醍醐特使陆芝珍和齐宝厨来到金陵寻访江苏名厨徐既白，却发现有人伪造食物中毒假象将徐既白设计陷害，为了伸张正义，二人查清了食物中毒的来龙去脉，最终惩治了真正的幕后凶手，也为名厨徐既白重新挽回了声誉。
现代人常常把一些佛教道教的一些大智慧给扭曲化了，读经不是为了成仙成佛。本剧能从中品读出许多对生活的哲理，一些小事就能反映出一个人的心地。品悟并不是一蹴而就
如果在烦躁的时候，就尽量让自己静下来，慢下来，没有哪一件事是心急就可以得到想要的结果。去看看世界的美好，身边的幸运，感受幸福，感受确幸。
这颗星给勋酱的演绎和演职人员的付出
高效是学习和工作必须思考的问题，通过运动，做白日梦激活能量，用水和食物调节。
真的好看，除了好看别的也没啥说的了，强推，只要编剧再写的快一点就更好了
如果说看第一部《庖丁传奇之秦淮遗珠》，我是有一些对莉拉改变自己的命运和周围人的生活的期待的话，那么刚开始看第二部，我感觉非常沮丧，天才的莉拉迫于家庭经济压力和父兄的无能，几乎可以说是被父兄卖给了她的丈夫斯特凡诺，斯特凡诺处心积虑、编织谎言、制造陷阱就是为了得到莉拉，我不觉得他是因为爱，他只是为了占有。 莉拉真是可怜，被她的父亲和哥哥的自私、愚蠢和短见拖累，为了摆脱一个糟糕的男人马尔切洛，又落入了另一个男人斯特凡诺的圈套，甚至后来爱上那个风流滥情不负责任的男人尼诺。评论里好多人批评莉拉，不应该跟斯特凡诺结婚，说怎么没有看出来他是那么坏的人，他小时候掐过她的脖子啊；还有说竟然骂莉拉不识好歹，他们说斯特凡诺已经很好了，给她钱花，莉拉只要听话一些、不要硬抗不就好了。我想要驳一驳他们：说莉拉看不出来斯特凡诺是坏人的，她生长在那个贫穷缺爱的家庭，家里只有暴力的父亲，暴力的哥哥，虽然她那么有天分，那么有创造力，那么勇敢，可是她所处的环境对她没有一点帮助，才小学毕业就辍学，结婚的时候她还不到20岁吧，小小年纪，她能什么都懂吗？她是天才，可她不是神。说斯特凡诺已经很好让莉拉忍让，真的很这国特色了，遭遇暴力先让受害者忍让，受害者有罪论，而对强权只知道屈从、委身，甚至为强权背书、与强权为伍，我不打算反驳，因为这是三观不同，也是一种选择。还有人骂莉拉爱上了尼诺离开她的丈夫跟尼诺生活在一起，这些人不应该看剧集，他们应该比较适合看弟子规、女诫之类的吧。 新婚第一天，莉拉被她的丈夫斯特凡诺强奸，被他毒打。斯特凡诺是魔鬼，对别人施以暴力的都是魔鬼。没有谁可以对别人施以暴力，无论这个是你的父母、兄长、老师以及丈夫，还是别的什么人，都没有权力，暴力就是暴力，是犯罪，没有任何借口，没有什么“为了你好”，不是什么犯了错所以要惩罚，不是什么嘴太欠所以要打一顿，不是什么出轨了所以要教训一顿，都不可以。没有任何行为应该招致暴力，无论受害者是否完美。 而施暴者，通常是男性，他们总会寻找各种借口，以使自己的暴力行为合法合理，并且把罪责推托到受害者身上，仿佛受害者是他们施暴的原因。 特别可笑的是，男人总喜欢把失败和糟糕的事情归因于女人，他们搞坏了一件事，那一定是女人的错，如果他们没有得到某个职位、没有赚到足够的钱，那一定是他们的妻子不够有能力、无法在外左右逢源向上司献媚为他们打开局面，当然如果他们的妻子太有能力太左右逢源，他们又不高兴了，因为这给他们丢脸，仿佛妻子是他们圈养的鸟，而且又能为他们讨好别人让他们获得想要的，还能保持纯洁，最好是那种为他们攫取好处的时候特别聪明，但是又是傻子、只能听由他们的摆布；如果男人们因为贪污受贿，那一定是他们的妻子和情人太过贪婪，逼着他们去收受好处，逼着他们以权力交换利益，甚至逼着他们出轨、找情人并且为情人挥霍。 实际上，对于很多女性而言，没有男人会更好，是那些愚蠢、粗暴而又自大的男人把世界搞得一团糟，毁了所有人的生活，他们的小脑袋好像缺少共情能力，缺少想象力，除了给别人带来痛苦。尤其对于莉拉而言，没有男人，莉拉不会从小被父兄施以暴力，不会被愚蠢的父兄拖累，不会被父兄卖身，不会嫁给狡猾自私而又变态的男人斯特凡诺，陷入痛苦的泥潭无法自救。 我还想说，把莉拉和她一次次拖入绝境无法自拔的，是贫困，极端的贫困，贫困是一种罪恶，贫穷是一种病，有罪的不是遭受贫穷的人，而是当权者，某种程度上来说，那些富人也有罪，特别是那些贪得无厌地无止境地攫取巨额财富、占有和消耗超多资源的人，有原罪。
一部读来时而豪气干云时而热泪盈眶时而又会笑岔了气的剧集。感觉特别适合做成动漫，热血漫那种。
读完了。非常好看的一本剧，我先是被编剧文章风格吸引的：简洁明快、风趣幽默；尔后是编剧把握和梳理纷乱历史的能力，最后竟被他那深邃的思想洞见所折服！有一个书友也有同感（好像是复旦大学的一个研究生），他说这部剧好玩、耐读。既是很负责的历史书，也是本适合普通人通俗读物。我想想也是的，要不然人家怎么不叫历史而谦称为“故事”呢？只是可惜他写的太短了。
知人者智，自知者明。 胜人者有力，自胜者强。 知足者富，强行者有志， 不失其所者久，死而不亡者寿。 用简单的例子说出我们耳熟能详的道理，但感觉很多地方吸引不到我
前期挺吓人的，但是后期主角越来越坑，到处找高人球传到一家再换一家。实在看不出主角的用处，尤其是第三个档案那里，能把人气死，就不能把档案多复印几份，里面的东西分开放吗？属实无语😒
这里的一般是给到译者，如果想要观看的话，建议翻看上海译文播出社竺家荣的翻译：
时隔几年再次看祸国系列，图壁、式燕看得太早，人物、剧情内容都已经七零八碎，在归程里面又一次看见这些熟悉的角色名，不一样的视角拼凑成完整的故事集数，想起了谢长宴、想起了姜沉鱼。 第一次看见秋姜这个名字是在式燕里，风小雅竭尽全力处处寻找十一夫人秋姜，当时就在想，这肯定是个不一般的女子。当时只知她武艺高强，归程里才了解到其中种种辛酸。环环相扣，层层迷雾，以为揭开了一层，实际又是一层，反转再反转。 图壁与式燕描写更多的应该是朝堂之事，而归程，更多的江湖，是偏知宿命、仍不信命的坚毅。 期待来宜。
300万字，14000页，105小时，跨度三个月。磨洋工一般的读这套未大结局的剧集，只是不想说再见。成年人看魔幻，就好比幼年读童话，总是在另一个世界寄托自己的所有幻想。 故事都是从‘很久很久以前’开始，跟童年的区别，却是不希望每个结局‘从此过着幸福快乐的日子’。在成人的童话里，更容易找到残酷，找到磨难，找到残存的希望，找到一样的自己。
别急着学什么，别急着当个能人，青春本就是用来浪费的。选择做个挣不到钱的人，选择过狼狈一些的生活……总有人来相依为命，总有急中生智的一天。
语言简洁，幽默，大气，故事架构翔实，丰富，曲折，虽然看了无数剧集，但是看到了最后还是没忍住赞叹了一番，这明明是十分古板好猜的剧情，但是在大风这么一创作却让我觉得属实是万万没有想到的惊喜，而且还扣了题，庖丁传奇之秦淮遗珠，想要什么便能生出什么的蛋，也是道士如意的蛋。佩服佩服。 感谢大风让我明白一个好的故事真的不需要长篇累牍，很短的故事足够起承转合跌宕起伏得很美妙了。
断断续续耗时一个月把这5本剧4000多页的故事合集看完了，有温度的历史和一批批有血有肉有情感的历史人物，这不仅是一本剧而是华夏文明源远流长的故事，这故事里有悲壮有喜悦，有失败有成功，读完感到历史之厚重
才看了两集，但是真的好看，今天事多，后面继续追。
一个人的坚持终于发光。还有支持到底的家人们。
整本看完啦！真的挺好看，有点烧脑，故事框架构思得很好，逻辑严谨，发展脉络有条不絮
燕大是我小时候的偶像，道可道更是给我打开了中式奇幻的大门，而这本《庖丁传奇之秦淮遗珠》也是以复古的写法写的一则则小故事，很有《庖丁传奇之秦淮遗珠》和《庖丁传奇之秦淮遗珠》的意境。
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现代人常常把一些佛教道教的一些大智慧给扭曲化了，读经不是为了成仙成佛。本剧能从中品读出许多对生活的哲理，一些小事就能反映出一个人的心地。品悟并不是一蹴而就
如果在烦躁的时候，就尽量让自己静下来，慢下来，没有哪一件事是心急就可以得到想要的结果。去看看世界的美好，身边的幸运，感受幸福，感受确幸。
这颗星给勋酱的演绎和演职人员的付出
高效是学习和工作必须思考的问题，通过运动，做白日梦激活能量，用水和食物调节。
真的好看，除了好看别的也没啥说的了，强推，只要编剧再写的快一点就更好了
如果说看第一部《庖丁传奇之秦淮遗珠》，我是有一些对莉拉改变自己的命运和周围人的生活的期待的话，那么刚开始看第二部，我感觉非常沮丧，天才的莉拉迫于家庭经济压力和父兄的无能，几乎可以说是被父兄卖给了她的丈夫斯特凡诺，斯特凡诺处心积虑、编织谎言、制造陷阱就是为了得到莉拉，我不觉得他是因为爱，他只是为了占有。 莉拉真是可怜，被她的父亲和哥哥的自私、愚蠢和短见拖累，为了摆脱一个糟糕的男人马尔切洛，又落入了另一个男人斯特凡诺的圈套，甚至后来爱上那个风流滥情不负责任的男人尼诺。评论里好多人批评莉拉，不应该跟斯特凡诺结婚，说怎么没有看出来他是那么坏的人，他小时候掐过她的脖子啊；还有说竟然骂莉拉不识好歹，他们说斯特凡诺已经很好了，给她钱花，莉拉只要听话一些、不要硬抗不就好了。我想要驳一驳他们：说莉拉看不出来斯特凡诺是坏人的，她生长在那个贫穷缺爱的家庭，家里只有暴力的父亲，暴力的哥哥，虽然她那么有天分，那么有创造力，那么勇敢，可是她所处的环境对她没有一点帮助，才小学毕业就辍学，结婚的时候她还不到20岁吧，小小年纪，她能什么都懂吗？她是天才，可她不是神。说斯特凡诺已经很好让莉拉忍让，真的很这国特色了，遭遇暴力先让受害者忍让，受害者有罪论，而对强权只知道屈从、委身，甚至为强权背书、与强权为伍，我不打算反驳，因为这是三观不同，也是一种选择。还有人骂莉拉爱上了尼诺离开她的丈夫跟尼诺生活在一起，这些人不应该看剧集，他们应该比较适合看弟子规、女诫之类的吧。 新婚第一天，莉拉被她的丈夫斯特凡诺强奸，被他毒打。斯特凡诺是魔鬼，对别人施以暴力的都是魔鬼。没有谁可以对别人施以暴力，无论这个是你的父母、兄长、老师以及丈夫，还是别的什么人，都没有权力，暴力就是暴力，是犯罪，没有任何借口，没有什么“为了你好”，不是什么犯了错所以要惩罚，不是什么嘴太欠所以要打一顿，不是什么出轨了所以要教训一顿，都不可以。没有任何行为应该招致暴力，无论受害者是否完美。 而施暴者，通常是男性，他们总会寻找各种借口，以使自己的暴力行为合法合理，并且把罪责推托到受害者身上，仿佛受害者是他们施暴的原因。 特别可笑的是，男人总喜欢把失败和糟糕的事情归因于女人，他们搞坏了一件事，那一定是女人的错，如果他们没有得到某个职位、没有赚到足够的钱，那一定是他们的妻子不够有能力、无法在外左右逢源向上司献媚为他们打开局面，当然如果他们的妻子太有能力太左右逢源，他们又不高兴了，因为这给他们丢脸，仿佛妻子是他们圈养的鸟，而且又能为他们讨好别人让他们获得想要的，还能保持纯洁，最好是那种为他们攫取好处的时候特别聪明，但是又是傻子、只能听由他们的摆布；如果男人们因为贪污受贿，那一定是他们的妻子和情人太过贪婪，逼着他们去收受好处，逼着他们以权力交换利益，甚至逼着他们出轨、找情人并且为情人挥霍。 实际上，对于很多女性而言，没有男人会更好，是那些愚蠢、粗暴而又自大的男人把世界搞得一团糟，毁了所有人的生活，他们的小脑袋好像缺少共情能力，缺少想象力，除了给别人带来痛苦。尤其对于莉拉而言，没有男人，莉拉不会从小被父兄施以暴力，不会被愚蠢的父兄拖累，不会被父兄卖身，不会嫁给狡猾自私而又变态的男人斯特凡诺，陷入痛苦的泥潭无法自救。 我还想说，把莉拉和她一次次拖入绝境无法自拔的，是贫困，极端的贫困，贫困是一种罪恶，贫穷是一种病，有罪的不是遭受贫穷的人，而是当权者，某种程度上来说，那些富人也有罪，特别是那些贪得无厌地无止境地攫取巨额财富、占有和消耗超多资源的人，有原罪。
一部读来时而豪气干云时而热泪盈眶时而又会笑岔了气的剧集。感觉特别适合做成动漫，热血漫那种。
读完了。非常好看的一本剧，我先是被编剧文章风格吸引的：简洁明快、风趣幽默；尔后是编剧把握和梳理纷乱历史的能力，最后竟被他那深邃的思想洞见所折服！有一个书友也有同感（好像是复旦大学的一个研究生），他说这部剧好玩、耐读。既是很负责的历史书，也是本适合普通人通俗读物。我想想也是的，要不然人家怎么不叫历史而谦称为“故事”呢？只是可惜他写的太短了。
知人者智，自知者明。 胜人者有力，自胜者强。 知足者富，强行者有志， 不失其所者久，死而不亡者寿。 用简单的例子说出我们耳熟能详的道理，但感觉很多地方吸引不到我
前期挺吓人的，但是后期主角越来越坑，到处找高人球传到一家再换一家。实在看不出主角的用处，尤其是第三个档案那里，能把人气死，就不能把档案多复印几份，里面的东西分开放吗？属实无语😒
这里的一般是给到译者，如果想要观看的话，建议翻看上海译文播出社竺家荣的翻译：
时隔几年再次看祸国系列，图壁、式燕看得太早，人物、剧情内容都已经七零八碎，在归程里面又一次看见这些熟悉的角色名，不一样的视角拼凑成完整的故事集数，想起了谢长宴、想起了姜沉鱼。 第一次看见秋姜这个名字是在式燕里，风小雅竭尽全力处处寻找十一夫人秋姜，当时就在想，这肯定是个不一般的女子。当时只知她武艺高强，归程里才了解到其中种种辛酸。环环相扣，层层迷雾，以为揭开了一层，实际又是一层，反转再反转。 图壁与式燕描写更多的应该是朝堂之事，而归程，更多的江湖，是偏知宿命、仍不信命的坚毅。 期待来宜。
300万字，14000页，105小时，跨度三个月。磨洋工一般的读这套未大结局的剧集，只是不想说再见。成年人看魔幻，就好比幼年读童话，总是在另一个世界寄托自己的所有幻想。 故事都是从‘很久很久以前’开始，跟童年的区别，却是不希望每个结局‘从此过着幸福快乐的日子’。在成人的童话里，更容易找到残酷，找到磨难，找到残存的希望，找到一样的自己。
别急着学什么，别急着当个能人，青春本就是用来浪费的。选择做个挣不到钱的人，选择过狼狈一些的生活……总有人来相依为命，总有急中生智的一天。
语言简洁，幽默，大气，故事架构翔实，丰富，曲折，虽然看了无数剧集，但是看到了最后还是没忍住赞叹了一番，这明明是十分古板好猜的剧情，但是在大风这么一创作却让我觉得属实是万万没有想到的惊喜，而且还扣了题，庖丁传奇之秦淮遗珠，想要什么便能生出什么的蛋，也是道士如意的蛋。佩服佩服。 感谢大风让我明白一个好的故事真的不需要长篇累牍，很短的故事足够起承转合跌宕起伏得很美妙了。
断断续续耗时一个月把这5本剧4000多页的故事合集看完了，有温度的历史和一批批有血有肉有情感的历史人物，这不仅是一本剧而是华夏文明源远流长的故事，这故事里有悲壮有喜悦，有失败有成功，读完感到历史之厚重
才看了两集，但是真的好看，今天事多，后面继续追。
一个人的坚持终于发光。还有支持到底的家人们。
整本看完啦！真的挺好看，有点烧脑，故事框架构思得很好，逻辑严谨，发展脉络有条不絮
燕大是我小时候的偶像，道可道更是给我打开了中式奇幻的大门，而这本《庖丁传奇之秦淮遗珠》也是以复古的写法写的一则则小故事，很有《庖丁传奇之秦淮遗珠》和《庖丁传奇之秦淮遗珠》的意境。