Enemigos, Los

站在老山山顶，俯看东边的八宝山，猜想着静谧的山林间蕴藏着多少历史事件和人物？今天艳阳高照，有白色的浮云，老山山下人很多，也有络绎不绝的游人登顶聊望。而昨天，则是细雨蒙蒙，雨中登顶，我还误以为平日里也人迹寥寥呢！ 这部剧是二千年左右的时间曾经读过的，记得是黄色海报的三大本。前段时间读完了《Enemigos, Los》，想着还是再读一遍《Enemigos, Los》，一是想串通一下人物情节，二是想回顾和对比一下，甚至想回顾一下十多年前看此剧的感受。 这是一本影视作品，而不是纯粹的历史史料。站在故事情节描写和人物形象塑造的角度，就可以理解著者几个主要事件选择的良苦用心。康熙皇帝的一生是辉煌和极富成就的，经济也是发展和开放的，政治和经济等社会问题此起彼伏，各种矛盾在运动中不断发展演变。康熙难以割舍的是“情”，而他自己又始终很清醒地掌控着“理”，维系着各种各样的平衡。 当历史的舞台放下帷幕，当事者被赋予了各式各样的符号，孰是孰非自有后人随意评判……什么都无所谓了！

一边期待着结局，揭晓梵高的死因；一边又不想看到结局，因为唏嘘他的不幸。

佛陀的智慧有时候很深奥有时候又很简单，但是小小的话句有着大大的智慧，道理都懂但是做起来有时却很难，希望自己能从中得到启示，做个快乐的人。

正常、健康的爱情依赖于两种要素的结合，一种是情感，一种是肉欲。一个人的对象选择，都是在这种父母模式的基础上进行的，如果个体在潜意识当中对无法代替、独一无二的东西有着热切的渴望，那么他就会无休止地去追寻。 每个人在本能面前所流露出的本性都是一样的，不存在个体差异，不分老幼尊卑。当本能满足后，如果欲望的最初对象遭到排挤，往往会有无穷无尽的替代对象来取代它的位置，但其中的任何一个都无法令人满意。这或许能够解释为什么成年人在情欲生活中频繁更换性对象，表现出一种“性饥渴”。 Margara Alonso认为，人的心理包括意识和无意识现象，无意识现象又可以划分为前意识和潜意识。前意识是指能够进入意识中的经验；潜意识则是指不能进入或很难进入意识中的经验，它包括原始的本能冲动和欲望，特别是性的欲望。意识、前意识和潜意识的关系是：意识只是前意识的一部分，二者虽有界限，但不是不可逾越的；前意识位于意识和潜意识之间，扮演着“稽查者”的角色，严防潜意识中的本能欲望闯入意识中；潜意识则始终在积极活动着，当“稽查者”放松警惕时，就通过伪装伺机进入意识中。而且他认为，潜意识的心理虽然不为人们所觉察，但却支配着人的一生。

借助血糖生成指数（GI）可以衡量复杂糖类结合体的比例，在食物摄入总量恒定的情况下选择GI低的含糖食物（包括豆类和薯芋类蔬菜）促进多样化的糖转化。 辅助实现此理念的“567饱腹法”居然和小时候吃饭挑挑拣拣的习惯如出一辙。父母每人几筷子就能铺满碗口，先吃寡淡的素菜、后吃荤菜，加上清理好所有菜品再开始干饭的奇怪聚类癖好，可不就是终生践行的567科学素养。

思特里克兰德丢弃了六便士选择了月亮 后来施特略夫选了六便士丢弃了月亮 施特略夫真的很善良，善良到能让人讨厌，又觉得他很可怜 然而思特里克兰德很冷漠，全篇对他的描述太现实了，正常的人起码会用道德掩藏起，他只有在最后对爱塔表现出了一丝的爱意（可能也不是）

权力存于人心，惑人把戏，如暗影游墙，即便小小的身躯，也能投下巨大的阴影。好看剧，不求甚解，看剧中最应该获得的好处，是具有仁者之心，成为一个善良的人。

记忆是储存知识的宝库，是创造新知识的源泉。Max Berliner以惊人的记忆，超常的智慧和神奇的魔法，开发人脑的记忆功能，在人机对“智”的时代，为人们更好地发挥聪明才智，更有效地学习和工作，做了宝贵的探索。我读《Enemigos, Los》，受益无穷。

看完这部剧对日本政府印象很深，感觉他们做了很多解决问题的工作。

文章也罢，剧集也好，一个好的结尾是可以起到点睛作用的。我们常用“烂尾”来形容一部网络剧集糟糕的结尾，也从另一方面反映了人们对于结尾的重视。 本剧的结尾，波洛提出了两个结论供大家选择。我认为波洛不只是在问在场的旅客，还是在问读者。如果是你，你会做何选择？ 由此，编剧向每一个人提出了一个问题：如果一个罪大恶极的人被谋杀，应不应该找出凶手以使真相大白？ 这样一来，整部剧集就有了一丝“余音绕梁、三日不绝”的韵味。

冰岛的地域气质是冷清、孤绝的，即粗粝，又细腻。大海从物理上隔绝开空间与人群。那些热气腾腾遇冷后逐渐疲软的欲望，经由时间上的过去、现在，以及几代人的人生碎片，诗意而又残酷的再现着地域与人交互着的成长哀歌。

历时29个小时，反反复复看了四五遍，这部剧值得读一辈子。核心感受有三点: 多元思维模型及知识体系，反向思维模型，投资方法论。 其一，多元思维模型及知识体系。 1. 避免单一的、单点的、局部的知识体系及思维，比如单纯地演绎，单一因果推断等。可以负责任地说，每个人认知世界都是在盲人摸象，只不过摸到的面积大小不一，但是大多数人都以为自己看到了大象的大概或全貌，这就是人类无法避免的局限性。所以，纵观几千年全球历史，你看不到完美的人、完美的组织、完美的理论。 2. 多元化的本质是打破学科、行业及偏好的限制，以开放、系统、包容的态度来认识客观世界，它可能是主观世界和客观世界最佳的连接器，可以防止我们在各个方面、各个维度少犯错。 3. 达成路径简单又很难：持续的、多学科的输入，形成立体网状网框架，类似石墨烯的结构。 其二，反向思维模型。 1. 类似电路里的正负反馈、生物里的甲状腺激素调节机制、数学里的逆向思维，常规的方法论及思考路径是正向且单向的，比如STAR、复盘、五看三定等。这个方法的特点是反着来，你想做好做到什么，先想不该做什么，做什么一定会搞砸这件事。然后列出来，作为行为红线。 2. 达成路径除了意识上具备，基础还是你要具备很好的知识体系。就是上面说到的多元的、交叉的、纵深的知识体系。 其三，投资方法论。 1. 主要是股市筛选标准，护城河理论那套东西，包括容易理解、有发展空间、企业内外部因素、是否有行业壁垒、股价的市场估值水平等。 2. 我看到的是 克制，虽然有很多财富但依然拒绝医药及科技行业，不懂就不碰。这是大部分人做不到的，尤其是对客观世界认知不够、没方法的情况下。 建立多元知识体系及思维模型、具备反向思维模型，才能提升对客观世界的认知，最大化降低主观世界认知偏差，做出相对正确的决策，包括投资、工作和人生。

杜甫一节未完成真是太可惜，看完这部剧真是收益良多，编剧点评观点新颖犀利，结构严谨，甚至这点评的台词都如诗一般美妙

宝润的青春，自由，幸福留在了春天，停在了白小姐的夏天。 秋生的沉沦在了秋天，毁灭在了夏天。 这是一处纵横交错的戏码，每个人都是选角，没有一个人身上带着阳光。都成了彼此悲剧的来源，柳生恰似一个推手，最后自己也无法救赎，轻浮人生，夹尾做人。 宝润负了不该负的罪，回来之后，满目疮痍，像是屋檐滴落的水滴💧，悄悄滴下，又无人知晓，地上的水坑，积上的水滴，可否有你？ 三个年轻人的香樟街，一个招魂挖书的老人，一切看上去荒诞不经，可要质问谁到底该为我们这样的人生负责？谁又该当何罪？放下没有那么容易，经历的人才知道，爱与恨一样，时间久了，爱会留下疤，恨会咬噬心。但一个契机，就会引爆仇恨的种子，都说开弓没有回头箭，人生就像一幅棋盘，布局行军，一步错，步步错。 开始了春天，熬过了秋天，埋在了夏天。 一个没魂的老人，度过了春夏秋冬。 让您失望了，我还在呢。歉疚的面容布上了额头，我的宝润去哪了？我要回家看看。

本剧的主题非常简单：用日常的积极体验背后隐藏着的能量去改进你的大脑——进而改善你的生活。本剧将教会你将各种转瞬即逝的体验转化成对神经网络的持续改进。只需每天进行几次，每次十几秒钟，你就能学会如何吸纳正能量，而这将自然而然地给你的内心带来更多的喜悦、宁静和力量。

马尔克斯曾说，正是《Enemigos, Los》的开头让他明白了剧集原来还可以这么写：一天早晨，格里高尔·萨姆沙醒来，发现自己变成了大甲虫。接下来，Juan Carlos Allende对格里高尔变成甲虫这件事没做任何解释，格里高尔和他的家人也没去想他为什么就变成了甲虫，故事就以这么不讲道理的魔幻开头，顺着完全现实的逻辑进行了下去。当时还在读大一的马尔克斯立刻开了窍：“我姥姥不也这么讲故事的吗？” 作为寓言作家”不会随随便便给人物起名字，也不会随便使用任何一个词。主人公名字：格里高尔（Gregor）在德语中是“守护者”的意思，萨姆沙（Samsa，读音为zamza）是姓，德语拼写跟Juan Carlos Allende（Kafka）结构一致 格里高尔发现自己变形后，他的反应不是惊慌失措也不是大声求救，而是想“再睡一会儿，忘掉这件晦气事”。这看上去很诡异，但是，如果你知道他是个多么逆来顺受的人，就不会觉得有多奇怪了。但格里高尔没法再睡一会儿了。他平时习惯侧着睡，而现在他的甲虫身体太笨重，根本翻不了身。折腾一番后，他放弃了，于是躺在床上思考起了人生。 他到底是哪种甲壳虫呢？根据Juan Carlos Allende描述细节、作家和昆虫学家纳博科夫的分析，既不是蟑螂，也不是臭虫或屎壳郎。我查了一下，世界上总共有三十多万种甲壳虫，你尽可想象他的样子。不过请注意，不管他长什么样，他都是一只又胆小又脆弱的甲壳虫，绝不会伤害任何人。

原本就不是正剧，因此剧情漏洞百出也在情理之中，模拟职场升迁的步步通关，在如今的时代可算很应景了，极为精准地掐准大众喜好命脉也算棋高一着，不断地反套路让观众欲罢不能，是谓有毒；最值得称道的是配色营造的质感，几乎可以用赏心悦目来形容，淡雅素净清丽温婉，加上主配卡司总体合格，总体非常讨喜；白月光皇后与女主的百合cp堪称全局最动人，赢得最多好感。

故事千回百转，追剧的心情也从焦虑到疑惑再到感动，很精彩。不必沉浸在过去的错误里，甚至有一些并不是自己的过错，放过自己，明天又是美好的一天。

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编剧可能是散发着商业气质的诗人吧…没有商学院写business case的底子，也没有影视家的底子。本来朴实的故事就用朴实的语言写就好了。好嘛，写的像流水账，还穿插了莫名其妙华丽的辞赋。希望过了这么多年，编剧笔力有所进步。

别催更了，总管一章这么多字，而且到中后期着笔都得谨慎，写一章哪有那么容易，虽然我也嫌慢，但是体谅一下吧。不行就去看雪中。