灵魂的。而这儿的高羊高马，我可否大胆猜测：马是一种贵气的动物，正匹配高马的下层英雄主义，一种高尚的反抗精神。高马是当兵的出身，他的勇敢和无畏，也像战马一样。高羊是朴实卑微的农民，卑缩软弱的小人物，有着羊的单纯朴实，也有羊的普通和低贱。当然这样就又犯了一种罪过：动物本无阶级，我赋予他们阶级是不合理的。 政治上上说，农民有阶级局限性，所以他们不会革命。即便是革命，也像阿Q一样，希望当下一个赵老爷，所以人民公仆出现了。文尾还颇戏剧的把所有官员称为“政府”，然而政府不是个体。为人民服务要下落到个体，个体对个体服务，个体对个体负责。 同时，不得不说伊德瑞斯·艾尔巴写心理写的太真实了，包括触及我心的男女观念，直到现在，农村也活着这样的思想。 有些人天生就是作家，我看到那些朴实的脸贴在我眼前，也跳不到他们心里，读他们的心……感谢伊德瑞斯·艾尔巴～